一疊鈔票擺桌上，你聽不聽？鄭文堂談堅持初衷關鍵：熱愛就可以克服困境

「小時不讀書，長大當記者」是這個時代裡，最多人對記者這個行業下的註解，但事實真是如此嗎？

隨著網路普及，報紙、週刊除了既有的專題報導外，也逐漸發展出「即時新聞」，隨時滿足大眾「知的權利」。然而，當新聞發布速度從「日」轉為「小時」，再從「小時」變成「分鐘」，不少事物因而犧牲。

深度採訪的過程被簡略，取而代之的，是公眾人物臉書、IG的內容，或是網友在爆料社群上貼出的社會內幕。而當記者的考核目標，從單純的字數、篇數變成「流量」時，各種腥羶色、獵奇等不著邊際的內容也就相繼而出。

當然，這個社會還是不乏好記者。他們不畏勞累，親自闖進前線、挖掘真相，並在巨大的誘惑面前堅守職志，因為他們始終相信，手中的一支筆或許能改變世界。

籌備2年、耗時9個月拍攝的民視年度連戲劇《鏡子森林》即將開播，全片以新聞記者職場生態為題材，呈現記者在點閱壓力、人際糾葛下，如何作出抉擇、追求真相，同時也探討記者這個職業之於社會所扮演的角色。

導演鄭文堂近日率編劇鄭心媚、主演楊謹華等人，以及配樂兼第二季出演的女兒鄭宜農前進校園，和學子分享拍攝《鏡子森林》的點滴，以及自己的人生故事。

＊鄭文堂：這個社會需要的是好記者

拍攝敲響金鐘的時代迷你劇《奇蹟的女兒》，鄭文堂的出發點來自母親，而接拍《鏡子森林》的起心動念，則來自成為導演前的那段日子。

鄭文堂在文化大學念書的時候，從沒有想過有一天會成為導演，「我整天都在為了生活工作，為了付學費，去飯店工作、秀場打燈，」不過，奮力打工到出社會的這段期間，他碰到各行各業的人，蒐集了許多故事，其中故事「主角」不乏記者、警察、律師。也是在那段期間，他對記者這個行業產生了興趣。

對於「小時不讀書，長大當記者」這句網路時代對記者的熱門註解，鄭文堂不太認同，「台灣很容易在很短的時間，把一個職場、職業輕易地定局，」他認為記者在社會佔有舉足輕重的位置，而新聞生態背後有許多結構性因素，包括媒體本身的經營方針與利益衡量等，標題也往往不是一個基層記者可以決定。

「每一篇報導都像是走在森林裡，森林裡有許多面鏡子，當你寫別人時，很多時候，都會反射到你自己。你不能橫行無道，不是你想寫什麼就寫什麼。」鄭文堂緩緩說著《鏡子森林》的命名緣由，描述的是一個報導者的心情，也是他對於記者的真實感觸。

「這個社會需要的是好記者。」鄭文堂說。他下出了自己的註解，也道出了整部戲他最想要傳遞給社會大眾的事。

＊鄭文堂、鄭宜農父女合作：一個踩油門、一個踩剎車

鄭文堂、鄭宜農的父女交流，是校園座談亮點之一。鄭宜農坦言配樂兼演戲的角色轉換，讓她感到吃力，而劇中每一個人的抉擇背後，都可能有他的掙扎與苦衷，要用配樂精準表達情緒，也是一件困難的事情。

播放完片花後，回顧配樂呈現，鄭宜農認真地說：「如果是我決定的話，不會像現在這麼滿，會有很多抽掉、留出空白。我希望大家每一場戲都很疑惑，因為疑惑才會讓大家思考這部戲為什麼存在。」

這時，鄭文堂跳出來回應：「通常呈現到剪接台、電視的方式，決定就是在我，那也沒辦法。」打趣地說：「所以很多時候編劇、配樂要忍耐我這個『跋扈』的角色。」

對於自己和女兒的合作模式，鄭文堂也以這次配樂選擇是留出空白，或是排得較緊湊的例子舉例，指有時候自己會多加些油，「她一直覺得我油門踩得比較兇，而她則是『一直踩煞車』。」

儘管兩人工作模式、風格不同，經過這次的機會，也讓鄭宜農更崇拜爸爸，了解他對作品的堅持，而自己也在配樂過程中流淚好幾次，「做完後，我覺得我的心比較茁壯。」

＊足夠熱愛你所做的事，就可以保有初衷

一篇文字報導背後，往往不只是事件本身。《鏡子森林》揭露新聞從業者追求真相的過程，也真實道出案件現場的衝突與角力。當巨大利益以脅迫的方式逼你就範，該如何堅持初衷？

「我一開始拍廣告，後來開始轉拍社會寫實戲劇，其實每一行都一樣，當然記者、警察或是導演，比較容易碰上利益的糾葛。錢擺在桌上誰不要？」鄭文堂說。

不過，眼前的甜美收穫，通常也是致命毒藥。「不拿可以啊，就會有麻煩，但是拿了就是他的人。」鄭文堂始終相信，還是有不少人拒絕誘惑、堅持信念：「這個社會的可貴就是有些人選擇不拿，一直撐著在那條線上，這就是社會美好的理由。」

而推開利誘、堅持走下去的關鍵，是對於一件事情的「熱愛」。鄭文堂以自己為例，他坦言，拍戲是一件艱苦的工作，「最重要的是你喜歡它，不然撐不住的。拍戲是一個很獨特的樂趣，可以跟很多人學習，經歷一輩子不會經歷的事情，熱愛就可以克服困境。」

看完《鏡子森林》後，不妨也問問自己——當你身處一個價值混亂的年代，如何在堅拒誘惑、賣力排除威脅之餘，同時保有初心，持續為了「理想中的自己」奮鬥？

或許，你的答案不只可以讓你「不被世界改變」，更能「改變世界」。