機會命運請選擇ー「機遇之歌：數位修復版」

三つの選択肢ある意味は三つの坂かもしれない、どれも運命だ。

就讀醫學院的維克某天得知父親驟逝。原本照著父親的意思就讀醫學院的他，在這一瞬間失去了目標。他前往火車站，並匆忙買了前往華沙的火車票。然而追逐即將出發的火車時，搭上和未搭上衍生出了三種不同的人生樣貌。他成為共產分子或是成為左派人士，又有另一種可能是繼續當醫生。無論維克選擇了什麼，宿命總是追逐他，與他緊緊繫在一起。

對於命運的不可逆，我們生來迷惘，仍想洞悉每一個選擇的暗示。

站在宿命的前面，我們無處可逃。

1981年克里斯多夫奇士勞斯基的作品以三段敘事，顯出波蘭政府的共產體制以及個人命運跟國家間，種種無可避免的宿命。作品經歷過當局的審查甚至刪減，此次的122分鐘版本則是完整版，藉此在三個選擇交叉口打開魔幻也真實的大門。

• 維克要搭往華沙的火車作為一個機會與命運的契機，看似正確的決定之下，又帶著某種悲觀的相對性。

成為共產黨的黨員的他，卻被利用；成為左派地下分子的他，卻成為組織據點被抄的嫌疑人；什麼都不選的他，卻也逃離不了意外的結局。無論選擇什麼，都有遺憾與缺失。我們在宗教裡的宿命論與決定論間，仍然想像平行時空的「如果」，不過那些東西並不存在於此時此刻。奇士勞斯基以維克的選擇，暗示著人的茫然；以通往華沙的火車，隱喻共產體制的不可逆。

人們宛如抵抗決定與宿命般的疾走，試圖掙扎出本能的自由。不過，這三條敘事裡藏著的悲觀，是與社會統整性的衝突和失落。

• 《機遇之歌》得以成為歌，在於奇士勞斯基將極難迴避的邏輯問題，用最淺顯的三段式表現出來。

乍看之下三段敘事為ABC的組合，回過頭來看第一段（火車站）與最後一段（飛機），仍然是相對的交會點之上，再度與之縫合。進而成為了一段古典的ABA段式，誰也逃不了的當下，安頓與超越也就成了遠方的幻夢。

這讓我想起駱以軍在《降生十二星座》寫：

生而徬徨，死於迷惘的困頓之中，維克的選擇也不斷地在映照當代人的選擇。無論是維克還是我們，作品不談存在論的依附和認同，而是以更基礎的「存在性」回應命運是如何被拋擲。

生命的開始和終結，都帶來必然的快樂與苦澀。奇士勞斯基將生存的困境不再只是政治問題、生命問題或是意識，他使其化作一道堤防，接住在宿命之下悲觀卻不絕望的個體。

死亡是讖語，生存是謎語。

作品裡有三個非常喜歡的設計：一為連續的彈簧，二為從土裡挖出的瓶子，三為雙人拋接球遊戲。這三者分別回應生命裡選擇帶來的連鎖反應，在理想間面對客體的失落感，以及交會之際又會再度回到原點。個體的命運性在被主宰的過程中，必然的悲劇和偶然的幸運，成為看似訝異卻略知一二的結局。

維克的選擇和這三段小插曲，顯示出生存之下，都帶著或大或小的歷史烙印。這些印記不斷加深生存的矛盾與悖逆，絕望與希望。因此讓每一次追趕火車的場景，才又如此令人期待。除此之外，「生存」作為謎語，歸咎於無法放置在社會裡的任何位置。奇士勞斯基意識下的「個人」惶恐也煎熬，越想知道命運的結果，越難抵擋命運的挑釁。

維克在車站奔跑，老太太掉落的硬幣，大叔喝酒被維克撞得正著等，奇士勞斯基拍出幽微的命運輪迴。無論宿命和決定論咬住了多大的確實性，《機遇之歌》作為一部給予未來命運嘲諷的作品，體現人終究帶著無解和恐懼追逐著未知。

I see that the light has receded. But I should not discourage you. You can be sure of one thing. Without that bitterness, that hope… life would be lamentable. ─引自第一段敘事裡的老教授。

本片將於2022年9月2日由 #光年映畫 發行上映，此為一刀未剪版本。感謝試片邀請。

📌推薦觀看：蕭雅全「命帶追逐」

（圖片來源：機遇之歌）

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