古裝劇《清平樂》劇評：既為天子，亦為人子

前言：認識人，從認識他的關係開始 歷史劇最令人玩味的，無非是觀眾對未來的近乎全知全能了！背景為北宋的《清平樂》，改編自米蘭lady2014年出版的古裝，以宋仁宗趙禎為主線，描述身在帝王家的生活。 趙禎不僅是宋朝在位時間最長的皇帝，亦是中國歷史上第一位廟號為「仁宗」的皇帝——仁，代表該為皇帝一生實行仁政、國富民強；許多我們耳熟能詳的文人，如晏殊、范仲淹、歐陽修，《包青天》包拯亦是同一時期的人物。 居廟堂之高，則憂其民；處江湖之遠，則憂其君。——范仲淹 然而，當一個人必須關照天下，以官家（宋朝皇帝的稱呼）的身份被貢在廟堂之上，又會是怎麼樣的滋味呢？《清平樂》很有意思地以趙禎的親情與愛情為觀點，引領我們觀看這段歷史。 大娘娘：最有能力、反而無力 宋朝天聖年間，年幼的趙禎（王凱 飾）登基。先帝留下遺旨，讓太后劉娥輔佐趙禎執掌朝政。 然而，趙禎其實並非劉娥所出，親生母李順容因為政治因素，派「守」先皇陵寢，也僅是一個宮嬪。 官家對李氏之情，也不過是一個愧字！難道娘娘要讓這個愧字變為怨恨嗎？——呂夷簡 得知了自己身世的趙禎，開始嘗試找回親生母。然而，正是因為「貴」為天子，一舉一動反而都要過分小心——孩子氣？掌權再等等吧。選用了特定蜜餞？那好，反倒害死了人。 這些年少經驗，讓趙禎死了心，將國事置於個人之上，難再兒女私情。 曹皇后：臣妾是妾，也是臣 她是一位周全得不能再周全的皇后，用禮節把自己包裹得嚴嚴實實。 《清平樂》原劇名《孤城閉》，隨著劇情推演到曹丹殊嫁入宮中，這「孤」字更顯清晰。 曹丹殊（江疏影 飾）出生名門，嫁入天家是她的夢想，卻也是煩惱的開始。複雜的皇室關係，使丹殊漸漸有了「大娘娘」的架勢，除了讓趙禎喜歡，卻也是害怕的。 我竟然有些怕她！但有時我竟覺得她是如此親切，好像是認識了很久的人似的，親切又不全是親人的感覺⋯⋯趙禎。 人，往往會受到過去影響。這不是「看著你卻想著他」的故事，而是那些經歷過的「創傷」。無論是在生命的何時，那些曾碰過的壁與傷害，都將在關係裡再次一一浮現；因為關係是如此脆弱卻又赤裸，無從迴避、也不可回避。 我不敢留在他的面前，就是怕心裡的這點克制不住的不開心會跑出來⋯⋯ 丹殊。 我們可以怎麼做？面對這涓涓流過的人生之河，人要做的是回溯，陪伴他人覺察那些彎流。無論是趙禎，丹殊，他們在互扶持的過程裡，總在面對那些曾有的陰影或不開心。 這個宮裡只有你真的不怕朕，你永遠要做你心中的皇后，不怕朕生氣，不怕朕廢掉你，不怕死？！ 官家，我怕的！我怕失去你！ 而能慢慢走過這些、經歷過這些的，才能是一生的伴侶吧。 結語：大宋合夥人 夫以銅為鏡，可以正衣冠﹔以史為鏡，可以知興替 《清平樂》以宋代歷史為底，寫的是宮廷劇，卻也直指關係中人們的心。在到位的詮釋裡，我們看見劉娥、趙禎或是丹殊的故事，也學到了如何面對情感。盼你我都能在這樣的領悟中，靜心成長，與他人相互扶持。 ★目前本劇可以在WeTV臺灣版上看到，連結請點 #清平樂 #WeTV #古裝劇 #王凱 #江疏影 #大宋 #米蘭Lady #結果娛樂 #劇評 #家安老師 ★如果你覺得這篇文章讓你有收穫，請按愛心，讓我為你寫出更多這樣的文章！ ★如果你希望穩定收看我的後續作品，請追蹤我！ ★若有希望老師關心的教育議題、影視作品、或是娛樂體驗，歡迎留言或與我聯繫委託。 ★email：teacherscomment@gmail.com／ig：Teacher_ChiaAn

如果《妖怪人間》，我們該相信誰？

前言：妖怪是存在的 小時候，你是否也曾想像過草木有靈的世界？跳動的仙子、悠遊在河川裡的巨龜，這些，人們「看不見」「無法理解」的存在，我們通常稱之為「妖」。 自古以來，人們在《山海經》裡寫下對自然／神靈的景仰，而後代代成為民間想像的腳本——如果這一切都是真的，人類會如何跟他們相處？ 政府成立了「特殊住民協調處」處理雙方衝突——妖怪須依照協議內容和人類共存。 迷人的命題構成公視奇幻劇《妖怪人間》（Monstrous Me）的美好想像，當然，短短六集或許很難撐起一個世界觀，也難以爬梳清楚每個角色的狀態——從環境保護（第一集）、居住正義（第二集）、封院之爭（第四集），本劇有多少「妖」，就代表人類世界裡有多少「議題」——即便給了100分鐘，這些議題單刀直入地釐清都很難了，每集只有50分鐘還要用奇幻的方式處理，其實是難以觸碰核心的。 但或許正是這樣的倉促，我們能看得清楚那些議題「被簡答」後缺少了什麼？又可以如何更好？（以下有雷） 他者思維：面對兩難議題的禁忌 他們是妖怪？我們才是妖怪？——鹿計 鹿計 （石知田飾演）是我們第一個跟隨的角色，也是本劇的「男」主角。當然，隨著劇情發展，我們意外也不意外地，發現他並非「人」、而為「人／妖混血」。我們看見鹿計從不認識何為「妖」，到害怕被揭露身份，而覺得「人類好壞壞！」「怎麼會如此？」 我不開槍，這島上會死很多人。——毛杏嚴處長。 觀賞影片的我們其實都很清楚——特殊住民協調處絕非「正義」（就像海賊王中對海軍的設定）而是以人類為出發點所構成的「平衡」。或許我們期待著鹿計一行人改變這個生態（就像一部少年漫畫一般），但編劇給了我們殘酷的現實——當作為妖的地牛崩潰，人類應該選擇「殺一個人（妖）、還是害死一群人？」 這是經典的電車難題，關於如果我們握有宰制世界的權利，我們會如何行為。每個人都會有他的答案，基於不同的想法與典範，但最特別的是——當我們開始設想，被選擇的一人與我們有不同關係是，會變得如何。根據實驗，當那個要被犧牲的人與我們有更親密的關係時，8成以上的人會改變原先的答案，選擇維持現狀、犧牲多數人。 這某種程度上代表了——作為人類的我們在思考時，是難以無視「差異」的。 許多時候，我們在思考議題，都會搖著「我們都一樣」「將心比心」的大旗，吶喊著平權——舉凡原民、生態、性別皆然。然而，事實擺在眼前——身為一個異性戀男性，終身是無法親身踏入同性戀者的困局裡的！這樣的說明並非擺明我們無須設身處地，而是在於清楚認知到作為「他者」，你我終是不同。 特民處必須被毀滅——鹿計 那我們該如何面對議題？這部劇給的答案一度是「毀壞體制」然後再生：鹿計衝入特民處，準備燒毀一切。然而做為「人」的他，最終又選擇了「原諒」，將燃燒中的業火收回體內。正如「他者」的概念，我們無從得知為何他如此選擇，但我們是知道，他有一群做為人類的「朋友」，是他真心相待的。 或許，比起弭平差異，我們更該看見的是「差異不遠，就在我們身邊」吧。 結語：人類的世界，也是妖怪的世界 再來啊，再來一次啊——結局畫面 六集播映完畢，有許多人直呼爛尾。坦白說老師也曾這麼地錯愕。太短的時間，實則難以讓觀眾共感、理解角色在想什麼，於是需要更多的時間去爬梳、正視他們的想法——就像本篇評論想說的，「差異不遠，其實就在我們身邊」，主視覺也藏了這樣的交互隱喻。 妖怪人間／人間妖怪 然而就像劇中的每對特殊住民與人，差異不代表無法互相理解，許諾人生（而何人非妖呢？）盼我們都能在漫漫的人生中，細細品味不同「他者」與我們之間的差異，深入思考議題。 而即便也曾經失落失敗，也會像鹿計願意再次相信，那個所有人彼此相持的未來。 （以上照片取自公視、NETFLIX、以及LINETV截圖） ★目前全劇可以在NETFLIX和LINETV上看到 #妖怪人間 #NETFLIX #LINETV #奇幻 #劇評 #家安老師 ★如果你覺得這篇文章讓你有收穫，請按愛心，讓我為你寫出更多這樣的文章！ ★如果你希望穩定收看我的後續作品，請追蹤我！ ★若有希望老師關心的教育議題、影視作品、或是娛樂體驗，歡迎留言或與我聯繫委託。 ★email：teacherscomment@gmail.com／ig：Teacher_ChiaAn

我《怪胎》，你確定OK？寫給同樣看完電影後情緒滿溢的你

前言：像極了愛情，是愛情嗎？ 強迫症（Obsessive-Compulsive Disorder，OCD）人人都能「想像」，但我們不懂。像極了愛情。 廖明毅作品《怪胎》，有好多可以談的「怪」：亞洲第一部 iPhone （規格是XS max）拍攝長片、1:1的正方形畫面設計、飽和度高的大膽色塊型場景⋯⋯這些種種，都讓對畫面平衡有強烈愛好的人直呼過癮！ ——但出乎意料地，老師卻在這樣的電影裡，感到強烈不適。 我治療強迫症，但我卻沒辦法治療我自己。——前導短片《停車》 反反覆覆的不適彷彿一種異物，直到電影結束我仍花了好多時間消化。相較於過去，總是立刻寫評論的習慣，這次實在是太久了！（真是抱歉，雙手合十） 於是許多人迫不及待地問：「老師，所以你覺得這部電影好看嗎？喜歡嗎？」 在今天，我終於可以告訴你們——我既不喜歡《怪胎》、卻也超喜歡的。 因為《怪胎》，不僅像極了愛情，更像是寫給成人的後寓言。 （以下涉及劇情） 愛情：保證你得OCD ，無效退費的那種 早在我知道這些症狀其實有一個名字前，他們就發生了。 — — Emily Dixon。 《怪胎》以陳柏青（林柏宏飾）的視角出發，講述一個一直洗手、一直洗手、一直洗手的強迫症日常。 通常患者會重複做同一件事，如果不能做到自己滿意，就會非常痛苦難受。——《怪胎》 規範、條理、標準；這些詞彙在日復一日的生活中公式化。搭配正方形的視角，極度標緻、卻也構成一種名為無可奈何的禁錮。跟著每個月只有15號會出門的柏青，我們也認識了另一位主角，陳靜（謝欣穎飾）。 傷痕有相同的氣息，在適合相愛的天氣，和你 猶豫。——《愛著愛著就永遠》 陳靜、柏青，擁有相似煩惱的兩人因為關門整修的超市而相遇。他們懂彼此的生活需要多麼地乾淨、也能因為各自的專長來互補生活。「人生中有多少機會，能遇到懂你的神經病？」於是他們選擇在一起，從交往開始、到為了生活方便同居。某天晚上，她們聊起未來： 如果未來有任何一個人變了，就多一個OCD。 怎樣的OCD？就像這樣，就像這樣，就像這樣 — — 就像這樣的愛情，就像這樣的愛情，就像這樣的——那天清晨，柏青打開門，看見一隻鴿子——然後，他的OCD就痊癒了。 個人責任：當愛情不在了，承諾還要兌現嗎？ 誰會曉得先知是否愛情滿分？ 解鈴的人、繫鈴的人，不都在這？ — — 《先知》 當我們同意OCD像極了愛情，那痊癒便是情感的離開；我們永遠說不準，是怎麼樣的剎那，對方望向我們的眼神，少了一點什麼。 醫生，有沒有可能把OCD（愛）找回來？—《怪胎》 電影畫面隨著柏青的痊癒而擴大，然而，焦慮卻不斷濃縮——從柏青明顯的走心、到陳靜的「求神問卜」，身為觀眾的我們雖非上帝視角，卻再明白也不過，這段關係會以怎樣落幕。 我要你愛我、臣服我，霸道支撐我心裡脆弱。用你的寬容撫摸我偏執面，繼續沉淪才是我的救贖。 — — 《偏執面》 「我讓你！」「你為什麼要這樣對我？！」最後，我們看見陳靜的情緒如怒浪般吞噬了所有，包含自己的生命；而沒有緊抱愛情承諾的柏青，在洗手台前不停地洗手、不停地洗手、不停地洗手。洗到出血了，仍說著，「一切都沒有改變、一切都沒有改變⋯⋯。」 我花了三天才把家裡打掃乾淨，但我知道有些東西髒了，再怎麼樣也都無法恢復原狀。 — — 《怪胎》 （警告：以下完整劇透） 關係責任：不抱柱的尾生，是叫做渣男嗎？ 尾生與女子期於梁下，女子不來，水至不去，抱梁柱而死。 — — 《莊子‧盜跖》 相對「感情出軌」的柏青，尾生儼然是「守信」的代言人。然而，賠上性命的行為，真的值得讚揚嗎？尾生若不抱柱等候，就該被唾棄嗎？巧妙地，《怪胎》用畫面的相似以及劇情的連結，打開了另一種可能——如果痊癒的柏青只是陳靜的一場夢，真正痊癒的是陳靜，回到7月19日的她能讓愛情維持心跳嗎？ 這樣呢？ 沒感覺。——《怪胎》 停在再次出現的7月19日，未來能或不能不同，我們並不知道，但肯定的是：我們不應該再把任何一段感情（關係）的終結歸咎在個人。「究責個人」的做法 — — 要求個人必須為所謂的品格缺失、或邪惡意圖負起責任 — — 不會有任何成效。 這是種病，但沒有藥可解 。— — 《偏執面》 在後現代主義的觀點裡，關係中浮現的所有干擾、胡鬧、甚至混亂，都不應被當作是不尋常、不正常，而是編織文化生活的部分經緯線。每個人都存在於無數的關係中，而每個關係自身又都由不同傳統組合而成，在這種情況下，如果仍是力圖表面的和諧，我們將無可避免為這和諧付上昂貴的代價，譬如性命。 結語：好好擁抱關係裡的每個《怪胎》 不甘心啊，可是又能怎麼樣呢？——《怪胎》 對一代才女張愛玲而言，「生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子，」對老師與許多觀眾而言，風格強烈的《怪胎》正是這麼一襲華美的袍，像極了《怪胎》的內心偷偷齧咬著自己，質疑自己真的能好好經營關係，談一場戀愛嗎？ 衝突和齟語是我們在與他人互動中自然、也必然會遇到的事情。當然同樣地，我們所做的任何好事和可貴之事，也必須在有他人存在的關係中才會發生。 — — 《關係的責任》 但《怪胎》絕對是2020臺灣最愛情的愛情電影，自此我們開始知道「擁抱愛情的同時，我們也必須擁抱不再愛的可能。」 ——祝福每個「怪胎」都能真心面對關係、感知和珍惜我們與他人他物之間的連結，共創永續的對話。 （以上照片取自官方粉絲專頁、以及相關劇照） #家安老師 #怪胎 #清淨CP #廖明毅 #林柏宏 #謝欣穎 #索尼影業 #牽猴子整合行銷 #像極了愛情 ★如果你覺得這篇文章讓你有收穫，請按愛心，讓我為你寫出更多這樣的文章！ ★如果你希望穩定收看我的後續作品，請追蹤我！ ★若有希望老師關心的教育議題、影視作品、或是娛樂體驗，歡迎留言或與我聯繫委託。 ★email：teacherscomment@gmail.com／ig：Teacher_Chiaan

當《日間演奏會散場時》，我們才懂《雖然是精神病，但沒關係》的理由

前言：那一天，人類終於想起了談戀愛的困難 小時候，我們對大人的話常是感到嗤之以鼻，比如當他們說，「學生超幸福的」，我們總天真地以為，他們一定是忘記了唸書的辛苦、鬱悶，才會這麼說吧？直到有天，我們真的長大，才發現好多人、好多事改變了我們的模樣：我們開始計算著生計、利害得失，而漸漸忘記自己要的是什麼。 「你就是隻狡猾的白狐狸，有事相求就會發出低落的嗚咽聲，睜著淚旺旺的大眼睛，搞得人於心不忍。但等到別人對你掏心掏肺，你又馬上翻臉不認人！」 — — 《雖然是精神病，但沒關係》 2020夏季必看的愛情劇，《日間演奏會散場時》、《雖然是精神病，但沒關係》都在談一種「長大的」戀愛關係。如果，你也忘記了戀的衝動、或著正探索著愛的雋永，就讓戲劇陪伴滿是傷痕、或著對戀情了無期待的你，找到一種戀愛的可能。 「我害怕，價值不夠的東西會被淡忘 。」— — 蒔野聰史 我們，能在找回年輕戀情的同時，談一場成人的愛嗎？ （以下簡單涉及劇情） 戀情，是一種有責任的衝動：It’s Okay to not be Okay 《來自星星的你》金秀賢、徐睿知與吳正世主演的《雖然是精神病但沒關係》，以「沒關係醫院」為舞台，講述文鋼泰護理師在面對關係（relationship）議題時所做的轉變。 「你笑起來像小丑，嘴角是上揚的，但眼神很悲傷。」 — — 高文英 劇情簡單粗暴，不用名偵探的麻醉劑我們也明白，文鋼泰從小就喜歡、也一直惦記著女主角高文英。然而，一直背著自閉症哥哥的生活重擔、甚至罪惡感的他，從沒花過心思觀照自己。並不是説，文鋼泰忘了吃飯、忘了自己工作，而是他的工作與吃飯，就是／只是為了生活。生活之餘的事情，他一概裝作沒發生，即便，命運讓他再次遇見動心的人，他也沒有坦承的勇氣。 「我想要得到你，就像看到喜歡的包包、衣服一樣。滿足欲望需要什麼偉大的理由嗎？」 — — 高文英 長大後的我們，常常已沒有勇氣，奮不顧身去談一場戀情。我們發現，新的關係太花成本，而日常的時間又已如此可貴。但是，我們因此常忘記，生命的時間仍在往前。 「人和人之間的關係，怎麼能用一句簡單的話來定義呢？」 — — 高文英 過去，我們常會以「經營」來描述一段關係。不過，在社會學的意義上，有學者（ Sheila McNamee、Kenneth J. Gergen等）強調關係其實是一種「多方責任」。就跟《小王子》裡的小狐狸所說，馴養（tamed）讓小狐狸變得與眾不同的同時，小王子的髮色也對狐狸有特別的意義。關係並非經營才會產生，而是相遇即是改變。於是，我們知道——只要我們記得責任，就別害怕擁抱。 愛情，是一種能力：創造幸福 「俗話說，『著急』是會讓幸福跑走的。」 — — 小峰洋子 相較《雖然是精神病但沒關係》，《日間演奏會散場時》的敘事更顯深情且雋永。《日演》描述古典吉他演奏家蒔野聰史 （福山雅治 飾）與駐巴黎記者小峰洋子（《逃避雖可恥但有用》石田百合子 飾）的相遇與相知。 那天演奏會後，兩人初相遇時，他們毫不掩飾對對方的好感；然而，已有男友的小峰洋子，就像文鋼泰一樣抗拒「再定義」關係，只得以朋友的身份互告晚安再見。 我們會逐漸被日常消磨耗損，越來越沒有能力去愛一個人。 佛洛姆（Erich Fromm）在《愛的藝術》（The art of loving）一書中提到，愛是一種給予，是一種能力。愛做為「積極主動的力量」，能突破人類物理之間的隔閡，將人與人結合起來——比如在《日演》中，巴黎恐攻發生時，蒔野聰史對小峰洋子的安慰，又比如深夜裡，蒔野美麗的吉他聲。 說到底，蒔野作為一個音樂演奏家，彈奏的不僅是指尖上的吉他弦、更是以身體作為共鳴箱的奏樂。在電影的時時刻刻，我們都看到蒔野內心／外在的衝突，而這自然是蒔野吉他音樂的生命力，卻也是令人不捨的分分秒秒。 「如果我能這樣愛一個人，讀《日演》的時候我不禁這樣想著。」——石田百合子 「一個人不可能不愛自己，卻能愛人，」佛洛姆認為，愛是不分對象的；一個不會愛自己的人，其實也是一個難以愛人的人，因為那都反應著他欠缺愛的能力。蒔野的音樂帶給了眾多樂迷幸福，但他能創造屬於自己的幸福嗎？（請到電影院看後續囉） 結語：大人系的戀愛 「人總是死心蹋地認為，能夠改變的只有未來。可是實際上，未來經常在改變過去。」——蒔野聰史 就像本文開始，老師舉例，孩提時代的我們總覺得「大人」才是幸福，直到長大的那些年，才悄悄地改變了我們的記憶與看法。其他的往事又何嘗不是如此？我們經歷過的美好，時常隨著後來的恍然大悟成為悲傷；同時，反之亦然。 「我要不要乾脆跟妳一起玩呢？」 — — 文鋼太 於是我們要知道，即便滿身傷痕，我們仍能療癒自己；即便已快要被生活壓垮，我們也要傾聽自己心中的聲音，別害怕戀愛。 「當我們明確知道愛還是存在，就會有得救了的感覺。 」— — 《日間演唱會散場時》 推薦兩部劇給快不相信戀愛，或正在戀愛成長中的你。 我們，下篇評論見囉。 （以上照片取自官方粉絲專頁、以及ifilm/傳影互動提供劇照） 本文特別感謝 #波波小隊長 特映邀約 #家安老師 #傳影互動 #日間演唱會散場時 #石田百合子 #福山雅治 #愛的藝術 #波波泡菜 #雖然是精神病但沒關係 #高文英 #金秀賢 #徐睿知 #吳正世 #誠品電影院 ★如果你覺得這篇文章讓你有收穫，請按愛心，讓我為你寫出更多這樣的文章！ ★如果你希望穩定收看我的後續作品，請追蹤我！ ★若有希望老師關心的教育議題、影視作品、或是娛樂體驗，歡迎留言或與我聯繫委託。 ★email：teacherscomment@gmail.com／ig：Teacher_Chiaan

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古裝劇《清平樂》劇評：既為天子，亦為人子

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如果《妖怪人間》，我們該相信誰？

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當《日間演奏會散場時》，我們才懂《雖然是精神病，但沒關係》的理由

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