#25 石香〈絕垣〉短篇小說

 「他那融合工地三十年的五官知覺──溶劑氣味、揚塵、噪聲，一切早已習以為常。只能建議先讓家門開著，維持空氣流通。」 〈絕垣〉是一篇工頭被有點討人厭的阿嬤叫去修繕家裡的故事。 那個老阿嬤很欠嗆。 這篇〈絕垣〉展現了一個技巧，叫做白描。 白描，像攝像鏡頭一樣，印象中沒有動到什麼比喻或象徵。或許是看完上一篇魏執揚〈三隻猴子〉富麗的文字，突然看到這篇，會覺得瞬間來到另一個時空。 那個白描的功力很厲害，就細細的刻劃，雖然阿嬤很令人煩躁，但讀小說的時候整體反而有一種閑靜感。 〈絕垣〉有些不順的小拗口或感覺是錯字的部分。 另外，我有一個小疑惑。就我的感覺，〈絕垣〉描述了很多關於精確位置、形狀、房間的什麼空間等等，但看到後來，我覺得這有點像是在用文字的弱項，去「寫實」的刻劃空間環境。不動用比喻、象徵，單純用白描，看起來還是有點手腳施展不太開的感覺。 然後，〈絕垣〉似乎少了一些核心的東西。我看第一次時，原本想說大概是缺少中心的象徵或隱喻，少了統整的力道。不過最近在看《超棒推理小說這樣寫》，作者James N. Frey說，好小說都要有「前提」，前提就是小說要證明「做了什麼導致什麼結果」。〈絕垣〉好像只看到一個人物的剖面，就像一張照片一樣，看完的時候，有點不確定重心要擺哪裡的感覺，恐怕推測就是缺了這項「前提」。 ★創作螢光筆 ☆ 寫作要做功課：對木工的工程細節很熟悉，細節是迷人的（拿捏適中的話）。如果想寫怎樣的人，就要去了解那個人的相關故事和背景，這點是逃不掉的必做功課。 ★作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/A4.pdf 作品：〈絕垣〉作者：筆名石香，本名蔡昇融屆數獎項：第21屆臺北文學獎小說組優等獎 ★更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #小說 #短篇小說 #石香 #蔡昇融 #絕垣

#24 魏執揚〈三隻猴子〉短篇小說

「樹倒猢猻傘，妻女是猢猻，他沒有倒，勉強能與命運平起平坐，他將逐年增生厚實的樹皮與年輪，他不能倒。」 這篇與真實世界的猴子沒有關係，所以如果想看自然文學的，這篇不是ＸＤ 〈三隻猴子〉故事是講一個小家庭裡，父親在家庭中感到心力交瘁，母親也有點問題，女兒有殘疾，去求助的神父也壞壞。開頭呈現一種對男對女都非常不耐的感覺，男女通通都有病的狀態。 前半篇有時會有一大段大量使用分解成語的方式，覺得看上去會有點太刻意了。不過也有佳句，像是「房貸是男人的月事，他二十二年後停經。」這種算是滿新奇的比喻。 我第一次看〈三隻猴子〉的時候，這篇不對我胃口。但第二次瀏覽，覺得其實還不錯，就是想表達的情緒的確是深沉壓抑的，表達這種內容，用這樣的文字方式，我覺得是合理的。只是可能稍微有點過度評論和妖魔化惹人厭的角色，下筆有點太重，可能會成為敗筆。 例如，亮出了議題導向的關鍵字，但在短篇小說中，要同時處理親情、宗教、性侵，真是非常有挑戰性。對此，評審范銘如也有回應：「運用日常生活而給予生動立體血肉，不至於有議題掛帥感。」 我覺得，〈三隻猴子〉前半篇與後半篇的語言風格有些斷裂，夢境部分描述太多太衝突。突然變得太意識流的寫法。這部分我覺得剪裁可能可以更好。 另外，我覺得猴子的意象並沒有用得很好，似乎故事與猴子還沒辦法完全嵌合在一起。但整體來說，〈三隻猴子〉仍是一篇引人入勝，有情緒起伏的佳作。 ★創作螢光筆 ☆ 文字可以刻畫出有脈絡的故事，就已經先過第一關。 ☆ 有一定程度的記憶點：無論是形式繁複、內容悲劇、角色動作反常，總之有印象就有印象分數。 ★作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/A2.pdf 作品：〈三隻猴子〉作者：魏執揚屆數獎項：第21屆臺北文學獎小說組優等獎 ★更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #小說 #短篇小說 #魏執揚 #三隻猴子

#23 張龍龜〈JOSUSHI〉短篇小說

媽呀這篇寫得也滿厲害的，把女生想要、想要男人的感覺寫得很純淨不帶批判。 想要就是想要，想要男人壯（撞），想要男人摸遙控器帶自己上天堂，就寫，何錯之有？性生活也是生活的一種，或許真的可以不用想得那麼複雜，就跟吃飯、洗澡、睡覺一樣。 哦而且，這一篇可以說明，主角有苦惱、劇情有禁忌之戀、悖德，主題是這樣都沒關係，故事的情緒仍是可以不創傷的。 故事內容和寫作方式我都滿喜歡的。推薦給想寫現代健康寫實（誤）情慾的大家。 啊，我也滿喜歡篇名的巧思，很有趣味。 不過當年度小說第一名王麗雯〈戴黑禮帽的馮內果〉太強了，不然〈JOSUSHI〉其實也是很棒的作品，四平八穩，內容也有創新。但可能前者會給人一種強悍又驚豔的感覺吧。 〈JOSUSHI〉有一個文字使用上缺點較明顯的部分，最後段落不知發生什麼事了出現的連續押韻，看起來頗刻意的。 還有一個小點是，描述男人對女人有性吸引力可能性，是描述男人手指乾淨、指甲適中、手指修長，所以想要那個男人用這手指在自己身上上下其手。這描述我看起來感覺稍微有些刻板ＸＤ，不知道其他讀者會不會有這種感覺？ 我花了十分鐘檢視一下我的腦袋。就如果描述男人臉帥、肩膀壯之類，引起女人性趣，即便這描述超級刻板，我卻不會太抗拒，推測搞不好是太習慣這種模式了。 但描寫手指，好像就讓我想到dcard上女生們說要看這個男生優不優要看手指乾不乾淨一樣。這根本就是個指尖上的都市傳說吧，還有一種對社經背景隱晦的要求。可我也不是不能理解那種對乾淨的想像與慾望。真是神秘的矛盾體呢我的腦袋。 但我還是覺得，實務上，想怎麼寫欲求，就怎麼寫啦！畢竟，氣質好的富家千金、公子，管他是不是手指或睫毛發亮，他她就是會有一定魅力啊，是個難免會放入可幻想進行健康寫實運動的良好人選呀，難免的吧。那就寫ㄅ。 ★創作螢光筆 ☆ 探討慾望本身時，可以拿掉批判性，多用一些故事。故事本身充滿各種隱喻，就多了解釋空間，也多了一種從容。 ☆ 閒靜感：拿掉批判，單純表達每個人的不堪與不得不，或許就能製造這種閒適（讀甘耀明評價的想法）。 ☆ 主角就像接近無聲的攝影鏡頭：要達到上述效果，主角可使用片面型的。少掉很多想法，因而成為了一種接聲器，可以讓其他人的故事流入主角的視界，而不批判。 ☆ 寫性：可以直寫，也可以側寫、以象徵隱喻來比喻。真的是怎麼想的就那麼寫，沒有關係的。 ★作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/A2.pdf 作品：〈JOSUSHI〉作者：筆名張龍龜，本名張英珉屆數獎項：第21屆臺北文學獎小說組評審獎更多創作眉角：👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #小說 #短篇小說 #張龍龜 #張英珉 # JOSUSHI #健康寫實

如何描寫少年的邪惡？｜王佑甄〈歡迎來到永無島〉臺北文學獎散文

「單純的孩子被推倒在地，一旁的迷失男孩們不停大笑大叫地搖旗吶喊，突如其來的戲碼像是久旱後的甘霖，大大舒緩了迷失男孩們連日來的暑氣。」── 王佑甄〈歡迎來到永無島〉 這篇初看時覺得行文很強悍，因為直接議題先行，也沒在遮攔的。 在文章開頭的魔幻時候，直接將學校教育裡的惡魔小孩與自己，類比成彼得潘、迷失男孩們與溫蒂。 如果要說之前的得獎文章類型，評審很常給寫得好的文章「不帶批判」的評語。（可參考：談小說細節、主題與投稿的問題。第21屆臺北文學獎小說組決審會議）那這篇的操作就是完全相反，〈歡迎來到永無島〉超級批判，從頭批到尾。如果有創作者想要參考坦白直接的諷刺寫法，可以參考這篇。 〈歡迎來到永無島〉裡寫的所有人，每個都不可愛，從霸凌者、被霸凌者、家長，甚至是敘述者老師，各個都很想把他們ㄌㄨㄟˊ死（查過台羅但我拼不出來XD 知道怎麼寫正字的麻煩告訴我）。 敘述者我也不喜歡的原因是，就明明有其他選擇，卻被描述得好像只有一種選擇，例如好像只能當大男孩的聖母戀人，一定只能教他們，自己不能轉換跑道。 舉一段我很喜歡，也支持敘述者這樣做的： ＊ 教官和孩子談完後客氣地問你：「老師希望怎麼處理？」我希望他們都被抓去關。世界告訴你，作為一名教育工作者，必須懷揣著無限的耐心以及愛意，你必須永遠記得，每一名孩子都值得一次又一次被相信。你深吸了一口氣。「按照校規處理。」 ＊ 真的！就報警啊！ 當然這種吶喊像是在說，為什麼住山區的居民不搬到安全的地方，颱風天山上會土石流啊～因為就是有苦衷，有你想不到的限制嘛！但我是真的覺得，我相信以敘述者的資本，應該是具能動性的。如果不喜歡這工作環境，真的可以換。 還有對愛的想像，當然故事中男孩的要求很不合理，但敘述者開頭寫對愛的想像，其實是一種條件交換。例如他們要做什麼好事，敘述者才愛他們。等於是坐回相對高位並表示，你要乖，你要爭取，才值得我愛。我是覺得這樣的說法有點危險。 所以本篇，從一開頭，我就覺得所有角色都讓我反感ＸＤ，無法認同角色的讀下去，腦中真的會產生很多批判聲音。所以編劇書《先讓英雄救貓咪》中，安排一些讓主角可以被觀眾認同的設計，還是有其道理的。（也可能只是我剛好是不理想讀者吧，連那種「要追求才能獲得芳心」的思維都要批判半天的難搞讀者） 另外，本篇有一些連續押韻（句子內容是寫得很好的！），我覺得稍微有些太多，看上去會有點干擾讀故事。 整體來說裁切得當，很能引起人共感，尤其是萬惡彼得潘和純真小孩與老師的各方對壘，是一篇滿精彩、有聲音的小說化散文。 ★ 創作螢光筆 ☆ 以一種象徵比喻從頭貫串到尾，從角色塑造、角色行為、抽象概念描述。 ☆ 角色聚焦：壞人、受害者、自身三人的對話。 ☆ 批判就盡力批判，不要在那邊綁手綁腳：覺得青少年壞就是壞、受害者軟弱和被挾迫、老師難以處理且不願相信大愛式的愛的教育，但也表現出每個人都有各自的困境。就盡力寫，不要顧忌。 ★ 作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/B2.pdf 作品：〈歡迎來到永無島〉作者：王佑甄屆數獎項：第21屆臺北文學獎散文組評審獎 ★更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版#創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #散文 #歡迎來到永無島 #王佑甄

#22 北比〈四十度的夏天〉短篇小說

這篇真的很好讀，讀完印象深刻，心裡還會暖暖的。幽默風趣又寫實，要諷刺要恨也可以舉重若輕。 讀起來容易是因為，這是一篇樣式很基本的小說，一篇娓娓道來的故事。時間線基本上是現在、過去、現在，中間沒有任何場景穿插或跳接。 三個角色，敘述者高中生、秋香、老爸。樣貌清晰的就這三個，其他都是配角，配角都是面目模糊的。焦點都在秋香身上，整個活靈活現。 才剛看到東默農推小野的書《編劇魂》，小野解釋人物關係，就是穩定的A+B+C，因為多了第四個人Ｄ，而產生了改變。讓我想起動畫《未聞花名》。 就這樣，這就是故事。看這篇〈四十度的夏天〉結構上就有給我這種感覺。 結構分析 以閱讀容易程度來說，讀這篇比讀當屆首獎〈魚的境況〉更舒服享受。 以劇情張力來說，此篇弱了些，但我是喜歡這種淡淡的口味的。 仔細分析可以看見，整篇小說是前段秋香+後段敘事者，才撐完整個短篇小說的故事線。 一開始看完會覺得，他們一起度過了大難關，所以會以為故事情緒線是呈現標準N型結構，畢竟有序章、單一任務、階段困難。 分析後才發現，秋香的故事線，序章、單一任務、階段困難，就直接跳取得成果了。這中間到之後的篇幅，敘述者的比重突然上升：先簡述敘述者的既定觀念、經歷道德衝擊、世界觀改變。 最後，大家成功獲得保險金。秋香完成了外在成果，敘述者也完成了內在轉變。 也就是說，秋香負責N型結構裡，Ｎ的第一筆和最後，主角負責那個第二筆的V型。 從結構上來說，秋香應該是主線，敘述者算是支線。作者讓他們倆分工合作，一樣完成了Ｎ型結構的故事模式。很有趣的是，這樣套故事，也可以說出一個有趣的好故事，學到一課了。 不過也從結構上也可以知道，為什麼讀起來沒有一種像〈魚的境況〉一樣跌宕起伏的感受。 我推測是因為，這故事並沒有走標準的相對上有劇情張力的公式。小說〈四十度的夏天〉最大難關的部分，並不是秋香的主線「詐領保險金」的困難，而是以敘述者的內在困境和轉變給帶過了，這樣的處理，放在Ｎ型結構的高潮處，一種內在心境的轉變，戲劇效果可能就不若「被警察抓到詐領保險金」之類外顯的困境那般高潮迭起，劇情相對不那麼緊湊逼人。 但在故事最後，秋香完成了她的任務，敘述者也有了內在轉變。內外在成果都各自取得了，人都有轉變。因此讀完後，仍然有不錯的滿足感。 ★創作螢光筆 ☆ 故事的任務非常單一，非常明確，就是秋香要幫老爸詐領保險金，並從中賺取獲利。這樣非常聚焦。 ☆ 挑選敘述者，要挑選最靠近要描述對象的那個人。在〈四十度的夏天〉中就是高中生。 ☆ 選材：描述怎樣的題材會吸引人？以人來說，就是這種夾雜在社會明暗之間的曖昧人，都會特別有魅力，因為一般人對他們不了解。如果他們又盜亦有道，那會更增添認同感。 作品連結：https://ent.ltn.com.tw/news/breakingnews/2643047 作品：〈四十度的夏天〉作者：筆名北比，陳昀晨屆數獎項：第十四屆林榮三文學獎短篇小說二獎 更多創作眉角：👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #小說 #短篇小說 #北比 #陳昀晨 #林榮三文學獎 #林榮三 #四十度的夏天

#26 談小說細節、主題與投稿的問題。第21屆臺北文學獎小說組決審會議

「駱以軍在二十年前就提出的經驗匱乏，王安憶也曾說：「城市無故事。」這兩個論點是這一輩寫作者必定會碰上的關卡也是考驗，倘若渡不過，為了解決，他們只好將故事、人物極端扭曲、變形，我所謂的妖魔鬼怪化──可是畫鬼神容易，如何寫「人」，才是真正困難的所在。」──林俊穎 引言脈絡是在評一篇一票作品，我看不到該篇故事，所以無法評論。但抽取林俊穎的評論概念，大概是在指，沒有人生經驗、沒有做研究田調，光靠想像力與文字上的陌生化技法，最終是寫不好一個人的。 或許也在指稱，無論是研究、田調、文獻回顧，這類對於寫作上刻劃細節的幫助。 有趣的是，這屆剛好有一篇細節做太過的〈絕垣〉，工程上的描寫大於對人的描寫。藉由這過與不及的兩個端點，或許可以抓出一個約略的到底「細節要多細」的感覺。 ☆ 關於細節 關於細節的部份，評審主要討論的是〈絕垣〉這篇，摘錄相關片段如下： 甘耀明：「選一個疏離的第三者木工來介入這個家庭故事，有許多木工的細節，但少了與這家庭的人與人之間的碰撞，看不出人際鏈與問題核心主題，只有留下珍貴的外圍，像是玻璃罐珍貴的外圍，反而稀釋了人的存在。」 范銘如：「別寫得像甘耀明說的像「木工指南」，此篇動作敘述的關鍵字太多。要知道拿了什麼來填補什麼洞，例如拿木工知識，填補人物觀察和人際關係的空白。這樣的情況，還是要盡量避免。」 蔡素芬：「如果讓讀者「分心」意識到創作的痕跡，那讀者就會如做夢當中察覺到自己作夢而無法投入，對作品的感動就會下降。」 這裡指的細節過多，是關於描述動作、空間、場景太多，猶如組裝操作手冊一樣，其中並沒有有故事性的人際互動（例如兩人互動而改變彼此狀態、角色情緒起伏、成長），那故事就不會好看。 所以，並不是「有很多細節」就是好。細節也不該用來填補故事結構上的硬傷（例如，沒有故事衝突，沒有變化），反而應該是先找回故事（看是缺角色形象，或缺故事性），再加入細節，這樣就會成就某種氛圍、風格。 ☆ 關於類型、主題 小說作品如果沾到某些主題、議題、類型，就會引導讀者以該類的故事框架脈絡來檢視。 例如小說寫到一些未來科技，那就會被期待寫出科幻小說的結構。沾到議題如女性，就會被檢視這議題在故事裡有沒有好好提起，好好放下。 會有這現象，也是很自然的，因為讀者會預設特別寫出來的小說文字，可能會有特殊作用。身為作者總不能在落落長描述完金屬叉子後，兩手一攤說，這叉子完全跟本篇故事沒有關係，不要誤會了。 不過，小有功力的寫作者，要做到不小心大失衡，也是很少見的。通常都是少一點點，多一點點，的這種差別。例如，在短篇裡提到好幾種議題，又企圖走完短篇該有的故事線，當然就難好好表述出某議題的完整性。要寫好的難度就會大增，沒做好，讀起來就會有一種勉強感。 ☆ 關於沒投上的稿可不可再投？ 可以。Ａ稿件投Ａ文學獎沒上，可以修一修拿去再投Ｂ文學獎，或是投明年的Ａ文學獎，都可以。 或是，也可以Ａ稿件，同時投ＡＢＣＤＥＦＧ文學獎。畢竟人是自由的，可以做，但不代表不會出事。就像同時跟十個對象交往，還跟每個人都說他是你生命唯一一樣。不僅你要可以面對自己良心，還要祈禱不被抓包。 乖小孩還是寫十件不同的作品，投十個不同的獎。沒上，再修改，再投單項獎。這是比較好的作法:D ☆ 關於再投的稿，被同樣的評審再看到的話，會發生什麼事？ 可以看這次的會議紀錄，基本上不會發生什麼戲劇性大事。 不過，如果一開始寫得好，讓第一次的評審有對你留了一個印象。那再投後，被同樣的評審看到，有的評審可能會傾向給你努力分，畢竟能連續兩次進入最後一輪評比，也代表有一定實力。 有的評審還是會看整體表現，如果有些硬傷還是太多，或是跟他印象中第一次讀的感受差異不大，就一樣不會給過。 ☆ 專業讀者期待看到什麼作品？ 若說評審是專業讀者，那即便是專業讀者，看過很多很藝術的作品，觀察起來，就跟一般讀者一樣，大家都還是會希望，有看透作品核心的機會。 「不要讓我輕易走到終點，但我希望最後我可以到達終點。」 「給我一條抓得住的繩索，但不要拉我，讓我自己攀爬到頂峰。」 一樣是這種「預料之外，預期之內」的矛盾心理。 你想講的東西藏得太深，或是乾脆不寫清楚，讀的人當然也就無所適從，感受不到共鳴，那評價自然也不會太高。 寫太淺，就像你直接指出藏寶圖的寶藏，就在那眼力所及的山頭，會令人索然無味。 ☆ 這個作者是個天才！ 想看快要變成迷因梗圖的駱以軍名言：「這個作者是個天才！」的出處之一嗎？這屆評審會議記錄有哦～ 還是要說，口頭評論真的只是口頭，用投票分數支持，才是真正的支持。 ☆ 不批判的描述，普遍被認為是較好的呈現方式 這點是目前觀察得獎作品的心得。 我並不是說不准批判。而是，我有一個猜測，除了單純主觀審美上的原因，或許也因為，在技術上，要一邊批判，一邊說好故事，是有難度的。（當然，評審們是不是這樣詮釋的我不敢說） 就像是，如果朋友在跟你描述Ａ的特異故事時，大量篇幅都在抨擊Ａ。那合理猜測這個Ａ的特異故事，恐怕不會講得很完全。忙著批評，就不太可能好好講他做了什麼。 先把故事講好，再思考批判的寫法。不要一噴人然後失了故事重心。 ☆ 「臺北經驗」 臺北文學獎的「臺北經驗」設定其實很曖昧模糊，每次都會看到評審們要先抒發自己對於臺北經驗的見解，每個評審採取的優先取捨順序也不同。 我自己的想法是，長期來說，從創作者端來看，當然是先以個人創作方向優先，「臺北經驗」條件次之。 至於要怎樣提及「臺北經驗」，還真的是各種方式，令人眼花撩亂，這部分可能就可以親自讀個得獎作品來感受看看了。 ★ 作品資訊 會議記錄連結：http://literature.award.taipei/21th/A0.pdf 屆數類別：第21屆臺北文學獎小說決審會議紀錄收件數：252進複審：199進決審：13決審委員：駱以軍、蔡素芬、范銘如、林俊頴、甘耀明 ★更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #小說 #短篇小說 #駱以軍 #蔡素芬 #范銘如 #林俊頴 #甘耀明 #決審 #投稿

#10｜打造優質創作之路！【波波黛莉】新版編輯器6大功能詳解教學

Hi~大家好！我是silvia 我在2020的12月初，正式加入PopDaily創作者計劃，參加計劃原因是因為寫文一直是我喜歡做的事情，相信文字深具力量，想把自己知道且認同的觀點分享給需要的人，於是申請後榮幸成為了Poper！而每次寫文，可以深刻感受到波波黛莉在平台設計方面的用心。 今天，想來跟大家分享Popdaily新版編輯器個人使用觀點與建議，身為文字創作者應該都認同，創作過程中有好的平台編輯器很重要，創作品質有一部份也會歸功到編輯器好不好用而影響。今天來跟大家分享新版編輯器的6個功能，文章最後也會分享個人創作到現在的跟其他平台相比的中立使用體驗心得。對了，本篇文就是採新版編輯器編輯的，有興趣的朋友記得看到最後喔❤️ 🚩新版編輯器 ：https://www.popdaily.com.tw/articles/new 先來看新舊版進入畫面差異： 【Old】 舊版介面其實就挺不錯用的，我很喜歡舊版的新增至收藏清單這功能，文章存取整齊收納非常方便，而封面圖片可以放置9張數量非常夠用。 【New】 新版編輯器最大差異可以看見編輯畫面也是相當簡約、舒適，但有幾點特別想提出來跟大家分享。我總共分成6區(A-F)，詳細說明可以看下方列點： A：新增一秒儲存功能 這點真的大愛，完全是給每位創作者的強大創作安心丸。創作者的苦大概就是文章創作到一半或已經完成，但時常卻『忘記按儲存』，搞得創作好的心血直接消失....這次波波黛莉新版編輯器超貼心，新增『一秒儲存功能』，完全不用怕文章因為各種狀況突然消失。 *儲存變更顯示，位在平台介面左上方。 B：首圖圖片上傳區 新版編輯器上傳文章首圖有兩種方式： ❶電腦新增檔案上傳：和舊版類似，一樣用上傳方式增加圖片。 ❷直接拖拉圖片上傳：這次新功能使用『拖拉』就可以直接上傳圖片，但這邊小小建議圖片要先製作好正確尺寸(我是製作780*410 pixels)，因為上傳時圖片無法再移動調整圖片位置，使用780*410 pixels可以讓字、圖都在剛剛好的位置，但以往可以放到9張圖，這次首圖只能放1張，是小小可惜的地方。 *直接拖拉圖片上傳 - 點我看影片示範 *Tips：建議保持圖片大小一致，這樣所有文章瀏覽視覺體驗也會較佳。 C：內文編輯區 以往舊版功能:新增圖片(Image)、列點(List)、引文(Quote)、分隔線(Delimiter)、插入圖片、超連結、螢光筆等功能這次新版也都沒有減少，唯一這次新版編輯器值得提起是有『支援2種社群與SEO兩種標題切換』。 ❶新舊版皆有的超連結教學： (示範連結為波波黛莉新版處理器連結) 步驟一：在頁面上輸入網址或文字，選取要設置超連結的範圍區域，按下右鍵選取超連結圖示。 步驟二：空格處放上相關網址。 步驟三：OK後，按Enter，反紫即代表成功插入超連結。 ❷社群與SEO標題切換 新功能是考慮到有時為了可以讓SEO能精準搜到創作者的文，於是新增標題切換功能，使用不同關鍵字跟特別標題可以吸引更多人點閱，也能透過SEO操作達到文章被曝光與瀏覽，這對於創作者而言無非是個好機會。 D：文章分類區 以往舊版為長條式選單需上下滑動選擇，但這次新版分類區域可以直接一目暸然選擇分類。 E：新增預覽功能 這點也是愛好功能之一，文章寫完時創作者可以利用『預覽功能』，以使用者的角度觀看是否哪邊需要修改，非常方便。 F：發布/排程功能 步驟一：文章完成後，按下紫色鍵直接『發佈』或是『排程』發佈 步驟二：輸入社群預覽標題與預覽描述之後到第三方平台(ex.fb)分享時，可以更快簡易了解文章相關資訊與內容。 【文末佳映-平台差異比較】 與medium平台相比 我自己本身先前也有經營其他寫作平台，就順便來寫個平台編輯器簡易比較。 這是我整理的優缺點分析，大家可以參考~ 💬Medium 1.【版面獨特】可以設計自己的獨特版面 2.【編輯功能】文章相關編輯功能簡單好上手 3.【隨寫隨存】有立即儲存功能 1.由於本身是國外的平台，所以語言是全英文介面，不習慣英文介面的創作者而言會較不熟悉如何操作。 2.國外平台，相關客服資源較難獲取。 3.無法選擇發文板塊，關鍵字至多只能插入5個。 💬PopDaily波波黛莉平台 1.文章編輯一樣好上手波波平台有更多功能，Ex： *【發文板塊】可選擇發文板塊，讓相關文章去到真正需要的人身上。 *【關鍵字】可輸入多個關鍵字，不會被侷限。 *【社團資源】加入創作者計畫，有非常豐富的『臉書社團資源-波波黛莉官方創作者交流區』可以使用，也有經營策略可以學習讓平台經營更順暢。 *【快速親切客服】成功加入創作者計畫，若遇到平台經營任何問題，還有『波波小隊長』可以幫你解答(我自己發問問題，通常1-2天內就會得到回覆)。 1.新版編輯器首圖在拖拉後，無法調整圖片位置，很容易發生重點字被切掉的窘境，但設定好圖片大小就可以解決這個問題。 2.目前手機版功能尚未研發完成，希望往後有機會可以使用手機版操作，操作方便性會大大提升。 一個寫作平台的好用與否，真的是文字創作者非常在意的點。另外新版編輯器預計會在2021.01.12正式上線啟用，自己使用波波黛莉平台以來，完全可以感受體會到團隊不斷在打造更優良的創作體驗與品質給創作者們，尤其是客服服務也很優秀與快速。 今天整理的文章與觀點，希望有帶給大家參考價值，如果喜歡我的文章，歡迎多多瀏覽+收藏喔 : ) 我是silvia，謝謝你願意花費寶貴時間來閱讀，感謝你~ 未來會持續分享更多自媒體創業與文字內容創作tips 歡迎你到IG或女子日常官網來認識更多的我及作品❤️ #女子創業 #女子日常 #波波生活 #PopDaily #生活風格 #自媒體經營 #創業 #分享文 #內容創作 #文字工作者 #寫作平台 #medium #波波黛莉 #新版編輯器 #教學 #寫作技巧 #創作新版編輯器上線 #silviachen

#寫作技巧搜尋結果

#25 石香〈絕垣〉短篇小說

#25 石香〈絕垣〉短篇小說

#24 魏執揚〈三隻猴子〉短篇小說

#24 魏執揚〈三隻猴子〉短篇小說

#23 張龍龜〈JOSUSHI〉短篇小說

#23 張龍龜〈JOSUSHI〉短篇小說

如何描寫少年的邪惡？｜王佑甄〈歡迎來到永無島〉臺北文學獎散文

如何描寫少年的邪惡？｜王佑甄〈歡迎來到永無島〉臺北文學獎散文

#22 北比〈四十度的夏天〉短篇小說

#22 北比〈四十度的夏天〉短篇小說

#26 談小說細節、主題與投稿的問題。第21屆臺北文學獎小說組決審會議

#26 談小說細節、主題與投稿的問題。第21屆臺北文學獎小說組決審會議

#10｜打造優質創作之路！【波波黛莉】新版編輯器6大功能詳解教學

#10｜打造優質創作之路！【波波黛莉】新版編輯器6大功能詳解教學