《無神之地》有編導丨洪子鵬╳簡奇峰：如何建構全新世界觀

文 / Han

上一篇帶領大家從《無神之地不下雨》的緣起，讓大家更了解這個架空世界觀的背後故事，這一篇將帶大家進到各個角色的世界當中，看看主創團隊如何打造「人」與「神」的世界。

拍「神」不容易 如何建構一個讓觀眾信服的架空世界觀

洪子鵬導演提到，其實要拍「神」的世界是讓他覺得相當有挑戰性的一件事情，不僅要做出跟人類的不同，像是所談到的Kakarayan、各個神的名字，對觀眾來說都需要有一定的認知，才會對這些名字感到熟悉、甚至相信，而並不是只是由主創團隊去定義，概念上的執行是他覺得最困難的地方。導演也盛讚，演員們的表現也都做得很好，而像是序場的經營、或者是’Orad失去Kawas能力的情節，都更幫助觀眾進到這個世界裡面。第六集開始，從觀眾反應中可以感覺得出來觀眾已經很相信這個架空的世界，讓自己覺得稍微放寬心了一點。

邀請新銳導演洪子鵬加入《無神之地不下雨》，也是製作人跟編劇等人討論之後的結果，希望能讓導演帶來新的思維跟突破。壽司編甚至偷偷爆料，在跟導演見面之後，發現他的興趣是打電動，更讓他覺得洪子鵬導演一定會擁有創造世界觀的能力，從聊一些遊戲的過程當中，發現他理解、並且知道異世界的概念，對於世界觀的重新建立，包含選角、造型的勇於嘗試，都在成品中展現無遺，更讓製作人與壽司編認定當初的抉擇是正確的。

從’Orad開始 Kawas的概念從公司作為發想延伸 

呼應到阿美族的信仰，是先有了天地，然而卻因為太過孤單了而創造了人，也因為對於人類的寵愛而有了世間萬物、有了Kawas來祝福人類，以比較浪漫的方式來建造世界觀，同時呼應到在阿美族的信仰裡面，萬物只要取了名字，就等於有了靈魂、有了意義，主創團隊也透露，智慧之神沒有阿美族語的名字，連項鍊都沒有，這是一個埋梗，也呼籲觀眾繼續注意這些小細節。

而「眾神」的發想，壽司編分享，最開始是先想到了「’Orad」，再慢慢以一個公司的概念，去建造每一個Kawas的角色，例如在當初的發想當中，Kakarayan是老闆、Toem是同事、Fali是隔壁部門的主管、梳理之神是他的下屬，智慧之神就是要好同事的角色，而人類就是他們所服務的客戶。將Kawas擬人化之後，會更讓觀眾有一種警示感，像是珊瑚之神的白化症，就會慢慢帶出一些環境議題，讓觀眾更覺得有感。

壽司編也提到，自己最喜歡的就是’Orad這個角色，在寫這部戲、這個角色的時候會反思自己的信仰觀，而’Orad是唯一一個從Kawas變成人的角色，會看到他慢慢培養情感，也從他身上看到了「守護」，甚至包含「每一個守護都會有放手這個步驟」這樣的概念，這也是在壽司編為人父之後也開始思考的事情。此外，壽司編也注意到自己開始會有「許願」這樣的行為，不管是任何宗教信仰，其實人在當中第一個所求的，都會是希望能夠藉由神明告訴自己該怎麼做，或者是接下來該做什麼、可以怎麼做，這也就是呼應到了時光倒影的設計。

做出鑑別度的「人」 肩負著喜劇效果的展現

「在情節之上，用視覺加強。」這是導演在這次拍攝上很注意的一個環節，意旨在意境的打造，要讓觀眾相信Kawas、真的相信這些神靈的存在跟意義。為避免過度流於科教片，其實導演更著重於好好經營神的角色跟世界、與人類做出區隔，而「人」的部分，藉由山峯私旅的同事、還有謝天娣這個角色來擔當，因此喜劇的效果跟情節主要會放在這個部分去做處理，也讓曾之喬用比較可愛的方式去呈現。

導演剖析，其實謝天娣的呈現，是在回歸演員對於這個角色的想法、以及導演現場發揮的一種創作方式。起初作為「迷信」的代表，實際上是在忘記很多事情之後，她所得到的訊息就是「我很幸運」；壽司編也補充，就誠如當年《必娶女人》對於當時戲劇女主角形象的一種顛覆跟突破，這次在撰寫上，也希望謝天娣是不吻合時下固定且僵化的女主角人設，會讓她更有「人」的感覺，同時，他也有感而發地表示，在這個世代因為信仰而樂觀的人，其實是很容易被嘲笑的，這也是謝天娣迷信的背後，想要透過這部作品去討論的議題。

同時，聊到了巴奈Sikawasay的設定——在阿美族的文化當中Sikawasay是被選擇的，一但成為祭師，無法拒絕任何人來尋求幫助，像是顧問，也可以說是一種天命，註定讓她沒有辦法離開部落，而呼應到謝天娣的職業——導遊，這也是讓阿嬤慶幸自己做出選擇的原因，縱使不捨，但孫女已經走過了好多好多地方，沒有因為成為Sikawasay而侷限了人生，這曾經是她多麽心痛、但如今看來卻又如此欣慰的選擇。

好的選角、優秀的演員 為劇本角色創造出乎意料的火花

四位演員皆為一時之選，更是最後的角色詮釋上不光是展現出超乎觀眾想像的期待，就連導演、編劇也都為之驚艷。例如在當時確定’Orad由傅孟柏飾演之後，主創團隊認為Fali這個角色需要有足夠的氣場以及身高，因此找上了鄭元暢、而他針對這個角色有很多想法跟補強。導演也透露在後半段這是一個影響很大也很關鍵的角色！導演也特別讚許，覺得鄭元暢的氣場跟狀態有撐起Fali，有一種神秘感、威脅性，也顯而易見並非表面那麼單純的角色，這次的表演相當有別於鄭元暢過去的所有演出，展現出讓人驚喜的面相，是導演這次印象格外深刻的演員。

壽司編也認同導演所說，Fali這個角色很特別的是，因為鄭元暢的氣質跟特殊性，甚至影響到了後面對於這個角色的撰寫，尤其鄭元暢上戲跟下戲完全是不同的人！更展現出一種強烈的反差。隨著演員的確定，的確也在劇本創作上有所調整，慢慢量身打造成最符合演員的氣質，同時，也在導演手上產生出不一樣的感覺，這是此回在創作上壽司編覺得非常特別的經驗！其中，像是曾之喬、鄭元暢都好相信、好投入這個故事，在表演上給了劇本角色很多新的生命力！

而洪子鵬導演是第一次跟柯佳嬿合作，他也不吝分享柯佳嬿是一個很幽默、有趣，同時也有非常強大的個人魅力，讓Toem即使是一個這樣的角色，卻也讓觀眾如此喜歡。在創作上，導演不斷跟柯佳嬿討論的是，這個角色可以瘋狂到什麼程度？Toem的故事也非常精彩，如何做出反差、又同時保持著角色原本的個性——所有的行為、動作跟反應，包含那些東抓西躲的過程，導演都希望柯佳嬿能夠做到極致，呈現出那種俏皮的反應，這也是以往的柯佳嬿比較少有的表演。

觀眾來提問 《無神之地不下雨》討論度激增

有觀眾注意到，「愛情」在《無神之地不下雨》中不是唯一主線路，這樣是否會影響收視？這點其實壽司編也沒有否認，直言比例上的確有一點被其他東西稀釋掉，不過值得注意的是，每一個角色前進的力量，都是以愛作為基礎的出發，他們有深愛的人、有想要守護的人，因而產生各種矛盾跟情感糾葛，縱使不是談情說愛的浪漫，卻也是一種以愛為名的行動，這一點會慢慢從每一集的推進當中發現。壽司編拿珊瑚之神作為例子，致敬了他所喜歡的導演北野武說故事的方式，即使前頭看起來很像是這個人在充滿惡意的傷害他，但到最後會發現是善意、是愛，正適用於珊瑚之神所發生的故事，這種愛、還是愛嗎？值得觀眾去思考。

另外也有觀眾對於故事當中的「記憶之梳」產生疑問，壽司編也親自解答。「梳子」的設定，其實不光因為在尋找阿美族的神靈相關資料時，注意到智慧之神的妻子就是梳理女神，以「梳理」的概念延伸，更因為其實梳頭髮的這個行為，就像是一個在整理思緒的姿勢，因此有了記憶之梳這樣一個設計的聯想。

夢境才有的人、如果離開夢境會怎麼樣呢？如果神有夢，那必然就會有夢之神——儘管目前看起來仍然撲朔迷離，也不知道故事會怎麼發展，但其實導演、編劇皆透露，不僅是序場，就連很多彩蛋都已經給了答案，要直到後面慢慢撥雲見日之後，才會明白那些鋪陳的意義。也因此，在慢慢進到這個世界的過程，只要少了一集都會喪失很多資訊，更重要的是，每一集要傳達的東西、世界觀與反轉都很有深意！導演更是分享，《無神之地不下雨》是一部耗盡畢生所學所完成的作品，不僅跟優秀的演員合作，有好的故事，也達成自己很多想做的事情，如果自己是觀眾，絕對不會錯過這部戲！也期待這是一部不論在什麼時候觀賞，都能夠帶給觀眾有所感的故事。