用城市意象，描寫做工的父親｜廖筱安〈父親是臺北的戀人〉臺北文學獎現代詩

「父親漸漸聽不進我們言語當他攤開手心，城市街景圖繪沿著他的長文爬行」──廖筱安〈父親是臺北的戀人〉 非常口語，例如： 「再纏綿的情人收工之後也得，道別下班後父親拖著身子，像是遊子拖著行囊返鄉」 因為描寫對象的關係，所以這樣口語的形式，與內容是合一的。只要在適當的地方晃一下文學語言的刀，就足夠了，不用整首炫光到出水。 結尾不太懂，是因為睡醒的父親有精神，或因為敘述者不願相信父親老了？無論如何，結尾有趣的是，詩人講了個Ａ方向，但卻指涉多種可能的這件事。 ★ 創作螢光筆 ☆ 不一定要求漂亮、令人驚豔的比喻。描寫相對樸實的內容時，選擇相對樸素的語言形式，多一點較日常、親人的比喻，或許更有情感威力。 ☆ 將台北擬人化，讓父親主角與之互動如戀人，這樣的互動就有了情感張力。 ☆ 前半段選擇的象徵是都市旅人，後半段以作夢的方式連結到山的象徵。 ☆ 譬喻的動詞都有一種「延伸、舒展」的動態感。或許在先有了故事框架之下，挑選動詞時也會有一定的動詞同質性，這樣也維持了詩風格的一致吧。 ★ 作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/C4.pdf 作品：〈父親是臺北的戀人〉作者：廖筱安屆數獎項：第21屆臺北文學獎現代詩組優等獎 ★ 更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #木凱創作道 #mukaiword #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #現代詩 #新詩 #廖筱安 #父親是臺北的戀人

淺談現代詩創作中的象徵系統｜第21屆臺北文學獎現代詩決審會議

「我們用一個東西去比擬另一個東西，這兩件東西最好距離夠遠，又同時具備平行的相似性，連結的方式要精準有說服力，夠遠則表示有創意。也就是要找到一個夠有創意且執行度高的表現策略。」── 羅智成 這個說法與我最近對比賽型作品的觀察心得相呼應，來分享一下。 更早之前，我花了好幾本書的扣打，研究寫小說的公式。是那種真的可以從無到有的執行出來，並且好看有寓意的公式，是一種實踐方法而不只是論述。 再搭配研究一些電影編劇技巧，在朦朧中算是整理出一套，我覺得真的可以執行的公式。我就拿著這套公式回頭檢視文學獎，結果，拿著小說公式來檢視，比賽型散文的故事結構反而是最快被破解的。拿著這套公式看現代詩，也找出了比賽型新詩的某些慣性。 其中一個必定要注意的技巧是，象徵系統的使用。現代詩和散文的操作方式略有不同，散文更常用單一象徵物來隱喻主旨，象徵物可以是人、事、物，重點是物要單一。 現代詩則通常使用單一象徵系統。相比散文來說，現代詩的象徵系統當然顯得模糊些，但好處就是方便現代詩作品營造出一種特殊氛圍，象徵系統很適合用來快速建立世界觀。 我所謂的象徵系統是指，同一類東西、同一領域或範圍下的各種，例如海洋，海洋中的生物、海洋的氣味、海邊或海中央，這些都是相關聯的同一個系統。 例如一件衣服，紫色、毛衣、四顆鈕扣、ZARA、韓版男大衣，這是同一個象徵系統。胸口數來第二顆鈕扣，這是單一象徵物，散文會拿這顆鈕扣出去做文章，現代詩會拿大衣象徵系統來建構世界。對我來說分野比較像是這樣。 現代詩特殊的另一點是，那個象徵系統有時候甚至不必人、事、物，有時候可以操弄語言，無論是注音符號、原民語、閩南語、客語。這算是我觀察到現在的心得之一，給各位創作者當作參考。 ★ 創作螢光筆 ☆ 將文學主題延伸成都會書寫或都會性格，基本上主題就沒有限制了。簡單來說，你的鄉村也可以很臺北。 ☆ 一樣，對臺北的抒情方式多半充滿陰影、比較負面。或許在詩作技巧穩定的情況下，逆向操作內容，也可能是個突破方式。 「好像城市生活跟詩在本質上是違和的，沒有辦法很簡單、又很深刻地去表現城市中的生活細節。」──李敏勇。 令我想起林禹瑄《那些我們名之為島的》應該是訪談的部分說，其實我們這一代人就是城市的孩子了，對城市反而可能是親近的。那為什麼好像都將城市與農村對立起來呢？ ☆ 「臺北文學獎因有主題限定，所以會觸及交通、居住這一類生活感很重的題材，也有都市與鄉村間的比較，人與人的疏離感等，貼近城市生活內在的主題。相較於其他地方文學獎，臺北文學獎似乎比較少呈現厚重歷史感的作品」── 李敏勇 ☆ 我對於詩的批判觀點，其實評審也都是持類似看法的，而評審間也都會有不同觀點的拮抗。所以別太自我懷疑自己的觀點，不要到裹足不前的地步。盡量完善我自己心目中的詩模樣即可。 ☆ 「結尾使用廣播聲音，這個手法出現在很多文學作品中，變成公式，少了創新感。」──李癸雲。原來這部分是陳套～（筆記 ☆ 整體來說，似乎統一一個象徵系統，還是比較吃香的寫法。但不只是吃香，表現上似乎也更完整。 ★ 作品資訊 會議連結：http://literature.award.taipei/21th/C0.pdf 收件數：568進複審：428進決審：21決審委員：李癸雲、李敏勇、陳育虹、陳義芝、羅智成 ★ 更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #木凱創作道 #mukaiword #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #現代詩 #新詩 #李癸雲 #李敏勇 #陳育虹 #陳義芝 #羅智成 #詩 #象徵系統

怎麼用現代詩描寫公車？｜王信文〈我們目睹冷鋒進站〉臺北文學獎現代詩

「車燈亮起時就化作鮟鱇魚穿進城市腹腔。」──王信文〈我們目睹冷鋒進站〉 有點口語，直觀，很容易想像，但似乎就缺乏了一點韻味。 藉由描述季節交替，來寫夏日盡頭而冬日要來臨前的城市與人們。聚焦公車，實寫城市裡的人際關係依存與疏離。 用到了海洋與氣象意象，並沒有很統一。有好有壞，好處是自由和豐富，壞處是覺得有點散落與口語。 然後這首詩讓我想到，我大一時必修初級會計學，老師一個禮拜有三節課，印象中他花了一節課在講安康魚。他說他養了一魚缸的安康魚，但每次都只有最強的一隻安康魚會存活下來，於是他參透了某種（經不起挪用的）生命奧義，更多時間在講無關初會技術的其他。我想回去告訴他，可以不要浪費我大一青春時光嗎？ 因而我對安康魚沒有好感，所以看到詩句時，也是下意識翻了個白眼。但這並非詩的失誤，純粹是我個人好惡。 這句成了我對全詩最有情緒波動的句子，因此列為引文。 ★ 創作螢光筆 ☆ 有一種標題下法，是為虛實交錯，從許榮哲老師那邊聽來的。例如綠色的馬、藍色的影子，這裡是目睹冷鋒進站。 ☆ 用連接詞、墊詞來串接，可能會被視作太口語或功力不足。就順順的把句子講好，試著給停頓、空白，而不要用連接詞，例如那些因為所以然後於是等等的。 ☆ 不一定要統一意象系統。例如此詩使用廣義上的氣象，與海洋、城市象徵，並沒有完全統一。方法可能是，動用的意象只要別在情感或原始意涵上太相反的突出，例如明明是描述一種濕冷，結果動用了火熱開心的詞彙，就都可以。 ☆ 又或是說，使用的意象，被統合在更大的系統之下？例如海洋意象，實際上是一種水的意象，與水有關的詞彙則都有一種同質感。 ☆ 即便意象系統沒有統一，也稍微口語化，故事框架也要套著到最後，例如在描寫捷運心得，就整首都要連貫。 ☆ 善用翻轉對比。例如「呼吸是最親密也是最冷漠的」「凝結成積雲／破碎成島」「你老了，而我始終年輕」。 ★ 作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/C3.pdf 作品：〈我們目睹冷鋒進站〉作者：王信文屆數獎項：第21屆臺北文學獎現代詩組優等獎 ★ 更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #木凱創作道 #mukaiword #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #現代詩 #新詩 #王信文 #我們目睹冷鋒進站

以海洋意象描寫臺北都市｜李家棟〈假如這裡是海〉臺北文學獎現代詩

「浪潮轉動一次，便製造無數的私語海水裡浮現清晰的狼煙，交換慾望的旗語」──李家棟〈假如這裡是海〉 此首詩是這一屆我心目中的第一名。 作者是老師，得過大小文學獎。 此篇在破題時，就將城市假設為海洋，運用海洋相關的象徵系統來建構城市意象。 每個人都在城市裡的夜晚，有著不同的慾望、夢，並找尋著自己的位置。 在這樣的夜晚，每個人在海洋裡看似都是同樣的群體，所有的偽裝都可以卸下，把自己打開。釋放訊號，沒有描述的空白是等待，等待的結果各有各的流向，不得而知，唯一可知的是，城市依然會迎來新的早晨。 ★ 創作螢光筆 ☆ 比賽型現代詩篇幅不長，或許只用一種象徵系統的比擬（例如海洋）會是相對有效的方式。 ☆「濾鏡」：統一的象徵系統、語言風格，就會出現某種氛圍、感受、情調。 ☆ 文句有巧思，例如海的波濤，被形容成狼煙。狼煙又與慾望的旗語相關聯，變成一環扣一環的組合。（此處李葵雲認為突兀，以「狼煙」的本意來看有此評論倒也不無道理，但我是以經過轉化後的急迫、信號意涵來看的） ☆ 現代詩只是分行散文？與其回答這個問題，我覺得更有實際回答意義的，是一首好詩，每一行，都會有畫面和情感。是否段落分行，或是單句獨立，都不要緊。 ☆ 台北主題：看得出來是為了切合題旨的捷運描述，透過第一句破題就帶進「如果城市是海洋」的假設，因而描述城市中的捷運也就顯得非常合宜，不會有硬要的感覺。雖然具體的台北意象曖昧，但似乎達到這樣的曖昧就可過關。 ☆ 沒有批判，只有描述。 ☆ 結束：結尾透過一晚時間之結束來自然收束。寧靜沒批判因而有雋永感。最後「一如海洋」與開頭「假如這裡是海」首尾呼應。 ★ 作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/C2.pdf 作品：〈假如這裡是海〉作者：李家棟屆數獎項：第21屆臺北文學獎現代詩組評審獎 ★ 更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #木凱創作道 #mukaiword #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #現代詩 #新詩 #李家棟 #假如這裡是海

描寫臺北租屋的經驗｜張瑋豪〈七坪〉臺北文學獎現代詩

「你在房外時像千層蛋糕的剖面，你說討厭討厭這樣平整而密集而甜討厭這樣招來蟲蟻鑽進你七坪的曠野」──張瑋豪〈七坪〉 初讀的時候並不喜歡。原因是，我覺得「七坪」這個標題下得比較沒有辨識度，七坪這詞只對作者有意思。對讀者來說，只要是十坪以下不要太誇張的數字都可以吧，那似乎就喪失一定要七坪的正當性了。而且七坪，這對我的租屋經驗來說，已經算很大的空間了。（支援兩張七坪有裝潢的套房圖） 七坪示意圖一 七坪示意圖二 是不是很大！很漂亮！很想住！不只可以在床上耍冗，你還有沙發可以冗！不過，沒有裝潢的老套房七坪，可能就不會給人有這麼大空間的感受了。（很神奇，但有裝潢真的會讓空間有變大的感覺）但畢竟，它還是個七坪啊！ 所以看到詩中描繪自我，有一句「能更狹窄嗎？」，當然詩句不全然是據實描摹，也可能是心理描寫。甚至對螞蟻來說，七坪是曠野。但整體描述上卻很難不讓我有一種在說空間小的感受。 對我來說，就像我揹著厚重的lenovo平價筆電經過，聽到一位使用全套蘋果系列產品的人在哭窮一樣。或說，在哭心靈受限於蘋果電腦這個硬體設備中。 當然這種不舒服是我個人主觀投射，他可能真的覺得自己很受桎梏，就像有人會覺得當替代役很爽，但我當替代役我很不爽一樣。 不過，第二次讀，就有讀出一點味道。例如，要怎麼寫一個靜態的小房間，還能寫得很有滋味呢？於是詩裡就動用了許多想像，例如釣魚、下雨、千層糕，甚至牆還會發出聲音與之對話。 回到最初，詩裡用了一位隱藏的敘述者，來講述「你」的故事。這本身就有點對話感，有動感。 另外，這首詩嚴格說起來，圍繞著焦點「七坪房間」做文章，所以並沒有以往那種，拿別的象徵體系來類比某個情感的那種操作。原本看似發散的比喻，其實在七坪的焦點聚焦下，仍是過關的。 雖然我不是很喜歡這首詩，但技巧方面很值得學習。例如那種想連結什麼就延伸出去的自在，或是開頭連續三次「一小截」的這種排比句，是我原本在寫詩上會避開的用法之一，原本我會有種焦慮，若沒有每一句都有個讀者作者都懂的變化，而是這種一二三排比句式，那我會覺得不合格，偷懶。但從這首詩，和其他詩人詩作看來，這種用法所在多有，其實我原本的堅持似乎不很必要。 ★ 創作螢光筆 ☆ 小套房小地方，描述每日生活的小空間，搭配一些心情詠嘆，也可以成詩：不用擔心自己描寫的東西太小。 ☆ 可以連續兩個尾字都一樣，或是以列舉的方式連續幾行，都沒關係，不用有潔癖。 ☆ 結尾要乾淨俐落又有韻味。 ★ 作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/C1.pdf 作品：〈七坪〉作者：張瑋豪屆數獎項：第21屆臺北文學獎現代詩組首獎 ★ 更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道 👉FB：木凱創作道 👉IG：mukaiword 👉網頁好讀版 #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #現代詩 #新詩 #七坪 #套房 #雅房 #裝潢 #張瑋豪

這篇散文寫得到底是不是真的壓？｜第21屆臺北文學獎散文決審會議

「（本屆）最大的呈現點集中在孤獨，散文中無良父母的存在更使人反思現代社會。」──廖玉蕙 第21屆這次，據評審們說的是，作品水準都滿一致的，因此很難選。 因為內容受限於台北經驗，所以多半會與之直接相關，例如台北租房、台北物價、孤獨感，流離、搬遷。總之都是困境居多。 廖玉蕙評論，這次大部分的作品都集中在孤獨與無良父母。不過有趣的是，獲得名次的作品中，單純講孤獨的幾乎沒有，多半是以某個主題，輔以心緒上孤獨感來表現，例如林念慈〈擇木〉、沐羽〈模擬迷途〉。無良父母的作品大概只有楚楚〈用眼睛捕捉聲音的人〉。 不知可不可這樣說：當大家都在寫孤獨時，你寫別的，靠著題材獲得注目，就脫穎而出了？ 當然，鑑古知今在很多情況下是失靈的，投資如是，投稿亦如是。畢竟，人怎麼可能預知這屆大家是厭世或積極向上呢？不管如何，還是寫自己有興趣、擅長的題目，相對來得更有勝算吧。 本屆也出現另一個討論，我看起來是對於弱勢的刻板印象討論。主要集中在楚楚〈用眼睛捕捉聲音的人〉，當廖玉蕙、阿盛、黃麗群盛讚此篇優點，房慧真則獨排眾議，說明這篇作品無法說服她，應是中產階級家庭怎麼會放任孩子生病？跳過求學階段的重要轉折，明明弱勢，沒有完整教育，應是階級斷裂，卻在長大後做著許多中產階級的活動呢？ 黃麗群、廖玉蕙以「我認識的隔壁家孩子」的舉例方式，從自己生命經驗上來看，認為作品描述的應是有可能的。這種舉例方式是沒錯，只是看著大咖作家這樣做有種質樸的幽默不知道為何。 我也是覺得，為什麼不行？我們都聽過或見過弱勢者拿最新蘋果手機，物質與享樂生活還比一般中產體驗更多的故事。也有許多一無所有然後翻轉致富或找到有意義人生的例子。也有中產階級家庭出來但最後走偏的。都是有可能的。 這裡的討論，其實也是散文比賽中，散文是否寫的是自己真實人生故事這個百年難題。房慧真的質疑也沒錯，敘述有斷裂、轉折不清不楚，我怎麼知道你是不是又一個獎棍呢？但這部分，就是個無解的難題吧。 另一個可以學習的是，如果哪天自己也變成評審，房慧真這裡的表現，是滿值得借鏡的。當大家像被迷惑一般認同某個你自己無法認同的作品，你還是得出來好好表達自己的意見，這部份很需要技術、勇氣和理智。 最後，有點想看一些沒上的作品欸那個標題好吸引我，像是〈車貸林小姐〉、〈這裡沒有邱小姐〉。我也常接到這種電話，想看他們怎麼寫的。 ★ 創作螢光筆 ☆ 當大家都在寫孤獨時，你寫別的，自然就以題材脫穎而出了。例如寫聲音的、寫霸凌的。 ☆ 反正怎麼寫，都會有人不滿意，無法說服他。即便你寫的都是真的。繼續寫就對了。 ☆ 我很喜歡黃麗群評王佑甄〈歡迎來到永無島〉的部分：「這群青少年只是想玩，那是沒有罩門的，天真反而造就了最極端的邪惡，正是因為他沒有如表面上邪惡，我們反而對這些小惡束手無策。」純真與邪惡、孩子與罪惡，都可能連在一起，沒有說孩子就一定是純真無邪這種事。熊孩子最低。 ★ 作品資訊 會議記錄連結：http://literature.award.taipei/21th/B0.pdf 屆數類別：第21屆臺北文學獎散文決審收件數：312進複審：225進決審：20決審委員：廖玉蕙、黃麗群、房慧真、阿盛、平路 ★ 更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #散文 #廖玉蕙 #黃麗群 #房慧真 #阿盛 #平路

拿電玩《模擬城市》寫散文｜沐羽〈模擬迷途〉臺北文學獎散文優等獎

「我喜歡這遊戲是因為喜歡當神的感覺，想不到最後只能當個收屍的死神」──沐羽〈模擬迷途〉 駱以軍〈降生十二星座〉拿當年的大型機台快打旋風，當作小說寫作的題材。沐羽〈模擬迷途〉拿電腦遊戲模擬城市，當作散文寫作的軸心。我們可以來看看，以電玩當主題，寫散文，可以怎麼寫。 〈模擬迷途〉一開頭就切入電玩主題，他在玩模擬城市。同時，他還是路癡。 這裡重點就來了，作者沐羽不是單純簡介這個電玩，而是藉由描述打電動的經驗，寫出自己的路癡苦惱。從現實物理上的路癡，遊戲裡展現這方面無能，到對於學問、專業、生活上的迷途，都是從最初打電動的經驗中延伸而來。 說得技術一點，這不是「寫電玩」，這是在「寫情節」，寫在生命迷途這個主線上，不斷遇到挫折、困難的故事。 所以，當然每套遊戲都會有一些術語、專業又細微的過程，例如遊戲世紀帝國有封快、城快、馬爆，模擬城市理當也有。不過沐羽減少這部分精準的詞彙，用一般人可以理解的方式，帶著幽默的口吻描述遊戲關卡，這點是值得借鏡的部分。 不過，或許受限於篇幅的關係，〈模擬迷途〉內容限縮在個人體悟上，並沒有擴大出去跟外圍世界對話的意圖。這對散文來說，或許也不是什麼大問題，只是讀完後還是興起一種，有點可惜的感受，是一種少了些最後的什麼的感覺。 從寫作手法上來思考這狀況，或許問題出在作者使用的核心是「自己的路癡」。即便路上路癡俯拾即是，或幾乎所有人都是生命道路上的迷途羔羊，卻因為核心是屬於自己的問題，最後收尾也是收回自己身上。沒有對外指涉，也就缺了可泛用他者的可能性。 啊，可能我對厭世觀點有點感冒，因此扭曲了我的視界也說不定。 〈模擬迷途〉的譬喻豐富，雖然越後面偶有拗口的文句，用典有時稍嫌缺乏解釋，但整體讀來是有趣有個性的，表意也清楚暢達。 是一篇如果要寫比較現代、特殊題材例如專門一款電玩，很值得拿來參考的作品。 ★ 創作螢光筆 ☆ 以電玩的角度開場，展示了一次如何「寫電玩」。除了幽默，其實也是精準平實描述不含太專業術語的常理狀況。不是「寫電玩」而是「寫情節」。 ☆ 以電玩世界的框架，來看自己的迷路生命經驗。 ☆ 譬喻、文句、動詞豐富。 ★ 作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/B4.pdf 作品：〈模擬迷途〉作者：筆名沐羽，本名馮百駒屆數獎項：第21屆臺北文學獎散文組優等獎作者個人網站：pagefung.com ★ 更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #散文 #沐羽 #馮百駒 #模擬迷途 #電玩 #game #模擬城市

如何寫出風格幽默的散文？｜林念慈〈擇木〉臺北文學獎散文組首獎

「好友老胡說，原以為我只會繡花寫詩，陪我看了幾次房子後，才驚覺文藝青年也會倒垃圾，是個腳踏實地的好女孩。」──林念慈〈擇木〉 記得還在讀中文系的時候，我跟一位文學系友人一起去吃他最愛的西餐。我告訴他，我最近在寫一篇小說。 他嚼著他的義大利麵，頻頻點頭，不知道是在表示我做得好，還是在表示廚師做得好。 他開口第一句就問：「所以你的小說死了誰？」 「蛤？」 他繼續嗑著酒紅色的肉丸，臉頰鼓鼓的說：「大家寫小說，不是都喜歡把角色寫死嗎？或是寫散文，一定寫自己的傷痛，搞得很悲情。」 以上就是我對義大利麵，不是，是我對有人居然用這種角度看待散文和小說，一次鮮明的印象。 不是的，誰說小說一定要死人，散文一定要哭爆呢？ 第21屆臺北文學獎的小說（請參閱：王麗雯〈戴黑禮帽的馮內果〉）與散文首獎，他們的風格都算是輕鬆、詼諧幽默的，這種（定義模糊的）嚴肅文學形式，也是可以風格輕快的。 另外，這兩篇首獎，也碰巧都有一種屬於文學人的文藝腔調。他們這方面的語彙都使用得很純熟（好像在講廢話，不然會不純熟但得獎嗎？），他們不會吝惜表現自己的本色，擅於把自己的長處完整表現出來。 總之，好的作品也可以不悲情，這類作品也能夠獲得獎項認可。 就好像義大利麵也有好吃跟不好吃的，下次有機會再跟大家推薦好吃的義式餐廳吧:D（到底） ★ 創作螢光筆 ☆ 不用擔心展露自己的本色、本科能力：用力展現啊，你是什麼，你就完全展現那些給人看！文學系所就文學系所，那就是你的特長，不是歷史系也不是哲學系。這樣寫起來才方便，又有力道。 ☆ 風格輕鬆，但內容不一定要輕鬆：可以讓讀者較好接收故事與要傳達的意旨。 ☆ 寫作一出來的人設很重要，會影響讀者觀覽全篇的角度：這篇很特別的是，一開頭的「我」就個性鮮明，是一位幽默的文字工作者，還點出了這篇將要寫到的所有隱藏問題。 ☆ 隱喻、象徵、系統：動用的象徵體系，不一定要是物件物品，也可以是一種知識體系，例如ＸＸ主義，例如這篇提到的風水，並與租房扣連。小說獎那篇使用的，我覺得算是廣義的中文系知識體系語彙。用得好的話，這些都會成為自己作品的亮麗註腳。 ★ 作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/B1.pdf 作品：〈擇木〉作者：林念慈屆數獎項：第21屆臺北文學獎散文組首獎 ★更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版#創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #散文 #林念慈 #擇木

#24 魏執揚〈三隻猴子〉短篇小說

「樹倒猢猻傘，妻女是猢猻，他沒有倒，勉強能與命運平起平坐，他將逐年增生厚實的樹皮與年輪，他不能倒。」 這篇與真實世界的猴子沒有關係，所以如果想看自然文學的，這篇不是ＸＤ 〈三隻猴子〉故事是講一個小家庭裡，父親在家庭中感到心力交瘁，母親也有點問題，女兒有殘疾，去求助的神父也壞壞。開頭呈現一種對男對女都非常不耐的感覺，男女通通都有病的狀態。 前半篇有時會有一大段大量使用分解成語的方式，覺得看上去會有點太刻意了。不過也有佳句，像是「房貸是男人的月事，他二十二年後停經。」這種算是滿新奇的比喻。 我第一次看〈三隻猴子〉的時候，這篇不對我胃口。但第二次瀏覽，覺得其實還不錯，就是想表達的情緒的確是深沉壓抑的，表達這種內容，用這樣的文字方式，我覺得是合理的。只是可能稍微有點過度評論和妖魔化惹人厭的角色，下筆有點太重，可能會成為敗筆。 例如，亮出了議題導向的關鍵字，但在短篇小說中，要同時處理親情、宗教、性侵，真是非常有挑戰性。對此，評審范銘如也有回應：「運用日常生活而給予生動立體血肉，不至於有議題掛帥感。」 我覺得，〈三隻猴子〉前半篇與後半篇的語言風格有些斷裂，夢境部分描述太多太衝突。突然變得太意識流的寫法。這部分我覺得剪裁可能可以更好。 另外，我覺得猴子的意象並沒有用得很好，似乎故事與猴子還沒辦法完全嵌合在一起。但整體來說，〈三隻猴子〉仍是一篇引人入勝，有情緒起伏的佳作。 ★創作螢光筆 ☆ 文字可以刻畫出有脈絡的故事，就已經先過第一關。 ☆ 有一定程度的記憶點：無論是形式繁複、內容悲劇、角色動作反常，總之有印象就有印象分數。 ★作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/A2.pdf 作品：〈三隻猴子〉作者：魏執揚屆數獎項：第21屆臺北文學獎小說組優等獎 ★更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #小說 #短篇小說 #魏執揚 #三隻猴子

創作不只手藝，還要有心｜楚楚〈用眼睛捕捉聲音的人〉臺北文學獎散文

「我想起某位作家曾說：『臣服並不代表投降或放棄。臣服是接納某個行動方向，不要一直批評自己，或是耿耿於懷自己做錯事。』」── 楚楚〈用眼睛捕捉聲音的人〉 〈用眼睛捕捉聲音的人〉是在寫一個從小有聽覺障礙的人，如何面對跟別人不一樣的生活。 〈用眼睛捕捉聲音的人〉整篇滿感動我的，可能是因為敘述者把生命困難描述得很鞭辟入裡，又沒什麼花俏的炫技，就是質樸的把故事好好說完，而敘述者在裡頭雖面臨難關，卻永不放棄的嘗試姿態，滿令人感動的。 不過，也能看出一些形式上還不太足夠的地方，除了有一些些多餘或不順的字詞外，還有例如中後段，維基百科那段，描述自己對他人的觀察，給我感覺有點偏離敘事主線，敘述者反而有點消失的感覺。我知道那段其實是在呼應題目本身，用眼睛捕捉聲音。但似乎那段前並沒有鋪陳，因此我會有一種怎麼突然開始白描呢？的感覺。 這部分配合結尾的頓悟處，用的是別人的聲音而不是自己的。兩個連在一起看，我覺得，在關鍵轉折處，和故事敘述上，最好都還是讓自己的聲音凸顯些會比較好。 評審黃麗群給這篇的評價，我滿認同的：「技術上的自制，必然來自於清明的內省與自覺，而這樣的內省與自覺才是優秀創作者（不僅是寫作）決定性的天賦。」 我想黃麗群說的是，技術有時不只是手藝技術，更是需要在心態或某種精神境界的配合下，在作品上實踐出來的。 不過我不認為這是全然天賦，講天賦好像在指後天練不來。但實情不是這樣的，內省與自覺，也是有條路可循階而上的。 所以，想創作的大家，這個決定性的技術，平日也要好好鍛鍊啦！不然哪天寫哪個題材下不了手，或無法節制，不是你的筆不聽勸，是你的心口是心非Ｒ，這樣不行～ 《臣服的力量》茱迪斯．歐洛芙（Judith Orloff） 引文中的這「某位作家」，丟估狗查應該是茱迪斯．歐洛芙（Judith Orloff），UCLA的精神科助理教授，著有《臣服的力量》。 我看《臣服的力量》的簡介和試閱，要傳達的意旨跟〈用眼睛捕捉聲音的人〉的核心主旨是相同的，都是要我們接受當下的自己、當下遇到的狀態，儘管困難再巨大、環境再險惡，也都應該先臣服。 引自書中的話： 「臣服不是放棄，是更積極地面對恐懼。」「臣服是竭盡一切努力達成目標或解決難題，但避免過猶不及或得失心太重，結果反而壞事。」「你會讀到，有時靜觀其變、順勢而為會比較好。你會學會分辨主動作為與順勢而為、事必躬親與責任授權的正確平衡。在適當時機，不問成敗反而最能達到目標，即使後來目標未能實現，而你也可以安心理解，一切都沒有問題。」 這本書看介紹，滿符合我自己接觸道家莊子以來的思維的，從思想到方法我猜大致類似：第一原則安心立命，操作方法冥想+覺察。 不過，書中提到更多遇到實際情況時，哪時候該走，哪時候該停，如何讓自己的身心靈保持在一個適度的位置。 高敏感族群、照顧者特質爆棚、又愛看引起自己情緒波動的事情又愛罵的人，滿推薦看個的。 ★ 創作螢光筆 ☆ 勇敢寫出媽媽與童年孩子們對他造成的傷害。但又點到為止。「媽媽就一直罵我丟她臉，連接個電話都不會。」類似的話語，哪天如果真的需要碰觸到的時候，就寫吧。 ☆ 寫出了阻礙與想要，不斷突破阻礙的嘗試，即構成了此篇散文結構。阻礙也跟自己想要的有關，全篇敘述者大多數時候一直都扣在主題上。 ★ 作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/B3.pdf 作品：〈用眼睛捕捉聲音的人〉作者：筆名楚楚，本名劉鈺鎰屆數獎項：第21屆臺北文學獎散文組優等獎 ★更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版#創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #聽障 #散文 #用眼睛捕捉聲音的人 #楚楚 #劉鈺鎰 #黃麗群 #臣服的力量 #JudithOrloff

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