從《媽,別鬧了!》、《花甲男孩轉大人》、《飲食男女》-談家的解構
前幾天把《媽,別鬧了!》追完,故事圍繞著媽媽與兩個女兒之間開展,然而我在觀看的時候,卻始終感覺得到已經去世的爸爸-陳光輝的存在(非靈異現象XD)。雖然他出現的集數、時間不多,卻在三個女人的關係裡,扮演著連結的角色,牽連起整個家的結構。
(圖/Netflix)
在劇情的推移中,可以在鋪陳中,逐漸看到三個女人之間各自不同的面向,像媽媽性子急、脾氣大,但總是充滿活力與好奇心;大女兒負責任、強勢,卻因受過傷而只在自己的小說裡談情說愛;小女兒念舊、心腸軟,離不開愛劈腿的渣男......等。當她們齊聚一堂,所起的化學效應與個性衝突非常有張力。
而爸爸陳光輝的角色,將部分真實的自己隱身於日記裡,把自己柔軟的部分無限展延,輕輕地擁住三個女人的好與不夠好。也因此,在他驟然離去之後,對媽媽和女兒們來說,內心有個重要支柱的位置從此空乏。失去那麼一個人,願意理解並接受自己的缺,只能自己去面對生命的跌撞。
(圖/Netflix)
在故事的最後,三個女人們各自與自己和他人和解,並共同協議賣掉了,充滿一家人回憶、與爸爸深切連結的房子。房子作為妥善收納回憶的場域,一家人的聚集與解散皆發生於此,而離開這裡的他們各自生活著,成為了理解並接受自己的缺-完整的人。
回想起讓我印象深刻,與家庭相關的影視作品,旋即想到了《花甲男孩轉大人》和《飲食男女》。
(圖/花甲男孩轉大人_植劇場)
「阿嬤,妳的一口氣,甲阮吹得東倒西歪,也甲阮吹轉來這大片祖厝。」是《花甲男孩轉大人》裡,花甲在阿嬤的告別式所唸的祭文。阿嬤的五個小孩:輝、煌、仁、昇、好,原本已各奔東西,卻在阿嬤彌留之際,帶著各自的心思,又重新聚集到從小生長的祖厝裡。
(飲食男女劇照(圖片擷取自IMDb))
而電影《飲食男女》裡,以「飲食男女,人之大慾」為主軸,既談「飲食」、亦談「男女」,以一個父兼母職的大廚,與三個女兒之間的故事作為開展。用責任與情感羈絆為線,編織而成:名為「家」的網絡,置身其中有慣性、舒適的部分,同時卻也像桎梏一樣掙脫不開。
《花甲》以阿嬤彌留作為契機,一大家子人從四散各地到齊聚一堂,藉此細視每個人生命歷程裡的缺憾;而《飲食》述說著家庭成員的責任與愛,由關係的稠密逐漸質變為外在的束縛,由聚而散,在家庭的解編裡重新找回各自立足的方向與力量。
家的外在形式,聚散皆有時,就像《媽,別鬧了!》裡媽媽所說,關於房子的意義:「『一間』是代表放東西的地方,有人在裡面過日子才叫『一家』。」從上述的影視作品可見表象的連結可以解散,然而關係並不會因此斷裂,「家」是形式上的解構而非意義上的。