艾瑪華森接班人？17歲空靈少女Talia Ryder一夕爆紅，零死角美貌簡直是仙女下凡！

撰文編輯 #MM老師 近期有一位年輕的新演員引起網路討論，他就是今年17歲的Talia Ryder，憑藉著《Never Rarely Sometimes Always》一片參加柏林影展，一夕之間吸引了大家的目光，清新脫俗的外表，被譽為「艾瑪華森接班人」，不論男女都會對他的氣質心動～Talia Ryder不僅成為影展中鎂光燈的焦點，也引起了不少話題！ （圖片來源：＠taliaryder） 擁有著細緻五官的Talia Ryder，參加影展後美貌隨即曝光，成為大家的熱搜對象。身為一名新人女演員，雖然在影展中透露出一點青澀害羞，但是零死角的外貌已擄獲一大票網友粉絲！ Talia Ryder的一舉一動都讓大家為之瘋狂，仙女般的美貌，讓人不禁讚嘆，大家可要好好保護未來「艾瑪華森」的接班人喔！ Talia Ryder今年才17歲，還在就讀高中，星途就已經不簡單！作品《Never Rarely Sometimes Always》在影展大獲好評，令人非常期待他在片中的表現！大家記得去追蹤她，支持這位電影新星吧！ 👉美到令人窒息！爆紅「印度正妹」IG曝光，「琥珀色」寶石雙眸絕對把你電得神魂顛倒～ 撰文報導 © PopDaily 波波黛莉 #Talia Ryder #仙女 #柏林影展 #正妹 #波波名人 #生活精選 #美女 #艾瑪華森 

[影評] 水漾的女人 Undine – 充滿魔幻寫實主義的浪漫驚悚片，將會讓你深深著魔

從《為愛出走》、《回不去的時光》到《過境情謎》，無論是二戰或是冷戰時期，將近十年來，德國作者導演克里斯汀佩佐 (Christian Petzold) 的歷史劇情片精彩地描繪個人利益與國家利益的衝突，同時讓作品中的角色們挖掘自己的歷史身份。他的最新柏林影展競賽片《水漾的女人》，表面上來看這部缺少歷史重量的新作可能會讓影迷有些失望，但電影仍貫徹著一脈相承的精神。 . 名為Undine (曾演出《過境情謎》的寶拉貝爾 Paula Beer 飾) 的女子，是位歷史學者，她在城市規劃處為參訪者導覽柏林都市景觀的演變，以及未來城市的規劃發展。「Undine」這個名字，同時來自於一則德國的浪漫文學作品，描繪著化身成女人的美人魚，會在自盡前殺死不忠誠的戀人，導演克里斯汀佩佐將此則傳說帶至現代的柏林，《水漾的女人》開場於一間咖啡廳，Undine對著向她坦承出軌並提分手的男友說：「如果你離開的話，我必須殺了你。」 . 隨後，Undine遇見一位名叫Christoph (與寶拉貝爾在《過境情謎》同台演出的法蘭茲羅戈斯基 Franz Rogowski 飾) 的男子，他是位出席導覽的潛水員，兩人的邂逅最終演變成一場超現實的意外，他們身後水族箱的玻璃突然碎裂，裡頭的魚群跳出水面，噴出的水將兩人沖倒在地，他們全身溼透地躺在地上，充滿熱情與愛意地彼此對望。 . 兩人的戀情從此展開，而此時電影的敘事也轉往超現實的黑暗轉折。Christoph帶著Undine去他的水下秘密基地潛水，這場戲透過導演克里斯汀佩佐正字招牌般的剪輯與視覺風格，出色地呈現出這段魔幻、令人難忘的段落。即便如此，《水漾的女人》仍對於柏林的過去、今日、未來保有強烈的敏銳度，與導演克里斯汀佩佐過去幾部歷史片比起來，設定在當代時空的《水漾的女人》或許失去了一些力量，但這部電影仍散發著一股無法以肉眼看見的魔力。就像Undine最終必須回歸於水底深處，我們同樣也需要去深入潛至《水漾的女人》表層之下的深處，去探索裡頭的真諦，我敢保證一切都會有所回報。 原文章刊登於此：https://pinfilmreview.com/2021/01/01/undine-ch/ #電影 #影評 #水漾的女人 #柏林影展

深藏在腦海揮之不去的大火ー「野火蔓延時」

欲望が満たされるなんて他人のことではない。 作家里昂受邀到好友菲力克斯父母的小屋度假，為得是要轉換環境解決當前寫作遇到的瓶頸。但是，一到後發現兩名男女早已入住。里昂對於一切憤世忌俗，甚至對陌生女子娜嘉充滿敵意。隨著入住時間變長，這四人的關係開始起了微妙變化。里昂一方面被吸引，一方面又對於自己的創作感到惱火。同時，在不遠處的森林更是發生熊熊大火。這場大火也使他們的關係和情愫急遽升溫。 愛一個人不會改變你，只會讓你更像自己。 我們不能學習愛也無法學習死。 導演佩佐用四人交疊出的空間，顯示里昂感到窒息卻也逐漸走向挑逗慾望的大門。里昂在這當中重新審視自己在創作上的缺陷，以及失去觀察他人的高大自尊。逐漸逼近的森林大火，可以說是對於摯愛的渴望，也可視為內心對他者油然而生的忌妒。克里斯汀佩佐嘗試讓創作者作為敘事的主體，又像是闡述羅蘭巴特《戀人絮語》的分身。里昂看不慣好友菲利克斯的小屋住進完全不熟的娜嘉與大衛，更是對於悠哉的好友和娜嘉感到憤怒。於是，他難以分類的複雜情緒，化為窗邊的偷瞥與凝視，顯出對自身與作品的不安。 因此，作品大膽地將森林大火與發光的靜謐海洋形成極大對比，看似不協調的兩者之下，卻暗藏著屬於每個角色的「我」都呈無性別、無身分且具有多元聲音的特性。誰與誰相愛，誰與誰共處，成了被包圍在大火之下的獨特情懷。相擁或是相離都可以是一場展演，依照觀者的自身解讀何謂使人眼底閃亮的愛。 這一趟遠赴小屋的寫作，對里昂而言，是重新檢視情感的多重碎片。無論是娜嘉的溫柔與動人、激情與沉醉，使她隨口念出的《阿拉斯人》，都顯出生命的多元；菲力克斯的趣味與思念，將黑白照片作為愛和主體的表現。因此，在這樣交錯的角色特性裡面，佩佐成功抓住愛戀的單純與複雜的本質。或許是來自德國人的浪漫特性，使得觀者不必以暴力的群像或是過度的肉體碰撞來尋得愛；而是透過自然的災害與死亡前面，從某樣的意外狀態下，領悟自己為何而愛。 探訪從未踏足的幽徑，從外部的刺激找到失散的靈光。 敘事結構優良的對白，傳遞出一連串的訊息。當人們在小屋外侃侃而談時，觀者誤以為語言的透明與清晰化能夠使人掌握一定的現實世界，甚至描述事物的本質。不過透過菲力克斯拍攝凝視海面的肖像、娜嘉富有語感的短詩閱讀，以及里昂在《三明治俱樂部》散亂的文筆，都凸顯語言與真實間，存在著絕對的斷層。最後，里昂成功交出新作的當下，閱讀內文的旁白聲迴盪在作品之間。 令人感到趣味的是，觀者不禁回顧先前看到的一切，自行對文本的內容有了新的詮釋。這樣的多文性和文學性，給予適當的空間讓觀者/讀者可依據自身的實際經驗填滿文本的空白。當大火燒盡一切，宛如焦慮的反撲，厭世懊悔下，徒留諸多的無能為力。這是這個世代的人們正在經歷的一切。當觀者在填補從句句旁白而來的空隙時，我們正巧妙地溝通；同時也會進行適當的修正與解讀，藉由文字信仰的力量，成為對作品最好的填補和意識修正。 創作的過程裡，我們都會被困住，也會如大火延燒般手足無措，但是我們會有足夠的時間看見真理的本源。佩佐藉由《野火蔓延時》讓現實世界不再單純是再現的幻象，而是在永恆不變的真理內部，皆尋得微小的真善美。 作品を生み出すことは記憶あるいは経験。 本片將於2024年1月26日由 #光年映畫 發行全台上映，感謝試片邀請。 📍特別推薦與電影相呼應的主題曲：Wallners-in my mind 📌推薦觀看：阿諾戴普勒尚《書情話慾》 （圖片來源：野火蔓延時） #克里斯汀佩佐 #湯瑪斯舒伯特 #寶拉貝爾 #厄諾特雷布斯 #朗斯頓烏伊貝爾 #馬蒂亞斯布蘭特 #德國 #創作 #電影 #wallners #柏林影展 #男女 #愛 #影評 #院線片 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

未見之惡ー「無邪」

悪が消えることは正義が勝ったことではない。 - 四段故事都圍繞著「死刑」。年過五十歲的中年男子一如往常的上下班、接送妻女，他的工作早已成為普通到不行的日常；正在服兵役的青年不斷地打電話向外尋求女友的幫助，只為了脫離兵役必須完成任務，別無他法之下選擇了逃兵；急著趕回家鄉幫女友慶生的小兵，卻意外發現自己處死了一名老師而精神崩潰；德國返鄉的少女發現了叔叔對自己隱藏多年的祕密，她與他的迷惘在伊朗的鄉野間擴散開來。 我們都會遇到比可見之惡更惡的事：那是自由意志與道德遭到破壞之時。 穆罕默德·拉索羅夫有許多的代表作，作品的核心都指向了伊朗政府的強權，無論是人道精神、自由思想以及體制貪腐等。他做為電影節的常客，也可以說是社會議題的傳聲筒。然而《無邪》卻讓他以「反政權宣傳」而受到判刑。政府的恐慌和制裁，來自於作品所環繞的是「死刑」、「道德」以及「個人意志」。 四段故事裡面沒有高超的拍攝技巧，卻用平穩的鏡頭語言和近乎日常的對白建構了「死刑」制度裡的無能為力。 第一段故事裡的中年男子，他的生活優渥是因為他決定「服從體制」，在善與惡的交界處他別無選擇，他的眼神裡面早已比被判刑者更加絕望。這樣的人生沒有任何自我意識，彷彿好久以前他就死了一樣。 第二段和第三段故事的主角都是服兵役的青年，一個選擇逃離一個選擇執行，然而諷刺的是無論對與錯都不是由道德去判定，是國家。 是非對錯，這是國家的法律。 這句話宛如捶打著破損房屋的鐵鎚，敲擊著滿腹傷痕的軀體以及禁錮的靈魂。我們生而為人卻只能在極權制度下苟活。拉索羅夫透過青年的質問和悔恨對伊朗的強權發出疑問，我們獲得的自由必須殺人之後才可以嗎？就算完成了任務我們就此能夠與這未見之惡隔絕了嗎？作品裡面都透露了一種「失語」的狀態，無論面對或逃避，終究是體制下的牢中鳥。 最後一段則將視角放在下一代身上。未曾經歷過兵役的少女不解完成任務的困難，然而巴赫拉姆說道：「什麼樣的動物可以處決別人？」拉索羅夫用「打獵」暗喻著「行刑」，少女從未在打獵時開過任何一槍。最後出現在沙漠上的那隻狐狸和少女對望，彷彿是對體制的最後一個請求，有沒有那麼一天，不再需要以制度決定生命的長短，不用將雙手染血之後才能得到生而為人的自由。 強權底下的惡無邊無盡，絕對服從的惡也深不見底。 惡與正義是一體兩面。 我們看不見的惡意遠比接收得多。2020年來自台灣的紀錄片《我的兒子是死刑犯》就提出了一個無從解答的問題：「人難道能殺對人嗎？」我認為拉索羅夫也在《無邪》中提出了一個類似的問題，然而這問題的範圍更擴及了強權專制的不容。 我們都在面臨一個嚴重的缺乏：共同體的想像。 自由的國家裡，我們很容易拿著惡與正義的量尺丈量對方，卻忽略了人人都是社會的一份子；強權的國家裡，惡與正義在那些有權有勢的人手上，高度掌控之下共同體也無從建構。 挖掘惡的瞬間會看見那裏有蜜，無論是誰都會想要伸手舔嚐。 電影裡的人並非襯托片名《無邪》，倒像是指涉或是反諷。 他們是人，他們都會犯錯。真正的「無邪」是給予這些軟弱無力的人們一個地方，那地沒有絕對的專制與服從，而是能使生命有著自由意志與道德。 就算心中有惡有善，我們都學著成為一個共同體，與這個社會更靠近一點。 どんなに正義ぶってても、心の中の悪が呼ぶんだ。悪と正義が消えてない、どうすればいいのか人次第だ。 本片將於2021年1月29日上映，感謝 #光年映畫 試片邀請。 （照片來源：無邪） #無邪 #電影 #穆罕默德拉素羅夫#thereisnoevil #movie #伊朗 #柏林影展 #金熊獎 #平庸的邪惡 #政治 #藝術 #2021 ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

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