賀歲片中的Drag Queen👑 談談《男兒王》的性別越界
▦ 賀歲片也能很多元！在戲院和《男兒王》勁歌熱舞🎤
從金馬影展就大受好評的喜劇電影《男兒王》，正式在台灣上映，為今年的春節檔期增添不一樣的賀歲喜氣。
突遭失業的中年主管曹啟明，不敢讓妻小知道，又因年紀遲遲無法找到新工作。在房貸車貸的巨大壓力下，因緣際會化身變裝皇后登台，原本古板大叔竟在酒吧綻放了無限風華。從〈愛拚才會贏〉唱到〈看我七十二變〉，甚至跨界用閩南語高歌神曲〈I Will Survive〉，意外讓觀眾歡笑不斷，成為了酒吧頭牌。而其中肩負一家生計的男人之苦、理解不同族群的心酸又讓人為之動容，堪稱2021春節檔最笑中帶淚的好戲。（Yahoo 電影）
《男兒王》作為一部成功的喜劇片、歌舞片，其承載的社會意義也大有學問。在觀眾開壞大笑的同時，也能體會人生百態的心酸，甚至將議題以淺顯易懂的方式呈現出來，讓人將觸角延伸至亞洲社會不同的性別處境。
（放輕鬆，這部電影並不艱澀！）如同魔編過去藉由《午夜天鵝》、《迷失安狄》來討論跨性別者的知識，今天，也讓我們透過《男兒王》，一起認識新的性別知識吧😊
▦ #DragQueen 是什麼？變裝皇后是變性人嗎？
由李國煌飾演的曹啟明，原先代表著保守、中產階級生活的異性戀男子，卻在變裝酒吧當中，體會到大眾因誤解所造成的歧視，才是社會無法和平共榮、互相尊重的原因。Drag Queen又稱變裝皇后，片中的皇后們自稱為「阿官」，其實是將外人辱罵的詞彙轉化為自嘲。
Drag Queen 的特色，是將五官盡可能畫上浮誇、繽紛的妝容，並穿著華美、絢麗、隆重的表演服，將女性平時被規範的「合宜」妝容，無限地誇大再誇大，作為解放日常生活規訓的一環。Drag Queen 作為性別越界的代表，模糊了性別定義，讓人以「自己」的身份被看見，而非先被其性別所制約。
片中的 Drag Queen 們並非有著一樣的性別認同，例如主角曹啟明，成為變裝皇后並未改變他的性別認同與性傾向，這項職業與其性別並不衝突。就如同《阿莉芙》中鄭元碩所飾演的變裝皇后，他並非男同志，性別認同也未必是女性，卻一樣能從事這份工作。片中的幾位皇后，或許可以說是偏向陰柔氣質，卻只有朱利得的片段有明確解釋其性別認同為女性。所以對於一般人來說，Drag Queen 可能會與變性人、同性戀、人妖劃上等好，但絕對並非如此。Drag Queen 作為一個表演，是開闊、多元，且不需硬性界定的，只要人們眼界開闊、放寬心胸看待即可。
▦ Drag Queen 的文化意義
在《午夜天鵝》的討論中，魔編曾提及社會性別與生理性別。社會性別在某些意義層面上是強迫性的，即一旦偏離社會性別規範就會導致社會的排斥、懲罰和暴力，更不必說由這些禁忌所產生的越軌快感，它會帶來更嚴厲的懲誡。
性別研究學者Judith Butler認為，在父權社會中「性別」是帶有強制性的規範向度，是一個被嚴密控制的物質化過程，並經由各種社會機制反覆強調與申述。但純粹的生理性別是不存在的，關於性別的成見與社會差異也絕不是自然的，因此透過文化構成的性別便可能被改變或消除。
所以變裝文化利用男人女性化、女扮男裝和其他文化策略去歡慶異化、距離和不協調，作為一種微妙的、政治強制操演的結果，性別透過對「自然」的誇張展現，揭露了性別根本上的幻想情況。
扮裝皇后象徵著男女衝突之調解與性別現實的超越，儼然成為一個獨立的個體，不再從屬於任何群體或類別， 而是20世紀新生代破除性別迷思繭縛，蛻蛹而成的舞蝶。
資料來源：
陳育菁，2016，〈普普教皇的愛慾符碼〉。《新竹教育大學人文社會學報》，9(2)：83-111
▦ 多元視野，看見更多生命與藝術的可能性
《男兒王》作為一部賀歲片，對社會批判的力道並特別強烈，卻透過曹啟明的台詞說出：「我不要讓我的孩子，成為一個歧視和自己不同的人」。曹啟明的兒子是他心胸最開闊的家人，也代表著尚未社會化的孩子，其實不會用歧視的眼光看待他人。歧視的行為，都是從大人的言行當中模仿的。若仔細觀察，片中使用的歌曲，不論是蔡依林、張惠妹、梅豔芳，大多是 #LGBT+ 社群的 icon，這也是本片的巧思之一。透過親近性高的商業電影傳播社會理念，或許也是提供多元視角的一個小小途徑吧。
過去魔編寫的電影性別議題：
追蹤★彡魔法少女の電影紹介所☆彡 👉 @mahoushoujojo
