《可憐的東西》3 大必看重點！艾瑪史東演技封神，不能錯過的觀影重點！
《可憐的東西》必看重點 01｜服裝及顏色滿滿都是戲
認真看完電影的觀眾，一定會注意到主角貝拉身上不斷變換的衣服。從維多利亞時代盛行的泡泡袖設計、貝拉接觸醫學、社會主義身穿的典雅黑禮服，到最後貝拉準備結婚時身穿的婚紗，每一款都具備獨到的設計。
關於這系列顏色、服裝的鋪排也值得我們仔細思考。
首先論及服裝，大家是否有注意到貝拉身上圍繞的顏色？貝拉的服裝從原先黑白、多彩、最後回歸灰白黑的配色。當貝拉從科學家葛溫的家中逃出，黑白的電影色調瞬間被翻轉成全彩，色彩收歸貝拉自己掌握，貝拉穿著也開始多變，粉色漸漸成為主調，多款泡泡袖洋裝都是粉黃、粉紅、粉藍色的。
從實驗室逃出的貝拉與放蕩的鄧肯一路從里斯本坐船到了巴黎，貝拉重新審視自己對於性、身體自主權的想法，並開始接觸醫學、社會主義，服裝轉換成了黑色棉質的英倫風套裝，這時的顏色跟服裝，宛如顯現貝拉開始將注意力往內在收斂，對比前期貝拉對於外在的探索，「成長」及「理解自己所要」更貼近她當時的狀態了。
全劇最值得注意的另一個服裝重點，小編覺得是貝拉返回葛溫家，決定與 Max 成婚的結婚禮服。往往女性婚禮禮服都會有遮住面孔的頭紗，頭紗會遮蔽她的視線，直到「丈夫」或是「另一半」掀起頭紗後，他們才會正視彼此。但回應該階段女性意識已成熟的貝拉，她需要的不是再為她揭開頭紗的伴侶，而是能自在選擇另一半，並能與之平等相待的權力，所以頭紗轉換成細網，僅薄薄地網蓋住了貝拉的頭，而非蒙蔽她的視線，顯示她也有視人的能力了。
《可憐的東西》必看重點 02｜立體的角色成長路線
全劇除了能看艾瑪史東狂飆演技，立體的角色成長脈絡也決定了這部戲的成功。貝拉的身體成熟，心智卻是從嬰兒時期開始發展，整部戲隨著她的被迫早熟強制推進，從不拖沓。
依循電影脈絡看貝拉的角色成長之路，小編覺得可以大致切分成 4 大時期，包含貝拉的孩提時期、探索時期、成長時期、自我和解。
孩提時期的貝拉只會牙牙學語，對於單字掌握程度非常有限。只能說艾瑪史東在該階段演技封神，將嬰幼兒對於社會禮儀的不理解，詮釋的恰如其分。這個時期的貝拉名義上仍是葛雷醫生的實驗品，只能幽微地探索生命、性對於她的意義。
探索時期的貝拉透過鄧肯，在里斯本、郵輪上開始探索自我意識，並透過一次又一次的性愛理解自己是個體的事實。這個階段的貝拉已經可以將自己視為個體，並質疑鄧肯對自己的控制，但他真正的成熟始於他在船上遇見的哈利，哈利帶他看見了都市裡的富與窮，也是殘酷的真相促使貝拉開始邁向成熟。
成長時期的開端，從「活下去」與「探索性」之間萌生，被趕下船的貝拉為了謀生在巴黎擔任性工作者，由於性自主意識的逐漸健全，她開始分辨性愛對於她的意義，她與客人聊天、做愛，並從客人及同事身上學習他們的生活方式，並在工作之餘認識解剖與社會主義，她將自己作為生產工具，開始用她賺的錢生活。
最後的自我和解大概也是全劇的高潮，貝拉知道了自己是維多利亞的身體及其體內胎兒腦袋的合成體。為了更認識自己，她決定跟名義上的前夫阿菲爾回去他們的宅邸，期待能夠透過維多利亞的生活軌跡找到維多利亞自盡的理由。卻沒料到阿菲爾是個會利用槍械強押於人的武斷丈夫。最終，貝拉理解了維多利亞自盡的理由，並智取了阿菲爾成功從宅邸逃出。這段戲中貝拉與自我的和解源自於她對於維多利亞身分的認識，並藉由阿菲爾驗證了她們是獨立個體的事實。
除了貝拉之外，小編覺得科學家葛溫的成長路線也很完整！建議大家進入戲院也可以觀察這個角色的表演哦！
《可憐的東西》必看重點 03｜心理學理論的縮影
認真說起來，貝拉的成長路線應證了佛洛伊德的兒童人格發展理論，包含剛開始她在科學家葛溫家時，鏡頭很明顯的帶到了她的口腔期、肛門期、性器期，這些發展也驗證了貝拉即使被成熟的身體逼迫要快速長大，但心智及大腦仍默認自己是個兒童哦！
而且當貝拉在實驗室遇到鄧肯時，也因為正值性徵期，她開始對於性別有所好奇。也期待自己的性需求能被自己的未婚夫 Max 或是鄧肯滿足。仔細看會發現這些兒童發展階段遭遇的不同時期，也被完整的呈現在劇中了呢！
《可憐的東西》電影橫跨了女性主義、科幻電影、藝術電影的範疇。論及美術，許多市區、城堡的呈現手法都將貝拉探索的世界呈現的更加吸睛；論及鏡頭，開頭多次使用的魚眼效果，也讓孩提時期貝拉放大感官感受世界的視角被完整呈現。
小編對於這部電影的評價會是 4.5/5，是一部看完不會發現兩個半小時已經結束的電影，電影的敘事手法是完整的，劇情也不會到看不懂。不會因應劇情所需電影中性愛場面是完整且裸露的，也建議大家挑選好合適的觀影夥伴避免尷尬哦！
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