我們喜歡聽或看故事，但是往往我們並不認真對待故事的本質，也就導致了我們不斷的在看熱鬧，看故事也就成了一件浪費時間的事情，其實也不能這麼說。
很多價值觀並不需要被發現，但在劇情中我們會被潛移默化的影響著。
只是今天，我想要把它提出來談一談。
喪屍不是喪屍，當我們看懂這件事情，這部影集就不是單純的恐怖片了，而有了更多的高度或是深度。
喪屍的出現是為什麼？
簡單來說，是當人們為了權力或著心中的慾望，而跨越了道德底線，所產生出來的產物。
而這個影響，往往不只是我們以為的那麼小範圍，就像瘟疫般，不斷的擴散到整個社會。
如果沒有人捨生忘死的去扭轉，大部份的人就像劇中的百姓們一樣。
還記得第一季中貴族乘船離開時，叨念的話嗎？
「與其在那邊哭喊，怎麼不去找方法離開自救呢？這群百姓真是！」
雖然這句話說的立場，是一種隔岸觀火的心態。
但卻是一句大實話，而一直到今天，百姓們依然是以等待政府作為為期望在生活著。
而政治上，掌權人依然不時的跨過道德底線，明面上或是暗地裡的交換著利益。
所以我們可以理解，喪屍其實是一種暗喻法，藉由喪屍來引發關注以及興趣，而內容中實則闡述著對於時勢與社會的批判。
如果還不覺得很有內涵，那麼想想武漢，再看看東萊？
有沒有懂了什麼？
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角色的塑造：
李蒼世子：
在第一季中，我曾提到，世子從利己到利人的過度。
「我只是想要活下去而已。」
的政治謀劃到
「如果我放棄這些無力的百姓的話，我跟逃跑的貴族以及趙學柱又有什麼不同？」
而在與河邊與叔父對話之後，他領悟了：
「民以食為天，才是一個執政者基本應該作到的事情。」
在這裡，他有了一個王的高度。
而在最後，他沒有殺死元子，而選擇讓自己在歷史上被記載為「死於瘟疫」。
放棄了人間權力地位的巔峰，在放棄的剎那，他就高於王的高度。
而其實叔父雖然只出場幾分鐘給與他的影響卻不僅止於此：
「王的血脈跟百姓的血脈，不都是鮮紅色的嗎？我看不出有什麼不同。」
所以世子最後在宗廟之中，在諸位先王之前，把王的權位繼承給了武英的兒子，而這孩子並非王室血脈。
作為主角，在第一季與第二季，他各自有一個恍神的瞬間，這個恍神通常是在喪屍圍攻之中，陷入幾乎必死的局面。
在第一季中，有安炫天降神兵般的破局解圍，而在第二季，湖中小亭，已經沒有安炫了，誰能破局？
只有自己。
所以他一拳又一拳的打擊著以冰層，那是早先用火槍先行攻擊的點，但他打不破，因為他已然力竭。
我們從他斬殺喪屍的細節就能夠知道，他已經不能夠俐落的砍斷喪屍的頭顱，而是用另一隻手，把刀刃捶打進喪屍脖子的血肉。
最後借了一隻身材魁物的喪屍之力，才完成了破冰的目的。
這隻魁梧的喪屍也很有趣。
我看劇的時候，有一個小習慣，我會留意每一個突兀的場景，可有可無的表情、動作、人物。
既然可有可無，卻有了，那就必然會有意義，現在的表現在後面的劇情裡，必然有著至關重要的影響。
這是一個很簡單的邏輯問題，每一幕都是要成本的，可有可無就是「無」，所以「有」就代表了一些事情
在前幾幕，我就注意到了這個在廚房裡拿著鍋蓋為盾牌的廚師。
他果然在這個時候冒出來了。
而你不會覺得在一群體型相似的喪屍裡突然出現一隻不一樣的是很突兀的事情，因為你會想到：「那個廚師！」生前的樣子。
◆
趙凡八：
這人太有意思，我一定要寫他，當我看到他活到最後的時候，我腦子裡只浮出一句話：
「憑什麼他可以活到最後？」
他是海源趙氏的繼承人，但這不是問題，畢竟他是忠於世子的，只是他也沒有真正的反抗過趙學柱。
更主要是個性上，他是一個沒有主見的人，想法也十分單純，他既想跟隨世子，也把趙學柱當作主心骨，癡心於醫女但醫女從不正面回應。
只是不想變成太監，所以勉為其難的成為一城主政。
作戰能力也不強，跟醫女一起爬峭壁時，甚至需要醫女拉他一把。
在喪屍的層層包圍之中，被咬到基本就死了，而他笨拙的攻擊著，竟然能一直沒被咬或總是正好有人可以抽空救他。
基本上沒有任何出彩之處的人，只是跟著世子，歷經了許多磨難，沒有掉下隊過。
最後甚至成為了一國宰相。
他的故事原型我都懷疑是不是「佛勒斯‧甘」阿甘正傳那個甘。
最後我明白了，他沒死，因為他跟上了，雖然很多比他優秀的人也跟上了，卻都死了。
而跟上本身就是一種抗爭，所以至少，他努力了，便值得一個活下去的機會。
◆
安炫
從第一季的迷雲，其實大致可以猜出三年前的舊事，跟生死草的變異必然有所關聯，安炫與趙學柱也應該有過交集。
這一季很快的便揭開了這些疑雲。
安炫身為一個絕對忠義正直的人，又怎麼會跟趙學柱這樣的權臣有所交集與共謀呢？
有一句話是這樣說的：「君子可以欺之以方。」
趙學柱是這樣告訴安炫的：
「你想要保護的是軟弱無力的百姓。而我不是，我放眼的是這個國家民族。」
對付一個正人君子，只要用大義壓他，跟他講規則，跟他講代價。就算他心裡不願意，他也會接受。
這便是「君子可以欺之以方」。
於是三年前，便有了死一村，救一國的安炫。
在安炫與家臣的對話中，安炫說：「就算重來，回到三年前我會作一樣的選擇。」
而犧牲了一條村的人命，為什麼我們對安炫討厭不起來呢？
因為安炫至少貫徹了一件事情「選擇並承載。」
他做了他不願意的選擇，但他沒有講一堆藉口跟理由，而是選擇承載。
他曾經默默承諾：
「我一定會為此贖罪。」
而不是：
「我救了這個國家？他們是為國捐軀我何錯之有？」
這便是選擇了，而願不願意承載的區別。
對與錯，在他們眼中不是拿來相抵的，對的便是對，錯的便是錯。
而其中相應的功與過，都要承受。
當安炫以一種雖千萬人末能當的姿態，在無數火槍環繞之中走向世子所在的大廳時。
時間彷若靜止了，面對民族的英雄，沒有一個火槍手願意扣下板機。
而趙學柱拔刀殺人：「如果你不開槍，我也殺你！」於是第一槍被打響。
當有人開了第一槍，眾人心裡的防線就崩潰了，很快的，無數的子彈穿過了安炫的身軀。
而安炫就這樣爬到了世子面前，說了幾句話便死去了。
如果安炫的戲份到這裡結束了，這個角色是不完整的，因為他身上的承載還沒有結束。
所以當帥旗在軍營裡飄揚的時候，安炫如約重新爬了起來，因為他還要罪沒有贖，他以活死人的姿態，作為罪人要跟世界說一件事情，作為老師要給世子上最後一堂課。
這是關於，政治與底線，選擇與承載。
世間安得雙全法，不負如來不負卿？
在世子斬下安炫的頭顱那一剎那，安炫便得到了圓滿。
◆
趙學柱與中殿
趙學柱的末日：
從活死人安炫的咬傷中死裡逃生的趙學柱，在走進中殿的房間之時，喝下了一杯茶。
便注定了末路。
因為打從一開始，中殿就沒打算讓趙學柱走出這個房間。
(不論他說什麼)
在趙學柱發現自己中毒之後。
中殿娘娘將杯中的茶水滿溢出來。
這個舉動是沒有意義的，但是在一個劇或是故事裡，好的作者不會弄出沒有意義的東西。
所以他必定有一個意涵。
而我的解讀是這樣的場景與橋段暗示的是：「滿溢出來的野心。」
這個手法是很文學的，什麼東西是文學呢？
對我而言，一個表象，具有很多甚至更多的主觀解釋，就是文學，這是相對於每一個表象，都有一個唯一客觀邏輯的解釋的科學而言。
而中殿娘娘在冊封趙凡八這一幕結尾，她拉開了抽屜，露出一串鑰匙。
我們都以為這一串鑰匙暗示的是醫女被關押起來了。
我換一個方式說這個場景給你聽，在國會的辦公室。
一個腦滿腸肥的政務官，打開了他的抽屜，露出一個紅色的按鈕。
一旦按下，就能炸掉半個首爾。
是否就更好理解了，這一串鑰匙便是一個隨時會被啟動的未爆彈開關。
而果然在後續的劇情裡，這一串鑰匙出現在宮女的手裡，而後引發了整個皇城的喪屍潮。
而前述的滿溢的野心，以及殺掉趙學柱的舉動，都暗示著另一個詞彙：
「瘋狂」
這個女人已經在權力的道路上，失去了理智。
也就無怪乎最後，她選擇了既然得不到，那就一起毀滅吧！這樣極端的選擇。
當她盛裝打扮坐在王座之上的時候，那便是一場華麗的謝幕。
而趙學柱，沒有意識到，因為他的野心而眷養出了什麼樣的怪物。
包括兒子趙凡日的死，他也脫不了關係。
還記得當趙凡日遇到醫師的喪屍時的反應嗎？他並不知道要怎麼樣擊殺這樣的怪物。
換句話說，他並非切確知道他所面對的是什麼東西。
所以最後他成了怪物而被砍下頭顱。
所以最終趙學柱為他一直膨脹的野心，付出了代價。
◆
武英：
世子的左翊衛，一個老實而愛妻的男人，也是一個藏的很深的內賊。
他與世子的感情是堅定的，但這一份堅定的感情，是源於世子成全他對妻子的愛，換句話說，他對妻子的愛高於他對世子的情分。
而最終，他背叛世子也是因為他對妻子的愛。
在他告訴世子，他覺得安炫有問題的時候。
世子本著對安炫絕對的信任質問他：「為什麼要挑撥我跟安炫的關係？我們之間有一個內賊，是不是就是你？」
武英心痛的說：
「我拋下了家跟妻兒，一路歷經險阻，冒著生命危險護送你走到這裡，你怎麼可以懷疑我？」
身為一個內賊這樣說是有一些不要臉，但是我相信這一份懷疑對他的刺痛是真的，撇開透漏世子的行蹤這件事情。
在其他的方面，他確實一步也沒有離開世子，也用生命在捍衛世子，雖然他可能會做一些對不起世子的事情。
但是在生死的問題上，他絕對願意跟世子同生共死，所以他明知道會陷世子於險境，他選擇的承載是：
「我一定會死在世子之前，用生命捍衛他。」
所以我們要說他不忠嗎？似乎又不是這般簡單的能夠定義的。
「我太愚笨了，所以沒有辦法陪你到最後。」
◆
說故事的手法：
如果有想寫小說或是編個劇或是設計一個故事的話，可以看看這一段。
如果只想娛樂性的看影片，請跳過這一段。
通常我們可以從一些結構完整的影片裡，找到一些關鍵點，這幾個點對情節的發展以及主角的成長致關重要。
1.打破平靜的生活：
世子對於王的狀態產生懷疑並付諸行動。
通常在這個階段一定會發生一個事件，讓主角不得不為了某種目的開始冒險。
2.冒險的目的：
王的真相。
但就像我們的人生，當我們決定去解決一個問題，就會發現更多核心的問題待解決，於是越陷越深，等我們真正解決完這些，其實就完成了一件偉大的事情。
3. 第一扇門：
世子帶領百姓躲到醫館。
當世子穿過了第一扇門，他就沒有辦法選擇放棄了，在帶領百姓避難之前，他是為了自己的生命而戰。
他隨時可以選擇逃離東萊，回到原本的生活，當好一個魁儡。
但是穿越了第一扇門，他便對百姓有了責任，所以他能選擇的，便是去找他唯一信任也有能力影響大局的老師「安炫」來對抗喪屍以及趙學柱。
4.第二扇門：趙學柱的封城，尚慶一城的百姓，安炫的支持。
世子再一次失去了退路，只能夠選擇直面喪屍大軍。
5.意外：
出乎意料的喪屍活動時間。
水火交攻，用勢製造掩護，以最有效率的方式防禦喪屍大軍的攻城，卻一夜無事。
計畫是完美的，變化是惱人的。
在日出之後，鬆懈之時，迎來了真正的攻城。
往往主角會找到一個看似可行並且合乎邏輯的方式，來應對目前的局面，但一個好看的故事，往往會出現
「萬萬沒想到。」
第一季停在這個意外，確保你會想看到二季。
◆
第二季延續了第一季，原本主角救處於危機之中，所以不需要安排打破平靜。
也可以將第一季季末的意外視為一個打破平靜。
很快的就會進入第一扇門。
第一扇門：糧倉失火。
糧倉失火導致世子，只能選擇走風險最高的選擇，錦衣夜行對趙學柱進行斬首行動。
因為死守尚慶變成一件完全不可能的任務，也沒有拖延與考慮的時間了。
意外：明明成功俘虜了趙學柱，也獲得了支持，又要生變。
只要記住一件事情，主角的計畫再合理，順利執行，也一定會出現「萬萬沒想到」。
武安帶著醫女以及趙學柱奔逃了。
第二扇沒有退路的門：皇城裡蜂擁而來的喪屍。
到了這個地步，如果退後一步，淪陷的就是整個漢陽。
就像世子說的：「我沒能阻止東萊倫陷，也沒能守住尚慶，而漢陽我一定要守護。」
意外：雖然一切都按照計畫進行著，但是冰層不破就是不破，而世子一行人已經完全盡力了。
陷入了看似無解的困局。
轉折：這時候世子以一己之力找到破口，爭取到一線生機。
然後，便是第二季的伏筆，新的危機。
也就是說，正常來說的脈絡大致是這樣的：
「打破平靜(意外)」→「第一扇門」→「執行計畫」→「第二扇門」→「意外」→「轉折」→「收尾」
當然這是很簡略的說法，但只要仔細注意，往往能夠在劇集裡找到這些點，以及敏銳的感覺到，將要發生事情，對於如果想要設計一個故事來說，也能夠作到心裡有數。
缺點就是，以後看劇，會顯得比較無聊一點，但也很有趣，只是關注的點變得不同。
不再是那麼無意識的接收而已。
這些只是原則，但並非不可打破，而不一樣的劇集不一樣的角色個性，會產生這一些不一樣的表現方式，依然千奇百怪，所以說，每一部劇，都還是值得期待的。
新的伏筆：
新的敵人，散佈生死草之人，圈養喪屍的女子。
是不是同一人或同一夥人，尚不確定。
武英之子朝鮮的王身上寄生著生死草的蟲子，而他的身邊有一個來路不明的內官也甚是可疑。
而他是哪路人？亦不好說。
生死草的病症，遇熱產生的變化具體為何？生死草的那些未解又將帶來哪些變化？
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