《我們的相愛時光》影評：沒有眼淚的記憶瞬間。

《我們的相愛時光》(The Souvenir) / 2019 / 英國、美國

（以下有雷）

那是1980年的倫敦，女主角是出生貴族的電影系學生，她隨手不離相機，夢想拍出遠離舒適圈的劇情長片。某次聚會，她遇上一位神秘的年長男子，他們聊得盡興，關於電影、關於藝術，她漸漸被他的舉手投足所吸引，彷彿不再迷路，即便在欣賞一幅名為〈The Souvenir〉的畫作時，她認為是憂傷的，他認為是堅毅的，兩人仍墜入深深愛戀。

電影像是室內劇，多數時刻僅由生活空間塑造出情緒上的萬縷千絲，同時撇除一切事件的過程而著重於面對，無論秘密、眼淚、抑或死亡，皆在鏡頭外執行完畢。於是我們窺探著女主角，正如間接探索著他相同，而當一切都不多麼直截了當，愛情再顯得病態，相較《霓裳魅影》更令人憶起的是《婚姻故事》，真實、挫折、以及困境。

然而影片實際為導演瓊安娜霍格半自傳性作品，她正在告訴世人，自己是如何成為自己。從墜入愛戀、心灰意冷到再次接納，剁剁逼人的不是配樂而是幾近破壞節奏的敘事手段，導演展現出零碎且瞬間的日常正是多愁善感的來源，包含窗外那耳聞目不見的的政治跡象，對於母親的一再依賴，都和片中對於希區考克的研討有了連繫。

自傳技法不像《羅馬》和《痛苦與榮耀》來得容易咀嚼，感情傳遞也是。導演以回憶及角色心理展開故事的選擇更偏向觀眾的經驗共鳴，自我沈溺是成功的關鍵，卻也是疏離的原因。若說李安將技術成為電影與現實之間的鑰匙，瓊安娜霍格則是以現實重塑劇情長片的樣貌，不易進入，但獨具魅力。

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