佩妮撿影格｜獨立思考中臉龐的美 ▶ 抓狂美術館 The Square

邊看俄片《DAU. Natasha》邊看相關影評文，被俄餐飲文化吸引，但得知報導後隨即停止觀賞，據說殘暴內容是真實記錄拍攝非假戲。 我無法當作只是一部電影，不覺得電影可以凌駕在所有之上，不是被歸類獵奇單元可以保送。 ✃ ✃ 《抓狂美術館》故事扣緊《The Square》英文片名循序漸進闡述，搭配Bobby Mcferrin 演唱 Improvisació 1 的悠揚旋律，觀影過程彷彿進入了這名為美術館的方框The Square裡，不只是觀影者，也是創作者、藝術品、垃圾。 面對不公不義的無動於衷，戲劇張力往往都能順理成章推進，但我們看一個故事，英雄的出現難道是唯一的結局出口，如果英雄沒有出現，得到爛評如潮可想而知，這件事是否就是政治正確。 本片刀刀戳社會文明人，一堆影評文檢討文明人的偽善傲慢，甚至將人分階層對立代電影言似，影片挑價值思維敏感神經，很多情節梗因是生活常景被細膩勾勒出來，有其討喜部份，但絕大部份觀影時間不會是舒服，觀眾和片中進入美術館的民眾一樣，面對失控場面時，先裝沒事後抓狂。 我不喜歡影評文「檢討文明行為」這麼單細胞觀點。 政治不正確難道是不施捨、見死不救、以暴制暴、道貌岸然... 影片是有呈現現象，卻沒告訴政治正不正確喔。 「諷刺」是真的想推翻一方?是一方對號入座覺得被冒犯? #鐵達尼號 #屍速列車 災難片好看的是人被淹死咬死，亦人性掙扎?如果蘿絲搭救生艇先走不管傑克，還會是愛情片嗎? 一度覺得本片有些攏長不耐，看完卻意猶未盡陷入沉思，比上提兩片好看，好看就在在長時間失控裡沒有絕對的英雄存在，以及主角 (Claes Bang 飾) 道德價值觀勒索自捆的窘狀，如果喜歡逛美術館的人應該會喜歡這片吧。 ✃ ✃ 為什犘正文前，提因價值觀棄片，大概我也只是《抓狂美術館》裡逛館民眾一員，不衝鋒陷陣也不想變成共犯，同時也在屏氣凝神端看自己。 美術館拍炸爆一個小孩內容當展覽宣傳片，收到雪片般飛來的網路留言「這幫人怎不下地獄，看到他們揍爆他們的臉。」 太heavy又文雅幽默惹。 故事是個沒有警察、警衛建構的世界，大家都在實驗劇場的方形裡，人被猩猩襲擊不反咬才奇怪，不反咬是孬也是文明認知的奇怪。 導演: 魯本奧斯特倫德 2017 #瑞典電影 #德國電影 #法國電影 #丹麥電影 文本圖片來源 : IMDb Instagram @penny.film

佩妮撿影格｜越不完二分法的獄 ▶ 單身動物園 The Lobster

主人公David(柯林法洛 飾)被伴侶拋棄，單身者必須去旅店被上銬集中管理，進入期限內找有相同特徵的人配對成功即可回到城市、配對失敗變成動物的遊戲規則，若失敗他想成為壽命長生育強的龍蝦。不想當動物，就去自縊和在森林裡逃亡做獨遊者，旅店的單身者可以透過達成獵捕獨遊者遊戲任務續命。 單身集中營宣揚伴侶生活、雙人性愛，自慰者處以手放進烤麵包機裡的酷刑。獨遊者相對自由，但和他人調情處以撕嘴巴等酷刑，也就是旅店和森林都有極權法治，David配對失敗逃亡，偏偏又生情另一位中途失明的獨遊者(瑞秋懷茲 飾)，兩人決定偷跑回城市作伴，她要求他一起眼盲。 ✃ ✃ 《單》不劇透還真的不是很看得懂或看得完，劇本獵奇、黑色幽默有Bug、拍攝剪接敘事不好消化，雖以愛情題寫本，卻去情感化犀利闡述個體在體制內處境，觀影到一半，不禁起雞皮疙瘩這可能是政治題，從片頭David表達沒有雙性戀、鞋號沒有半號的選項，便透露了影片建構的世界沒有中間地帶，服從任一極端才能生存下來，愛情和國家社會講究忠誠，忠誠有時帶人走往集體瘋狂，我想問David若人生倒帶會選擇戳瞎眼當另一個人的伴侶，還是當一隻有被當菜餚風險的龍蝦？ 穿著西服在大自然裡逃亡，和動物的區別在哪？變成動物前夕，旅店管理者勸單身者做些動物不能做的事，像是做愛就不用了。 2015 #希臘電影 #愛爾蘭電影 #英國電影 #法國電影 #荷蘭電影 導演：尤格藍西莫 文本圖片來源 : IMDb、yahoo!電影戲劇 個體與群體的對照其它murmur Instagram 撿影格路上

佩妮撿影格｜被貼盡錯誤標籤的電影 ▶ 世界上最爛的人

：： 貼標籤方便行銷 ：： 「身邊有太多干擾更新推送，尚未解決的全球性問題，令人感到折磨不安，不得不通過埋頭學習，斷網來克制。」 這部片的內容非常難行銷，因為摻雜眾議題且訴說主題不夠明確，如果就劇情發展主軸簡單粗暴地抓重點，就會出現一堆芭樂通俗、類型化的標籤，如果不歸納是愛情片、人生警世片來介紹引不起興趣？(會喜歡佛系文本的觀眾不需要被重鹹包裝驅動)難道看個電影非得要得到明確的指引才能對自我的感受有所心安？該死的關鍵字和不精準的中譯片名總導致好作品與好觀眾擦身而過。 隨著片名引導的觀看方向，想看主人翁到底有多爛，最後發現這根本不是重點，用不對的心態或已被指揮的成見看電影，是世界上最蠢的觀眾。 ：： MeToo時代的口交 ：： 「你是否可以是女權主義者同時喜歡口交呢？」 「我喜歡軟屌，我讓它硬了起來，而不需要被它插入我的身體。」 Julie(蕾娜特萊茵斯薇 飾)為了讓男友聽她說話，掀衣露奶。 擔心患前列腺癌Julie的父親不願看Julie發表的性自主文章。 Julie的前任男友Aksel創作性議題地獄梗的漫畫遭女性訪問者抗議： 以女性為代價而走紅，讓他人覺得不適？ Aksel：你是說藝術應該讓人覺得快樂嗎？ 你考慮過讀者可能是亂倫和強姦的受害者？ Aksel：因為一些人可能會不開心，就要停止創作嗎？ 在人們批評你的時候就搬出言論自由，做為女性我很生氣，我覺得被冒犯。 Aksel：你可以選擇，你不是一定要被冒犯。 這不是選擇，這是這代人的問題。 Aksel：不應該單單由某位作者來負責，藝術應該是雜亂而自由的，它需要冒點險，才會讓人覺得有意思，我想讓藝術成為一種治療的形式，讓我能表達和解決我所有不被接受的想法、所有最陰暗的衝動。 但你在利用你的男性特權來嘲諷比你弱小的人，它稱不上是藝術，甚至也不是幽默。 Aksel：比如說我把這次的採訪畫成漫畫，那可能會罵你是妓女，這並不代表我就是這麼想的，這可以是在模仿那種沒有安全感的男人。 你用了妓女這詞？你不覺得這完全是在性化女性嗎？ Aksel：你們這些後女權主義者太自以為是。 擁有高度自主意識的Julie多少能理解Aksel的「冒險」 ：： 母親會阻礙孩子的邊緣系統 ：： 「各種的死記硬背，人生要何時才能開始？」 BOBCAT屁眼的地方變得光滑 Julie在曖昧對象面前如廁放屁 婊子與淑女的光譜落點無關人生軌道的政治正確「我不知道該不該有孩子」 不經一事不長一智，或許經歷過了才是自己體悟到的。 ：： 迷幻蘑菇 ：： Julie吃了蘑菇似乎比超級瑪利更強大，她有如神隱少女裡蘿蔔神般的碩型老化身材，從身體裡拉出血條丟向父親，又哺乳著嬰兒，接著嬰兒被屁眼飛掉的BOBCAT當成熱狗堡沾血吃掉。 夢反映現實，用做夢橋段太老梗，亂嗑生力量和預(寓)言蠻適合人設。 ：： 歷險 ＃荼蘼 ：： 「衣櫥你需要多少？」「能給我多少？」「不是這樣商量的吧。」 人生不設限跟著Julie跑，有一場世界靜止的戲，只有她和出軌對象能活動，他們碰面依偎親暱「我不知道我們該做什麼」，當擁有看似絕對的自由，其實是最不自由，選擇所愛是蠻強人所難、選擇後後悔亦非罪大惡極，Julie流產反而讓故事的氛圍轉變輕盈，與她的母輩已故者們走了不同的路，意外打斷順理成章將孩子生下來帶給她不小的幸運？ Julie對新歡：我不要「我是你理性的選擇，而她是性感的那個。」。 安虞條件 V.S 心之所向 一直是魚與熊掌不可兼得的命題，Julie這句台詞是性感的。 Verdens verste menneske 尤沃金提爾《奧斯陸三部曲》最終作 2021 #挪威電影 #法國電影 #丹麥電影#瑞典電影 文本圖片來源 : IMDb Instagram 撿影格路上

佩妮撿影格｜孤獨的驚險是靜謐 ▶ 神之山巔

不預先爬文本片資料，抱持著日本漫畫改編的角度心情觀影，咦，怎麼是法語發音，法語的口氣加上日文文字、拉麵，有種文化衝突迷人的MIX，畢竟兩國文化各自的特色獨特濃郁，這反而比純日本動畫增添西方乾脆一點的情緒的敘事，正符合畫面給予山，山以外還是山，少即是多的概念，你想知道更多，不是靠他人告知(他人告知的也不見得是答案)，自己要去挖掘。 雜誌攝影師深町為追查已故的馬洛里是否是首位登上聖母峰頂的人，發現其遺留的相機在一名登山客羽生身上，於是他提出隨行跟拍羽生的要求。 羽生對深町：獨攀者的定義，不能與人交談，不能有人干涉，你就專心拍照，如果我有麻煩也不用管我，如果你有麻煩也別指望我。 馬洛里、羽生為什麼要爬山？深町為什麼要跟拍羽生爬山？ 羽生和後輩繩綁一起登山時，後輩失足受傷動不了，羽生試圖用繩拉起，不料繩索經岩石摩擦將斷，他也不敢再拉，兩人便懸在崖壁動彈不得，面臨一起死或獨活。 羽生每奮力釘爬山釘、扣登山扣的瞬間，令人屏氣凝神、大氣不敢喘，挑戰斷崖或迎接暴風雪的結果，極可能連屍骨都難尋獲，偏偏離死亡最近的活動雪藏在白雪皚皚美到全世界都閉嘴的巔峰上。 當深町接過羽生曾持有的馬洛里的相機時，對映羽生從死亡的馬洛里身上拿走相機，不免浮現「成功的證據比過程的經歷重要嗎？」的叩問。 沒有感情地蹭他人是禿鷹啃剩骨，而有種感同身受者會如同 #鐵達尼號 的Rose選擇將海洋之心扔進海裡，深町即便最終拿到了報導素材，也覺得馬洛里登頂不重要了，重要的是下落不明的恩人羽生是否生還，最重要的是知道什麼才是對自己最重要的。 羽生：我登山迷路，在非山巔處發現馬洛里已臥死雪堆裡，不知道他是否登頂成功，不知道他是正往山上走還是要下山。 羽生：當我意識到自己不能不登山的時候，我就不再尋找答案了。 《神》非常適合獨自觀影，動畫會放大觀察現實日常的小舉動、小物件，因而獨攀者的求救吶喊只有身為觀眾的我聽得見，壯士斷腕的義舉也壯麗到此時無聲勝有聲、什麼都聽不見。 Le Sommet des Dieux 改編自谷口治郎的漫畫 #眾神的山嶺 導演：Patrick Imbert 2021 ＃法國動畫 ＃盧森堡動畫 ＃法國電影 文本圖片來源 : IMDb Instagram 撿影格路上

佩妮撿影格｜鎂光燈不會是艷陽 ▶ 天后主播法蘭西 France

蒼白悲傷的仰天探望、看向車窗外的孤寂凝視、發現渣男面目的失望長嘆、靠在情夫肩上的只有當下。 大量推近蕾雅瑟杜表情的特寫鏡頭 讓我想到個體內心糾結於外在世界比利林恩的中場戰事收斂法版 家喻戶曉當紅主播France(蕾雅瑟杜 飾)主持政論節目、戰地新聞記者、訪問總統，有夫有子，名利雙收，可是逐步對現有的一切感到疑惑和無力。 週歷與政客來賓作秀、媒體輿論、民眾觀感、富人慈善活動、做作戰地採訪...，工作社交以外的真實生活France什麼也不是，與家人非常不親，身邊只有一個猛灌迷湯的經紀人，她急流勇退辭去主播台，心病靜養期間外遇了一個騙子，還在深受打擊之際，丈夫兒子意外過世。她回歸光鮮奪目的主播台，又再跌落神壇和造神之間循環著。 多顆大自然美景的鳥瞰鏡頭抽離了France的狹小世界，也像吞噬了早已找不到存在實質意義的她。 曬不到太陽、處於鎂光燈底下，諸事的發生、France的情緒感受皆難辨真偽，《天》講述一個人的故事嗎？更諷刺提問人類國家社會的議題，沒有給予France和議題答案，她口中的沒有未來只有當下，「自願活該的當下」形同嚼蠟卻可看來安然無恙。 導演 : 布魯諾杜蒙 2021 #法國電影 #德國電影 #比利時電影 #義大利電影 文本圖片來源 : #台北金馬影展、豆瓣電影 Instagram 撿影格路上

佩妮撿影格｜議題非當事者問題 是提議者的態度問題 ▶ 女朋友的女朋友 The New Girlfriend

大衛 ( 何曼杜立斯 飾 ) 是跨性別者，非女裝變裝癖 (非著女裝的異男異性戀者)，非社會性別世界裡的同性戀，上述是不是聽得混亂。 他的生理性別是男性、心理性別是女性，性向是戀女，在他的心理世界他是女性戀女。 ✃ ✃ 克萊兒 ( 安娜伊德穆斯提 飾 ) 是大衛亡妻的好友，在好友逝世後因撞見女妝的大衛，進而喜歡維吉妮亞 (大衛女性代名，喜歡大衛。) 他有男友又劈腿大衛，社會性別角度是異性戀劈腿，精神性別角度是雙性戀，他喜歡的是精神世界裡的維吉妮亞，不喜歡生理性別是男性的大衛。他也喜歡精神和生理皆是男性的男友，所以他喜歡的無關性別性向，是喜歡誰而已，他喜歡男友和維吉妮亞，不是大衛，但大衛就是維吉妮亞啊。 如果從劇本構想克萊兒角度，有在讓角色摸索含糊狀態。 大衛遭克萊兒交歡被拒後傳訊息給克萊兒 : 我是女生。 劇本透露當事人的性別性向自己說得算。 更進一步告訴同克萊兒一樣掙扎刻板性別思維的人，大衛 : 我是維吉妮亞。 克萊兒非無法和生理性別男性者發生關係，是他無法接受精神女生理男者，但可以接受精神女生理女者，他在追求精神生理的一致性。 ✃ ✃ 《女》很難得可貴的是讓這類議題跳脫刻板煽情可測劇情，討論重量非落在議題者，而是非議題者的大眾，我們自己的態度，面對議題的自我內觀，而非檢視他者。 稀有的編導觀點 將議題矛盾和與普世價值衝突的發揮空間放在非議題者 (克萊兒 嚴格來說克也是LGBTQ)，大衛自我認同明確，克萊兒自我認同不夠肯定，因此為保護大衛，他說謊大衛是同性戀，不敢對外說大衛可能是變裝癖，他比較無法在現實世界坦誠接受變裝癖，但在行為上，他卻樂在扮裝有何不可的自由。 ✃ ✃ #不思議女人 、#親愛的房客 著重議題者可能會在社會裡碰到的衝擊 《親》單純是男同志 《不》跨性別者 (男跨女戀男) 《女》大衛是男跨女戀女。 #男兒王 男扮女裝非關變性非同志，形式上變裝皇后。 《女》 妝容為己，女穿女裝，非男穿女裝的變裝癖，非向社會宣示。 #翠絲 變性者+同志 帶入同妻角度 (被欺騙受害者) 跨性別者不一定會改變生理性別，不等於變性者。 《女》大衛之妻知情其變裝 (非議題受害者) ✃ ✃ 似借屍還魂懸疑趣味 片中的女體，非視覺刺激，產生巨大對殼相的思考，幫屍體換裝，如同讓自己移魂重生。情慾戲，只有生理女性者裸露，對照對方精神女性者的非裸露，性徵不等於全部的性別。 屍體的裸露，死者魂已自由，只有生者才意識到性別。 很喜歡《女》翻轉談被議者，有獨特說故事的角度，觀影玩味度相當高。 本文涉及大量議題知識，若有不正確認知和資訊之處，務必勞煩讀者指正，非常謝謝。 導演：佛杭蘇瓦歐容 2014 #法國電影 文本圖片來源 : IMDb Instagram 撿影格路上 

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