最近有段時間沒寫文章了，主要是因為看的許多作品都處於未完結或還在看的狀態，所以就大塞車了。葬送的芙莉蓮、藥物少女的獨語還有韓劇歡迎回到三達里對我來說都是很棒的寫作題材，以後有時間一定會寫文章。
今天想說一下我更早之前就在看的作品。這部也未完結，它就是真相只有一個，但我們最想知道的真相卻遲遲不說的名偵探柯南。我從國中時就迷上柯南，衛視電影台與華視有轉到時都會看，漫畫也從單行本七十二集開始每一本都買。不知不覺間也到了看一小段就能大概知道這集的做案手法以及兇手是誰的程度了。
劇場版也是每年必追。自《沉默的15分鐘》以後，也是每年都會去電影院報到，即使知道踩雷的機率高也是任勞任怨，但這也讓我不禁感慨現在的劇場版跟以前相比真是遠遠不如。至於原因是什麼，我想就從介紹我最愛的柯南劇場版說起，並聊聊我意外的發現。
在這邊先聲明，我並沒有把全部的劇場版都看過，所以如果有任何遺珠之憾都歡迎在底下留言補充！
很多柯南迷都會把《貝克街的亡靈》放在第一位，它也的確是我最喜歡的柯南電影，原因主要有幾項：
1. 題材新穎、立意深刻
故事以柯南一行人參加VR遊戲為主軸，背景設在福爾摩斯所處的18世紀倫敦。20多年前的電影就有以VR為主要劇情的柯南電影對我來說相當前衛，然而這僅僅是它許多優點中最微不足道的。
遊戲開始不久，10歲天才科學家弘樹開發的遺作──人工智慧「挪亞方舟」全面掌控了遊戲，並揚言若柯南和其餘的參賽者都沒辦法通關遊戲就會釋放電流殺死所有的參賽者。這看似殘忍的舉動其實富含深意。弘樹十歲時因不堪壓力而自殺，而他所開發的人工智慧有感於權力世襲下的腐敗，因此利用這遊戲想把大多無能的富二代（參與該遊戲的除了柯南一行人，大多是仗著家族權勢嬌生慣養的富二代）給「矯正」，讓日本從腐敗體制下擺脫、重新開始。
然而這真的是人工智慧掌控遊戲的所有原因嗎？柯南在選擇18世紀倫敦作為通關場景時碰到了不少阻礙，例如福爾摩斯不在家，但是他在最後接受了來自挪亞方舟的幫助：突然出現的福爾摩斯與渾身浴血的提示讓柯南順利通關。若挪亞方舟真要殺死所有人他大可以袖手旁觀，但是他沒有。這是因為挪亞方舟為了弘樹（也可以說挪亞方舟就是弘樹本人）從沒有跟年齡相仿的小朋友一起玩過，所以想藉這遊戲完成弘樹生前從未完成的事。
永不言敗的柯南，難得放棄
剷除政治遺毒反映弘樹成熟超齡的一面；想跟小孩玩耍同樂卻讓我們發現，他仍是渴望平凡的十歲小孩。這極端的兩面呈現了弘樹的人格特質，而柯南邊尋找開膛手傑克線索的同時，也從一些枝微末節裡察覺到挪亞方舟假扮成某位富二代混於其中，相當精彩。
2. 背景主題吸引人
身為柯南迷應該都知道名偵探柯南深受柯南道爾以及福爾摩斯影響，而這部劇場版的主要舞台又是設在18世紀的倫敦，自然就讓柯南本人以及我們躍躍欲試，想跟隨柯南一同辦案。雖然只是虛擬遊戲，但這之中也出現一些福爾摩斯小說裡的元素，如福爾摩斯的宿敵莫利亞提教授、巴斯克維爾的獵犬案件、開膛手傑克與白教堂案，都讓他們的體驗更為真實。受傷就出局的設定也讓劇場版中的酒吧打鬥戲精彩紛呈，也凸顯出柯南的機智。最令人有共鳴的或許就是小蘭想到新一曾說過的福爾摩斯名言：「若能確實將你毀滅，為了公眾的利益，我很樂意迎接死亡。」並從火車上一躍而下，用自我犧牲的方式解決了開膛手傑克，這完美致敬了福爾摩斯與莫利亞提共同葬身瀑布的結局。這些與福爾摩斯小說扣合的情節不但加深了每位角色的深度，更能讓觀眾投入劇情當中。
3. 少年偵探團有做事
乍聽之下像在開玩笑，但完全不是。早期的少年偵探團在劇場版中偶有出色表現，甚至在《引爆摩天樓》裡與柯南一起駕車衝出大樓時，三人也各司其職：步美負責倒數、元太不顧自身安危衝出車外把決心自殺的灰原救出、光彥緊抓住灰原的手防止她飛出車外，不到十分鐘的安排卻把三人還是小孩的稚嫩跟無瑕的友情展現地淋漓盡致。在這部劇場版中，雖然他們退場的時間有點早，但他們捨身救人的態度，以及與那群富二代相比展現出的善良，都讓我對這三人持正面評價。（我很喜歡的另一部劇場版《瞳孔中的暗殺者》也是如此。保護小蘭，雖然到最後關頭有點得意忘形，但若不是步美大聲提醒，小蘭可能就會死在真兇手下）
現在的劇場版與我意外的發現
回到我前面提到的，為何現在的劇場版變不好看了？我意外的地方在於我之前認為的「主要原因」在分析完貝克街的亡靈後變得不再那麼重要了。我以為現在的劇場版是因為多了很多動作大戲（比如滑板引雪崩、足球踢衛星或是更多連哆啦A夢的道具都辦不到的事）以及少了很多推理劇情才導致。然而，動作戲多這件事應該還是有不少人樂在其中的。至於少了很多推理劇情？《貝克街的亡靈》中雖然有推理的部分，但做案手法或是真兇是誰這種事情反而沒有太多著墨，甚至公認推理能力最強的優作所作出的推理也沒有太多看點：兇手是誰很明顯，他也沒有不在場證明，重點只有兇手與開膛手傑克的關係以及凶器。以推理的品質來看，許多一般的柯南案件推理都扎實許多，甚至《第十一號前鋒》裡都有製造不在場證明的特殊手法，但仍然被我歸類在後期較不好看的劇場版，顯然推理劇情少並不是主要原因。
我認為最根本的原因還是在於上述我喜歡《貝克街的亡靈》的原因中，前期的劇場版大多有滿足這些原因，而後期的劇場版沒有。現在的劇場版常給我一種感覺：重點擺在設施，有點像在向基德展示這次的防護措施有多麼牢不可破那樣，絕對的安全、絕對的機密……然後就開天窗，而且是內部人士所為的可能性非常大，所以才這麼容易被破解。至於他們窩裡反的理由、動機、手法，沒有任何值得記憶的點。以往指出兇手的環節總是讓人期待，因為每個人都有嫌疑，而聽完推理以後有種恍然大悟的爽快感。但現在的劇場版沒有任何一位嫌疑人令人感興趣，所以隨便哪一位被指出來也不會讓我驚訝，而做案手法甚至草草帶過，沒有可看性。我現在回想近期看過的劇場版，也大概只能記得兇手是誰，其他嫌疑人與手法，都沒有任何記憶點。
至於乍看之下有點荒唐的第三點，我想可以概括為所有柯南角色的分配問題。前期的劇場版，小蘭、毛利、阿笠、灰原這些主要配角的戲份就不用說了，連少年偵探團都有我前面提到不多卻印象深刻的橋段。然而看看現在的劇場版，有時甚至連主要配角都被晾在一邊：阿笠快變成只為冷笑話猜謎才出現的丑角，毛利跟小蘭甚至會到劇情中段就再也沒出場，或是留到最後柯南推理完畢後還要救小蘭時才會再次出現；那三位就更不用說了，我雖然本來就沒喜歡他們，但是現在一直當拖油瓶、扯柯南後腿，到最後不停用大哭大叫來渲染劇情，都讓我覺得很不必要。
最近一次的劇場版黑鐵的魚影就有讓我看到一些老劇場版的影子。開發搜尋人臉辨識系統的動機與回報灰原的恩情有關，劇情也緊扣著灰原與黑衣組織，相當不錯。默默希望未來的劇場版都能維持這樣的水準。