《永遠的君主》在韓國失敗的原因？！從《永遠的君主》看韓劇共通問題。〖水水的韓國社會觀察〗
#水水的韓國社會觀察紀錄#追劇碎念#永遠的君主批評聲浪#韓國人看Theking
大家安寧🙋🏻♀️
今天想帶大家從韓國大眾文化評論家的視角看《永遠的君主》，
再從《永遠的君主》這部韓劇出發，一起探討韓劇的共通問題。
以下是我上週就看到的影片。
影片中冷靜、詳細、有條理並尖銳地指出了《永遠的君主》這次在韓國會失敗的主要原因，和大多數韓劇的問題。以一個客觀的角度來看(撇除對敏鎬的愛)，我認為其實還蠻有道理的。看完了影片之後，也讓我著實反省了一下自己從以前到現在看劇的角度。然後為了不掃大家觀賞完結篇的興致，所以選擇在今天才把文章生出來。
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***免責聲明：水水真的也很愛敏鎬，完全理解大家愛敏鎬，只要是他演的劇都好看的心情。
但這支影片又讓我覺得不分享很可惜，所以如果你覺得不想看到批評的意見，只想輕鬆看劇看帥臉的話，可以略過這篇文章囉～～
⭐️⭐️原影片走這裡：https://www.youtube.com/watch?v=Q-BrJHKw6BM&t=611s
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影片中提出了四個《永遠的君主》和大多數韓劇共通問題，和一個影視新聞媒體的問題。
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《永遠的君主》中的皇帝「李袞」一角，其實是金恩淑編劇作品中典型的「男主角」角色。即特別的男主和平凡的女主墜入愛河的經典的「灰姑娘式」的愛情故事。通常男性角色在社會階級上都會有較高的地位，然後完美地救援女主角，或是使女主角得到身份的上升。在韓國，金恩淑編劇出品的《巴黎戀人》中，以往使女主角身份上升的「室長」角色升級為「財閥」。
但是近來，如此基本的設定，觀眾們已覺得不夠新鮮，加上朴智恩編劇的《來自星星的你》獲得了前所未見的成功，使得屬同類型的金恩淑編劇與朴智恩編劇展開了「軍備戰爭」。從《來自星星的你》的外星人到《鬼怪》的神，不難看出互相較勁「誰的男主角更特別？」的意味。
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總之，《永遠的君主》中也出現了一個特別的男主角：平行世界的「大韓帝國皇帝--李袞」。
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#韓國大眾文化評論家 #魏根雨 點出「李袞」一角的問題：
근대 국가의 입헌군주제의 왕이란 걸 설계했으면
거기에 맞춰 캐릭터를 설계했었어야 됐을텐데
에스컬레이션 된 남자 캐릭터로서의 왕을 등장시켜야 되기 때문에
그런 말도 안 되는 권력..
若設計了近代君主立憲制國家的王這樣的東西，
就應該要符合其特點去設計角色才對，
但因為要使「擴張的男性角色」的王登場，
導致劇中(王的)那種不像話的權利...
전엔 남자 캐릭터가 멋있으려면 주위 몇 명만 좀 속물이거나
대비가 되는 몇 명만 있었으면 됐는데
그런데 여기서는 국민들 전체가 황제를 위해 존재하는 캐릭터 인거죠.
以前男性角色要帥氣的話，只要周圍有幾個角色是俗物(一般人)就好，
只需要有幾位當對比的角色即可，
可是在這邊(本劇)中全國民(大韓帝國國民)都是為了皇帝而存在的角色。
그러니까 ‘이곤이 멋있어'하고 끝날 문제가 아니라,
전체적으로 시청자들의 공감을 얻기가 어려워진 것 같아요.
所以導致無法在「李袞很帥」作結，
反而是整體讓視聽觀眾無法獲得共鳴。
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이건
남성 캐릭터는 에스컬레이션 되어 왔고
그게 이번에 터졌다는 생각이 들어요.
這雖然是《永遠的君主》的問題，
但事實上，韓劇中的男性角色到目前都不斷地擴張，
我認為這個問題只是在這次爆發開來而已。
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不同於金恩淑編劇的多年前的作品「真愛on air」中，對於女性角色自主性的細膩刻畫，《永遠的君主》鄭太乙的角色雖然也熱愛自己的工作，但一穿越到大韓帝國後，卻顯得傻乎乎沒有生活能力。劇中大韓帝國史上最年輕女性總理具瑞怜更被評論為「最糟的角色」。
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정태을을 보고 하는 말이 ‘나보다 어려?’나보다 예뻐?
그녀는 도대체 나를 뭘로 이긴거야?
년,년 소리들
(具瑞怜)聽聞鄭太乙後說的話是
「比我年輕嗎？」
「比我漂亮嗎？」
「那女人到底哪裡贏過我了？」
那女人、那女人 這樣的台詞。
이렇게 고착화되고 그런 캐릭터를 재생산하면서
누군가는 변하고 있지만 ,
누군가는 그걸(혐오적 요소를) 당연하게 받아들인다는 것에
김은숙 작가가 이 대사로 또 여성 인권을 몇 년을 후퇴시켰구나
如此刻板化地，繼續創造出那種角色...
雖然某些人(觀眾）已經在改變，
但某些觀眾仍理所當然地接收那些(女性厭惡的要素)，
對於這個部分，覺得金恩淑編劇的這些台詞又讓女性的人權倒退了幾年啊！
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여성 캐릭터가 주변화되는 것은 한국 드라마의 오래된 이야기거든요.
그냥 거기서 남성 캐릭터에세 의존하는 게 필연성을 갖게 되는거에요
女性角色被邊緣化已是韓劇中存在已久的問題，
像是《愛的迫降》裡孫藝珍的角色，在北韓什麼事都不能做，
所以變成在那裡依賴男性角色成為必然。
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더킹은 그 동안 드라마의 성공 공식이라고 했던 것을
반성 없이 극대화했다가 드디어 역풍을 맞은 케이스예요.
《永遠的君主》則是套用舊有成功連續劇的公式，
毫不反省地將其極大化之後，終於遇上逆風的案例。
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製作韓劇的體系其實就是要有韓流明星，才邀請得到明星編劇，然後投資也才會進來。但依賴韓流明星的問題是，支付韓流明星的出演酬勞，就佔了製作成本中的很大一個部分。據說《永遠的君主》製作費約每集20億至25億韓幣左右。
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#韓國大眾文化評論家 #魏根雨 說道：
수익을 얻어야 하는데 (수익구조가) 내수 시장만으로는 불가능해요.
한국에서 드라마 광고 시장만으로 불가능해요.
그럼 중국 시장을 비롯한 해외 한류 시장을 노릴 수밖에 없는거죠.
한류시장을 노리니까 또 한류스타를 서배악순환이 벌어지는 거예요.
（因為製作費高）就需要獲利，
可是(獲利結構)單靠韓國內需市場是不可能的，
若單靠韓國的電視劇廣告市場不可能的話，
就只能放眼以中國為首的海外韓流市場了，
若要放眼韓流市場，又必須要請到韓流明星。
這開啟了一個惡性循環。
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#水水補充：除了韓流演員、名編導之外，同在電視劇現場付出勞力工作的勞動者的超高工時、低薪資，是另一個值得注意的問題。
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《消逝的韓光》一書中提到：
「在同一個製作現場中，有人拿著不到最低薪資一半的工資，相反也存在一集收入超過一億韓圜的明星演員、編劇和導演。有線電視與綜合頻道也持續煽動哄抬他們的身價。站在觀眾而非從業人員的立場來看，我們無意評論他們拿到的價碼。畢竟，在海外受到歡迎，自然會產生相應的版權交涉費用，總之這是企劃者與參與製作者們的責任。只不過，一直以來，明星演員和編劇的片酬直衝雲霄，財務規模也充分擴張至足以負擔的地步，但一同製作連續劇的工作人員、配角等弱者們的權益卻被排除在外。」
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高額的製作費，也導致韓劇中的廣告置入成為無可避免的一部分，然而，目前大部分的視聽觀眾也都抱持著睜一隻眼閉一隻眼的態度，只要不要太誇張，觀眾就會當成是觀看電視劇需要支付的代價。但《永遠的君主》的問題是，廣告置入的台詞過於刻意和露骨。
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教保文庫PD 金秀珍(音譯)提到：
김은숙 작가 PPL 대사를 왜 이렇게 썼지? 싶을 정도의 노골적인 대사가 문제였어요.
問題是，如此露骨的台詞不免令人疑惑「為什麼金恩淑編劇會寫出這樣的廣告台詞」
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컵라면을 먹고 김치를 먹고 (바로) 그 다음에 립밤을 발라요.
그런데 솔직히 좀 거북했어요.
吃完泡麵之後，吃泡菜，接著又塗護唇膏。
說實在的，令我覺得有點不舒服。
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在影片最後，#韓國大眾文化評論家 #魏根雨 也提出了除了韓劇產業之外，影劇新聞媒體的問題。
他提到：
저는 이 비난 여론이 틀린 말이 아니다 하더라도
약간 좀 비겁하다고 생각해요.
갑자기 김은숙 작가가 계속 잘 하다가 이번에 떨어졌다고 생각하지 않거든요.
여태까지 나온 작품들의 결과물인거니까요
그때 박수를 쳐줬기 때문에 이게(더 킹이) 나온 거예요.
這些(新聞媒體中的)批評(永遠的君主)的聲浪，
即便沒有說錯，但我認為有點卑鄙。
《永遠的君主》被指責的問題，
其實在金恩淑編劇的作品中不停地重複發生，
我並不覺得金恩淑編劇一直都做得很好，這次才突然落馬，
因為這是至今作品的結果物而已。
當時給予了掌聲，今天才會有《永遠的君主》出現。
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自許努力想在生活中實踐性別平權的我，看了這個批判影片後，才發現自己在看電視劇時，的性平意識有多麽的不足，這也是我特別想將這部影片分享給大家的原因。仔細回想，韓劇中的確存在著男性角色無限擴張，女性被邊緣化的問題，但一直以來，看得津津有味的我們，只覺得是「英雄救美」、「男主角好霸氣、好man」，女主角的手足無措和傻氣則會被解釋為「可愛」和「小鳥依人」。我們還是喜歡這樣通俗的故事，我想大概是因為無論男女、無論台灣人還是韓國人，我們仍是「父權社會」下的產物，所以某部分的性別刻板印象被我們內化而不自知了吧！要改變這樣的框架，真的還是需要我們有意識的去發現這些事，即使在看韓劇的時候，也不能例外吧！
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