天国はあるんだぜ、でも誰も辿り着けないの。
那個世界裡，日圓是最強的貨幣，因此吸引了各地的人到日本一圓發財夢。這些外國人稱此地為「圓都」，當地人則稱他們為「圓盜」。圓盜居住的地方有個無命少女被妓女固力果收留，她以胸口的蝴蝶刺青給少女取名叫燕尾蝶。她們住在圓都，意外獲得了可以製造假鈔的磁帶。財富與夢想同時成真的當下，一心望著順遂的命運卻走往了未曾料想到的方向。
我們都期待拍著美麗的翅膀，具備好戰且勇敢的特質；我們終究無法如願，惟懷念著昨日的百花香氣喟嘆不已。
岩井俊二於1996出品的《燕尾蝶》算是富含了實驗、異色也大方地包含了自身擅長的青春和純愛，因而成了算不上有著縝密結構但趣味與渲染力十足的奇幻物語。文化的交融以及大量的英、中使用，不免讓人想到所謂的「亞文化」，經濟蓬勃與社會的迅速，虛幻更勝真實。岩井用「空間」與「地方」製造出「經驗」，使我們經歷與再現了國族與情感，進而對「圓都」產生了個人的「圓都經驗」。
磅礡的敘事觀體現在隨之晃動的鏡頭，像是集結了生命裡所有的不安定。從名叫燕尾蝶的少女到上海來的火飛鴻，妓女固力果和離散的哥哥梁魁，他們都在載浮載沉，〈MY WAY〉像是歌頌了他們都走往自己的路，實際上走也走不進想像的天堂。
空間包圍著我們，在感官裡再現所有的記憶。
圓盜們建立的「青空」、LIVE HOUSE 「YEN TOWN CLUB」是一個夢想之地，再現了自我的容身之處與生活經驗。而小蝶在刺青時與江湖醫生的對談、固力果唱歌的樣態，是一個結合過去成為現有的經驗，確確實實存在於世界之中。在這裡，空間的認同與權力擺布轉化成為了別有意義的貼身記憶。
經驗與存在皆非客體，圓都與圓盜也從來不是幻夢。我們都透過客體的存在確立了主體該有的價值。
成長與私密的情感一向都是岩井擅長的題材。
伊藤步所飾演的燕尾蝶（小蝶）就是本片裡被聚焦的角色。固力果在她胸前畫了幼蟲，後來自己決定將蝴蝶刺在胸前。燕尾蝶有過一場未曾吸取花蜜的戀愛，也有過未能變成蛹的恐懼，她更是從未忘記曾經想要飛去天空卻慘死窗口的那隻蝴蝶。
小蝶終究還是長大了。她不顧一切、飛蛾撲火只為了保護唯一的容身之地。刺青是一種脫蛹而出，更是一種接受一切並且與生命抗衡的手段。
當生命的謝幕宛如掉落的YEN TOWN招牌時，她將錢幣丟向了烈火，看著周圍的人們哀痛的神情充斥在虛無且空乏的環境。小蝶第一次意識到自己也要成為那隻好戰、勇敢的燕尾蝶了。
淺藏在「均質化幻想」裡的不只有日本人，所有的人都這麼認為。
1980年代的社會如日中天，國家與企業的穩定發展就像不落的太陽。而在1996上映的《燕尾蝶》其實已在泡沫後期，卻仍能洞悉人們仍然沉醉於昨日美景。這樣的流連忘返使得文化與社會產生了縫隙，主流與次要被草草納為「均質」的一環。
固力果被唱片公司要求撇除上海身分轉為日本人，在YEN TOWN的樂團裡具有外國人面貌卻講得一口流利日語的日本人等等，大家總是被要求「統一」又貪圖「特別」，最後人們失去容身之地，成為他者眼中隨時能被取代的自我。
但是，岩井最後並沒有說死或取代任何一個角色的生命。他在「均質化幻想」裡給予了「圓盜」（像是サブカルチャー的暗喻）一片青空，高速公路下無垠的荒原上蓋著小小的建築物，那裡的人、事、物都是獨一無二的。
歌曲〈MY WAY〉打破了沉浸在均質化想像裡的他者，拯救了每一個正走在自己路上的你我。
就算曾背負無法承受的重量，終究能化蛹為蝶。
地に足をつけて、必死に生きていかないと。
本片於2021年7月14日由 #光年映畫 發行全台上映，此為數位經典版。岩井俊二25周年作品再現大銀幕。
（照片來源：燕尾蝶：數位經典版）
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