剛剛好的愛與剛剛好的你ー「愛情失格」
愛を追うことは実に人間らしい生き方だ。
作家長內美春十分崇拜戰後派代表作家白木篤郎，在一次的巡迴演講結束後，兩人情不自禁發生關係。不過，篤郎的妻子笙子早明白丈夫屢次與女性發生肉體關係的惡習，仍平心地面對先生，打理好家庭並照顧兩個女兒。美春和笙子對篤郎的愛，誰也不會比誰少。於是這段三角關係昇華成另一種超越肉體的羈絆。
愛上了，也沒有辦法。就像雷掉在頭上，不可能逃的。
所有人都灌溉一塊田，各有各的枯黃與綠葉。
井上荒野將自己的家庭故事寫成了小說，卻不是批判父親荒謬的行徑與過度放縱的愛。縱然她以「把虛構活出真實人生的全身小說家」來形容自己的父親，不過在她所書寫的這部作品裡，父親的身影帶著文人特有的魅力，還有曖昧的神祕感。井上光晴並非不識愛，而是他將自己的人生活成了一本私小說。影像化的作品裡，化名為白木篤郎的井上光晴，眼裡的他者都是創作的養分，所有對於愛的視線都是足以撼動生命的動能。
美春與白木的妻子對他者的愛，則是在愛與慾之間尋得安然之地。或許從另一種角度而言，這樣的三角關係是為了在當時封閉且失喪的戰後社會下，一種嘗試獲得滿足的方式。不過正因為戰後的日本社會帶來的失落和失語，才足以讓井上將自己活成一個虛構的人生，用虛構的人生呈現最真實的愛。
荒井晴彥與廣木隆一將此作品影像化，將兩人極為拿手的粉紅電影風格，悄然帶入這部文人的三角故事。每一場肉體的接觸，比起情色的挑逗，更將他者外顯的各樣渴望轉化成「愛」的推力與阻力。白木每一次的觸摸，美春的眼神，灼熱且留痕跡的愛，都在日後成為了他們生命中不可分割的一部分。這樣的概念同時在荒井晴彥執導的《火口的兩人》也能看見相同的「身體言語」。黑白與彩色的轉換下，肉體的絕望與希望、毀滅與重生，宛如即將爆發的火山，蠢蠢欲動。不過《愛情失格》倒是以身體的言語顯出日本民族內部的壓抑，同時更是情感內斂及悠長的本質。因此，荒井在這兩部作品裡，以兩種大相逕庭的方式呈現深層的慾望與終極的解放。無論是哪一部，當中的人們都從他者的身體望見心底真正波濤洶湧的浪花。
此外從《火口》到《愛情》的表現，足以望見荒井晴彥在日活粉紅電影經驗下，如何將人的純情、悽慘的自卑感以及鬱悶的挫敗，以某種具體存在的元素（火口為照片、愛情為威士忌）凌駕在情色上，以最為鮮明的手法，呈現了愛與死。
身體的機能總有一天會嘎然停止，可是相愛的必經過程會延續下去。
漆黑的區域裡，只望見愛你的光。
經歷過戰後到社會運動，荒井不僅描繪白木（井上光晴）與長內美春（瀨戶內寂聽）的關係，他面對社會和歷史上變動的批判視線也尚未減少。無論是在日朝鮮人、戰後天皇的發言、三島極右派的言論甚至是全共鬥，都讓這部作品背負另一個映照日本社會的使命。三角關係下的三人，與當時的日本社會達成一種平衡。當失語的狀態在戰後日本裡瀰漫時，有人成為試圖發出聲音的人，有人成為靜觀大局的人，也有人來回輾轉。於是，井上荒野的文字，以及廣木隆一與荒井晴彥影像，將他們在封閉且動亂的社會狀態下，成了某種帶出特別情感的共同體。這對於當時的日本而言，能有「共同體」的狀態實為難得，而不需被反抗的慾望也在此刻，望見一縷自由的煙。
1990年開始日本進入失落的三十年。人們在各樣的群體中都充滿情緒，那些情緒大部分都是矛盾的、失常的甚至衝突的。可是瀨戶內以剃度出家的身分，站在性別平等落伍的社會前端。回到影像，出家之後的長內美春，比起那一頭留著長髮的嬌羞女孩，更顯得堅定。她在夜晚的掙扎和不安，都隨著落下的頭髮消失殆盡。
我很喜歡瀨戶內說：
愛人不侷限於戀愛，日常待人接物也是一種愛。
這一段難以理解的三角關係下，無論從井上荒野自己的文字或是廣木隆一與荒井晴彥的影像來看，都能望見他們是什麼樣的人，他們的愛又是如何在時代的更迭下使人重生。
書名《あちらにいる鬼（在那裡的鬼）》可以是異質的愛、是男性跟女性的權力失衡，或許更貼切一點來說，是這些人正如「鬼」一般的存在，帶著獨特的能力，顯出其獨特性，才得以被普羅大眾望見吧。我們或許終其一生無法理解這段三角關係裡的友好社交，卻能從中望見歷史、文學以及生命魅力的個體模樣。
切りたくても断ち切れないもどかしい大人の恋愛。
本片將於2023年2月10日由 #原創娛樂 發行全台上映，感謝試片邀請。
📌電影翻拍自井上荒野的同名小說，而電影裡的人物也都實際存在，是目前描繪日本文壇情愛關係裡很不錯的作品！
📍推薦觀看：荒井晴彥「火口的兩人」
（圖片來源：愛情失格）
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