お金がない生活は彼らにとって本当の修羅場だった。
名模雅雅與卡爾因感情問題出現裂痕，剛好受邀參加貴族的豪華遊艇之旅。他們在遊艇上認識了一群富豪，也享受遊艇上各種豪華設施，為自己的網紅身分增添新氣象。不過一場暴風雨，讓遊艇上的貴族、雅雅與卡爾以及清潔員都到了孤島。頓時，成了一場無論地位的生存遊戲，也見證各樣的荒唐、貪婪與道德。
富裕與貧窮困在同一個地方時，文化與物質則將會重新被造。
人不是一個固定的實體，是經由外在和他人中逐漸生成不同樣貌。
魯本斯奧倫以三段式的手法，不斷讓「異化」的樣態透過馬克思與資本主義的打架、身體作為現代社會的價值或是上下層結構的異動，讓那些在人性裡衝撞的尷尬表現得恰到好處。從卡爾的試鏡到雅雅的高額收入，吸引觀者逐漸走進「瘋狂」的真實狀態。另一面，富豪之亂則將個人生產行為化為真實的生理反應，進而加深社會資本主義的瘋狂程度。所有關於生產帶來的剝削與勞動力，都被潛藏在每一個富豪言談之中。最後則徹底展示資本主義帶來的異化，如何在人跟人之間發酵。
每一場帶點尷尬、帶點荒謬的幽默，指出富貴人與貧窮人自始至終，也不過就是一群存活在資本主義下傲慢的人類。
我認為魯本斯奧倫以「triangle of sadness」展現異化的三種層面：個人生產行為與生產物間的異化、個人與自然環境的異化以及個人與群人間的異化，皆表現得淋漓盡致。這三層關係宛如三角形狀環環相扣，其所帶來的人性扭曲被幽默的哀傷，構成了無限輪迴的三角關係。每一個場景的凝視與對白之間的無解難題，都直指在異化的過程裡，耗費越多，分化的力量也隨之變大。不僅如此，資本家與一般人民都在飽受異化之苦。這樣的苦楚是無論階級如何變化，都無法消彌的一種進化過程。
意識型態在風浪之後成了排泄物，統治階級再也無法維持自我利益。人們開始與物質世界辯證，身體與社會價值的關係，都被包覆在無法抵抗的生理欲求之下。
排他性與集體異化的碰撞，撞碎本該重建的初衷。
作品以貴族、資產家、網紅等象徵高貴族群塑造了一種排他性，可是他們卻憑靠物質世界的交流，隱藏自身對於排他性的意識。觀影的過程，觀者正也被魯本斯所創造出的世界排擠在外，直到暴風雨的來臨，我們看見那些和我們相同的污穢；階級從此粉碎，迎來集體性的變異。所有的忍耐不再是壓抑，成了得以翻轉階級的契機。隨著作品的敘事來看，主線的描繪從個人到群體再到環境，試圖拔除現實主義的客觀性；反倒以社會主義式的寫實主義，打造出一群看似快樂、健康又單純的「新式人類」。這樣的手段，為我們帶來旁觀以及凝視的樂趣。不過魯本斯也將權威與大眾化的重建和救贖，化成既悲傷又愉悅的三角結構。
這部作品帶著強烈的自我意識，關於利益、權貴甚至小到身體和性別，都沒有給出一個明確的解答。我認為這跟人類集體快速地變異有很大的關係，社會的改變加速人類在情感上的異化，同時也在人性的極致關懷下產生自我實現的衝突。所有對於公眾利益的追求到個人至上的效益主義，全被魯本斯奧倫玩弄一番。他徹底打破現實下個人的孤獨，以及無以反抗資本主義的狀態，將所有內心的思維化成顯於外表的尷尬與不悅。
我們都在異化的進程裡，才得以體會到階級倒錯的趣味。
自ら怪物と化かさぬように。
本片將於2022年12月9日由 #catchplay 發行全台上映，感謝試片邀請。
榮獲本年度坎城影展金棕梠獎，以及各大歐洲電影大獎！
（圖片來源：瘋狂富作用）
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