#22 北比〈四十度的夏天〉短篇小說

這篇真的很好讀，讀完印象深刻，心裡還會暖暖的。幽默風趣又寫實，要諷刺要恨也可以舉重若輕。 讀起來容易是因為，這是一篇樣式很基本的小說，一篇娓娓道來的故事。時間線基本上是現在、過去、現在，中間沒有任何場景穿插或跳接。 三個角色，敘述者高中生、秋香、老爸。樣貌清晰的就這三個，其他都是配角，配角都是面目模糊的。焦點都在秋香身上，整個活靈活現。 才剛看到東默農推小野的書《編劇魂》，小野解釋人物關係，就是穩定的A+B+C，因為多了第四個人Ｄ，而產生了改變。讓我想起動畫《未聞花名》。 就這樣，這就是故事。看這篇〈四十度的夏天〉結構上就有給我這種感覺。 結構分析 以閱讀容易程度來說，讀這篇比讀當屆首獎〈魚的境況〉更舒服享受。 以劇情張力來說，此篇弱了些，但我是喜歡這種淡淡的口味的。 仔細分析可以看見，整篇小說是前段秋香+後段敘事者，才撐完整個短篇小說的故事線。 一開始看完會覺得，他們一起度過了大難關，所以會以為故事情緒線是呈現標準N型結構，畢竟有序章、單一任務、階段困難。 分析後才發現，秋香的故事線，序章、單一任務、階段困難，就直接跳取得成果了。這中間到之後的篇幅，敘述者的比重突然上升：先簡述敘述者的既定觀念、經歷道德衝擊、世界觀改變。 最後，大家成功獲得保險金。秋香完成了外在成果，敘述者也完成了內在轉變。 也就是說，秋香負責N型結構裡，Ｎ的第一筆和最後，主角負責那個第二筆的V型。 從結構上來說，秋香應該是主線，敘述者算是支線。作者讓他們倆分工合作，一樣完成了Ｎ型結構的故事模式。很有趣的是，這樣套故事，也可以說出一個有趣的好故事，學到一課了。 不過也從結構上也可以知道，為什麼讀起來沒有一種像〈魚的境況〉一樣跌宕起伏的感受。 我推測是因為，這故事並沒有走標準的相對上有劇情張力的公式。小說〈四十度的夏天〉最大難關的部分，並不是秋香的主線「詐領保險金」的困難，而是以敘述者的內在困境和轉變給帶過了，這樣的處理，放在Ｎ型結構的高潮處，一種內在心境的轉變，戲劇效果可能就不若「被警察抓到詐領保險金」之類外顯的困境那般高潮迭起，劇情相對不那麼緊湊逼人。 但在故事最後，秋香完成了她的任務，敘述者也有了內在轉變。內外在成果都各自取得了，人都有轉變。因此讀完後，仍然有不錯的滿足感。 ★創作螢光筆 ☆ 故事的任務非常單一，非常明確，就是秋香要幫老爸詐領保險金，並從中賺取獲利。這樣非常聚焦。 ☆ 挑選敘述者，要挑選最靠近要描述對象的那個人。在〈四十度的夏天〉中就是高中生。 ☆ 選材：描述怎樣的題材會吸引人？以人來說，就是這種夾雜在社會明暗之間的曖昧人，都會特別有魅力，因為一般人對他們不了解。如果他們又盜亦有道，那會更增添認同感。 作品連結：https://ent.ltn.com.tw/news/breakingnews/2643047 作品：〈四十度的夏天〉作者：筆名北比，陳昀晨屆數獎項：第十四屆林榮三文學獎短篇小說二獎 更多創作眉角：👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #小說 #短篇小說 #北比 #陳昀晨 #林榮三文學獎 #林榮三 #四十度的夏天

#26 談小說細節、主題與投稿的問題。第21屆臺北文學獎小說組決審會議

「駱以軍在二十年前就提出的經驗匱乏，王安憶也曾說：「城市無故事。」這兩個論點是這一輩寫作者必定會碰上的關卡也是考驗，倘若渡不過，為了解決，他們只好將故事、人物極端扭曲、變形，我所謂的妖魔鬼怪化──可是畫鬼神容易，如何寫「人」，才是真正困難的所在。」──林俊穎 引言脈絡是在評一篇一票作品，我看不到該篇故事，所以無法評論。但抽取林俊穎的評論概念，大概是在指，沒有人生經驗、沒有做研究田調，光靠想像力與文字上的陌生化技法，最終是寫不好一個人的。 或許也在指稱，無論是研究、田調、文獻回顧，這類對於寫作上刻劃細節的幫助。 有趣的是，這屆剛好有一篇細節做太過的〈絕垣〉，工程上的描寫大於對人的描寫。藉由這過與不及的兩個端點，或許可以抓出一個約略的到底「細節要多細」的感覺。 ☆ 關於細節 關於細節的部份，評審主要討論的是〈絕垣〉這篇，摘錄相關片段如下： 甘耀明：「選一個疏離的第三者木工來介入這個家庭故事，有許多木工的細節，但少了與這家庭的人與人之間的碰撞，看不出人際鏈與問題核心主題，只有留下珍貴的外圍，像是玻璃罐珍貴的外圍，反而稀釋了人的存在。」 范銘如：「別寫得像甘耀明說的像「木工指南」，此篇動作敘述的關鍵字太多。要知道拿了什麼來填補什麼洞，例如拿木工知識，填補人物觀察和人際關係的空白。這樣的情況，還是要盡量避免。」 蔡素芬：「如果讓讀者「分心」意識到創作的痕跡，那讀者就會如做夢當中察覺到自己作夢而無法投入，對作品的感動就會下降。」 這裡指的細節過多，是關於描述動作、空間、場景太多，猶如組裝操作手冊一樣，其中並沒有有故事性的人際互動（例如兩人互動而改變彼此狀態、角色情緒起伏、成長），那故事就不會好看。 所以，並不是「有很多細節」就是好。細節也不該用來填補故事結構上的硬傷（例如，沒有故事衝突，沒有變化），反而應該是先找回故事（看是缺角色形象，或缺故事性），再加入細節，這樣就會成就某種氛圍、風格。 ☆ 關於類型、主題 小說作品如果沾到某些主題、議題、類型，就會引導讀者以該類的故事框架脈絡來檢視。 例如小說寫到一些未來科技，那就會被期待寫出科幻小說的結構。沾到議題如女性，就會被檢視這議題在故事裡有沒有好好提起，好好放下。 會有這現象，也是很自然的，因為讀者會預設特別寫出來的小說文字，可能會有特殊作用。身為作者總不能在落落長描述完金屬叉子後，兩手一攤說，這叉子完全跟本篇故事沒有關係，不要誤會了。 不過，小有功力的寫作者，要做到不小心大失衡，也是很少見的。通常都是少一點點，多一點點，的這種差別。例如，在短篇裡提到好幾種議題，又企圖走完短篇該有的故事線，當然就難好好表述出某議題的完整性。要寫好的難度就會大增，沒做好，讀起來就會有一種勉強感。 ☆ 關於沒投上的稿可不可再投？ 可以。Ａ稿件投Ａ文學獎沒上，可以修一修拿去再投Ｂ文學獎，或是投明年的Ａ文學獎，都可以。 或是，也可以Ａ稿件，同時投ＡＢＣＤＥＦＧ文學獎。畢竟人是自由的，可以做，但不代表不會出事。就像同時跟十個對象交往，還跟每個人都說他是你生命唯一一樣。不僅你要可以面對自己良心，還要祈禱不被抓包。 乖小孩還是寫十件不同的作品，投十個不同的獎。沒上，再修改，再投單項獎。這是比較好的作法:D ☆ 關於再投的稿，被同樣的評審再看到的話，會發生什麼事？ 可以看這次的會議紀錄，基本上不會發生什麼戲劇性大事。 不過，如果一開始寫得好，讓第一次的評審有對你留了一個印象。那再投後，被同樣的評審看到，有的評審可能會傾向給你努力分，畢竟能連續兩次進入最後一輪評比，也代表有一定實力。 有的評審還是會看整體表現，如果有些硬傷還是太多，或是跟他印象中第一次讀的感受差異不大，就一樣不會給過。 ☆ 專業讀者期待看到什麼作品？ 若說評審是專業讀者，那即便是專業讀者，看過很多很藝術的作品，觀察起來，就跟一般讀者一樣，大家都還是會希望，有看透作品核心的機會。 「不要讓我輕易走到終點，但我希望最後我可以到達終點。」 「給我一條抓得住的繩索，但不要拉我，讓我自己攀爬到頂峰。」 一樣是這種「預料之外，預期之內」的矛盾心理。 你想講的東西藏得太深，或是乾脆不寫清楚，讀的人當然也就無所適從，感受不到共鳴，那評價自然也不會太高。 寫太淺，就像你直接指出藏寶圖的寶藏，就在那眼力所及的山頭，會令人索然無味。 ☆ 這個作者是個天才！ 想看快要變成迷因梗圖的駱以軍名言：「這個作者是個天才！」的出處之一嗎？這屆評審會議記錄有哦～ 還是要說，口頭評論真的只是口頭，用投票分數支持，才是真正的支持。 ☆ 不批判的描述，普遍被認為是較好的呈現方式 這點是目前觀察得獎作品的心得。 我並不是說不准批判。而是，我有一個猜測，除了單純主觀審美上的原因，或許也因為，在技術上，要一邊批判，一邊說好故事，是有難度的。（當然，評審們是不是這樣詮釋的我不敢說） 就像是，如果朋友在跟你描述Ａ的特異故事時，大量篇幅都在抨擊Ａ。那合理猜測這個Ａ的特異故事，恐怕不會講得很完全。忙著批評，就不太可能好好講他做了什麼。 先把故事講好，再思考批判的寫法。不要一噴人然後失了故事重心。 ☆ 「臺北經驗」 臺北文學獎的「臺北經驗」設定其實很曖昧模糊，每次都會看到評審們要先抒發自己對於臺北經驗的見解，每個評審採取的優先取捨順序也不同。 我自己的想法是，長期來說，從創作者端來看，當然是先以個人創作方向優先，「臺北經驗」條件次之。 至於要怎樣提及「臺北經驗」，還真的是各種方式，令人眼花撩亂，這部分可能就可以親自讀個得獎作品來感受看看了。 ★ 作品資訊 會議記錄連結：http://literature.award.taipei/21th/A0.pdf 屆數類別：第21屆臺北文學獎小說決審會議紀錄收件數：252進複審：199進決審：13決審委員：駱以軍、蔡素芬、范銘如、林俊頴、甘耀明 ★更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #小說 #短篇小說 #駱以軍 #蔡素芬 #范銘如 #林俊頴 #甘耀明 #決審 #投稿

與人為善／時下的性

(在這樣的時刻談論性，男性與女性。 謝盈萱最近在臉書分享了一段自己租屋處的生活。 留言處有人說，溫暖，溫情，溫柔。我是理解的。我也知道這篇貼文要說什麼；但我其實是看得很難過的。也不見得是為了裏頭避開目光的男生感到難過，只是我有很強烈的帶入感，為了那種戰兢，高空走索。我又再一次感到那種莫須有的罪名，被提醒的，不知何處來的注視，目光，那是在我進入了一個女性的住所，整個人的警鈴響作到最大，四周潛伏，危險勿碰，像電流急急棒，視線無處滑走。掛在陽台的內衣，那是一個很好的隱喻。如果是一個女性的衣物，做為一個有意識（原罪）的男性，會有一種避開的反射，凝視就是侵犯。如果是一個男性的衣物，內衣褲高掛在陽台，女性進入。女性也會避開；但那不一樣。女性不希望男性見到自己的衣物，因為那是隱私，感到羞恥（這裡是我自己的判斷）；男性不希望女性見到自己的內衣物，那是有一種猥褻的擔憂（不是猥褻罪）。這樣的差異，正是很恰好地反映了男性長期作為性的壓迫者的事實。而這樣的事實，也同樣壓迫著同樣作為男性的不作為者。這樣的不作為，不僅僅是犯罪的不作為，而且是會被指著鼻子罵道，「沒有人是局外人」，的不作為。另外說到文學上的女性意識的書寫。吳爾芙在自己的房間裡已經說到，女性「用力」書寫自己的艱困是其作品的致命傷（當然這很容易被誤釋）。這反映的是男性作為壓迫者的文學背景。同樣的，男性在女性議題中的書寫，經常犯的毛病也是「用力」書寫男性的罪惡，尤其是別的男性的罪惡。女性用力地書寫自己的艱困是一種耽溺的煽情，積極地要人們相信（這是她們的困境）。男性用力地書寫他者（同胞）的罪名，是一種切割，劃清界線，積極地要人們相信自己的清白（這也是他們的困境）。這兩者其一，都反映了女性做為性的弱勢者的事實。只要男性或女性仍然在用力地書寫，（就說明）這項問題還未結束。 #女性 #性騷擾 #性別 #文學 #書寫

2020+1／歌詞

一直很喜歡好樂團，一方面除了音樂以外對我還有特殊意義。剛剛在聽「淹沒我」，聽到一處，以前沒有仔細去理解歌詞。他唱到「我希望我，失去直覺」我想，唱得真好。不，寫得真好。「直覺」這二字，他是真正的藝術家！後來去翻了Youtube，想要留言，說我好喜歡這句歌詞。可是找到說明欄的歌詞，寫著「我希望我，失去知覺」是我誤讀了。突然就自己不好意思了起來，把想要講的話都嚥回肚子裡了。但是歌還是很好聽。 #好樂團 #淹沒我 #文學 #日記 #2021

長篇小說／《鏡子裡的人》之四

 ▲ 前一篇：《鏡子裡的人》之三 /4 小麥十八歲的那個早晨，她在小安的床上醒來；往旁邊一摸⋯⋯咦，小安不在？她先走了嗎？她從床上坐起來，四下看一看，小安原來躺在她的床上，睡得正熟。小麥走下床。空氣很冷，她打著顫，吸進去的氣體凍結腦漿，彷彿由內而外抽空靈魂。掀開小安被褥的一角、鑽進去；熟練地從後方抱過去。小麥已發育成熟的胸乳使得兩人中間隔了一點距離；小麥復靠上去，抱得更緊，把那點空隙都填滿了。小安這時醒來了。「⋯⋯為什麼，你不睡自己的床。」小安睜開眼睛，倦倦地垂著眼瞼、長著睫毛，又閉上了。「這是我的床啊。」小麥甜甜地說。她像含著一塊軟糖，舌根也彷彿是那麼地軟。臉頰靠在小安的背上磨蹭著，有一股令人感到安心的味道，小安的味道。「是啊⋯⋯」小安隨便地應付著。但小麥彷彿不以為意自顧自說下去了。「你為什麼要自己一個人偷偷到旁邊睡呢？天氣這麼冷，兩個人一起睡比較溫暖不是嗎？」小安冷冷地說，「你昨晚把我的被子全拉走了。」這時候的季節是秋末冬初，凋零的季節。然而這裡是一座亞熱帶海島國家，冬天總之就是那麼幾枝殘枝敗葉，凋零的也不至於光禿一片；冷起來，止是幾個寒顫以內的事。小安化了妝，換上外出服，整個人彷彿由內而外點燃一團火焰，跳著舞的火焰。焰苗燃燒的時候做出撩人的律動，冒著焰香，周圍的人都要跟著感到溫暖、逐漸熱情起來了。「今天起，你就十八歲了。」小安看著小麥，彷彿要望到她的內心深處。「走吧！我們一起到酒吧去！」這一瞬間，從亞熱帶到熱帶了！小安牽起小麥的手，揮舞成鐘錘的擺動。兩個人今天不穿裙子；可是小麥不自覺感到有些微的可惜，這是為什麼呢？酒吧的顏色就是酒精的顏色，暗黃色，深咖啡色，然而酒水在酒杯裡蕩漾波光，又有亮黃色。這裡是仲夏。她們仲夏的夜晚。然而這個夜晚沒有精靈，沒有笛聲，沒有交響樂，沒有一場惡作劇，沒有華麗的誤解。沒有浪漫，也沒有悲劇，沒有喜劇。然而小麥一夜醒來之後，她彷彿要覺得前一夜所發生的事，都是那樣亂了理的、瘋狂與毒美，是那樣耽溺，一回生二回熟；然而小麥在一回已經跨得太遠。小安，她的眼神，她的吻，與她的體溫，小麥不禁想，她們究竟是什麼呢？她自己究竟要什麼呢？她真想成為小安那樣美的人啊！可是在第二個清晨醒來，小麥又想：這一切的瘋狂，肯定是夢吧。 #文學 #小說 #鏡子裡的人 ▲ 下一篇：《鏡子裡的人》之五

寒假春節不出門，宅在家追劇吧！近期熱門戲劇.原著.週邊分享

.寒假開始了，春節連假的腳步也近了！擔心出門人擠人，不如宅在家安心追劇吧！今天要分享四部近期討論度很高的戲劇，除了戲劇本身以外，還有原著小說、漫畫和周邊一併介紹喔～ . 【如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師】 各位30歲處男魔法師請進（欸不是）、各位姨母被甜到蛀牙了嗎（誤）！這部腐味人心、純度超高的BL戀愛劇播出以來，飾演主角安達和黑澤的赤楚衛二和町田啟太兩位演員爆紅。30歲的安達還保有處男之身，因此可以使用「接觸就能讀取人心」的魔法，意外發現同期帥哥同事對自己的愛戀心意，純愛的劇情就此展開。戲劇播完感到失落嗎？快看原著漫畫、DVD、寫真集重溫一下吧！詳細介紹►► 藍光BOX │ 赤楚衛二 1st寫真集 │ 漫畫 . 【喬瑟與虎與魚群】 原著為田邊聖子所寫，2003年改編電影由妻夫木聰與池脇千鶴主演，2020年12月韓國再度改編電影，日本也推出動畫版電影(台灣於1/20上映)。不良於行的少女喬瑟，憑藉著天馬行空的想像力，活在自己的世界裡。某夜，因為一場有驚無險的意外，喬瑟與恒夫相遇了，探索幸福的故事由此展開。跨越昭和、平成、令和，這部經典作品持續在各世代間引起共鳴。詳細介紹►► 小說 │ 動畫版電影 . 【流金歲月】 原著出自「與倪匡、金庸並稱香港文壇三大奇蹟」的亦舒，戲劇由劉詩詩與和倪妮主演。故事描述兩人從少女時代一路相伴，面對人生各階段的考驗。《流金歲月》被劇迷粉絲們稱為「金句製造機」，大家不妨閱讀原著小說，其中也富含充滿人生哲理的名言。詳細介紹►► 小說 . 【有翡】 擁有超高人氣的武俠小說《有匪》，以政局混亂的南北分治情勢為時代背景，女主角是一個四十八寨大當家的女兒，刀法兇殘，男主角是一個輕功出神入化的少年，兩人每次都在又衰又離奇的狀態下相遇。戲劇由趙麗穎、王一博主演，感情戲份以外，武戲江湖風雲也讓男性觀眾倍感過癮，台灣平台上架以來，討論度持續升高，台灣出版社也順勢推出劇集書衣版，讓劇迷粉絲溫習與收藏。詳細介紹►► 小說 以上圖片來源 ▶️ 金石堂網站 . freepik.com#金石堂 #小說 #文學 #日劇 #陸劇 看更多有趣的推薦書單 ▶️ 金石堂IG贈送活動 ▶️ 追劇吃雞 .

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#22 北比〈四十度的夏天〉短篇小說

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#26 談小說細節、主題與投稿的問題。第21屆臺北文學獎小說組決審會議

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與人為善／時下的性

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2020+1／歌詞

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長篇小說／《鏡子裡的人》之四

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