43歲男神宣布結婚！高橋一生歷代緋聞女友＆理想型公開，因戲結緣情定飯豐萬理江！

各位高橋太太們一定都很關心男神的感情狀況，2024年5月16日男神宣布與小他17歲的飯豐萬理江結婚，兩人因戲相識交往一年多修成正果。這次為大家整理高橋一生過去傳過的緋聞對象，總共有8位緋聞女友，順帶將男神的理想型條件告訴你，快來看看你有沒有符合吧！ https://www.popdaily.com.tw/japan/892632 【最新快訊】高橋一生宣布結婚 2022年日媒FRIDAY曾傳出高橋一生與女星飯豐萬理江熱戀中，兩人被拍到前後進出同住處。43歲的高橋一生出演許多知名日劇，溫柔暖男形象更被日本女粉絲票選為最想結婚的日本男星之一，相差17歲的兩人因合作NHK漫改日劇《岸邊露伴一動也不動》而相識，一年多後宣布兩人結婚的喜訊，高橋一生表示被女方的正能量和智慧吸引，決定攜手共度人生。 圖片來源：映画『岸辺露伴 ルーヴルへ行く』公式 https://www.instagram.com/p/C7BbQB8RZLi/ 一、高橋一生理想型 高橋一生曾在節目上透露，比起漂亮更喜歡可愛類型的女性。性格方面則是希望對方不要太有話直說，把心裡想的一股腦的都說出來，而是要保留一些神秘感讓他可以想像。也許會有猜錯的時候，但高橋一生認為就算女生說出口也不一定是真心的話。同時他也欣賞內心成熟的人，尤其能在他生氣的時候能夠過來安撫他，給予包容與理解的人是他理想的對象。 （圖片來源：yahoo.co.jp） https://www.popdaily.com.tw/japan/848661 二、高橋一生歷代緋聞女友 高橋一生緋聞女友1.尾野真千子 兩人在2011年合演日劇《媽媽們的戰爭》，當中飾演一對夫妻。2012年3月15日被媒體爆出熱戀傳聞，挖掘契機是兩人前陣子在各自的twitter上，以幾分之差發佈了同一個番茄火鍋的照片。後來記者前往高橋一生的家，目擊到尾野真千子到他家過夜的畫面，隔天甚至有許多行李運送到高橋的家，似乎是準備開啟同居生活，不過最後在同年5月宣告分手。 （圖片來源：yahoo.co.jp） https://www.popdaily.com.tw/japan/1091964 高橋一生緋聞女友2.田中麗奈 2013年兩人合作日劇《激流～你還記得我嗎？～》，同年的10月4日日媒刊登了兩人在咖啡廳約會、牽著手走在街上的照片，並稱兩人正在半同居的階段。不過田中麗奈在2016年就和別位男性登記結婚，她和該名結婚對象是在2015年夏天開始交往，因此推斷和高橋一生大約在2015年前就已經分手。 （圖片來源：yahoo.co.jp） https://www.popdaily.com.tw/japan/929590 高橋一生緋聞女友3.圈外女性 在高橋一生和田中麗奈分手後，一時間都沒有傳出戀愛緋聞，因此粉絲之間就傳出高橋一生在跟圈外女子交往的說法。甚至傳出高橋一生有一位已過世的圈外女友，不過最後由關係人證實為謠言，實際上並沒有這樣一位女性存在。已過世的圈外女友推斷是因為高橋一生自小沒有父母而謠傳來的。 https://www.popdaily.com.tw/japan/950320 高橋一生緋聞女友4.多部未華子 高橋一生和多部未華子在2016年合演日劇《不期而愛》，劇中自然又甜蜜的互動，讓觀眾猜想兩人說不定真的在談戀愛。不過由於沒有確切的證據，因此是粉絲湊對的可能性比較高，而多部未華子也在2019年和攝影家熊田貴樹結婚，且在2021年3月宣布懷孕。 （圖片來源：yahoo.co.jp） https://www.popdaily.com.tw/japan/838463 高橋一生緋聞女友5.長澤雅美 兩人早在2004年就有共演過電影《在世界的中心呼喊愛情》，2018年再度合作電影《愛上謊言的女人》，劇中飾演一對戀人，而在受訪時兩人之間的互動與氣氛非常親密，也因此傳出緋聞，但也沒有確切的證據證明兩人之間的關係。 （圖片來源：yahoo.co.jp） https://www.popdaily.com.tw/japan/1094126 高橋一生緋聞女友6.森川葵 高橋一生在2016年拍攝日劇《公主小屋》認識了小自己15歲的森川葵，後來在節目上森川葵也很直接地向高橋一生表示好感。2018年日媒報導兩人已低調交往半年，森川葵擁有高橋一生住宅的鑰匙，高橋不在家時也會獨自在他家休息，兩人維持半同居的親密關係。雖然年齡差了15歲，但他們有「都愛吃甜食、兄弟姊妹很多」等許多共通點，不過在2019年1月被爆出分手，原因據說是兩人的工作都過於繁忙，導致見面的時間越來越少。 （圖片來源：yahoo.co.jp） https://www.popdaily.com.tw/japan/638392 高橋一生緋聞女友7.川口春奈 兩人在2019年雙主演電影《直至遇上九月之戀》，過去川口春奈就曾向經紀人提出邀情，表示自己想和高橋一生工作，而高橋一生也總是親暱的稱呼她為「はーちゃん」，但此外也沒有其他私底下的報導，因此傳言的可能性較高。 （圖片來源：yahoo.co.jp） https://www.popdaily.com.tw/japan/886875 目前高橋一生已經進入40代，他也曾表示有些擔心自己何時才能結婚，雖然有結婚的意願但找不到合適對象，不管怎麼樣都希望男神能找到屬於自己的幸福啊！ 延伸閱讀 👉🏻盤點8對曾交往的日本娛樂圈情侶！假戲真做、戀情見光死，明星緋聞一次看！ 👉🏻越老越帥！盤點14位「日本帥大叔男神」，木村拓哉、福山雅治魅力依舊！ 👉🏻打開手機又戀愛啦！日本男星桌布特輯：40張偽男友高清桌布，請來認領老公！ 👉🏻40位日本「90後」的帥哥男演員們，新生代、資深前輩，你不能不認識的日劇男神都在這！ 更多最新日本資訊，請追蹤波波日本Instagram 帳號：＠popjapan_mag 撰文編輯＃shika #多部未華子 #尾野真千子 #川口春奈 #日本娛樂 #日本明星緋聞 #日本男星 #日本藝人緋聞 #森川葵 #田中麗奈 #長澤雅美 #高橋一生 #高橋一生女友 #高橋一生感情 #高橋一生感情狀況 #高橋一生歷代緋聞女友 #高橋一生理想型 #高橋一生結婚 #高橋一生緋聞 #高橋一生緋聞女友 

你懂道歉嗎？Netflix電影「謝罪大王」教你如何博得原諒！

還記得前幾天的新聞 佐佐木希被渣男老公劈腿以後在Instagram發文說「這次關於老公的行為造成大家的不愉快真的非常抱歉」 雖然這篇發文主旨是說 這是他們的家務事會自己解決，請媒體不要打擾家人朋友跟小孩 但也很多人心疼，為何是被害者出來道歉呢？ 在職場或生活上，常有需要察言觀色並且看風向道歉的時候 尤其是在日本的社會上，很多去日本生活或是在日商體系工作的人都很討厭且不容易適應日本人的察言觀色與習慣性的道歉 但習慣了日式生活的人，反而也會因為太常道歉而忘記了道歉的本質 所以今天來推薦一部以「道歉」為主題的舊電影 🙇🏻‍♂️🙇🏻‍♀️謝罪大王🙇🏻‍♀️🙇🏻‍♂️ 這部電影是2013年上檔的喜劇，由日本電視台跟東寶合作，現在Netflix也能收看！ 編劇是總讓人摸不透劇情走向的宮藤官九郎 內容諷刺又有道理的把道歉SOP化 故事從主角黑島讓（阿部貞夫飾）經營一間東京謝罪中心開始 黑島的工作是有技巧性的幫人道歉謝罪 從這個謝罪中心接到的工作延伸出的幾個單元劇 從行車糾紛到職場性騷擾再到星二代闖禍... 最後擴大到國家與國家之間的問題 看似是幾個分開的單元劇但又很巧妙的串連在一起 解析人類的原諒心理與示範各種道歉方式 不管是無心的犯錯還是有心的犯罪，都時常在我們身邊上演 你有想過怎麼道歉對方才會想原諒你嗎？ 應該要挑起對方的同情心還是優越感呢？ 要秀多少誠意才能打動對方獲得原諒呢？ 雖然謝罪大王是一部搞笑電影 但相信你也能看到值得反思的地方，以及想起道歉的本質：） 電影預告點這裡 #Netflix #日本電影 #謝罪大王 演員：#阿部貞夫 / #井上真央 / #竹野內豐 / #岡田將生 / #尾野真千子 / #高橋克實 / #松雪泰子 / #荒川良良 / #濱田岳 / #松本利夫 / #川口春奈 / #廣瀨鈴 作者：樂氏姐妹 Instagram @yueh0707、@gaku_ami

純粹與孤獨下終會走出生命的出口ー「呼叫愛美子」

光の側からの純粋と孤独。 小學五年級的亞美子生活在廣島，懷孕的母親在當地開設書法教室，哥哥時常與她玩耍、上學，父親也十分照顧家人。看似溫馨的一家，讓亞美子自由自在地生活，然而隨著亞美子的言行，母親開始逃離亞美子，哥哥與父親也漸漸忽視亞美子；徒留亞美子拿著玩具對講機，喊著「這是亞美子」。 所謂的純粹無疑使世界的暴力與異化，顯得更加冷顧，也使善良成為忽視的假面。 在心碎之前，連乞討尊嚴的位置都被奪去。 翻拍自今村夏子的同名小說，影像將亞美子的自由、純真成為更加不容忽視的存在。導演森井勇佑以此片作為自己的首部長片作品，他提到自己對於亞美子這個角色印象深刻。從作品中可以看出亞美子呈現出一種類似於本我的鏡像，無論是森井自身對於亞美子的感受或是觀者，都能望見曾經與世界常理一分為二的自己。正常與不正常，一個長久被討論的問題，在作品裡已經以孩童的視角及略為悲觀的解答，告訴我們那些被視為特別的、不同的，在最終都會被吞噬在「異己」與「敵我」的社會下。觀者以直觀的方式凝視亞美子的時候，片中的亞美子也正凝視她的周圍。無論是母親下巴的痣或是哥哥的禿頭、窗外的幽靈與花園的小墓碑，也正以相互對應的方式建構出世界。從認識世界的此刻，人就已經將邊界確立，愛自己能愛的人、相信自己應該就是這樣，所有的想像都依循正規的方式。因此，被視為「異物」存在的他者，正如同出現在亞美子周遭的一切，緩慢地銷聲匿跡。母親的痣、舔掉巧克力醬的餅乾等，都逐漸死於自由發展的口號之下。 如果真的都是獨立的個體，為什麼我們仍然被干預而無法動彈呢？ 亞美子的眼神使我想起《便利店人間》。生而為人，在我們說抱歉以前，我們都在練習所有「正常化」的舉動。任何事物都能學習，唯有在愛與死亡的感受上，無法學習。因此，從亞美子手握玩具對講機開始，她放棄母親告訴她的「應該」與「記得」。此刻在一切由亞美子所望出的世界裡，逐漸顯出世界的荒漠化（desertification）。他者的認真變得單向，人的身體被掏空，靈魂與意志都消逝在風中。唯有亞美子，獨自一人站在荒漠上，忍受環境的多變與不定，手裡握著從來不曾應答的對講機，喊著自己的名字。 こちらあみ子、応答せよ応答せよ。 允許期待，同時也接納失落。 亞美子在教室看著牆壁上同學們的書法，她問時常說她是怪人的男同學：「我哪裡噁心了？」同學說：「你噁心的地方有一百個那麼多！」亞美子停頓一下後問：「那告訴我吧！」男同學留下一句：「這是只有我一個人知道的祕密。」說完後留下亞美子在教室裡。這是亞美子站在如此荒蕪的世界裡，最真心的一個問題。後來的她明白，在他人眼中的噁心、奇怪之處，是因為自己不夠小心翼翼使「自我正常化」。於是，社會高談闊論的個人主義，也在無意識下，讓亞美子或是你我，獲得真正的解放。個人主義的力必多，壓制生命的資源與真正的力量。 幽靈的聲音彷彿逼近亞美子，領她望見生命的初始與末後。 亞美子不斷地重複もしもし，像是足以逃離個人主義的魔法。她從未將他人加諸給她的殘忍，而讓自己成為與他們一樣的人。當亞美子凝望著藍色的大海，奮力向眾生揮舞雙手時，她已經可以用自己的力量，不再在乎並且得以無懼；甚至打開了耳朵，聽見周圍的聲音。最後我想引用一小段宋尚緯曾寫過的詩〈彼此之間〉作為總結： 認清通往他人的路徑／即使這些曲折的小徑過於狹長／且充滿水氣，但我們仍期待出口／像期待他人找到自己一般。 あみ子の呼び声に耳を傾ける人が現れてくれることを願う。 本片入選#台北電影節 國際新導演競賽單元，未來將由 #捷傑電影 代理發行。 📌推薦觀看：荻上直子《河畔小日子》 （圖片來源：呼叫愛美子） #呼叫愛美子 #こちらあみこ #森井勇佑 #今村夏子 #大澤一菜 #井浦新 #尾野真千子 #奧村天晴 #青葉市子 #日本 #廣島 #電影 #影評 #院線 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

大疫時代的一道光，獻給經歷過的我們ー「茜色如燒」

茜色が続いている、夜はいつ来るか。 田中良子的丈夫死於一場交通意外事故，肇事駕駛是一名政治家。由於遲遲等不到一句道歉，良子拒絕領取事故賠償。七年後，疫情襲來，咖啡店倒閉。所有的費用頓時落在良子身上。於是她白天在複合式商場，晚上在色情店兼差。她總是跟兒子說：「我們一起加油吧！」然而這樣一句輕描淡寫的打氣，卻壓抑不住田中母子內心對生活的疲憊與憤怒。 這是一個誰都感到痛苦萬分的時代，而最痛苦的是那些毫無地位與後盾的人們。 活著的軀體，裝填惡意的他者。 石井裕也描繪了一對母子在新冠肺炎肆虐的社會裡，壓抑著各樣的情緒，在各種被約束的規則下，試圖讓生存成為迎來明日的一部分。這幾年，病毒風暴襲擊全球，不只改變了大環境的狀態，更嚴重的是人們成了各樣的欲望客體，行走在街道上。日本的社會現況亦同。人們變得更加不安，而所謂社會的「しくみ（組成）」也更加牢不可破。作品前一小段以口罩的視野，呈現出原本就看不到全面的風景，在口罩的遮蓋下，彷彿連唯一的話語權都失去了。而事物的表面與反面，脆弱也不可逆。大疫之年的人生百態，石井以一決勝負的夕陽紅，記住了現在。 從單親媽媽、計時型勞動者等都顯示了格差社會隨著疫情，走向了另一個高峰。他們都是活著的軀體，卻處處接受著他人的惡意。是騷擾、是看輕、是暴力，還有更多的藐視。上一世代的人們，擁有著泡沫經濟前後的幸運。他們隨時可以獲得逆轉勝的機會；這一世代的人們，311震後逐漸消耗了生命的本能，比起扭轉，更常有失敗的自我苛責，以及奔波於望不見成功的徒勞。隨著作品，我們發現無論田中母子去了哪裡，在那一個地方都指向了「場」的存在。參照小熊英二在《日本社会のしくみ》提到關於「場」的概念，隱喻著一種「存在的資格」。也就是說，格差社會底下，就連人們身在何種場域，那一個場域都必須承受「暗黙のルール（潛規則）」。而這些規則，進一步開始審查人們得以在這生活的資格。 田中純平在思考父親的事故時，他提到關於遵守規則一事。不可以在公營住宅帶給他人麻煩、不可以騎乘危險的交通工具等，充滿了許多生存的必備規則。而在這些規則下，石井的腳本體現了日本社會固有的「慣習の束（慣性束縛）」。或許從一個母親的角度而言，良子展現了亞洲典型母親的風範；但是另一方面，也顯示扣緊規則的關係中，才能達到擁有的愛與伸向他者的資格。 お金のことは心配しないこと。行けるところまで行きなさい。 當良子對純平說去自己想要的地方，進而映照出另一種疫情世代下的遮蓋不住的事物。然而，沉重的是在被遮蓋的事物下，沒有任何的寶物。取而代之的是內心的矛盾與不安。純平忍耐時抖著腳，騎腳踏車時摘下了眼鏡。模糊的視線伴隨著抽動的身軀，直指了遮蓋之物的內面盡是各樣的衝突。 他們在滿佈惡意的社會下，認真地被壓榨、被成為欲望之餌，但也如此，他們朝著不會沉落的夕陽騎去時，身影才如此動人。 從素昧平生到彼此相愛，然後再度分離。 良子與同事ケイ是不幸的集大成下，斷出一條人性幽微的光。她們面對男性的嘲諷，以及被混淆的愛時，在對方面前卸下心防，瓦解「存在」的不必要性。石井殘酷的描繪著這兩人，使她們大笑，也使她們遍體鱗傷。從而揭露疫情使階級社會的失根性越發嚴重。 資本主義與消費社會是失根的，無法攀附也為虛幻。然而，虛幻多變的當代下，良子與ケイ不願放棄愛這個世界的權利，因此她們在失去話語權、失去被尊重的獨特性下，選擇愛人。從她們身上，我想起陳慧在《孤絕之島：後疫情時代的我們》裡寫道： 「除了瘟疫，這世界上還有很多其他的幸與不幸…因為只有內心強壯，才能讓我們在絕望時仍能做出選擇，擁抱存在，受傷害而沒有被擊倒。」 這正是對她們最貼切的一句話。生而為人，身為女性都在對抗外在與內在，愛鄰舍又要愛自己，許多無法學習的事物都在我們的生命裡，挑戰我們。 因此，她們成了相連的孤島。 不同於田中母子的描繪，石井對於良子與ケイ是雙份的溫柔。無論這兩人選擇什麼，她們因溫柔而有堅強，尊重彼此的傷心，安慰彼此的痛苦。 藉由涼子、純平和ケイ，不只是疫後創作，而是再度挑起當代那些不安全的話題。石井過去的作品《東京夜空最深藍》是一種都市的慢性死亡，是一種慣性的失語症。然而，當疫情來襲時，這些元素更為清晰也更為具體。從《東京》到《茜色》，石井裕也的世界觀裡，有著對世界的惡意和憤怒，因而轉化成推向死亡的都會，火燒天空的夕陽。 我們永遠不可能學習愛，也不可能學習死。但是我們學習活著，試圖為軀體灌入力量。 どんなに辛くても、たくましく生き抜こうとする人間の姿が描かれている。 本片入選2022台北電影節「作者視角」單元。目前台灣暫無上映計畫。 同時獲得2022電影旬報最佳女主角、最佳新人男演員。 📌推薦觀看：石井裕也「東京夜空最深藍」 （圖片來源：茜色に焼ける） #茜色如燒 #石井裕也 #尾野真千子 #和田庵 #片山友希 #小田切讓 #永瀨正敏 #台北電影節 #日本 #電影 #影評 #疫情 #社會 #母子 #人際關係 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

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