近年來華語影視吹「誰是兇手」、「直球對決報仇」風。
短短二十分鐘的內容，全員的手沾血、遇害，劇本合情合理，光就編劇角度值得研究。
暴力無際尺度仍具 #我心中尚未崩壞的地方 、我心中有一把尺，大快朵頤反廢死和私刑的痛並快樂著，如此承認擁有卑劣人性讓觀眾情何以堪？我企圖找躲進動畫世界裡的藉口，讚嘆血花濺起之美，既然猴子參戰了人類鬥爭，「法治社會」可以踢一邊吧。
雖是八O年代左右的台灣視覺，但畫風也像收斂瑰麗的歐洲，有中西方味道融合的感覺，或者說自成一格不侷限歸類特定區域文化。片中的配音搭配繪圖吻合與否，我持保留想法，倒不是台語方言問題，戴項鍊的貴婦換個聲音配試試。
公路影視故事，發生在車子一個不完全封閉狹小既可移動的密室裡的事，常常迷人又充滿未知感EX. 無聲、#一路順風 、末路狂花...《夜》一輛開在濱海公路的公車，由偷竊、撞死一隻猴子為開端，乘客們逐一化身地獄公使，最後整輛車毀屍滅跡、消失在無人知曉的一抹微笑裡。
故事的人物背景設定和人際組合約定成俗的印象，立即進入「合理化」、「正義」魔怔般速長盤根錯節的繁花藤。謝文明繼 #肉蛾天 再次端出母子依存結構、繼 #禮物 執念再度不放過被盯上的人，其作品令人過目難忘，探討的議題、符號源源不絕延伸，強力推薦這位藝術家的限制級成人寓言動態故事書。