韓國影視 2020 重返榮耀的起點！簡評星光雲集的"百想藝術大賞"頒獎典禮，再次印證韓國娛樂產業豐沛實力

好險2020還有 #百想藝術大賞 啊～ 本週是韓國上半年重要獎項開獎週，除了明星和媒體很忙以外，韓流影視迷也是目不暇給，就連今年難得啟動粉絲頁的 艾爾大叔 也被迫搞得很忙（平常是很想採工作之餘「佛系更新」速率啊…） 還好關心韓國影視的粉絲與記者，隨著韓流征服全球魅力擴散，愈來愈多即時報導產出，大叔忙著找資料和翻譯的時間也節省不少，推動韓流已久卻始終覺得很邊緣的筆者我，頓時也感到影視觀眾眼光是愈來愈雪亮了！（……其實才剛參加完一部成功台劇的慶功宴，正感動於台劇崛起之勢，看到韓國如潮外電後，卻又立刻感受到必須急起直追的壓力） 2020 年其實是韓國影視豐盛收割大年，除了《#寄生上流》從2019就橫掃全球大獎與票房、並一路殺進奧斯卡大獲全勝外（其實是印證韓國累積已久的海外行銷實力），韓影獨立製片與商業類型大作也在去年各自耀眼（比起好萊塢更具多元類型的平均演進），而意外毀滅2020上半年全球院線市場的病毒疫情，雖然也對正處於爆發期的韓影澆下冷水，卻意外促成韓劇在全球 OTT 市場的發燒！ 素有韓國「金球獎」稱號的「百想藝術大賞」（韓國三大獎項中唯一涵蓋電視類項目，且今年又再度恢復舞台劇類獎項），此時正好收割韓國影視內容全盛聲量，也向全球展現其文化／娛樂／明星產業從衰敗到登峰，蘊釀已久的紮實多元能量！ 很難想像，今年才過了不到兩季，韓國已趁勢推出多少席捲全球話題與收視旋風的神劇，還不包括在主流獎項上被忽視的口碑好劇，更值得重視的是，沒有這些神劇陪伴影劇迷度過疫情影視內容荒蕪，亞洲影視圈的2020上半年將如何乏善可陳？少了《#愛的迫降》《#梨泰院Class》《#哈囉掰掰鬼媽媽》《#夫婦的世界》等夯劇拉升娛樂話題，亞洲上半年影視新聞將剩下什麼？ 《#周遊記》還是亞洲舞王多人運動崩壞史……！？ 相較於本週三剛揭曉，因官方色彩濃厚而在近年慘遭不少韓國影人抵制的「大鐘賞」，由近年堪稱韓國電視圈清流的 #JTBC 電視台轉播，「百想藝術大賞」靠著 2019-2020 韓國影視能量的匯整，未頒獎前就已廣受矚目，而歷年來被用來提升矚目度的「人氣獎」觀眾票選活動，更在今年夯劇不斷、星光熠熠的提名陣容下，搶先一步燒起全球韓迷捧場（雖然個人不免擔憂，這種造勢預熱公式，會造成日後提名名單「名氣考量」更形嚴重化），但對於快被疫情打趴的影視產業而言，「百想藝術大賞」的成功造勢和典禮星光耀眼程度，就已幫下半年振興氣勢打響第一砲！ （相較於只能靠公布預定入選片單和「電影不死」口號刷一下存在感的「坎城影展」，「百想藝術大賞」讓影人如我看到的是，亞洲影視產業在疫情當下仍舊不衰的市場商機！） 至於得獎名單，老實說從電視項目入圍名單公布時「遺珠遍地」的慘況，對劇迷如我而言就已經不是太重要了！「百想藝術大賞」絕對是收視率和話題性論英雄的電視獎項，但對於這個全球影展和影迷都快絕跡的年代而言，一場「有看頭」、「有賣點」、「完全展示本土影視產業強項」的頒獎典禮重不重要？當然重要！個人覺得「百想」的存在已經宛如黑暗中的一道曙光，宣告所有影視迷們，即使今年觀眾無法入場，實體娛樂活動、獎項與盛事，仍有其必要存在的無可取代感！無論有多少影迷只歪樓關心，#玄彬 和 #孫藝真 會不會在典禮上正式宣布在一起？「栗子頭」#朴敘俊 的正宮 #金多美 能否贏過 #權娜拉？ 「明星與影人捧場」的重要性之於娛樂產業，比起「獎項公平性」，何者能製造更大產業火花？個人認為「百想藝術大賞」今年可謂狠狠地洗了以往更具權威性與指標性的「大鐘賞」一次臉！ 當然若要說「百想藝術大賞」眼光有偏差，只想分豬肉，個人覺得雖有嫌疑，但其實頒獎結果還是做得很漂亮的！尤其在時代意義與多元聲量的展現上，一向擅於揭弊與反權威的 JTBC 電視台與「百想」精神作了一次「示範級」的搭配！ 電影獎項部分，既然有了橫掃奧斯卡的《寄生》入圍，大家還會期待有任何驚喜嗎？「百想」再想標榜獨特品味都不可能如此「逆時鐘」發展，因此聰明地將年度最大賞給了導演 #奉俊昊，而意外地將「最佳導演」頒給了《#我們與愛的距離》新秀女導演 #金寶拉，如此又多出了一個「最佳新人導演」名額，可頒給《#82年生的金智英》導演 #金度英！完整彰顯了去年新世代女性導演們在影壇的成功斬獲，也為一直被批評「壓制女權」的韓國影壇作了嶄新定義！但前提都是建立在，《寄生上流》確實是去年韓影里程碑的「作品獎」與「年度大賞」給獎意義下！ 這個結果連超級韓影迷如我，都覺得毫無爭議又能展現主辦方立意驚喜！ 艾爾對百想入圍名單「電影部門」的碎念文：https://www.popdaily.com.tw/forum/entertainment/678350 而電視獎項部分，老實說以這一年來韓國神劇質量之豐沛，到最後頒給哪一部都不太有爭議，唯一只剩下「類型喜好」的差距。而最後「年度大賞」頒給了突破浪漫劇類型侷限的《#山茶花開時》、「最佳作品賞」則給了始終被海外劇迷忽視、實則品質凌駕所有收視夯劇的《#金牌救援》，光是這兩個選擇，就值得劇迷如大叔我起立為評審final決策鼓掌！ 沒有完全以話題性或收視率做最後考量，也沒有獨厚友好頻道JTBC旗下夯劇，評審確實有做到鼓勵「劇種發展多元化」的獎項立意，也令毒舌劇評如筆者，都暫且遺忘了入圍名單漏掉大量好劇的缺憾！ 艾爾對百想入圍名單「電視部門」的碎念文：https://www.facebook.com/102244558034559/posts/140698674189147/ 至於《#夫婦的世界》拿下「最佳導演賞」和「最佳女主角」，個人也覺得毫無懸念，真正看過此劇的劇迷就會懂，此劇掌握情節張力與細膩演技的功力有多強，真的不要再說「狗血」了！出軌外遇、正宮復仇情節有多麼容易拍成《娘家》或《花系列》，但本劇硬是拉升了好幾個層級，成為彷彿當代人性浮世繪的史詩格局，這一直是韓劇掌握通俗題材的強項，不服氣的，可以看完全劇再來評價喔！（其實剛好可為近期的通姦除罪爭議註解，但老實說，只能看到表象的，說再多也是白搭啊！） 長文又一發不可收拾了！先到此重點節制打住好了！其實讀者應該不難看出，筆者對「百想藝術大賞」今年成果絕對是激賞多過失望的，尤其是對照入圍名單公布時的遺憾，這個面子和裡子都做足的頒獎典禮，可謂大大扳回一城！ 若真要提缺陷或批評，當然還是有，尤其是那無所不在的「抖音」贊助logo，真的是看了令人膽顫心驚（不過再次印證強國財力之豐厚，絕對不容小覷，再嚴密的「禁韓令」都擋不住大陸財團對韓國影視產業成就的覬覦啊！），同時也更加令人警惕，影視產業真的就是國力展現，台灣擁有的資源與人才並不少，但此刻絕對是必須急起直追、做對每一個方向與細節的關鍵決勝期！韓國影視產業崛起迄今，實在是太激勵人心的突圍示範～ 完整得獎名單（轉載自超迅速且資訊確實的友站：#韓國的筆記）： 2020 第56屆百想藝術大賞 得獎名單（全） 【電影部門】 大賞：奉俊昊 作品賞：《寄生上流》 導演賞：金寶拉《我們與愛的距離》 劇本賞：李相槿《極限逃生》 男子最優秀演技賞：李炳憲《南山的部長們》 女子最優秀演技賞：全道嬿《沒有你的生日》 男子助演賞：李光洙《完美搭檔》 女子助演賞：金璽碧《我們與愛的距離》 新人導演賞：金度英《82年生的金智英》 男子新人賞：朴明勳《寄生上流》 女子新人賞：姜末今《燦實也多福》 藝術賞：金瑞希《南山的部長們》／服裝 【電視部門】 大賞：《山茶花開時》KBS2 作品賞：《金牌救援》SBS 導演賞：毛完日《夫婦的世界》JTBC 劇本賞：林尚春《山茶花開時》KBS2 男子最優秀演技賞：姜河那《山茶花開時》KBS2 女子最優秀演技賞：金喜愛《夫婦的世界》JTBC 男子助演賞：吳正世《山茶花開時》KBS2 女子助演賞：金善映《愛的迫降》tvN 男子新人賞：安孝燮《浪漫醫生金師傅2》 SBS 女子新人賞：金多美《梨泰院Class》 JTBC 藝術賞：鄭妍旭《大逃出3》／美術 男子綜藝賞：劉在錫《玩什麼好呢？》MBC 女子綜藝賞：朴娜萊《我獨自生活》MBC 綜藝節目賞：《明日是Mr.Trot》TV朝鮮教育 節目賞：《Giantpeng TV》 EBS抖音人氣賞：玄彬、孫藝珍 閃耀ICON賞：徐智慧 【話劇部門】 話劇賞：申有情《烈火焚身》 最優秀男子演技賞：白石光《WIFE》 最優秀女子演技賞：金晶《鹿特丹》 青年戲劇賞：0set project 《禁止在愛情和友情中歧視及權利救濟的法律》 #2020年當然也要繼續宣傳大叔心血陋作《#與神片同行：#走過韓影黃金20年》 #各大僅存書店通路現正熱賣中 #台灣影視也要全力振興挑戰天花板啊 心動不如行動！立刻上 @friDay影音 看年度話題神片《#寄生上流》《#我們與愛的距離》《#極限逃生》《#完美搭檔》《#再見未成年》《#82年生的金智英》《#南山的部長們》與獲獎神劇《#金牌救援》&《#浪漫的體質》 ＠popdaily @friDayvideo @popdailypoper @艾爾的韓影視界 #popdaily #friDayvideo #popdailypoper #艾爾的韓影視界

從2020韓國上半年度最重要獎項入圍名單，看去年錯過的韓影神作！

 韓國上半年度最重要獎項 - 2020 #百想藝術大賞 上週（3/8 週五下午）公佈了入圍名單，以往此獎項通常要到公佈第二天，台灣才會有零星報導，歸功於近年韓流崛起的氣勢，今年一公佈就有不少轉載和討論了！ 由於「百想藝術大賞」素來與「#青龍獎」和「#大鐘賞」 並列為三大韓國年度獎項指標，也是三大獎項中唯一涵蓋電視部門的（…性質較類似 #金球獎， 差別是百想評審團構成是專業人士，而非金球獎的 #好萊塢外籍記者協會）， 由於韓國近年隨著影視產業大發，獎項形式與評選方式也愈來愈頻繁與多元化，所以若論公信力與公平性（……連各獎項彼此都在競爭眼光、排場與代表性），其實將三大獎項綜合來看會更感到平衡，不過有鑑於「百想藝術大賞」歷史悠久的指標意義，又是上半年度唯一重要大獎，個人覺得是很值得用來參考回顧「#年度必追或錯過首播」影視傑作的獎項！ - 2020年百想藝術大賞的「電影部門提名」名單，再次可讓業界人士見證韓國影壇的百花齊放成果，無論是 #商業類型 還是 #獨立製片，都各有代表性傑作擄獲重要獎項提名。 另外無論是技術專業還是演員獎項，都看得到 #老將與新秀同場競爭 ，這完全顯現了韓國電影業界在產業鏈結構的強項，沒有世代接軌的落差，也沒有只重視商業大片或給獎只落在藝術片的問題，所有類型和領域都有年度突破性傑作誕生，而所有獎項也盡可能地涵蓋在各領域有傑出表現的作品，而非只想突顯星光大片或只想標榜藝術品味。 只要是好作品或突破性的表現，無論是編劇、導演還是演員，都不會只因資源多寡或知名度高低而被忽視！ -- 當然因為符合獎項評選資格上的時間差，《#寄生上流》 這部連奧斯卡都橫掃的作品放進了今年提名名單，想必最佳影片、導演、編劇和技術項目要有突圍勝出之作，實屬不可能的任務了！但比起預測得獎，我更愛看提名入圍名單，因為可以看得到更多被本地市場忽視的遺珠與未來大勢所趨！ 去年韓國影壇最傑出的兩部商業類型電影《#極限逃生》 （完全難以想像是新人導演作品） 與 《#南山的部長們》 都囊括重要提名，實至名歸！此外獨立製片走向的小品傑作《#我們與愛的距離》 （也是女導演首度自編自導）、《#致允熙》 （《 #夫妻的世界 》女主角 #金喜愛 演技爆表傑作）與《再見，未成年》（影帝 #金允錫 正名譯法 #金倫奭 首度執導）也都有被重視，尤其是片中出色的年輕編導與演員們，以上作品都非常值得台灣電影創作者和演員參考！ 無論正在往商業作品方向發展的類型片編導，還是正努力揣摩敘事或表演功力的獨立製作新銳，都是在相似環境與有限資源下，仍展現突破性耀眼成績的亞洲影壇傑作！ -- 2020 第56屆百想藝術大賞 入圍名單（電影部門） #作品賞 寄生上流 南山的部長們 我們與愛的距離 極限逃生 82年生的金智英 #導演賞 金寶拉 (我們與愛的距離) 奉俊昊 (寄生上流) 禹民鎬 (南山的部長們) 李鐘言 (沒有你的生日) 鄭智泳 (黑計畫） #劇本賞 金寶拉 (我們與愛的距離) 奉俊昊 韓進元 (寄生上流) 禹民鎬 李智民 (南山的部長們) 李相槿 (極限逃生) 林大亨 (致允熙) #藝術賞 寄生上流 -美術 寄生上流 -攝影 南山的部長們 -服裝 鳳梧洞戰役 -攝影 極限逃生 -動作 #新人導演賞 姜尚宇 (光州事件之謎：誰是金君？) 金度英 (82年生的金智英) 金寶拉 (我們與愛的距離) 金初熙 (燦實也多福) 李相槿 (極限逃生) #男子最優秀演技賞 宋康昊 (寄生上流) 李炳憲 (南山的部長們) 李帝勳 (狩獵的時間) 曹政奭 (極限逃生) 韓石圭 (天文：問天) #女子最優秀演技賞 金素真 (再見，未成年) 金喜愛 (致允熙) 全道嬿 (沒有你的生日) 鄭有美 (82年生的金智英) 曹如晶 (寄生上流) #男子助演賞 金永民 (燦實也多福) 朴明勳 (寄生上流) 元賢俊 (神之一手：鬼手篇) 李光洙 (完美搭檔) 李熙俊 (南山的部長們) #女子助演賞 金國熙 (愉悅的音樂專輯) 金美京 (82年生的金智英) 金璽碧 (我們與愛的距離) 朴素淡 (寄生上流) 李姃垠 (寄生上流) #男子新人賞 朴明勳 (寄生上流) 朴海秀 (狩獵的時間) 朴炯植 (菜鳥陪審團) 安智浩 (我想有個爸) 丁海寅 (愉悅的音樂專輯) #女子新人賞 姜末琴 (燦實也多福) 金素惠 (致允熙) 金慧峻 (再見，未成年) 朴智厚 (我們與愛的距離) 張慧珍 (寄生上流) 提名統計 #12項：寄生上流 #6項：南山的部長們、我們與愛的距離 #5項：極限逃生 #4項：82年生的金智英 #3項：致允熙、燦實也多福 #2項：沒有你的生日、狩獵的時間、再見，未成年、愉悅的音樂專輯 #1項：黑計畫、鳳梧洞戰役、光州事件之謎：誰是金君？、天文：問天、神之一手：鬼手篇、完美搭檔、菜鳥陪審團、我想有個爸 -- 為了不再被抱怨內文太長，這篇先不囉嗦太多，下一篇再來簡單談談電視部門入圍作品好了！ 請點此連結閱讀電視部門評論：https://www.popdaily.com.tw/forum/entertainment/670248 #2020年也要繼續《#與神片同行》 #從韓國電影電視獎項 #看影壇整體多元性與產業成熟度 心動不如行動！立刻上 @friDay影音 https://video.friday.tw/movie/filter?cid=43 看 2020 百想藝術大賞入圍作品 - 韓國年度神片《#寄生上流》《#我們與愛的距離》《#南山的部長們》《#極限逃生》《#再見，未成年》《#黑計畫》《#鳳梧洞戰役》 《#82年生的金智英》《#完美搭檔》《#菜鳥陪審團》《#沒有你的生日》《#神之一手：#鬼手篇》 ＠popdaily @friDayvideo @popdailypoper @艾爾的韓影視界 #popdaily #friDayvideo #popdailypoper #艾爾的韓影視界

韓國2020上半年度最大獎項公布入圍名單！快看你入坑愛劇入圍幾項？

簡評 百想藝術大賞 電視部門入圍名單 堪稱 2020 上半年度韓國最重要國內獎項的 #百想藝術大賞 ，於上週五（5/9）公布了提名名單，當天 艾爾 大叔先分享並簡評了「電影部門」入圍名單，相較於幾乎全面涵蓋韓國 2019 下半年～2020 第一季期間，韓國大銀幕各類型傑作與出色影人的電影部門獎項提名，老實說初看到電視部門的入圍片單，個人內心OS是還不少的><！整體而言當然年度最具話題性的韓劇與人氣明星都涵蓋在內，但相對於韓劇近年的多元類型發展與成就，這份入圍榜單上的遺珠，幾乎可用「大珠小珠落玉盤」來形容了... -- #實至名歸神劇 #開發韓劇類型融合新起點 值得慶幸的是心目中 2020 第一神劇《#金牌救援》沒被忽視，囊括作品、導演、劇本、男主角等幾乎所有重要項目，這部藉由韓國職棒賽事，來呈現職場厚黑學的高能好劇，在海外被「運動類型」與「欠缺粉紅泡泡」等因素被嚴重忽略，獲得百想大賞如此重視，正好是一個讓台灣劇迷重新認識為何《金牌救援》能在韓國收視狂飆、口碑奏效的機會！（當然也可以讓總是以為韓劇就等於「浪漫愛情」或「狗血復仇」的觀眾扭轉成見，多元類型劇種的成熟化早已是韓劇攻城掠地的關鍵） 另外一部海外反應也不如預期的《#山茶花開時》，也獲得幾乎大滿貫的最高提名，同樣是這份入圍榜單的最大驚喜，這部以釜山（山茶花 正是釜山的城市標誌）為背景，融合浪漫、懸疑與特殊地方人情為一爐的精緻好劇，跟韓劇收視女王 #孔曉振 以往擅長詮釋的角色與背景不盡相同（海外觀眾彷彿已貼上她就要演都會職場女性的標籤），很多觀眾也因為本劇乍看"很鄉土"的成見而忽略了此劇，只能說如果因為沒有「都會時尚感」或「辦公室戀情」就錯過這部年度佳作，將是劇迷一大損失！ -- #收視率與話題度掛帥 #電視部門獎項標準爭議高 海內外收視與話題都告捷的熱門劇當然也沒缺席，無論是橫掃亞洲收視的《#愛的迫降》《#梨泰院Class》《#屍戰朝鮮 第二季》還是《#夫婦的世界》，都是提名大贏家，媒體當然也正好可將焦點放在 #玄彬 & #孫藝真 頒獎典禮再合體、#朴敘俊 #金多美 #權娜拉 「離太遠」金三角再較勁、或是 #金喜愛 再度對決地表最強小三 #韓素希 等熱門夯劇話題著手，只是在韓國疫情不斷死灰復燃的影響之下，百想藝術大賞頒獎典禮紅毯能否走出影劇圈熄火已久的光芒，也還存在不少未知變數。 -- #各大頻道勢力不得罪 #遺珠好劇滿地找 不過對每檔都有多元類型神劇暴走的現象來審視，百想藝術大賞電視部門的提名名單，不免予人「收視率掛帥」和「話題度取勝」的感想，作為長期關注韓國影視獎項盛事、也實際參與過國內影展獎項評選的個人而言，不難理解採初決選評審團制的「百想」，要在競爭如此激烈、項目如此廣泛的各頻道好劇中，選出有限入圍項目的難度。 但相較於電影部門獎項提名橫跨「商業主流」與「獨立小品」的多元性，不依票房或卡司為依歸的精準眼光，百想藝術大賞的電視部門獎項顯得很有包袱，無論是三大民放電視台（SBS、KBS、MBC）的主推戲劇／綜藝項目，還是近年橫掃電視獎項、帶動頻道內容革新的有線台（tvN、JTBC...），甚至連成功在韓國開發市場的跨國OTT平台 Netflix，都在獎項提名聲勢上有了平分秋色的結果！ 雖然在 tvN、JTBC 等不全然優先考量收視率的有線台，引進電影製作團隊打造「高規格、高品質」內容韓劇後，SBS、KBS 等傳統無線台跟進製作模式的成效有目共睹，但是否每個頻道的表現真是如此平均？是否評選或獎項單位不敢得罪任何一家主流頻道，導致單一頻道幾乎只能有一部年度好劇被重視的"分豬肉"結果？似乎也註定會引起質疑與爭議。 終究以歷年神劇量最多的 tvN 而言，《#機智醫生生活》在主要獎項（作品、導演、男演員項目）竟完全缺席，讓位給同一頻道的《#愛的迫降》，而同樣出自 tvN 的好劇《#請輸入檢索詞WWW》《#德魯納酒店》《#謗法》等在主項目完全缺席（都僅有單一演員獲提名），與 tvN 同屬 CJ 集團出品的類型劇大戶 OCN 《#他人即地獄》《#如實陳述》《#臨時制先生》都是完全被忽視，都令人有點匪夷所思！ -- 同樣的狀態也發生在其他頻道上，JTBC 出品的年度佳作不斷，但個人認為已成為愛情職場劇新經典的《#浪漫的體質》僅新進演員獲提名，其他年度傑作像是《#檢察官內傳》也是掛蛋，讓位給同一頻道出品的夯作《梨泰院Class》《夫婦的世界》，論作品整體突破性、演員表現、技術部門表現來看，似乎都不該是如此懸殊的差距，不免印證了「收視率論勝負」或 「平均分配各頻道獎項數」的檢視角度，對用心拍出好劇卻未能在收視率回饋的團隊或作品而言，這樣的獎項評選切入點反而是可惜的（SBS 與 KBS 出品的年度遺珠也不在少數...）。 -- #高強度與數量競爭下 #必要的割捨與推進 不過看劇角度百百種，有的慢熱有的爛尾，獎項提名老實說也只是參考值之一而已，真正的經典好劇經過時間考驗，仍會存留在觀眾心中，不會單純因收視率或獎項就被埋沒，這也是筆者力推某些被忽視神作的動機之一，走在前面的題材與手法，未必會被主流收視率或特定獎項重視，但多元類型題材與劇本細膩處的用心，仍是韓國影視發展最值得被參考的關鍵。但如果連這些熱門話題夯劇你都還不願接觸，實在很難與新世代觀眾口味接軌。 這份讓筆者有點小小意見的電視部門入圍片單，雖然實在忽略了太多遺珠好劇，還是有年度「既叫好又叫座」韓國神劇的高度參考價值，雖說台劇也正在爆發中，但回頭審視，作品數量的累積與良性競爭，更是打造整體內容產業升級的關鍵啊！ 繼續觀摩求進步，繼續迎頭趕上！ -- 2020 百想藝術大賞 - 電視部門入圍名單 #作品賞 《山茶花開時》 (KBS2)、《愛的迫降》 (tvN)、《金牌救援》 (SBS)、《屍戰朝鮮2》 (Netflix)、《富豪辯護人》 (SBS) ／ #劇本賞 金露莉 SBS《富豪辯護人》、朴智恩 tvN《愛的迫降》、李新華 SBS《金牌救援》、李祐汀 tvN《機智醫生生活》、林尚春 KBS《山茶花開時》 ／ #導演賞 金成允 JTBC《梨泰院CLASS》、毛完日 JTBC《夫妻的世界》、李政孝 tvN《愛的迫降》、鄭東允 SBS《金牌救援》、車榮勳 KBS《山茶花開時》 #男子最優秀演技賞 姜河那 (KBS2 《山茶花開時》)、南宮珉 (SBS 《金牌救援》)、朴敘俊 (JTBC 《梨泰院Class》)、朱智勛 (SBS 《富豪辯護人》)、玄彬 (tvN 《愛的迫降》) ／ #女子最優秀演技賞 孔曉振 (KBS2 《山茶花開時》)、金惠秀 (SBS 《富豪辯護人》)、金喜愛 (JTBC 《夫婦的世界》)、孫藝真 (tvN 《愛的迫降》)、李知恩 #IU (tvN 《德魯納酒店》) #男子助演賞（最佳男配角） 金永敏 (JTBC 《夫妻的世界》)、楊慶元 (tvN 《愛的迫降》)、吳正世 (KBS2 《山茶花開時》)、劉在明 (JTBC 《梨泰院Class》)、全錫浩 (SBS 《富豪辯護人》) ／ #女子助演賞（最佳女配角） 權娜拉 (JTBC 《梨泰院Class》)、金善英 (tvN 《愛的迫降》)、徐智慧 (tvN 《愛的迫降》)、孫淡妃 (KBS2 《山茶花開時》)、廉慧蘭 (KBS2 《山茶花開時》) #新人演技獎 最佳新進男演員 金康勳 (KBS2 《山茶花開時》)、安普賢 (JTBC 《梨泰院Class》)、安孝燮 (SBS 《浪漫醫生金師傅2》)、邕聖祐 (JTBC 《18歲的瞬間》)、李宰旭 (MBC 《偶然發現的一天》) ／ 最佳新進女演員 金多美 (JTBC 《梨泰院Class》)、田美都 (tvN 《機智的醫生生活》)、全汝彬 (JTBC 《浪漫的體質》)、鄭知蘇 (tvN 《謗法》)、韓素希 (JTBC 《夫婦的世界》) -- #綜藝作品獎 《幫我找房子吧》/MBC《玩什麼好呢? 》/MBC《美味的廣場》/SBS《明日是Mr.Troot》/TV朝鮮《新西遊記外傳》/tvN ／ #教育作品獎 KBS 1TV《DOCU Insight》、tvN《最近書店:讀書》、EBS《Giantpeng TV》、MBC《PD手冊-監察記者團》、SBS 《SPECIAL- Ssi-Dol Yohan Yonghyun》 ／ #藝能賞入圍 男演員 金成柱 《明天是Mr.Trot》、TV朝鮮金希澈 《認識的哥哥》、JTBC文世允 《兩天一夜第四季》、KBS2劉在錫《玩什麼好呢? 》、 MBC張聖圭 《房角落1列》/JTBC ／ 女演員 金敏京 《美味的傢伙們》、 COMEDY TV朴娜勑、《我獨自生活》、 MBC安英美 《RADIO STAR》、MBC張度練 《飯BLESS YOU》、OLIVE洪賢姬 《妻子的味道》/TV朝鮮 還嫌不夠囉嗦？！本週末繼續來聽 艾爾 開"獎"韓國影視歷年傑作 講座主題：《韓流影視晉升上流 - 解密韓國影劇崛起歷程》 講座時間：5/16 19:00 講座地點：益品書店 台北館 報名網址：https://facebook.com/events/s/218925266005720/ 心動不如行動！立刻上 @friDay影音 看年度話題神劇《#金牌救援》&《#浪漫的體質》 ＠popdaily @friDayvideo @popdailypoper @艾爾的韓影視界 #popdaily #friDayvideo #popdailypoper #艾爾的韓影視界

繼續神進展！《雖然是精神病但沒關係》第 3-4 集追劇心得

#艾爾的追劇心得更新-《#雖然是精神病但沒關係》第 3-4 集 就說追on檔劇是條不歸路啊…！當然若不是1-2集就被狠狠鈎住，大叔以往真的都會hold住等完結好評，再來決定是否一次追到飽（終究還有太多電影和工作進度得補……），但就像首集心得所述，這劇有種讓人「回不去」的魔力，就算原本並非 #金秀賢 或 #徐睿知 粉絲如我，也會深深被引人入勝情節與高水準拍攝質感抓住，成了週末追劇狂徒，廢廢地宅在家裡等首播啊！ 首集心得文可點擊如下參考：https://www.facebook.com/102244558034559/posts/152284539697227/ 同步刊載於 #PopDaily https://www.popdaily.com.tw/forum/korea/710933 既然都乖乖追了！就來補補簡短心得吧～要特別說明的是，艾爾以往影評內文均避免過度描述情節或破雷暴梗（註1），但以下心得還是牽涉部分劇情進展，建議未觀賞完 3-4 集的劇迷「還是先看劇，再來讀文」喔！ 註1：編劇精心構思的兩小時劇情被用三分鐘或幾句話講完，是否太褻瀆編導演的苦心經營與演繹了？所以「谷x莫style」戲謔破梗法講評這邊看不到喔！我一點都不鼓勵影迷或劇迷去網路上看「三分鐘看完一部電影或幾集劇」的評論或影片，再好的故事被用這種方式快速帶過講完，都將貧乏無趣！ -- 還是那句老話，「魔鬼藏在細節裡」，如果真沒辦法花兩小時把電影或戲劇看完，再來看相關評論或解讀性質文章，建議還是就看看網紅搞笑短片就好了啦！真正的好作品需要觀眾有耐心與專注力投入情節，非要按快轉鍵的觀眾，可能也很難體會影劇好壞差別，或真正去享受一個好故事的節奏和蘊釀之美！（……雖然的確也有情節鬼打牆到令人生氣的劣劇啦！但那些作品基本上艾爾也不會花時間po文來罵啦🤣🤣🤣） 好了！以上囉嗦影評創作的大道理都算是防雷線，接下來真的要來談談《雖然是精神病……》第3-4集的觀劇心得了喔～ 近年來首集就令人驚艷的韓劇不少，終究第一集往往是決定觀眾能否入坑的關鍵，所以近年來由王牌編劇或大咖韓星主演的重點大戲，通常都會把重金砸在第一集的場面與特效上來營造氣勢，無論是《#鬼怪》《#陽光先生》《#阿爾罕布拉宮的回憶》還是上一季的《#TheKing: #永遠的君主》，首集都是祭出最多炫目特效的強勢開場，但能否延續這股氣勢和吸睛發展到後續集數，往往才是收視好評拉升的關鍵！ 《雖然是精神病……》首兩集就令人耳目一新且發展神速，固然令人喜出望外，但能否延續這等級質感並持續營造懸念，一直是我多少抱有一點擔心的隱憂，終究開高走低的案例也不在少數啊！ 所幸看完三四集後，證明艾爾大叔多慮了！《雖然是精神病……》即使到了三四集，不得不開始發展配角和副線，也開始出現乍看串場用的角色，但主線（男女主角感情線與兄弟親情線）進展一點也不拖延，很快就進入到關鍵的轉折點，然而同時，也舖陳了更多懸念在吸引觀眾想解開所有糾葛的源頭（究竟主角們不約而同回到了童年記憶中的家鄉，是否終究得化解主角們心魔的源起謎團？） 如果說前兩集的感情線張力，建立在女主角 徐睿知 冷血高傲的類反派人設，遇上暖心善良的 金秀賢 時，竟是宛如「銅牆遇上鐵壁」的衝突互動！ -- 直球對決表示愛意的女主角，卻也是同時帶有惡意的挑釁與把玩；對每個精神病患都充滿耐心、對自己哥哥更是犧牲奉獻的 金秀賢，唯有遇到魔女時變成了冷漠無情的石頭，強大的反差撞擊出的化學反應，創造了傳統愛情劇看不到的顛覆性配對！ 那麼相較前兩集設定，三四集最關鍵的轉折，就是逐步揭開了再冰冷剛硬的面具與防衛，也都是為了隱藏掩蓋內心裡最脆弱、最柔軟的那一塊情感！ -- 隨著一而再的衝突和撞擊，漸漸地發現了彼此共通的傷痛，也發現或許唯有彼此，才能療癒對方那藏在最深處、難以言喻的裂痕……。 當男主角想到了女主角被父親掐脖的淡定表情與反應，彷彿勾動了自己從小就被當成附屬品的壓抑記憶……。 「原來，我們都只是在壓抑著同樣的痛苦啊！」 第四集結尾秀賢歐巴帥氣在雨中騎車，衝向終於被迫面對潰堤傷痛的女主角那一幕，因為有了如此細膩曲折的舖陳，即使理解這一幕是要用來「直擊少女心」的，但表面再剛強再理性的我們，也是忍不住會被感動的吧！ 終究每個人，可能都曾經被自己最愛的親人或情人深深傷害過，我們用世故掩蓋住的傷口，其實從未癒合……。我們不也都在等待那個可以從眼神看穿你的內心、看破你的武裝，真正願意撫慰你內心創傷的雙手？ 很高明的是，編導為了突顯每一集的主題和發展，其實刻意用了女主角的黑色童書故事來點題和呼應！這是多數流水帳順勢發展的戲劇，很難構思的一大亮點，更巧妙的是，每一個童書寓言，都讓我們更加接近男女主角的內心世界與迷宮，同時也呼應了心理治療中「回溯童年陰影」或「面對創傷回憶」的過程。 如果首兩集的「#吞噬惡夢少年」講的是不再逃避創傷和壓抑負面回憶，那麼三四集的重點就是「#殭屍孩子」中蘊含的原生家庭與童年陰影，恰好也呼應第三集議員兒子走上偏差行為的安排，父母的過度愛護也好、無意忽視也罷，終究決定了多數孩子未來的偏差，親情再偉大，也有其可能孕育出惡魔的黑暗面。 不得不承認，即使《雖然是精神病……》充滿笑料和輕快的敘事節奏，但其實核心是一個極度黑暗、被悲劇調性貫穿的故事。而能夠勇敢地將如此黑暗沈重卻也反映真實人生的故事，用如此平易近人、略帶黑色幽默的浪漫童話手法呈現，正是本劇可貴且驚喜不斷之處！ 說好要寫短評，怎麼又變大長篇了！……還有很多想分享的細節，還是留到之後的發展和集數再來抒發吧！ 編劇、導演、美術與演員都試圖再拉高韓劇水平與題材廣度的《雖然是精神病但沒關係》，目前還是維持在「高能神劇」狀態，也許對某些觀眾而言有點沈重有點灰暗（……尤其對照隔壁頻道SBS正播著無比歡樂奔放的《#便利店新星》之下），但就是如此多元燦爛的影劇題材，在各取所需的前提下，讓觀眾、產業和創作者都得以不斷進化！ 《雖然是精神病……》請保持這個水準下去吧！那每週大叔都會有動力，繼續祭出落落長文歌頌你不凡的劇種革新的啦！ #已被睿知妹妹圈粉 #每集都像在看華麗時尚服裝秀 #秀賢歐巴繼續秀冰塊肌 #小show深情魅力都還是會殺死粉絲吧 #後面集數大爆發時金太太們應該會瘋掉 #客串特別演出的郭東延表現也很亮眼 #艾爾的韓影視界

台劇《誰是被害者》為何爆紅成大熱神劇？一上架就攀升 Netflix 全台點擊No.1成功關鍵

防疫連假難得看到好台劇！能不推嗎？……不要怪我歪樓喔 #艾爾的韓影視界 雖然以韓國影視音樂為介紹和推薦主軸，但由於艾爾大叔本人是以國片與好萊塢電影行銷發行起家，加上觀影範疇多元（……簡單講就是什麼都看的雜食動物啦！），所以難得看到值得破例推薦的傑出台劇，總會忍不住分享的衝動，終究力推影迷與同業參考韓國影視歷年突圍成就與過程，目的並非哈韓或特殊偏好，其實一直是出自對台灣影視產業接軌潮流、成熟發展多元類型的深切期許！ 期待已久的刑偵類型台劇新作《#誰是被害者》4/30 終於搶先在 #Netflix 獨家全球同步上線，隨著首播後在 5/1 連假期間迅速獲得熱烈迴響，甚至擊敗同檔日韓美熱門劇，登上台灣區點擊率冠軍！ 不得不感到慶幸，台灣觀眾沒有忽視這部跳脫傳統台劇形象，甚至一掃 Netflix 前三部原創自製台劇普遍風評不佳的黑歷史，正式開啟台製推理刑偵劇也能走上國際，展現高質感且具本地特色的類型劇傑作起點！即使在國際平台上各國強勢新劇激烈競爭下，《誰是被害者》仍是令人引以為傲的「台灣製造」突破性好劇！ #產業化製作、#企劃主導 與 #精緻內容走向 由曾打造《#麻醉風暴》與《#紅衣小女孩》系列的「#瀚草影視」與《#我們與惡的距離》金獎製片聯手，《誰是被害者》融合兩強聯手的經驗值優勢，拍出一部具懸疑推理類型賣點，但內核更接近《#與惡》的特色商業台劇，跳脫刑偵劇必須繞著「兇手是誰」打轉的公式窠臼，《誰是被害者》不僅專業技術與拍攝水準到位，實際上帶入了更多台灣社會弱勢族群與媒體道德等議題，即使深度可能無法如《與惡》般全面，但就同步達標娛樂性與內涵的類型劇價值，《誰是被害者》其實是台劇更推進韓劇成功關鍵的一次躍進！ 而更深入了解《誰是被害者》從發想到執行完成的幕後過程後，便會發現成熟的類型作品仍有標準操作系統，並非喊出口號就可達成的結果。 《被害者》示範了歐美劇與日韓劇以「市場性企劃」主導發展的模式，不單是「IP改編」「田野調查」與「流量卡司」等基本功到位，從 改編劇本角度構思、行銷策略 到 後製補拍微調 等流程，都是更成熟地以「新世代觀眾」口味與觀感「群策群力」完成的結果，用「各路人才合作」取代台灣影視「單打獨鬥」傳統，本劇製片、編劇與導演都是搭檔組合彼此激盪，而這個標準模式不單反映在《被害者》的質感口碑上，也給了未來台劇產製更受用的實戰參考價值。 全卡司助陣 × IP成功選材 × 電影製作核心 注重類型規則與邏輯細節 堅持品質才能找回觀眾 當然《誰是被害者》在全球市場競爭主導的前提下執行，勢必得砸下重本打造高號召力的卡司、拍攝成本與技術團隊，這在傳統電視台以本地收視率、廣告置入與壓縮成本等考量先行的前提下，勢必難以達成。 因此從投資者到執行者，都是將「置身高風險，換取高質感與高回收」的電影製作思維來打造本劇，才有可能執行出比一般台劇更能登上國際市場版圖的格局，「成者天堂，敗者地獄」，若非有願意承擔台劇升級野心的投資者與團隊，恐怕也難也邁出這一步！ 相較於台灣電影近年在商業類型演進上的緩慢發展，台劇近年從《我們與惡的距離》《#想見你》《#俗女養成記》到現在的《誰是被害者》，已成功示範唯有多元類型和質感提升，才是找回觀眾迴響的關鍵，其中有太多的關鍵差異藏在細節的講究中，但如果台劇都已有眾多達陣案例，為何台灣商業電影的執行完成度，反而遠遠落後？ 因此除了不禁感嘆台灣類型電影與市場開發的速度以外，台劇的成功案例背後（……但必須說這些案例數量還是太少），任何影視創作團隊都應從中挖掘成敗之間的經驗值，進而實現在未來的創作產製過程中。還是那句多年投身本地市場的老話，台灣影視始終不缺好技術、好人才與好題材，但有眼光做出正確選擇、信任專業並適應趨勢的投資者與決策者，現在才是台灣影視絕地重生的關鍵！ 收視與觀影消費習慣改變 Netflix等跨國內容平台成為關鍵臨門一腳 當然像 Netflix 這樣的跨國 OTT 收視平台，也是促成本劇不致最後血本無歸的趨勢東風，終究若要走傳統電視台主導模式，再大的野心恐怕都將淪為空談，因此雖然 Netflix 一直被影視圈視為破壞影劇製作規則、改變觀眾收視與觀影習慣的巨獸，但從《誰是被害者》的成果來看，它確實從破壞傳統生態開始，造就台劇內容質感的提升得以具體付諸實現！ 即使這樣的效應似乎應該在《#罪夢者》就發生，但……不妨就當作 Netflix 也持續在學習各國本土內容產製磨合的撞牆期階段吧！如何拿捏完全掌控和適時放手交付本地專業團隊之間的決策，是Netflix、HBO、FOX……或任何未來因趨勢而起的跨國內容產製平台，都必須經歷的振盪過程，但就拿 Netflix 進軍韓國內容產業的例子來看，也不難發現他們已從「全面主導製作」，轉向「投資購買優質內容」或「直接入股製作公司」的模式，從《誰是被害者》迅速登上台灣區收視點擊排行Top 5 的成果與口碑，此劇或許可視為讓跨國平台對於將原創內容產製交付台灣專業團隊作法，更具信心的關鍵轉折吧！ 類型延續開展與拓展市場 示範把餅做大的效益 當然純粹換成以「海量觀劇者」或「重度影迷」的角度來看，《誰是被害者》並非完美無瑕，像是前半段敘事節奏，即使在事件不斷發生下仍顯緩慢（某些情節在不理解全劇走向前提下，較難投入），主要角色之間的衝突張力也有再增強的空間，此外這是一部必須完整看完全部集數才會發掘主題與填補邏輯漏洞的劇型（首季僅八集，一口氣追完不難），若停滯在前半集數，就有可能會抓不到故事重心或被某些小bug困住……！ 不過老實說以上都只是暇不掩瑜的嚴格挑剔，從刑偵類型台劇的發展來看，《誰是被害者》從佈局巧思、角色立體感到各技術項目的精緻程度，無疑都稱得上是「示範級」的作品！更何況這只是台劇走向精緻類型劇的第一季成果，着實已耀眼奪目！ 其中 #張孝全 和 #許瑋甯 挑起劇情主線大樑，都有突破以往形象的精湛演出，更加證明了好演員的表演細節，唯有遇到能發揮的角色與具合理性的人設，才有機會徹底展現，可惜台灣影視的主角設定多半缺乏類似本劇的多元層次，尤其是對於人格灰色地帶的描寫。最搶眼的配角首推 #張再興 與 #李沐，當然肯定令人跌破眼鏡的安排與突破非 #林心如 莫屬，感覺再講下去就要爆太多雷了！懸疑劇當然還是「觀賞前知道愈少，觀賞時愈有樂趣」，雖然介紹本劇角色和內涵時很難不爆雷，不過有鑑於新劇剛上架，這篇還是堅守不破梗原則，把解謎樂趣留待未觀賞的劇迷們去挖掘吧！ #Netflix獨家全集數上架熱播中 #絕對不輸同類型日韓美劇的台劇新突破 #期待第二季不要讓劇迷等太久 #商業台劇多元類型 持續茁壯中

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