佩妮撿影格｜愛情以外的情 ▶ 親愛的房客

✓ 愛情真偉大 已故情人是前任嗎 能為情人做到什麼程度?愛屋及烏至何種程度?愛一個人，連同他的家人也要愛? 建一(莫子儀 飾)是因為愛情，還是因故人遺願，或者說是自己的罪惡感? 《親》更多的是建一對悠宇(白潤音 飾)的愛。(爸爸二號) 非婚已故，繼母對繼子沒有做給誰看的愛。#誰先愛上他的 繼母阿傑 沒有愛情只剩親情 是情人千古命題，從此角度，親情比愛情還次等，但《親》將愛情兌換成親情的值，寶貴得無法置喙。 陸劇#流金歲月 被婆婆惡待的媳婦，在先生過世後無須再照顧婆婆。 ✓陸劇 #以家人為名 非親家人 是劇情片取巧的題材，很難不感人，導演鄭有傑不以過度狗血消耗這題材，是《親》最可貴亮眼之處，像是偽父子分離、偽婆媳相處等，都是大可加油添醋的橋段，「點到為止」的敘述手法留有餘韻，加上法蘭的配樂(健一是鋼琴教師，琴配樂極其重要。)定影片主調，家庭社會議題談得不尖銳不煽情著實不易。 #不能沒有你 非法親子分離戲已做到極致 ✓ 剪接 如果按照故事順序剪，可能精采度會失色，看得出來剪接應該糾結過 (剪接師陳曉東、鄭有傑)，讓觀眾和悠宇同步對健一的認識。 你為什麼有那麼多的有苦說不出? 健一 : 你不知道你老公是gay嗎 ? 健一拿毒品給秀玉(陳淑芳 飾)吃。(慢性病安樂死議題） ✓ 拆散偽父子的反派 拆散家人的手是誰，悠宇的叔叔(是元介 飾)這個角色安排來對照健一，完美。 用來突顯誰才是家人，親疏、血緣 ... 過年團圓飯的戲點出所有，設計孩子的心很直騙不了人，來講親情深淺。 沒有利益關係時，悠宇的叔叔對健一是友善的，他的反派卻是對無血緣關係的人合理的推測，周邊人物對待健一無惡意攻擊，但是在健一的角度都是無理(無禮)。 習以為常缺乏同理心的偏見是隱形的利刃 檢察官 : 王立維過世之後，你都沒有想過要搬走嗎 ? 健一 : 如果我今天是一個女生，我的先生過世了，我繼續照顧他們家，你還會問我一樣的問題嗎? 媳婦、外傭、同志...，父權家庭社會的弱勢角色，以性別男性來說媳婦、外傭的處境，以男控訴男別具新觀點。 健一沒有共桌一同吃飯，是因為自覺不是一家人，但是現實生活中傳統家庭餐桌風景，低階級女性都非首輪入席。 陸劇#都挺好 餐桌呈現家庭成員關係變化 健一向情人的太太幫出櫃，為愛拆散別人家庭的賤婊，是角色人性立體化設定，否則這人根本無瑕發聖光，「自私」活得比較像個人。拆離親子的是他自己，無可奈何總選擇偏門的選項來衰(破壞人家家庭、拿毒品)。 ✓ 同志觸法 社會對同志的聲音 因觸法或疑似嫌疑人不得不被出櫃 #不思議女人 因出人命曝光跨性別身份，遭受警察、醫生歧視羞辱。 許多LGBT放棄自身權益因不想被出櫃 「LGBT是丟臉比吃虧更嚴重」 《親》同樣有社會執法人士，但沒有芭樂典型歧視惡毒設計，皆是很生活化的無刻意冒犯，這是很難得的非刻板創作。 ✓ 小孩當作劇情創作註解 身教大於言教，以琴傳情，無聲勝有聲。 電影#一一 小孩言做結尾 論述文寫成抒情文，情勝理的方式，或許讓對議題有成見人能比較不那麼劍拔弩張應對，《親》和刻在你心底的名字 根深到底不是同不同志問題，「愛」在同性和異性戀世界裡，從來都不是可以被看待成理所當然，請對以愛情建立關係的房客好一點。 2020 #金馬影展 文本圖片來源 : 親愛的房客Dear Tenant 粉專 

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大衛 ( 何曼杜立斯 飾 ) 是跨性別者，非女裝變裝癖 (非著女裝的異男異性戀者)，非社會性別世界裡的同性戀，上述是不是聽得混亂。 他的生理性別是男性、心理性別是女性，性向是戀女，在他的心理世界他是女性戀女。 ✃ ✃ 克萊兒 ( 安娜伊德穆斯提 飾 ) 是大衛亡妻的好友，在好友逝世後因撞見女妝的大衛，進而喜歡維吉妮亞 (大衛女性代名，喜歡大衛。) 他有男友又劈腿大衛，社會性別角度是異性戀劈腿，精神性別角度是雙性戀，他喜歡的是精神世界裡的維吉妮亞，不喜歡生理性別是男性的大衛。他也喜歡精神和生理皆是男性的男友，所以他喜歡的無關性別性向，是喜歡誰而已，他喜歡男友和維吉妮亞，不是大衛，但大衛就是維吉妮亞啊。 如果從劇本構想克萊兒角度，有在讓角色摸索含糊狀態。 大衛遭克萊兒交歡被拒後傳訊息給克萊兒 : 我是女生。 劇本透露當事人的性別性向自己說得算。 更進一步告訴同克萊兒一樣掙扎刻板性別思維的人，大衛 : 我是維吉妮亞。 克萊兒非無法和生理性別男性者發生關係，是他無法接受精神女生理男者，但可以接受精神女生理女者，他在追求精神生理的一致性。 ✃ ✃ 《女》很難得可貴的是讓這類議題跳脫刻板煽情可測劇情，討論重量非落在議題者，而是非議題者的大眾，我們自己的態度，面對議題的自我內觀，而非檢視他者。 稀有的編導觀點 將議題矛盾和與普世價值衝突的發揮空間放在非議題者 (克萊兒 嚴格來說克也是LGBTQ)，大衛自我認同明確，克萊兒自我認同不夠肯定，因此為保護大衛，他說謊大衛是同性戀，不敢對外說大衛可能是變裝癖，他比較無法在現實世界坦誠接受變裝癖，但在行為上，他卻樂在扮裝有何不可的自由。 ✃ ✃ #不思議女人 、#親愛的房客 著重議題者可能會在社會裡碰到的衝擊 《親》單純是男同志 《不》跨性別者 (男跨女戀男) 《女》大衛是男跨女戀女。 #男兒王 男扮女裝非關變性非同志，形式上變裝皇后。 《女》 妝容為己，女穿女裝，非男穿女裝的變裝癖，非向社會宣示。 #翠絲 變性者+同志 帶入同妻角度 (被欺騙受害者) 跨性別者不一定會改變生理性別，不等於變性者。 《女》大衛之妻知情其變裝 (非議題受害者) ✃ ✃ 似借屍還魂懸疑趣味 片中的女體，非視覺刺激，產生巨大對殼相的思考，幫屍體換裝，如同讓自己移魂重生。情慾戲，只有生理女性者裸露，對照對方精神女性者的非裸露，性徵不等於全部的性別。 屍體的裸露，死者魂已自由，只有生者才意識到性別。 很喜歡《女》翻轉談被議者，有獨特說故事的角度，觀影玩味度相當高。 本文涉及大量議題知識，若有不正確認知和資訊之處，務必勞煩讀者指正，非常謝謝。 導演：佛杭蘇瓦歐容 2014 #法國電影 文本圖片來源 : IMDb Instagram 撿影格路上 

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