前幾天把《媽，別鬧了！》追完，故事圍繞著媽媽與兩個女兒之間開展，然而我在觀看的時候，卻始終感覺得到已經去世的爸爸-陳光輝的存在(非靈異現象XD)。雖然他出現的集數、時間不多，卻在三個女人的關係裡，扮演著連結的角色，牽連起整個家的結構。
(圖／Netflix)
在劇情的推移中，可以在鋪陳中，逐漸看到三個女人之間各自不同的面向，像媽媽性子急、脾氣大，但總是充滿活力與好奇心；大女兒負責任、強勢，卻因受過傷而只在自己的小說裡談情說愛；小女兒念舊、心腸軟，離不開愛劈腿的渣男......等。當她們齊聚一堂，所起的化學效應與個性衝突非常有張力。
而爸爸陳光輝的角色，將部分真實的自己隱身於日記裡，把自己柔軟的部分無限展延，輕輕地擁住三個女人的好與不夠好。也因此，在他驟然離去之後，對媽媽和女兒們來說，內心有個重要支柱的位置從此空乏。失去那麼一個人，願意理解並接受自己的缺，只能自己去面對生命的跌撞。
(圖／Netflix)
在故事的最後，三個女人們各自與自己和他人和解，並共同協議賣掉了，充滿一家人回憶、與爸爸深切連結的房子。房子作為妥善收納回憶的場域，一家人的聚集與解散皆發生於此，而離開這裡的他們各自生活著，成為了理解並接受自己的缺-完整的人。
回想起讓我印象深刻，與家庭相關的影視作品，旋即想到了《花甲男孩轉大人》和《飲食男女》。
(圖／花甲男孩轉大人_植劇場)
「阿嬤，妳的一口氣，甲阮吹得東倒西歪，也甲阮吹轉來這大片祖厝。」是《花甲男孩轉大人》裡，花甲在阿嬤的告別式所唸的祭文。阿嬤的五個小孩：輝、煌、仁、昇、好，原本已各奔東西，卻在阿嬤彌留之際，帶著各自的心思，又重新聚集到從小生長的祖厝裡。
(飲食男女劇照（圖片擷取自IMDb）)
而電影《飲食男女》裡，以「飲食男女，人之大慾」為主軸，既談「飲食」、亦談「男女」，以一個父兼母職的大廚，與三個女兒之間的故事作為開展。用責任與情感羈絆為線，編織而成：名為「家」的網絡，置身其中有慣性、舒適的部分，同時卻也像桎梏一樣掙脫不開。
《花甲》以阿嬤彌留作為契機，一大家子人從四散各地到齊聚一堂，藉此細視每個人生命歷程裡的缺憾；而《飲食》述說著家庭成員的責任與愛，由關係的稠密逐漸質變為外在的束縛，由聚而散，在家庭的解編裡重新找回各自立足的方向與力量。
家的外在形式，聚散皆有時，就像《媽，別鬧了！》裡媽媽所說，關於房子的意義：「『一間』是代表放東西的地方，有人在裡面過日子才叫『一家』。」從上述的影視作品可見表象的連結可以解散，然而關係並不會因此斷裂，「家」是形式上的解構而非意義上的。