走上末路，愛才開始ー「愛在末路之境」
あなたのたばこになりたい、指先を挟んでたばこ羨ましい。
恭一任職於廣告公司，他總是在妻子面前扮演一個好丈夫，公司裡面則為可靠的員工。然而在感情上優柔寡斷的個性使得他不斷外遇，加上比起他愛的人他更享受「被愛的感覺」。某日在公司的樓下與大學學弟今之瀨重逢，今之瀨接受了恭一的妻子外遇委託，調查了恭一的感情狀況。今之瀨提出了若是要隱瞞外遇的證據，必須與他發生關係。
就算沒那麼愛自己，仍然有人比你想像中愛你。
行定勳從《世界の中心で、愛を叫ぶ（在世界中心呼喊愛）》裡的純愛熱潮，中期後《パレード（東京同棲生活）》裡小型都市化與人的狀態，《ナラタージュ（愛，不由自主）》以粗糙之形進一步描繪人們與戀愛的矬樣；《リバースエッジ（我很好）》則例外地加進了青春與毀滅之際的生命之苦。
他的數部作品都將人與人之間的「距離」和「關係」作為不可或缺的母題。
這兩個元素之間，則大方地放慢了每一個人生活的調性，與講求快速與疏離的都市底下形成了一種迷人卻又難耐的氣息。
而新作《窮鼠はチーズの夢を見る（愛在末路之境）》則有點與《ジムノペディに乱れる（裸舞狂情）》相近。當我們拔除了女人與男人的差別，對於「愛」所生成的笨拙姿態，距離和關係猛地成了最大的哀愁。
當恭一和今之瀨在同一個屋簷下生活時，沉寂的色調顯示了「等待」和「緊密」的狀態。今之瀨始終扮演等待者的角色，他甘願主動、付出，總是「渴求」恭一。不斷抽起的煙象徵著等待的歲月，黃色煙灰缸裡的菸蒂說明著他的心意。
這些行動都回應著不斷重複的母題：人們之間的距離和關係。
恭一和今之瀨一個處在被愛的狀態，另一方則是愛人的狀態，因此很多時候的他們總是隔著若有似無的距離，就算身體相擁也預備著下次的遠離。
相手のすべてを受け入れる。
恭一的優柔寡斷使得他從來不願意去接受一個人的全部，但是今之瀨卻接受了恭一的所有。不斷映照著看似「緊密」的兩個人隨著時間的推進成為了真正的「緊密」，慾望不再只是一種渴求，而真正的成為了那塊能夠滿足他們的乳酪。
但是，當接受之後又該怎麼往前走？恭一和今之瀨開著車往公路的盡頭開去，車子停靠在即將破曉的海邊，兩人看著海平面一言不語。
もはや「壁」を超え、むしろ「人」と「人」が求め合う本来の姿。
我特別喜歡海邊的這一幕，關係與距離承接了兩人的緊密度與心意，相愛與相擁都是一種救贖。就算迎來分離，至少一起看過的風景都會殘存在雙方心裡。
自我與他者的共存狀態，必須先做好「覺悟」。
- 今之瀨的覺悟從一開始親吻恭一時就已經如此堅定了，他認為自己值得愛著恭一，比恭一更喜歡自己。他喜歡連恭一都未曾喜歡的恭一本身。
- 恭一的覺悟直到今之瀨真正離去的時候才開始。恭一體認到與他者共存這件事情必須往末路緩緩走去，打開心裡的門，好讓對方待下來。
行定勳用緩慢的鏡頭表現了關係裡的「漫長」，在將近120多分鐘的片長，緩慢所產生的焦慮不自覺回到自己的生命裡。可能是自我的迷惘或是他者的等待，或許這就是「人」吧，純粹地看著如夢般的慾望，沒有虛假。
導演在專訪中也特別提到最後仍然會將著眼放在「人」的身上，感到紛擾與厭煩等情緒或是害怕過度喜歡他人而失去自己等，在這些事情以前，我們都必須先真誠面對內面的自己，毫不掩飾，最後才能與他人共生。
窮鼠遙想著那塊乳酪，就算傷痕累累，依然愛著那塊乳酪。
因為喜歡，所以例外。
心底惚れるとすべてにおいてその人だけになってしまう。
本片於2020年11月20日由 #車庫娛樂 發行全台上映。翻拍自水城雪可奈的同名漫畫
成田凌獲得第44屆 #日本電影學院獎 最佳男配角獎。
（照片來源：窮鼠はチーズの夢を見る）
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