你是否知道自己在找什麼ー「尋人啟弒」

人の探すだけではなく、生からさがす、死からさがす、止まない。 父親原田智跟女兒楓說：「我在電車上看見通緝的嫌疑犯了，舉報他就有三百萬獎金。」楓萬萬沒想到，隔天父親就失蹤了。她去了父親工作的工地，而稱為「原田智」的男人居然就是那個被通緝的犯人。於是，楓開始尋找她的父親。尋找的過程中，加害與被害的人間哀歌也悄然開唱。 這場「尋找」的行動，將主體從個體轉向群體，從情緒擴大至難處。 三幅篇章與四層的犯罪結構，除了恨意與悲傷，也帶著匱乏。 導演片山慎三以片名「尋找」為破題，將作品分為「尋找父親的女兒」、「躲藏並渴望救贖的人」以及「讓一切真相顯明的人」來描述原田智失蹤的原因。時間看似回溯，實則在一個非線性的敘事結構上。而在這樣些許斷裂的時間軸上，顯現了社會結構下無法得到、也不願被救贖的人們。原田父女失去母親後，在社會的某種意義層面上已經脫離了；而患有憂鬱症的父親是文明底下被忽略的個體，楓則是產生了無意識的匱乏感。通緝犯山內的出現，打破這樣的「日常」。楓與父親都在執行「さがす」的行動，卻衍生了兩種不同的意義。さがす在漢字上可以寫成「探す」與「捜す」，前者是找到想要的東西（欲望面），後者則是具體的人或物品。有趣的是，楓在第一篇章顯現出尋找消失的父親，但是警察卻問了她：「何をさがすのか。（你在尋找什麼？）」這句話讓楓與山內在大阪商店街上狂奔一景有了呼應。楓是尋找有形體的父親，還是父親形象呢？ 第二與第三部分裡，這些「さがす」逐漸趨向「探す」。想要的三百萬、想死想生的念頭、想打桌球的願望等，都顯現了社會慣性的四層結構。所謂的四層結構最初來自大阪市立大學森田洋司教授的觀察：「霸凌並非加害者和受害者就能發生，還要加上周遭起鬨的觀眾、視而不見的旁觀者。」也就是說，在《尋人啟弒》裡，片山所顯現的社會意識是悲傷的，這些被探詢的事物都讓社會進入了一場看不到終點的文明暴力。作品的敘事結構下，沒有明確的加害者，卻出現個體鮮明的受害者。觀眾縱然沒有起鬨，卻將生存的權利轉為偽善的幫助。旁觀者則指向大環境的漠視。在這樣的結構下，以楓和智為主的敘事線，猛然在銀幕之外，擴展成負的連鎖，疏離感而生的當代社會。 這部作品將座間、相撲原、山內甚至自殺網站等一連串於2000年初發生的社會事件元素放在裡面，片山未單向、粗糙否定加害者，他的旁觀帶著冷靜與溫柔，告訴我們，路是走不完的，社會的欲望也未曾填滿。就像原田父女的桌球對打，不斷重複也無法停止。 忘れたらあかんで。私のこと、お母さんのこと。 跟自己比起來，對方其實也沒那麼善良。 關於原田與山內，他們是欲望本質的外顯跟內在。原田帶著沮喪產生的抑鬱，遇見宣稱救贖生命的山內。一句「無理に生かそう」讓原田得以宣洩妻子患病的痛苦，然而在理想與現實間，他仍然撲了空。集體利益優先的社會思維下，他發現自己並沒有解決真正的問題，而是將問題本身消滅。山內所給予的「救濟」是整體社會的低成長與比較間，刻意填補缺乏的偏方。屍體上的白襪，宛如山內心中純潔的想像體。那些白襪代表著許多「如果」，也指著沒有差別對待的場域。但是，這最終都成為了手上那團精液，虛無也貧乏。因此，山內在社群網站上持續實行「救濟」，到頭來發現想死與想活是並行的，沒有人真正需要他人的幫助迎向死亡。 本当に死にたい人はいなかった。 《菊與刀》如此寫道：「羞恥的情感由旁人的非難而產生，罪惡的意識由個人的良心苛責所產生。」 山內的關心從未朝向行動，而是朝向自己。因此，他始終認為「人間はそもそも生きるべきではない」。片山慎三刻意以一個毫無罪惡意識的犯罪者，映照出整體現代人脆弱的特性；以原田智的行動顯示活著的難處。直到，化名為ムクドリ的女孩出現。她戴著變色眼鏡，在無法客觀看待自己的情況下，寄身於社群。從責他傾向到自我負責，她選擇透過山內的幫助尋得死亡，也恰巧讓原田將她與妻子的身影重疊。她凸顯了原田與山內的渴望攻擊也渴望認同的矛盾性格。同時，再次回應さがす的母題： 對原田而言，山內是他欲望的內面，最後也成了長久黏在鞋子下的口香糖。那種嫌惡以及不悅，再次望見現實間無法被弭平的差距。 最後，作品的三個角色牽連需要、要求及欲望三體。想死的要求、想殺人的要求和想尋找的要求都顯示異化後的匱乏，而這些客體不必透過具體的滿足，而是來自無語言關係的欲望。不斷面對客體永遠失落的當代社會，片山仍以堅定的力道打破柏拉圖的洞穴。最後父女倆的桌球長鏡頭，從有到無，試圖在「真實層面」表現永恆不變的「在場樣貌」，形塑了主體（日常）與自我（原田智/原田楓）的位置。 人間は何かを探しているかぎりはとりあえず生きていられる。 本片將於2022年6月17日由 #光年映畫 發行上映，感謝試片邀請。 📌本片為片山慎三首次以商業之姿出道的首部長片，內容除了含括真實社會案件外，「父親看見通緝犯」一點來自於片山父親的經驗。 📌關於主演佐藤二朗所表現的驚人演技和表達，可至這觀看：佐藤二朗憶：「當時的片山啊」 導演片山慎三與獨一無二的衝擊之作（佐藤二朗「“あの時”の片山だったのか……」 片山慎三監督と創り上げた唯一無二の衝撃作） 📌推薦觀看：片山慎三「海角上的兄妹」 （圖片來源：尋人啟弒） #尋人啟弒 #片山慎三 #佐藤二朗 #伊東蒼 #清水尋也 #森田望智 #影評 #日本 #電影 #新作 #社會 #真實事件 #推理 #尋找 #院線電影 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

我們身處在文字足以殺人的時代 / 紀錄片《網路煉獄：揭發N號房》

我們身處在文字足以殺人的時代/ 紀錄片《網路煉獄：揭發N號房》

日前因為編劇老師分享了臉書梗圖社團裡一則有趣的貼文，讓我也跟著加入這個社團。每天都有好幾個人分享無傷大雅但幽默的梗圖。 梗圖是社群網路興起以後非常盛行的一種搞笑惡趣味，針對許多社會、政治現象做出無傷大雅的玩笑圖文。 不過，也時常看到一些不太好笑，甚至令人擔心的圖文。 好比戀童、性侵、性騷擾、蘿莉等。 令人驚訝的是，針對以上這些圖文，底下的留言甚至心情表達，居然沒有半個人覺得不妥，甚至延伸更多惡意的言語。 記得網際網路剛出現的時候，我才國中。當時爸爸在家裡裝了一台二手電腦。搬回來的那天，家裡就像多了一台可以通往異世界的載具，讓從前只能看電視節目的我，興奮異常。 那個年代的網路還需要費時的用電話撥接，得趁著家人都睡了的深夜，確保不會再有人打電話的時刻連接上網。嘟嘟嘟的撥接聲音，一等就是半小時，漫長的等待時間，也澆不熄想探索未知宇宙的好奇心。 網路聊天室、愛情公寓，都是那個網路尚未普及的年代，年輕人最熱衷的社交平台。 我也曾沈迷過一陣。 用各種不同的綽號，穿梭流連在那些只有文字的空間裡。 “安安，你好，幾歲？住哪？” “安安，台北，17。你呢？” 在虛擬的空間裡，名字、性別、身份、年齡、居住地都可能是假的，唯有慾望是真實的。隔著屏幕，沒人知道你的真實身份，所有平時不會宣之於口的劣根性在一分鐘幾百條訊息跳出的網路聊天室裡肆意亂竄。 N號房的隱憂其實早就存在。 從前看過紀錄片、講述社會案件的節目，畫面通常都盡量接近真實。翻找出事件當下的照片、受害人現身受訪、偵辦員警還原辦案過程、案發地點實際探訪。無所不用其極的想讓觀眾更有“臨場感”。 《網路煉獄：揭發N號房》並沒有這麼做。除了找來當時偵辦的警員及揭發此事的關鍵大學生外，其他畫面皆以意象的手法還原了受害者痛苦、恐懼的心理。 這讓我對主導這部紀錄片的導演由衷敬佩，他讓大家得以充分了解N號房被揭發的始末，也深刻的體悟網路的便利之外，潛藏的危險。 危險的不是Telegram，而是那些以為沒有實際碰觸到肢體就不算傷害的網友們。除了兩名主犯以外，其他當時參與房間裡起鬨的網友們一個都沒有落網，他們甚至不覺得自己犯罪，以為只是旁觀、附和。 N號房事件不是韓國獨有，是全世界都存在的問題。 那些戀童的梗圖底下，跟著瞎起鬨的網友們，不也正在做相同的事情嗎？人之所以為人，是因為我們有別於其他物種，擁有秩序與倫理道德。(說到這裡，突然發現，搞不好某些群居的哺乳動物，都還比某些族群更有道德秩序) 意淫未成年人並不幽默，那只是一種足以反應那些人潛藏著的罪犯因子，是平時不敢正大光明示於人前的不見光慾望。利用未成年人社會歷練與思考能力的不足，滿足自身慾望，是一種權力不對等的暴力行為。 然而，人類社會對於互相尊重還有非常長的一段路需要努力。不只對未成年人、男性與女性、多元性別，是身而為人彼此互相尊重的基本美德。 N號房的事件在台灣大約只燒燙了社交媒體一周左右的時間，就被其他八卦和梗圖蓋過去了。但受害者心裡的狂風暴雨，還在她們的上空盤旋。 (圖片來源：《網路煉獄: 揭發N號房》電影劇照) 圖克夫人 IG：https://www.instagram.com/tuktokay/ FB：https://www.facebook.com/tuktokay #Netflix #紀錄片 #韓國 #社會案件 #社會 #N號房 #網路聊天 #性剝削 #性侵 #未成年人 #網路煉獄 

呼吸也致命？震驚南韓的化學殺人ー「空氣殺人」

このことを忘れてはいけない。その巨大な悪。 2011年南韓發生了加濕器殺菌劑殺人事件。殺菌劑製造公司濫用化學物質，以不讓加濕器產生黴菌為由，大量發售了此款對人體危害的商品。此事件造成100萬民眾染上肺病，更有2萬多人過世。面對這起化學社會事件，受害者們選擇站出來，卻沒想到他們不單要面對傷痛，更要面對隱藏在大環境下的惡意。 證據從未消失，因為我們將會一直站在這裡。 影像是虛構的，然而背後指向的意義則是真實的。 導演趙鎔善以蘇在浣的小說改編，將這起震驚南韓社會的化學殺人事件重新討論。影像以失去妻子、兒子重病的父親為主，他的奔走、慌忙以及意志貫穿了全片。當化學藥劑的物質逐漸侵襲肺部時，另一方面，大環境下的惡意也正在侵蝕所有的受害者。我們從未想過，企業、商品到消費者這樣的鏈接下，美意之下，隱藏著倫理和生物體的破壞。片中作為受害家屬的檢察官曾提到「水俁病事件」。這起事件不單與此次的「加濕器殺菌劑事件」一樣，更是顯現了將「宿命轉為使命」的社會化。 1956年熊本縣的水俁灣產生了汞汙染事件；2011年南韓首爾的利捷時使用有毒化學物質；2013年台灣日月光倒入廢水造成大型汙染。這幾起事件下隱藏的意義已不再是報導下那些公開的數據和資料，而是對於社會逐漸走入消費和福祉共存的狀態，感到焦慮。同樣地，在這部作品下也意識到趙鎔善對於當前社會的看法，悲大於喜。但是他試圖以影像作為架橋，對著數度遺忘又猛然想起的人們說：「不要敗給困難，要朝著有勇氣的人生過下去。」電影特別凸顯些許的荒唐和幽默，與其說是將虛構的部分活躍化，不如說在這片銀幕的鏡子下，因為這些使人發笑的場景更顯得外部世界的冷冽。 導演安德魯列維塔斯曾說： 「真相，是被壓迫者最大的武器，如果沒有真相，就難以追究不公義的事。」 或許有一天，這些事件的真相會再被某一些事件覆蓋；但是「關心」不會，那種被分散的痛楚與折磨，將會在各樣的時空下被顯現。 衝突的期盼成為了扼殺生命與人心的推手。 我想起鄭有傑在《他們在畢業的前一天爆炸2》針對環境汙染事件的觀點。他以女孩的患病呈現出絕對權力之下的哀歌。以一句「你們為什麼都不好好聽我說」作為最後的高潮。因為大愛與小愛，我們不斷看見社會的型態和訴求轉變。然而，我們也必須面對著廢料與污染的難題。 《空氣殺人》並非停在古典敘事的終結─破案而已，反倒在結束之際敲響了一聲大鼓，將社會與人民的期盼成為當前最大的考題。因此，我認為這部電影給予的敘事空間和內容，讓事件有了平衡的觀點。 你以為你不能改變什麼，你以為終其一生要為他人庸碌而過；但是，唯有心底堅持的那份善良與堅強，將成為巨大惡意的殺菌劑。 社會的架構由人而起，是美麗也是哀愁。當四處充斥著急切的期許，這些期許卻悄然間成為環境和生物體威脅的兇手。韓國的加濕器事件，背後承載著太多人心的想法。在這樣的亂象之下，我們又該如何拾起「益人」的本質？ 死了就什麼都沒有了，活下去，被生下來就應該要活下去。─《我們在畢業的前一天爆炸2》 その痛みは分かり合えて、生きづらさを抱えながら少しずつ変えてみよう。 本片將於2022年5月13日由 #采昌國際多媒體 發行上映。感謝試片邀請。 📌推薦觀看：安德魯列維塔斯「惡水真相」、鄭有傑「他們在畢業的前一天爆炸2」 （圖片來源：采昌國際多媒體） #空氣殺人 #趙鎔善 #希望為愛重生 #李善彬 #金相慶 #允敬淏 #徐令姬 #南韓 #真實事件 #化學 #加濕器 #環境 #社會 #醜聞 #殺菌劑 #南韓 #電影 #影評 #院線電影 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

擅入寄居者劇情評價︱赤楚衛二化身復仇者！第一季評價&第二季看點懶人包！

黑澤太太怎麼變成逃亡犯?因日劇《如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師》在亞洲迅速爆紅的赤楚衛二，這次拋開可愛迷人的清新形象，在日劇《擅入寄居者》劇情中，飾演被水蛭奪取身分展開逃亡復仇之旅的男子，讓觀眾看到赤楚衛二不同面向。除了他的演技之外，到底這部戲還有什麼吸引討論的部分，就來看看以下為大家整理出的第一季劇情簡介與心得評價外，還有第二季由坂口健太郎主演的後續看點吧！ 擅入寄居者劇情評價︱第一季劇情簡介 故事描述某日，四宮勇氣在夜班結束後返家，卻現有個陌生男子在自己家中，而且慘遭刺傷?後來這位男子還向警方謊稱他是勇氣，迫使四宮勇氣必須拋棄身分開始逃亡…卻在路上遇到一位自稱可以幫助他的神祕女子… 擅入寄居者劇情評價︱角色介紹1. 赤楚衛二飾四宮勇氣 靠著打工渾沌過日子的少年。有天卻因為優比的關係，捲入殺人未遂案件，與水蛭造花一同展開逃亡與復仇之旅。 擅入寄居者劇情評價︱角色介紹2. 吉川愛飾造花 為了報殺父之仇，而與勇氣一同展開向優比復仇之路。因此在過程中，逐漸對勇氣敞開心扉… 擅入寄居者劇情評價︱角色介紹3. 柳俊太郎飾優比 讓勇氣失去身分的水蛭。因為殺害雙親而關進少年感化院，後來被卡拉拯救的過去。偶爾喜歡抓其他水蛭來當作玩具凌虐。 擅入寄居者劇情評價︱角色介紹4. 松澤匠飾米羅 把優比當成信仰崇拜，平常是不動產公司的普通上班族，但暗地裡卻聽從優比命令做壞事。 擅入寄居者劇情評價︱角色介紹5. 小西真奈美飾鈴木千賀 女刑事，對於水蛭實際生態窮追不捨，同時也在追查面具男連續殺人事件真相。 擅入寄居者劇情評價︱角色介紹6. 坂口健太郎飾卡拉 在水蛭世界中如同傳說般的存在，被稱為水蛭獵人。實際上則是明查暗訪，追蹤殺母仇人面具男下落，為了復仇而生存… 擅入寄居者劇情評價︱觀後感 卡司★★★★☆ 劇情★★★★☆ 懸疑★★★☆☆ 每集只有30分鐘真的太短！在觀看此劇時，跟著赤楚衛二的角度，讓我們看見了原來世界上、在社會底層還有這樣一群人們存在，用他們的方式在努力生存著，雖然如此是犯法的。我們同時也在6集中感受到深刻角色刻劃，如勇氣對水蛭想法的改變、造花對他人信任的程度等，讓角色性格更加活靈活現。尤其劇情堆疊到第一季後半，每集轉折與最後伏筆震撼觀眾視覺與聽覺感受，實在令人無法不期待第二季關於卡拉故事，將帶給我們什麼樣更加刺激的真相? 擅入寄居者劇情評價︱第二季看點 除了坂口健太郎飾演的卡拉過去故事是一大看點外，到底連續殺人的面具男真面目是誰?他的目標竟然是卡拉?還有飯豐萬理江飾演的菜鳥水蛭，能夠敞開卡拉的心門嗎?板垣瑞生飾演的神祕男子，是正派還是反派?與過去卡拉母親被殺事件會有關聯嗎? 第1-2季綜合預告: 【來源: 采昌】 【圖源: 官方網站】 #擅入寄居者劇情評價 #赤楚衛二 #30歲處男 #日劇 #吉川愛 #坂口健太郎 #小西真奈美 #板垣瑞生 #飯豐萬理江 #主濱晴美 #水蛭 #wowow #擅入寄居者 #劇情 #推薦 #懸疑 #社會 #人性 #波波黛莉 #poper #popdaily #日語勉強男子

2022年金馬奇幻影展回顧

2022年金馬奇幻影展於昨天閉幕，雖然展期已結束，但還是想回顧此次奇幻影展觀看片單： 海岬的迷途之家 The House of the Lost on the Cape 簡直是日版《魔法阿媽》，但畫風色調更為柔和，劇情風格也很日式：一對毫無血緣關係的姐妹在因緣際會下，被擁有「特殊」能力的奶奶扶養，並發展出一段動人的冒險故事。 在《海岬》裡，神祇、怪物與常見的形象略微不同，尤其是河童們，簡直就是鄰家伯伯，極具親和力！ 片中奶奶在口述不同的傳說故事時，畫風差異也很大，卻毫無違和感，可以感受出美術團隊的用心，亦是一大看點。 劇情前期步調合宜，接近片尾之際反而有倉促結束之感，且反派在前期所營造出的形象是會讓人覺得神祕並感到害怕的，卻因為結尾過於快速，有點可惜；不過《海岬》在人物情緒的刻畫上，比《魔法阿媽》更為細膩，情感也更為真摯，適合闔家觀賞。 考萊塢之命運迴圈 Maanaadu 《考萊塢之命運迴圈》是一部結合各式風格的印度片：前期男、女主角相遇會讓人誤以為是傳統寶萊塢愛情片，隨時都有可能來段唱跳俱佳的盛大場面，自從飛機開始碰上亂流後，又讓人再次以為是氣候災難片，殊不知，一切通通是導演在搞鬼。 男主角第一次死而復生後，不禁讓人揣測這次一定是懸疑驚悚片。其實，看到最後你會發現，這次一部包有多重糖衣的鬥智鬥勇喜劇片。 《考萊塢之命運迴圈》在巧妙的劇情設計下，藏著印度存在許久的宗教問題，導演不走煩人的說教路線，取而代之的是充滿邏輯詭辯的爆笑環節，儘管前面的「無限迴圈」讓你煩悶到不斷懷疑人生、很想立刻轉身離場，但請相信我，看到後面，保證海闊天空，甚至可能會愛上佈滿黑眼圈的大反派。 我的舅舅 Mon oncle 在認識賈克大地前，相信多數人都深深著迷於魏斯．安德森的強迫置中、粉嫩色調，殊不知，包括魏斯．安德森在內的眾多大咖導演，都曾從賈克大地的作品中獲得啟蒙，甚至向他致敬！ 《我的舅舅》便是經典之一。從人物設定、場景設計乃至被景配樂，各個細節毫不放過，觀看過程中屢屢被細膩的情節所打動。 《我的舅舅》由賈克大地自編、自導、自演，于洛誇大突兀的動作，就像是當代卓別林；因不諳工業化社會的生活模式，進而發生的種種笑料，使詼諧趣味躍然於紙上，若不深入研究，單純將其視為一般喜劇片，便很難察覺出埋藏其中的批判意味。 劇中繽紛可愛的馬卡龍色，似乎有淨化人心的作用，看到大人與小孩們的惡作劇，完全不會產生任何厭惡感，相反的，看到那些俏皮動作，甚至會讓人會心一笑；在賈克大地的鏡頭之下，再怎麼惡劣的人，似乎都能從他手上獲得救贖、展現出質拙真誠的一面。 凝神觀察，還有一群貫穿全劇的狗狗們，牠們的出現讓全片有了畫龍點晴之效，狗狗的可愛爆擊保證讓你招架不住。 前面提過，我的舅舅用色輕柔和緩，同時也化解了疫情之下，無法出國的煩悶心情，但是務必切記，觀看前請保持抖擻精神，否則一不小心，就會隨著填滿暖陽的法國小鎮進入溫柔夢鄉。 #2022 #金馬奇幻 #影展 #電影 #海岬的迷途之家 #考萊塢之命運迴圈 #我的舅舅 #喜劇 #親情 #社會 #寫實 #懸疑 #驚悚 #日本 #印度 #法國 #川面真也 #文卡特普拉布 #賈克大地 

私房推薦｜《我們的島》：Our Island, Focus Issue, Warm Care.

⠀⠀⠀ 一個一小時的節目，能帶給觀眾什麼，能影響什麼？如果把它只當成一個節目，會感覺短短一小時很短暫，如果把它當成一條出路，會發現力量也可以很強大，一直以來，此節目理念就是尋求一種改變的可能性，只要有一個人因為看過報導而改變了，反省也好，感動也好，警惕也好，行動也好，就有可能形塑一種新的環境公民力量，也有可能讓錯誤的政策不再繼續。 ⠀⠀⠀ 1998年11月1日《我們的島》節目正式播出，當年台灣的環境還處於大肆開發的年代，在經濟掛帥的氛圍中，《我們的島》為環境發出另一種聲音，至今《我們的島》仍是台灣媒體中，唯一以「環境」為報導主題的新聞性節目，也是公共電視開播以來歷史最久的新聞性節目，島上最美的、最醜的、最令人感動的、最令人傷心的環境影像，都曾經真實的呈現觀眾眼前，《我們的島》節目是跟著台灣的環境一起成長的，當我們欣喜看到台灣環境意識逐步抬頭的同時，也難過地見證，一波波強大的開發與不公義的政策再度席捲台灣。 ⠀⠀⠀ https://ourisland.pts.org.tw/ ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 台南市新化老街，曾經是當地最繁華的商業街，隨著時代變遷，還在持續營業的老店已屈指可數，有什麼方法，可以保留街上的老屋和歷史，同時創造出新的價值呢？ ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 有民眾到寵物店花了二萬八千元買了一隻小柴犬，原本希望能陪伴家中小孩長大，沒想到帶回家不到三天，狗狗就吐出一大把寄生蟲，最終因胃腸發炎、腸道出血，身體極度虛弱死亡。 類似這樣的案例，從2020年5月到2021年9月，新北市議員戴瑋姍辦公室就密集接獲了一百多起，推測有可能是不良的繁殖場或寵物店養出了病狗所導致。今年九月，動保團體公布喬裝調查結果，台灣存在許多非法繁殖場，它們會帶來哪些負面影響呢？ 目前台灣犬貓新增認養數量，已超越新生兒出生數量，越來越多人擁抱毛小孩，但在帶寵物回家前，是否有意識到養牠是一輩子的責任？ ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 剪黏、彩繪、木雕，這些在歷史建築上細膩呈現的歷史文物，都代表著不同時代的故事，註記著舊日歲月的容顏。但隨著老舊破損，或是開發來臨，無法獲得保存，不斷消失，造成文化的重大損失，像是屏東新埤打鐵天后宮、高雄哈瑪星代天宮或是彰化的金銀廳，有一群人，就像是歲月的修復師，努力讓過去的歷史風華，延續在世代之中。 ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 為減少對動物的傷害，民間團體「台灣動物社會研究會」推出「動物福利標章」，鼓勵消費者以購買行為，參與友善動物的行動。 在花蓮瑞穗有一間乳牛牧場，是台灣第一個獲得動物福利認證標章的乳牛牧場，依照標章規定作業，避免過度榨乳。還有嘉義六腳的蛋雞飼養牧場，也考慮動物福利，提供母雞安心下蛋的環境。 友善飼養是全球畜牧業趨勢，台灣也正跟著這股潮流前進，一起來認識動物福利標章。 ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 足不出戶，在家滑手機也能買到菜嗎？新冠肺炎疫情限縮了人們外出的範圍和次數，也改變了消費型態。以往人們上傳統市場，逛攤位、揀菜色，還可以跟習慣的店家閒話家常，比起超級市場，菜市場多了幾分人情溫暖。 但疫情加溫後，三令五申的提醒下，減少出門、減少群聚，上街買菜的人潮變少了，也衝擊了傳統市場的攤商們，卻好像又莫可奈何，在這難以捉摸的疫情下，該怎麼找出因應之道呢？有人想到結合時下流行的社群軟體，讓菜市場以一種新型態重新蓬勃發展起來。他們是怎麼做的？又碰上什麼事？ ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 每年春季櫻花綻放，總會吸引許多賞櫻人潮，有人甚至飛去日本「追櫻」，但在新冠疫情未見緩和的情況下，國內開始興起偽出國風潮，不論高山或平地，賞櫻景點日益增加。 像在台北市東湖地區與新北市汐止交界的內溝溪，社區居民自發在沿岸種植櫻花；還有距車站步行約十分鐘，就可抵達的新竹公園，近期也翻新、打造成追櫻勝地。 不過台灣跟日本氣候環境不同，並非每個地方都適合櫻花生長。從部分死亡的櫻花種植案例，反映出國人雖然愛櫻花，卻不懂櫻花。透過樹木醫師和專家解說，要帶大家好好認識美麗又嬌貴的櫻花！ ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 環保署計畫2030年全面禁用一次性塑膠，但受到新冠病毒疫情影響以及宅經濟起飛，不少人養成叫外送的習慣，環團擔心外送所產生的垃圾量，會讓目標難以實現。 根據環保署的回收統計，截至2020年10月，紙餐盒回收量已從2016年的1.3萬公噸，飆升至14萬多公噸。加上紙餐盒並非單一材質，裡面還有層淋膜，回收處理複雜，許多民眾以為回收了，但事實上，它們可能沒有進入循環體系裡。 一起來關心外送經濟大爆發，造成的垃圾爆量問題，以及未來叫外送時，我們有哪些對環境友善的訂餐方式？ ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 台灣年降雨量大約2500毫米，但大部分的水都流入大海，沒辦法使用，導致水資源相當有限，再加上現在氣候變異，即使是豐水期，都有可能沒有颱風，如何省水成了現今重要課題。 我們生活用水量最大前三名，分別是馬桶用水、洗衣服用水跟洗澡用水。但是根據台北自來水事業處調查，許多家庭馬桶都會漏水，大概十個馬桶裡面，就有一個會漏水。 掌管全台灣水資源的經濟部水利署，裝設了不用沖水的小便斗，究竟可以省下多少水呢？帶大家一起體驗免沖水的未來！ ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 台東縣成功鎮舊名麻荖漏，曾是東海岸規模最大的阿美族部落所在地，舊神社中的紀念碑，記錄著1911年台東史上最大的抗日事件，這裡也是青年藝術家陳豪毅的家鄉。陳豪毅的母親是阿美族，父親是卑南族，而傳統工藝的啟蒙，則來自向泰雅族學習藤編。當對於藤的運用越來越熟練，蓋阿美族傳統家屋的想法，也逐漸在陳豪毅心中成形。 過去阿美族建造家屋的知識，會透過年齡階級制度傳遞；但是隨著時代變遷，年輕人離開家鄉討生活，麻荖漏部落的年齡階級組織，已經中斷數十年，面對文化的斷層，該如何找回建造家屋的知識呢？來看一群年輕人如何從實作中，理解阿美族興建家屋的傳統智慧。 ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 金門沙美老街是明清之前就存在的街道，因其八街八巷的特殊格局，也被稱為八卦街。從當地居民和耆老口述得知，沙美老街歷經繁華到沒落。 2015年起，金門縣政府基於安全考量，將部分頹屋的牆壁塗上泥灰加以穩固，沒想到特殊的色澤，意外讓沙美老街頹屋充滿濃濃的摩洛哥風情，成為網紅打卡景點。來看金門沙美老街過去的輝煌歷史，以及現在爆紅的沙美摩洛哥，能讓老街再次活絡嗎？ ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ #台灣 #自然 #社會 #環境 #生活 #文化 #人文 #知識 #知性 #關懷 #質感 #新聞 #報導 #媒體 #電視 #節目 #頻道 #公視 #世界 #地球 #水瓶座 #風土民情 #公共電視 ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀

次元傳訊｜平行時空的便條紙：GIFT

⠀⠀⠀ 從小到大，我們被要求付出「貢獻」和「價值」。 ⠀⠀⠀ 事實上這是不需要的，並非要人們不提供貢獻、不探索自己的價值，而是它本來就已經自然而然發生，毋須要求提醒。 ⠀⠀⠀ 像呼吸一樣，很少有人隨時隨地對你說：「記得呼吸！」──除非那些真的快忘記呼吸的人們。 ⠀⠀⠀ 你的存在，本是恩賜──你對這個世界的恩賜。 ⠀⠀⠀ 自重、自愛，以及看見自己的價值，不是來自於你做了哪些事、你在社會上的地位、抑或是你個人的品格，而是「你作為你」這名個體的重要性。 ⠀⠀⠀ 「你看到你之所以為你，有多麼重要了嗎？」 ⠀⠀⠀ 這可以是碗雞湯，也可以是記響鐘，我們鼓勵你們去探索、發掘，你會發現自己有多麼地神奇，發自內心深處認同的一般。 ⠀⠀⠀ #日常 #生活 #人生 #訊息 #貢獻 #價值 #恩賜 #禮物 #天賦 #成就 #認同 #神奇 #存在 #品格 #呼吸 #地位 #社會 #自然 #世界 #雞湯 #響鐘 #探索 #發掘 #便條紙 #便利貼 #平行時空 ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀

【電影分享】刺客 Assassin

近期位於新莊的國家影視聽中心正舉辦「島嶼江湖：武俠在台灣」影展，各位江湖俠客若對台灣早期武俠片有興趣，不妨趁4/24（日）之前，到影視聽中心一探究竟～ 此次影展除了一般售票，針對特殊放映活動，設置了免費放映場次，如《刺客》、《諸葛四郎－英雄的英雄》等（註：目前剩餘場次為4/3（日）《刺客》），只要在當天開演前一小時至櫃檯兌換實體票券，就能進入新落成的高級影廳體驗滿滿古早味的武俠片～ 在看《刺客》之前，我已看過《龍門客棧》35mm膠卷版，儘管該片在海內外享譽盛名，甚至開啟台灣武俠片熱潮，但個人覺得武打過程過於冗長，整體劇情略為瑣碎失焦，因此看完《龍門客棧》後，對於早期武俠片抱持偏見，認為武俠片都是為了迎合觀眾喜好而拍攝。 撇除武俠片背後所暗藏的含意，以及武打動作仍占據大半劇情，《刺客》成功扭轉我對武俠片的偏見：早期的梳化特效與看似正經、實則極度幽默的台詞使我徹底愛上台灣武俠片！尤其是田鵬飾演的俠客凌天羽，假髮外圍的溢膠殘跡超級明顯，每當鏡頭特寫田鵬的臉部時，我就會將所有注意力集中於田鵬的假髮，同時暗自佩服田鵬自然不做作的演技；看到自己的額頭外圍滿是溢膠，還能專心於演出，真的很偉大，對吧？ 早期電影以膠卷拍攝，幕與幕之間的轉場剪接有時較不通順，對於頻繁出現連貫武打動作的武俠片來說，破綻更是明顯，而這些破綻卻意外成為看片時的樂趣，明明上一秒人物還在螢幕右方，下一刻人物卻瞬間移動到左方，真是「幻術」無誤；而片中出現的「變臉」情節，以現代人的眼光來說，樂趣更是無窮！與其說我故意在電影裡找碴，倒不如說當時的梳化已用盡畢生所學，只為了滿足人們對於變臉術的期待及想像。 《刺客》不僅是徐楓邁向金馬獎的重要作品，對於現代觀眾來說，除了剷奸除惡的標配劇情，還有更多的樂趣於片中，等待眼尖的你來發掘🧐 整體分數：★★★★☆3.9 #2022 #刺客 #徐楓 #田鵬 #石雋 #屠忠訓 #電影 #膠卷 #復古 #歷史 #劇情 #社會 #愛情 #俠客 #武俠

【電影分享】第一爐香 Love After Love

請您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點上一爐沉香屑，聽我說一支戰前香港的故事。您這一爐沉香屑點完了，我的故事也該完了。 低沉有力的女聲在氤氳中緩緩響起，帶我們穿越回到早期香港，看一對浮世怨偶。 為了暫避上海戰事，葛薇龍跟著父母來到素有「小上海」之稱的香港，在戰爭趨緩之際，葛家中經濟也開始出現危機，仔細打量下，葛家決定重返上海。然而葛薇龍卻不願放棄未竟的學業，於是私下尋訪早已與葛家斷絕往來的姑媽，祈求姑媽給予一線生機。 初出茅廬、受過西式教育的薇龍，對上遊走上流社會、世故深沉的富孀梁太，兩人一拍即合、各取所需：薇龍成為撮合梁太與其「獵物」的牽線人，同時奢靡的交際生活也使她漸步深淵，最終邁向無法自拔的地步。 越是對自己有害的，越是想要得到，人性就是如此地微妙矛盾。混血兒喬琪喬是薇龍的致命毒藥，也是薇龍羈絆一生的摯愛。兩人在一次派對上相遇，看似佳偶天成，實不過是薇龍獨自傾心… 種種陰錯陽差，葛、喬硬是結為連理，婚姻對夫妻二人來說，僅存法律意義，實則是桎梏枷鎖。但薇龍仍不願放手。 在愛裡，先認賠殺出的，似乎只能承認自己輸得一敗塗地，而毫無其他選擇。 由許鞍華導演、金馬影后馬思純飾演葛薇龍，對上混血男兒彭于晏；別忘了，跟在梁太身邊的婢女也大有來頭，分別由張鈞甯及張佳寧飾演。 儘管男、女主角在選角，乃至上映後的爭議不斷，飾演姑媽的俞飛鴻的細膩演技，仍為這部戲增添不少畫龍點晴之效。 這一爐香燒完了，薇龍的故事也該完了。香盡，仍會殘存餘韻，薇龍留下的，卻是不勝唏噓… 整體分數：★★★★☆3.9 #2022 #第一爐香 #馬思純 #彭于晏 #張鈞甯 #張佳寧 #俞飛鴻 #張愛玲 #電影 #小說 #改編 #許鞍華 #愛情 #人性 #香港 #兩性關係 #社會 #家庭 #婚姻

人車共存的狂愛ー「鈦」

男女を問わず、ただ一人ひとりらしく生きる。 艾莉西亞年幼時因為一時玩心，造成顱骨受損並且須於腦中植入鈦金屬塊。長大成人後，艾莉西亞成了車展上小有名氣的表演舞者。然而，家庭的僵化、性別的刻板、認同的非適應，都讓她轉向了機械。她對汽車的熱愛，像是無法解釋的化學變化，也讓她日後的生命開始了一場極度瘋狂的異變樣貌。 鈦金屬給予的相容性和變化性暗指了個體間渴望突破框架的期待。 茱莉亞迪克諾再次以身體的延展和多元性開創了影像的另一種藝術巔峰。 她以「鈦」的金屬元素特性貫穿本片，艾莉西亞的姿態與行為，看得出金屬本身的抗腐蝕、抗疲乏及抗裂性。艾莉西亞在與車共舞的時候，她以柔軟的身體與金屬的車體成了完美的二元對抗；當艾莉西亞裸著身子進入到車子裡面，金屬與金屬間的高度相容，像是給予了人類間未曾有的接納。導演意圖顛覆人性之於迷戀的這種扭曲觀，她讓艾莉西亞成為眾人的對象，而艾莉西亞則渴求著來自金屬的包容與抗衡。原本慾望的形成應是渴望成為他者，不過在這部作品裡面，慾望不再是虛擬或是掩蓋的真實，而以機械將身體與外在都成了被觀看的主體。 車身的密閉空間縮小至艾莉西亞的子宮，打破了以父權為主的洞穴神話。視覺與感覺的刺激和誘惑，此時人為的退化說不再成立；而是一種真正穿過缺口和裂縫所產生的自我愉悅。 如果說，以鮑德利提出的論點而言，電影可以是一種有技術的、組織的、及帶有很強主體效果意識形態的機器。那麼《鈦》則在其之上，滿足了人性的自戀慾，拆除社會內部輕易分門別類的意識中心。 所有的意義都建立在差異之上，慾望宛如高級金屬，成為母性或是導向自戀，最終被焦慮破壞殆盡。 艾莉西亞視自己為伊底帕斯的前母親。 蓋琳史特勒（Gaylyn Studlar）指出：「電影的機制與被虐待狂的美學，為男性觀眾及女性觀眾提供了認同的位置，重建精神上的雙重性慾特質，提供了感官的多形態性徵的快感。」 這段話能夠試圖呈現導演茱莉亞賦予艾莉西亞一角的動機。作品裡充斥著硬體物質（金屬髮簪、鐵棒、針頭、環），無數次打入了肉身（胸部、頸部、腹部等），藉以顯示被虐與虐待的美學，並非來自單一的性別。隨著穿刺的程度加劇，我們早已撇除二元性別的既定模式。而是以雙重的性慾，享受在主動和被動之間的擺盪和刺激。 我認為艾莉西亞與車體的合而為一，意味她從未完全放棄對母親或是成為母親的慾望。正如伊底帕斯從未放棄渴望母親一般。作品裡，兩性的位置上，都有著艾莉西亞的身影。社會的建構，使用多重技術形塑男性與女性，分配看似恰當的位置。然而，茱莉亞將性徵的論述與實踐上，轉為最終極的認同。 普羅大眾文化的惡果，就像「鈦」。沒有毒性，也不容易在人體內產生任何作用。意想不到的是，粉末狀則會造成火災，甚至在空氣中加熱後產生爆炸。（或許這也足以解釋為何艾莉西亞是跟畫有火圖的跑車以及遇上尋找兒子的資深消防員了） 當陽物和匱乏取代了個體和空間，我們會走向哪裡？ 艾莉西亞與文森的相遇，為作品開展了另一種新的世界觀。文森失去兒子，對他而言，艾莉西亞的出現讓他能夠有重生的機會。艾莉西亞裝成阿德里安，以纏帶捆起胸部和隆起的腹部，新身分給了她一個從未擁有的接納。兩人的主體認同重新被確立，文森成了上帝，而艾莉西亞則成了耶穌。 這場父與子的關係結構，是一個多重可能性的結合體。製造者相當於作者已死，接手者則憑己之力為自身賦予新意義。「她是誰」顯然不再是後半段情節裡的重要問題，聲稱是上帝的文森，創造了艾莉西亞。艾莉西亞身上的纏布痕跡，宛如耶穌所受到的鞭打；她試圖衝破了疏離的虛假防護，以個體之姿完成了使命。 她體內流出的機油，像是鞭傷的血液。她的喊叫與眼淚，像是遭逢試探的動搖。自戀與自我沉溺再也不足以構成焦慮的來源，而是如何抵擋所有窺淫者的指點。 這樣的雙重想像特質下，觀眾與作品都在氣絕的那刻，成功接納自己就是這樣的。 普通って多様性を受け入れながら否定され続けること。 本片將於2021年12月30日全台上映，由 #光年映畫 發行。感謝試片邀請。 📍榮獲坎城影展金棕梠獎、法國奧斯卡最佳國際影片代表。 📌推薦觀看：保羅海耶茲「鍵入魔境」、卡羅米貝拉戴維斯「吞噬」 （圖片來源：鈦） #鈦 #茱莉亞迪克諾 #阿加斯羅素 #文森林頓 #titane #法國 #金屬 #汽車 #科幻 #犯罪 #女性 #家庭 #社會 #自我 #電影 #院線電影 #movie #肉體 #恐怖 #性感 ------------------------------------------------------------------------------- 歡迎點擊連結追蹤我，你可以看到更多🍀：akimokalih0126

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