真正的天堂沒有善沒有惡 只有自由ー「惡之地」

人間味のある“悪”。 煉梨時隔多年從東京流浪回大阪，身上僅剩一包塑膠袋的財產，以及那失聰的左耳。她為了生存，決定加入以高齡為對象的詐騙集團，並且成為「三壘教練」。而弟弟從監獄出來後，隨即又與暴力組織有所牽連。煉梨仍然照顧著弟弟，兩人的情感越來越親密。不過弟弟看上煉梨所待的詐騙集團的頭頭，想透過偷竊獲得大筆金錢。這樣的想法所引來的行動，也讓煉梨姐弟倆展開逃亡生活。 沒有善惡的天堂足以成為直面自我之人的所屬地。 藉由邪惡包裝的情感共同體，瞥見人性掙扎的樣貌。 原田真人在這部作品裡，以速度、姿態以及場域的繁華和衰落，將煉梨等人的形象更加立體化。從大阪的新世界作為敘事的中心場所，關於「惡」的所有標記，都透過時間和空間表露無遺。角色們被放在充滿發財夢想的新天地裡，他們的行動和意念更加顯露人為何而生存的急切渴望。原田並沒有否決個人所堅持的意識，也並未分門別類。而是在敘事的開始，就以「人性之惡」何以引來更加巨大的惡性為出發點。另一方面，原田將日本視為競速社會，更是與煉梨和弟弟的打鬥動作相應。因此，這些被視為社會的邪惡、人性的善變也近乎可能是在被透支與被勞力之下，所產生屬於人性的「真面目」。 因此片名《惡之地》之所以稱為「惡」，可以大膽地視為一種人性背後的「真意」。角色們各自懷抱不同的信念來到某個場所聚集。這份產自於人的情感，成了情感政治的聚集地。原田刻意讓煉梨與弟弟的交集產生巨大的力量，欲望成為十足的催化劑。特別是在敘事的開頭，觀者便能察覺角色無疑都在精神權力的控制下，才得以支撐自我生存的需要。不過在欲望與真意的融合裡，產生了一股迷人的力量。若特別觀察煉梨，便會意識到她的行動與意念貫穿作品的架構，信奉理性或是據理力爭都不再是面對自我與他者的苦痛唯一路徑。 觀者在處處都可以感受絢爛的場所（大阪）下，望見煉梨帶出的生存之欲並非金錢帶來的全能，而是產自於內在真正快樂與自由。 人並非固定的實體，而是吸收環境與他者能量後才會自我發現。 也就是說，在這樣充斥金錢與各樣暴力之下的場所，隨著敘事引出資本主義的擴展，越發經由情感（或是視為個體的真意）控制操作他者。所以煉梨與弟弟、曼陀羅甚至其他人的關係，如何被勞動與利用，以及穿插在其中的倦怠與冷漠，成為正邪無法兩立的迷人風格。煉梨等人不只在生存下付出相當的氣力，更與各樣足以消耗情感的事物抗爭。他們仍然與對方的生命有轉化性的連結，也有對他人悲苦抱有相當程度的憤怒。雖然像是小情小愛，卻也證明在繁榮的新世界底下，他們的內心未如他人走向精神失落。 作品以「謀略」和「叛逆」兩段敘事讓等身大的角色們，藉由肉體的躍動和情感的張力來觸發觀者的心。無論危難或受苦，我們都足以望見奔向他處的光輝。最起初的詐騙到後端的反撲，都無法否定渴望生存的意識。特別是在資本與感覺並行的社會，更是將焦點放在大阪的新世界；下町的繁榮更成了人們看見資本主義帶來慾望反撲的力必多。人們依附情感而生存外，也回應為何煉梨所在的互助村會成為無關係卻連結性強的群體。 隨著敘事的推進，我們也可以大膽將新世界視為異托邦與現實的交雜處。那裡有資本變形的痕跡，也有屬於角色們的另類空間。無論從謀略或是叛逆的敘事切面來看，選擇的自由以及群體文化所代表的意義，皆能在影像中略為掌握。 煉梨與弟弟出現的地方，感受到羈絆之愛，也因異質化與現實同存，這樣的邊緣空間也足以稱為孕育兩人強大情感連結的重要推手。 暗闇を走るような生き方が見られた。 本片於2023年12月29日於 #netflix 串流平台播映，入選 #台北金馬影展 「亞洲之窗」單元，日本於2023年9月29日上映。 （圖片來源：バッド．ランズ） 📌推薦觀看：原田真人《HELL DOGS：竹之家》 #badlands #バッドランズ #惡之地 #原田真人 #黑川博行 #安藤櫻 #山田涼介 #生瀨勝久 #淵上泰史 #江口德子 #影展 #日本 #netflix #串流 #漫畫 #影評 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

佩妮撿影格｜墜落時剎車的力道 ▶ 瀑布、陽光普照

：：墜落 ：： 《瀑》母親的夢境裡，為救子墜落。 《陽》子跳樓自縊。 墜落者的親人(生還者)不知道墜落者怎麼了，小靜(王淨 飾)不知道媽媽羅品文(賈靜雯 飾)為什麼精神出了狀況、家人不知道阿豪(許光漢 飾)為什麼了結性命。 羅品文的困難有跡可循，與家人互動障礙、失婚失業。而被父親(陳以文 飾)冀望的資優生阿豪困難又是為何？當家人將期望集中放在一個孩子身上，相較之下，被放棄的孩子阿和(巫建和 飾)會不會比較自由快樂一點？ 阿豪：我沒有陰影的角落可以躲起來，沒有暗處，只有陽光。 ：沒有被理解： 阿豪除了考醫科的目標，說了一個捉迷藏的故事，他希望被人找到。 羅品文放不下前夫(李李仁 飾)，和小靜也無話可說，等待她的只有一堆帳單。 ：陽光底下 早已蒸發 ： 阿豪、羅品文都是外表光鮮的人，可是靈魂不知何時早已殘敗不堪。 ：「要怎麼理解」： 導演鍾孟宏作品裡的人物，誰有被理解？理解真相後，又是何等難以直視的殘酷。EX. #失魂 《瀑》《陽》已經算是創傷較小、有溫暖修復的了。 《陽》媽媽活像個有耐心的社工。 《瀑》小靜像電影 ＃美麗人生 在納粹集中營的猶太父親哄孩子說我們在玩一個遊戲，她進入媽媽思覺失調的世界。 ：：暴力 ：： 「我不想忍了」 《瀑》「bitch」、母吐水在子臉上、巴排隊在前盧小小客人的頭、「我為什麼要承受你們的爛婚姻」、「考駕照沒考倒車嗎」。 《陽》「我只有一個兒子」、砍斷手、潑屎、「你他媽的現在給我滾出教室」、菜頭的情緒勒索、槍擊、撞死人。 ：沒有政治正確 沒有正反派 ： 《瀑》打排隊的路人、房仲經理以暴力伸張正義、佔路搬家。 《陽》輔育院院友唱歌送別阿和、父愛釀禍。 ：：不要讓他們滅頂 ：： 《陽》父親殺死騷擾孩子的混混，這一家人得到救贖了嗎？ 《瀑》小淨生還是happy end ? 還是只是羅品文的幻覺？ 故事不會完結，無常不會就此打住。《瀑》的結局是劇中人物墜落時，神之手(編導)的剎車使力，即便是出憨力，或者沒有完全接著墜落者，依照悲天憫人人性和求生下意識，總會看不了旁人被瀑布淹沒或被太陽灼傷。 文本圖片來源 : #台北金馬影展 @🍓 喜歡熱戀草莓卻選了搖滾堅果的佩妮

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無需多特效成立的科幻片，不只買單還揪尬意。♡ 咖啡店老闆在店樓上有個房間，房間裡擺放的顯示器螢幕裡，是站在店裡的電視機前兩分鐘後的自己。立馬科普，顯示器可見兩分鐘後的畫面，電視機則看見兩分鐘前的畫面，那將顯示器搬到電視機對面，請問電視機裡的自己最多可以看到幾分鐘後的自己，答案是∞，若想學英文文法時態的話，《超》是不錯的教材(歪樓)ＸＤ，若發現玩時間軸邏輯Bug，歡迎留言。 無需多蒙太奇、本著線性敘事，不但沒被非線性堆疊的時空繞暈，劇本更儘可能地講人欲產生的腦洞大開，現在的自己能為兩分鐘前的自己幹嘛？洩露刮獎、邀約心儀對象的結果，劇中主角還可以幫編劇終結無限循環的故事，通常創意度非常高的題材，收尾關卡難破解啊，我相當喜歡主角抉擇吃不吃遺忘劑的梗，遺忘劑＋時光電視機，哆啦Ａ夢的道具活生生搬出來且不會被恥笑，編導以許多抽風魔怔的笑料讓演員在三、四個封閉場景舞台演繹掉進蟲洞，道出深沉哲理，請收身為觀眾的我膝蓋。 預知未來作弊達到心想事成和逢凶化吉，也會被未來的自己欺騙。 現在被過去左右 現在對未來深信不疑 現在是能甩開過去和未來 Beyond the Infinite Two Minutes 要角群為EUROPE KIKAKU劇團團員 編劇兼劇團創始人：上田誠 導演 : 山口淳太 首部劇情長片 2020 #日本電影 文本圖片來源 : #台北金馬影展 Instagram 撿影格路上

佩妮撿影格｜鎂光燈不會是艷陽 ▶ 天后主播法蘭西 France

蒼白悲傷的仰天探望、看向車窗外的孤寂凝視、發現渣男面目的失望長嘆、靠在情夫肩上的只有當下。 大量推近蕾雅瑟杜表情的特寫鏡頭 讓我想到個體內心糾結於外在世界比利林恩的中場戰事收斂法版 家喻戶曉當紅主播France(蕾雅瑟杜 飾)主持政論節目、戰地新聞記者、訪問總統，有夫有子，名利雙收，可是逐步對現有的一切感到疑惑和無力。 週歷與政客來賓作秀、媒體輿論、民眾觀感、富人慈善活動、做作戰地採訪...，工作社交以外的真實生活France什麼也不是，與家人非常不親，身邊只有一個猛灌迷湯的經紀人，她急流勇退辭去主播台，心病靜養期間外遇了一個騙子，還在深受打擊之際，丈夫兒子意外過世。她回歸光鮮奪目的主播台，又再跌落神壇和造神之間循環著。 多顆大自然美景的鳥瞰鏡頭抽離了France的狹小世界，也像吞噬了早已找不到存在實質意義的她。 曬不到太陽、處於鎂光燈底下，諸事的發生、France的情緒感受皆難辨真偽，《天》講述一個人的故事嗎？更諷刺提問人類國家社會的議題，沒有給予France和議題答案，她口中的沒有未來只有當下，「自願活該的當下」形同嚼蠟卻可看來安然無恙。 導演 : 布魯諾杜蒙 2021 #法國電影 #德國電影 #比利時電影 #義大利電影 文本圖片來源 : #台北金馬影展、豆瓣電影 Instagram 撿影格路上

向著深淵高歌ー「ANNETTE：星夢戀歌」

ドン底から自分の夢、欲望を見つめる。 喜劇演員亨利與女高音安的戀情備受眾人矚目，他們的戀情總是成為娛樂新聞的頭條，結婚後更是被眾人稱羨和喜愛。然而兩人的婚姻生活隨著工作的成就、自尊等開始出現裂痕，女兒安妮特的出生，更是硬生生地截斷兩人的情誼。宛如暴風雨的驟變已經進入到彼此的關係裡。 唯有凝望著深淵，才能重拾愛任何東西的力量。 李歐卡霍以新的實驗手法將整部作品以另一種形式呈現出來，歌舞劇到舞台劇甚至是偶劇，閃爍、交疊以及迴響的蒙太奇式手法，使觀影的過程中掉到了另一個無法言喻的空間裡。這樣的魔幻時刻，亨利與安可以是愛情的寓言、生命的浪潮、自我本體的缺乏。導演刻意將電影帶向了逐漸陰暗且詭譎的氛圍，卻又不時讓歌聲在情節中竄起，混亂之餘也讓我們看見「觀眾」的慾望（窺看、全知、貪心）。 地位與名聲不斷上升的安和逐漸淪為平凡的演員亨利都隱喻了觀者們的貪婪。 安在演出的過程中，一次次地為觀眾獻死、救贖；亨利在脫口秀裡，無數次地刺殺觀眾的喜怒，成就自己的風采。但是很顯然地，安成了聖母般的存在，亨利卻在轉瞬間從喜劇演員的位置跌了下來。這個改變或許來自李歐卡霍十年來的觀察。他用兩個角色，暗諷貪吃的觀眾們渴求滿足自己慾望的他者，盲目地啃食、吸允著，然後再找尋下個目標。 安像是貢獻己身的聖母，她願被觀眾吞食，因此她成為了神，一個被造的假神。 新藝術的實現與到來，已經超越班雅明對於靈光消逝的擔心。大眾因為娛樂而接受，成了另種組構藝術內容的可能性。因此盲目、無知也無所遁形。當代的各種藝術中，獨一性已經不再重要，身為觀眾的我們，更癡愛著他人沒有秘密的人生。 we love each other so much. 或許我們愛的是對方身上的自己。 除了藝術與文化外，兩人的關係也意味著「不是所有的親密關係都叫愛情」。正如電影海報上的風雨，象徵著兩人對於這段關係的感受。我們會為現在而痛，但正也可能為了過去和未來而痛。當亨利開始失意，安開始焦慮，船上的風浪是積年累月的抉擇，是自我苛責和絕望的怪獸。 心理學大師傑克康菲爾德（Jack Komfield）曾說：「靈性成熟的第二個特質是寬厚，它的基礎是從根本處接受自己。」 諷刺的是，聖母般的安與失去人氣的亨利，在風浪裡都具體和潛在的失去了生命裡面能夠實現自我負責的種種。李歐卡霍在情感與關係的處理上，除了普遍的男女情懷之外，更是帶入了布雷希特的理念。 它適當地以陌生化和敘述性台詞疏離了觀眾情感投射的程度，喚醒自己的理性，藉以凝望另一種深淵。 陳雪：「唯有兩個人往同一個方向走，才能真正地走在一起。」 作品裡面愛的歪斜與黑化，皆來自信任與碰觸之間的失衡。 壓抑了自己成為一個人的特徵，也把別人視為物體。 《ANNETTE》一作除了以上這些大略的要點外，作為女兒的安妮特木偶戲也是細節之處。木偶幾乎貫穿了兩人的婚姻生活，同時使人感到詭譎、驚悚。安妮特木偶象徵著一個失去意識的主體，慾望的表徵，她所帶出的「撼動經驗」將客觀性的藝術潛入了主觀意識裡面。木偶的流動比起影像更顯停頓，抑制了過往流順的思路，取而代之的是感官喚醒及思考。 木偶的出現是一種異化，無論是對於流動影像的電影或是個體生命的投射都是。 但是，木偶提供了一個無窮盡的視點，一種新的方式，將視覺與動覺重新格式化。同時也照應了角色的心理變化。 安妮特木偶更像是從深淵而來的天使。她將所有的私慾和滿足封閉在得天獨厚的嗓音裡面。木偶更是幫助他們覺察各種面向的死亡，是為了完整真正的自己。 You can’t love anymore, can’t you？ 沒有什麼事比脫離痛苦更讓人渴望，也沒什麼事比拋下拐杖更讓人惶恐。-James Baldwin 整部作品跨越了往常的觀影經驗，它可以是哲學的、可以是心理的。參雜在作品裡的疏離感和陌生，更告訴了你繁星坐落之處，黑暗（異化）的出現是必須的。善良待己也善待他人，才有機會去看牢籠裡的出口。 闇と光のエネルギーを受け入れる。深淵から逃げるな。 本片將於2021年12月10日由 #采昌國際 發行全台上映。其入選2021台北金馬影展「大師饗宴」單元，11月18日及11月21日搶先播映！感謝試片邀請。 ⁑作品本身不太好入口，卻充滿奇異魅力，很適合大銀幕觀賞。 （圖片來源：ANNETTE） #ANNETTE星夢戀歌 #李歐卡霍 #亞當崔佛 #瑪莉詠柯蒂亞 #sparks #法國 #德國 #比利時 #歌舞 #現實 #虛幻 #愛情 #深淵 #關係 #黑暗 #奇異 #台北金馬影展 #坎城影展 #movie #annette #院線電影 -------------------------------------------------------------------------------- 歡迎點擊連結追蹤我，你可以看到更多🍀：akimokalih0126

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真正的天堂沒有善沒有惡只有自由ー「惡之地」

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