愛、寂寞，邂逅，2019金馬國際影展電影短評彙整（一）。

《殺戮荒村》(Bacurau) / 2019 / 巴西、法國 想說的很多體現出的卻不足以撐起，前期大幅鋪陳的稍微過頭到令人昏昏欲睡，而一切真相在第一個線索丟出的同時就能預測，結局也不意外了。喜歡的是嘗試多種元素和Cult的既視感，村民的和諧有種說不出的宗教氛圍，配樂營造則符合影片基調，大大加分，表現出的野性依舊讓後半部分頗為有趣。 票選分數 ☆3/5 《漫畫少女愛啟蒙》(37 Seconds) / 2019 / 日本 比起日本更像是南韓電影，演技收斂卻精彩，不刻意批判卻沈重，節奏則是精準，直到最後三分之一。前三分之二幾乎是完美的，殘障人士對性的探索、自我的認同及獨立，還有與家人之間「愛」的距離，一切的一切都深刻動人，不失批判，令人省思。可惜是最後三分之一，完全將先前感受化為虛無。過於「戲劇」的事件、過於「美好」的世界、過於「溫暖」的結尾，像是在告訴觀眾至此的真實、感觸、詢問都只是表層，世界絕對是這麼美好、這麼友善的。 票選分數 ☆4/5 《王牌辯士》(Talking the Pictures) / 2019 / 日本 太好看了。《王牌辯士》像是電影的百科全書，藉由「辯士」輕巧帶出一個又一個的深刻訊息。126分鐘的片長表面上是節奏精準的荒唐喜劇，事實上是電影歷史的演變軌跡，甚至關於看電影的方法、電影院的呈現、人與電影的距離到創作者與評論者的角度等。另外，當中橫跨10年，交織成的夢想、愛情故事相當動人，多種元素下影片實在多彩多姿，卻不有任何突兀或淺薄，是今年最棒的電影之一。 票選分數 ☆5/5 《小小夜曲》(Little Nights, Little Love) / 2019 / 日本 「刻意中的不刻意」，是片中的主旨，但整部電影卻十分刻意，甚至笨拙。多條線的敘事造成了各個角色及故事過為淺薄，而那前期刻意混亂、後期真正凌亂的剪輯手法是缺陷，劇本的空洞則讓許多場面顯得難以入戲。故事同樣橫跨十年，卻遇不見角色的成長，整部電影像是長時間的觸發加上長時間的解決組成，對比成了唯一「醒悟」，然而沒有過程也就沒了情感，反倒剩下刻意與煽情，拍成日劇可能更好。（不過主題曲很美） 票選分數 ☆2/5 《寂寞喧嘩》(Sole) / 2019 / 義大利、波蘭 上乘之作，「人」與青少年電影的典範。這部電影像是燭火燃燒，從零慢慢加溫的情感，拉近了兩位骸體之間的距離，因「生命」認識了愛，認識了自我存在的價值。卻不是溫柔的，它充滿無聲無息的痛楚。那時時刻刻拉回現實的咆哮，那冷靜過頭冰冷至極的鏡頭，那空洞虛無卻佈滿珠淚的眼神。電影讓我們看見世界的樣貌，人性的關懷，卻看不見那能改變世界的情感，那完美的結局。 票選分數 ☆5/5 成立的心得分享帳號，歡迎垵下追蹤！躲在電影裡的詩人 （圖片來源：2019金馬國際影展官方網站） #殺戮荒村 #Bacurau #漫畫少女愛啟蒙 #37秒 #37Seconds #王牌辯士 #默片解说员 #TalkingthePictures #小小夜曲 #LittleNightsLittleLove #寂寞喧嘩 #索莱 #Sole #巴西 #法國 #南韓 #日本 #義大利 #波蘭 #電影 #躲在電影裡的詩人 #金馬影展 #金馬國際影展 #金馬獎 #2019金馬國際影展 #cinema #film #movie #cinemawriter_1 

2020最佳韓片，《聲命線索》穿越時空，彷彿《小丑》再臨。

《聲命線索》(The Call) / 2020 / 南韓 2018 年，李滄東的《燃燒烈愛》改變了電影予我的認知和意義，除了藉由「飢餓者」和「飢渴者」虛實描摹出青年抓不著的未來，不可忽視的是新人演員全鐘瑞的破格演出，不論是關於存在與不存在的啞劇，還是夕陽餘暉下的生存之舞，這位女演員的表演都已烙印在我心。時隔兩年，疫情延燒，原從四月延期至九月上映的《聲命線索》，是全鐘瑞的第二部作品，就算與前作大有不同，編導不是出手便能橫掃獎季的李滄東，而是來到年僅三十的新人編導李忠炫，卻還是那麼的令人期待。然後又延期了，最終在十一月底，惋惜的只能從小螢幕觀看。 講了影響與坎坷，代表的也正是滿懷的期盼，坦白說，《聲命線索》是全年度最令我注目的作品，於是上線不到一日，自己已經觀賞完兩次。影片開始，朴信惠搬進一幢舊房，很快的電話響起，另頭的全鐘瑞傳來求救的信息，但地址就在朴信惠身處的屋子。接著怪事發生了，朴信惠找到一本日記，記錄著全鐘瑞還沒經歷過的日子。瞬間理解，兩人處在不同時間點，同間房屋，並只能透過一通通的電話揭開謎團。 影片由蒙太奇建立的跨時空敘事結構，玩出了新意，除了是過去與現在，也是一種過去造就成多種分支的現在。所以每通電話、每次抉擇，都不只是變動當下而已，角色倆的所作所為，正是反轉先前認知的線索，實為驚豔之筆。但編導李忠炫更聰慧的是不敘述時空，他全篇藉朴信惠一角遊走被改變的多種未來，同時隨著情節發展，舊房變成豪房，豪房瓦解為廢墟，廢墟搖身成了與殺人魔對決的險境密室，也算具有某部分的玩味存在。 但最掐緊人心的不是異動的世界，也不僅僅是電話那頭的駭人事件，而是朴信惠在當下是得知著一切，卻不具有拯救一絲一毫的能力。不過回歸源頭，全鐘瑞為何會愈發瘋狂，是因為養母？因為疾病？還是因為這通穿越時空的電話？但首先我們必須肯定全鐘瑞的表演，從影至今帶來兩部作品，即詮釋出兩位生涯角色。而單就本片，已經有著極大的討論空間。在第一次觀賞時，角色聯想起的是美國恐怖電影裡頭，那些殺人不札眼的魁武形象；第二次觀賞，則明顯有著《小丑》的邊緣、癲狂與活出人生的體悟，甚至看見鏡頭運用上的致敬；然而回頭再想，影片還涵蓋點日本導演園子溫的異色風格。所以她的「狂」是哪裡來的？我想這種複雜的畸變就是根源。 《聲命線索》給出的結局是開放式的，編導李忠炫第一次明白地展現故事的可能性和可塑性，這是極其重要的。電影粗看能見朴信惠和全鐘瑞是藍色與紅色，悲傷與憤怒，正派與反派；細看其實卻是嫁禍者與受害者，欲求不滿與首獲自由，被拯救與拯救。所以不僅是驚悚，不僅是逃亡者和殺人魔，電影訴說得還是人性善惡，也因此才把結尾落在「睜眼」與「綑綁」。 電影評價：A+ 台灣上線日期：2020.11.27 台灣上線平台：Netflix Taiwan （劇照來源：Netflixkr 官方 Instagram。） 更多第一手資訊，歡迎垵下追蹤！躲在電影裡的詩人 #聲命線索 #电话 #超時空通話 #朴信惠 #全鐘瑞 #恐怖 #驚悚 #南韓 #韓國 #電影 #躲在電影裡的詩人 #콜 #박신혜 #전종서 #김성령 #이엘 #박호산 #오정세 #이동휘 #이충현 #TheCall #Call #JeonJongSeo #ParkShinHye #Korea #Netflix #cinema #film #movie #cinemawriter_1 

《霹靂嬌娃》影評：當女力展翅，妳也能成天使。

《霹靂嬌娃》(Charlies's Angels) / 2019 / 美國 同時具備《歌喉讚2》導演、演員身份的Elizabeth Banks執導新作《霹靂嬌娃》，除親自演出之外也找來Kristen Stewart、Naomi Scott、Ella Balinska飾演主要天使們。劇情描述「波斯利」帶領著天使嬌娃們穿梭於世界各個角落，而當一位年輕的女工程師製造出看似普通卻藏有殺機的危險科技時，這些各具魅力的的嬌娃們即將採取行動。 （全文無雷） 有些電影即使有著明確缺陷卻仍可依魅力掩蓋一切，對我而言，《霹靂嬌娃》就是如此的存在。影片走向不難預測，和眾多商業片相同有著闖關般的劇本，當中也不乏反轉。然而這都不是重點，這部電影的好看，是在它的時髦和魅力。 三位獨具風格的演員組合成天使團體，能不好看嗎？多變的服飾妝容是一大特色，實際出色是在平庸之中塑造足夠立體的角色形象，當茉莉公主Naomi Scott成為天真爛漫的工程女孩、文藝帥氣的Kristen Stewart卻充滿俏皮與戰友關懷，某部分的「反轉」出現在銀幕形象與磨合，也使它注定成為部有趣的作品。 更喜歡的，是在任務。片中缺失明顯，文戲僅是鋪陳下個任務的合理化，而插入的笑點笨拙、無趣，男性角色更是古板。但若單看任務場面，還真是無法否定的好看。緊張刺激卻又聰慧，同時帶有十足的趣味、精彩急迫卻又帶感，華麗衣裳融合蹦迪節奏，不過武戲也不是主體，能「霹靂」又能「嬌」才是。電影像是邀請你到只有時尚、美麗、俊俏和自信的繽紛世界，接著在那時而美艷時而帥氣的冒險之中體會女性情誼，讓你知道女權不薄弱，只是不張揚。 整體而言，《霹靂嬌娃》是部通俗、娛樂的商業大作，也是部每個人都能見其「好看」的作品。或許女權傳遞在當中略顯生硬，不過女力卻大大飽滿而閃亮。彩蛋部分也具備「美麗女聲」的姿態，使118分鐘一點都不慢，甚至能獲得餘味。 推薦指數 ☆8.1/10台灣上映日期：2019.12.27台灣代理片商：Sony Pictures 索尼影業（圖片出處：《霹靂嬌娃》電影海報、劇照。）成立的心得分享帳號，歡迎垵下追蹤！躲在電影裡的詩人 #霹靂嬌娃 #霹雳娇娃 #神探俏嬌娃 #新霹靂嬌娃 #阿拉丁 #伊莉莎白班克斯 #克莉絲汀史都華 #山姆克萊弗林 #娜歐蜜史考特 #女權 #女性 #女力 #歌喉讚 #電影 #躲在電影裡的詩人 #CharliesAngels #CharliesAngelsmovie #ElizabethBanks #KristenStewart #NaomiScott #EllaBalinska #PatrickStewart #SamClaflin #ArianaGrande #MileyCyrus #LanaDelRey #cinema #film #movie #cinemawriter_1 

《她們》無雷影評：她們，讓女性大放異彩、自身獨立。

《她們》(Little Women) / 2019 / 美國 繼1994年女導演吉蓮阿姆斯特朗（Gillian Armstrong）後，時隔25年《淑女鳥》編導葛莉塔潔薇（Greta Gerwig）執導新版《小婦人》改編電影《她們》，不僅找來曾合作過的瑟夏羅南（Saoirse Ronan）、提摩西夏勒梅（Timothée Chalamet）飾演喬與羅禮，更在諸多部分以自身觀點與現代視角重新詮釋經典名著。 （全文無雷） 「每個時代都需要有自己的《小婦人》版本」，葛莉塔潔薇這麼說。與原著不同的是，本次除了以時空交疊手法使重心聚焦於童年和成長後的對照，編導也將艾美詮釋成更近現代化的女性樣貌，不僅為馬區一家帶來新的火花與情感，同時使女性獨立、思想加倍濃烈。 文本透過四姐妹的成長歷程呈現豐富的人生階段及感悟，無論是喬的自由；瑪格的理性；貝絲的現實；艾美的大膽和追尋，愛、包容、和解始終離不開馬區一家，同時濃烈的情感造就喬所留下的經典名句：家人，是世界上最美好的存在。 不可忽略的是，時代洪流之中如何找到自主權，電影給出了具有說服力及關懷的解答。喬在故事中獨樹一格，她憤世嫉俗、離經叛道，卻擁有堅持理想、掌握自我的存在理念，她留下了至今仍發人省思的女性共感，留下炙熱、高度的尊嚴野心。而在本次改編中能與喬競爭的艾美，多了一些倔強與自信。她在自我能力上發揮得不留餘力，她學習、努力，為了爬上更高的地位，同時她不失自我性格與初心，成為討人喜歡，同時大放異彩的獨立女性。 另外，羅禮一角，就如陪伴著女孩們的你我相同，會對她們迸出人道情思，會想在她們遭遇困難時伸出雙手，也會因她們的成長而感到雀躍。然而他也成了文本內父親外的男性影響，沒有權力，只有平等，他的一切為女孩帶來個體之外的省思，帶來自主權的追求與覺醒。 而談及原文名稱「Little Women」，其實是泛指青少年步入成人時期的關鍵性轉變，實際與描寫年輕已婚女子的「小婦人」詞彙無太大相關。此次電影譯名《她們》，一方面可視為和改編一同帶來新的詮釋，一方面或許也可作為長久以來翻譯迷思的突破吧。 電影評價：A+台灣上映日期：2020.01.22台灣代理片商：Sony Pictures 索尼影業（圖片出處：《她們》電影海報、劇照。）成立的心得分享帳號，歡迎垵下追蹤！躲在電影裡的詩人 #她們 #小婦人 #小妇人 #葛莉塔潔薇 #瑟夏羅南 #艾瑪華森 #弗洛倫斯佩治 #蘿拉鄧 #提摩西夏勒梅 #梅莉史翠普 #文學 #美國 #經典 #電影 #躲在電影裡的詩人 #LittleWomen #LittleWomenMovie #GretaGerwig #LouisaMayAlcott #SaoirseRonan #EmmaWatson #FlorencePugh #ElizaScanlen #TimothéeChalamet #MerylStreep #JoMarch #cinema #film #movie #cinemawriter_1 

女孩是需盛開的花蕊，《女孩要革命》影評：孤傲的徒花，做我要的事。

《女孩要革命》(Papicha) / 2019 / 法國、阿爾及利亞、比利時、卡達 改編自九〇年代真實事件，阿爾及利亞首場時裝秀。新銳女導演Mounia Meddour首部劇情長片《女孩要革命》重現國家傷疤「黑色十年」致遭禁播，而後代表該國參與2020年奧斯卡最佳國際影片競爭。劇情描述18歲的女大學生熱衷於時尚設計，白天是倡導自由平等的普通學生，晚上則和閨密們一起出遊玩樂。但隨著社會風氣變得愈來愈保守，她拒絕接受國家激進派訂定的新禁令，並決定為這種種不平等奮鬥，破天荒舉辦阿爾及利亞史上第一場時裝展。 （以下有雷） 那是九〇年代，是阿爾及利亞內戰，是黑色的十年。隨著愈為緊促的國內時局，保守價值觀日益漸漲，街上開始出現限制女性的海報，甚至有著黑衣團體貿然出現譴責叛徒，他們要求女性虔誠宗教、衣著傳統服飾，永遠不得成為自我。當然，女孩是渴望自由的。從開頭的夜店場景和穿衣風格，再到搭上男子與大膽性格，初生之犢般的反骨，使就讀服裝設計的她，夢想就是辦一場有音樂、有模特兒，有觀眾的時裝秀。 但影片重點不在這，是在主角與姐妹、他人和時代的碰撞來回。無論是揭露「開明」對象的「保守」價值或是野蠻世界的刻板思想，片中以身旁變化推演至國家動盪，那被槍擊的家人、那奉承男人主義的姐妹、那色慾薰心的守衛。為何悲劇一再發生，女孩卻只能埋頭針與線之中？ 原名片名「Papicha」在阿爾及利亞中代表「反抗者」，在俗語也有「時髦女孩」之意，如同披戴頭巾的保守同學內心也有著音樂靈魂，大時代中的小人物也有反抗的權利，即使它並不會成為權力。然而電影可惜是在幾次事件中的處理笨拙，能發現角色叛亂與轉折相較劇本描繪是過於迫切的，令人感到被推於劇情衝突之中，好在攝影補足未能傳遞的情緒和氛圍，創造出具有能量和影響力的成果。 一再地嘗試抗爭，卻永遠無法結為果實。《女孩要革命》以女性的獨立和力量訴說自由宣言，即使時代給予污辱給予譴責，然而在這段近代史上卻依然能因她們的站出帶來煽動性，甚至受到社會的真實重視。就算電影能看出青澀樣貌，不可否認的卻是它造就了美麗且自由的真實。 推薦指數 ☆8.1/10台灣上映日期：2019.12.06台灣代理片商：光年映畫（圖片出處：《女孩要革命》電影海報、劇照。） 成立的心得分享帳號，歡迎垵下追蹤！躲在電影裡的詩人 #女孩要革命 #帕皮卡 #阿爾及利亞 #政治 # 歷史#服裝 #時尚 #服裝設計 #時尚設計 #女性 #奧斯卡 #光年映畫 #電影 #躲在電影裡的詩人 #Papicha #MouniaMeddour #LynaKhoudri #ShirineBoutella #AmiraHildaDouaouda #YasinHouicha #ZahraManelDoumandji #MarwanZeghbib #AidaGhechoud #MeriemMedjkrane #cinema #film #movie #cinemawriter_1 

女性、女家將和鋼管女郎。國片《迷走廣州》影評。

《迷走廣州》(Mickey on the Road) / 2020 / 台灣 常見的台灣傳統文化，放進電影成了少見的題材，尤其是把陣頭家將和廟會鋼管作為角色的生命本質，而並非只是部分或者刺激。編導陸慧綿的首部劇情長片從台灣文化開始，也從女性開始。首次主演電影的葉寶雯飾演渴望跳家將的單親女子，成天不是在廟口學習陣頭，就是和跳鋼管的張雅玲處處冒險，順便去小巷塞點傳單、街機偷點零錢，再從靈籤機帶走仙女。 只是生為女性，讓葉寶雯的家將之路不被認可，同時在反抗之於，她還要照料到那每日酒醉，不知明天會從哪裡醒來的母親。所以生而為女，且由缺席父親的家庭和庶民文化塑造成的她，面對未來，又該何去何從？另一面，開朗自信的張雅玲人見人愛，無論是電子花車還是夜店表演，甚至是廟口來的搞怪男子，她都能充滿熱情的用力衝撞。不過卻因驗孕棒上的兩條線，打翻了原有的生活。所以她們必須逼迫自己找到答案，藉由廣州的尋「父」之旅。 可見這已不是一般公路電影。兩人帶著各自的焦慮和文化，在陌生的地域中荒唐跑跳，有時失控，有時動情，但都顯得令人同理。於是就算最後，兩段生命都受到狠狠的傷害，然而她們不曾倒下，依舊貫徹自小的忠心理念、專業興趣，也成了種體制下的抗爭，從愛情、父女，到傳統與性別。 不論是葉寶雯還是張雅玲兩位青澀的要角，都展現了無畏鏡頭的成熟表現；苗可麗飾演的母親戲份不算多，卻撐起了厚重情感，展現內在的層層複雜，非常精彩。此外，又好喜歡編導陸慧綿在前段的台灣取景，刻意匡限於廟口、巷弄等草根地點。也因如此，那些霓虹光芒照射出的女性樣態，才顯得更是美麗與茫然，且把迷幻的對照了傳統的，歡騰的延伸出了悲憤的。其實《迷走廣州》只要將小小的斷裂感和台詞改正，就會是部頗為出色的處女作品。 電影評價：B- 台灣上映日期：2020.11.27 台灣代理片商：繁盛映畫 WildGreenFilms （劇照來源：《迷走廣州》官方 Instagram。） 更多第一手資訊，歡迎垵下追蹤！躲在電影裡的詩人 #迷走廣州 #迷走广州 #葉寶雯 #張雅玲 #苗可麗 #陸慧綿 #徐裕傑 #蔡明修 #溫吉興 #劉繼勛 #金馬 #金馬獎 #金馬影展 #台北電影節 #台灣 #廣州 #陣頭 #家將 #傳統 #文化 #女性 #公路電影 #電影 #躲在電影裡的詩人 #MickeyontheRoad #TGHFF #cinema #film #movie #cinemawriter_1 

回顧日本年度最熱劇集！《輪到你了》：交換殺人遊戲，開始。

 《輪到你了》(It Is Your Turn) / 2019 / 日本 從不被看好的煩雜世界觀到收視率近20%的全民話題劇，《輪到你了》出自秋元康企劃原案，由田中圭、原田知世、西野七瀨、奈緒、橫濱流星等超過30人共同演出。這是睽違25年再次以連續兩季播出的日劇，並分為第一章（10集）、特別篇（1集）、第二章反擊篇（10集）、房門之內（18短集）、過去的門（2短集）五種樣貌播映。劇情描述新婚夫婦手塚菜奈和手塚翔太住進了公寓的302號房，開始新婚生活。在菜奈參與的居民會中，管理員說道「誰都有想要殺掉那傢伙的瞬間吧」，其他居民也乘話題說了起來。接著居民半開玩笑地把想殺的人的名字寫在紙上進行抽籤，「交換殺人遊戲」就這麼開始了。「交換殺人」，描述犯案時若兇手處決的對象與兇手本身毫無關聯，警方會應無動機而難以找出真兇。因此「交換殺人遊戲」代表的是一群人共同在紙條上寫下想殺的人，並在混亂抽籤之中獲得紙條，若你在紙上寫下的人已遭人處決，你將會收到「輪到你了」信息，由你開始遊戲的下一步。 作為接檔維持10%收視率的《我是大哥大！！》、《3年A班－從此刻起，大家都是我的人質－》之後的劇集，《輪到你了》在初期的表現其實不如預期。超過30人的住戶裡頭，就算每次都有著字幕顯示房號與名字，對觀眾而言仍然難以辨認每位角色的背景來歷，而在不熟悉人物的故事中該如何進行推理，這難上加難的入門點，很快地就在第二集就顯示於6.5%的收視率上。但又是為何這遭人嫌棄的劇集能在5個月後攀升到年度收視率前幾名的位置，也許，真的該歸功於本身的豐富性與可觀點了。 成天背著桶的大叔、怪裡怪氣的女孩、全身是傷的學生、翻垃圾桶的女人、做警察、做醫生、做黑道卻都不太正常的每一戶。觀看這部劇就像是存活在暗黑版的真實世界，我們不曉得身邊的親朋好友何時會揭開自己背後的故事，又何時會動手處決紙條上的那一個人，而在面臨不斷到來的死者時，該去相信你所認知的「好人」，還是該自成一派、特立獨行，面對這隨時可能死亡的世界？這也是在殺人遊戲之外的一個課題。彷彿是大混戰的狼人殺，和平凡的懸疑劇相比，本片不是魚餌般的丟下疑點，它像撒魚網的無時無刻丟擲線索，一個轉場又或一個音效，就能大大影響你先前所做的一切推論，前一秒你相信的鐵好人，在下一秒可能就成為你的首要嫌疑人。不斷放出的線索，使這部劇始終無法簡易的被預測出兇手的真貌，這能令觀眾能親自推理、親自分析的懸疑劇，已經再次誕生。 在不同篇章的企劃之下，人物完整度和立體感既引人好奇又嘖嘖稱奇，光是依靠角色就能製造極大戲劇性的本劇卻又加入「交換殺人遊戲」和「輪到你了」字條，就像是在無與倫比的音符上面加上了天籟般的聲響，令人歎為觀止。摸不透的房客、接連不斷的死者、隨時可能輪到自己的「殺」或「被殺」，《輪到你了》不僅僅是《名偵探柯南》般的本格推理或近期的冷硬推理，在當中加入的愛情、道德、心理、科技等描繪，使看似本格派的作品添加了眾多變格派的元素，我們不僅僅是看著疑點慢慢遭突破，同時也是看著極端扭曲的人性層層揭面。 《輪到你了》是近幾年來堪稱最為「過癮」的劇集，在眾多鋪陳線索與篇幅之下，不僅毫無拖沓無趣可言，更是讓眾多觀眾實質感受到了自己能抽絲剝繭的能耐。不凡的是，從第一集開始留下的每一個線索，依然能在經歷19集之後獲得填滿，即便最終集的篇幅稍微不及，卻仍然創造出完整、合理，意猶未竟的新世代經典。 影集評價：B+台灣上線日期：2019.04.15-（第一章） / 2019.07.02-（反擊篇）台灣上線平台：KKTV（圖片出處：《輪到你了》電影海報、劇照。）成立的心得分享帳號，歡迎垵下追蹤！躲在電影裡的詩人 #輪到你了 #輪到你了反擊篇 #房外之門 #過去的門 #あなたの番です #あなたの番です反撃編 #あな番 #日テレ #日曜ドラマ #袴田吉彦 #片岡禮子 #生瀨勝久 #大友花戀 #和田聰宏 #奈緒 #原田知世 #田中圭 #横浜流星 #真飛聖 #安藤政信 #浅香航大 #筧美和子 #秋元康 #西野七瀨 #乃木坂46 #躲在電影裡的詩人 #cinema #film #movie #cinemawriter_1 

《布紐爾 超現實人生》影評：追逐超現實的紀錄之旅。

《布紐爾 超現實人生》(Buñuel in the Labyrinth of the Turtles) / 2018 / 西班牙、荷蘭、德國 被譽為超現實主義之父的西班牙籍導演布紐爾，從1928年的首部作品至1977年的最後一部影片，不僅多次榮獲坎城影展金棕櫚獎、威尼斯影展金獅獎，還曾獲得奧斯卡最佳外語片（現 最佳國際電影）及多項提名。《布紐爾 超現實人生》是關於1933年紀錄片《無糧之地》的追憶，當時深受多方打擊的他，是如何面對一切，並從超現實導演轉為紀錄片導演呢？ （以下有雷） 不論是否認識布紐爾，影迷們或多或少都見過「剃刀割眼球」的經典片段，這正是布紐爾於1929年的首部超現實短片，《安達魯之犬》。然而好景不常，引起風潮的隔年之作，《黃金年代》被批為傷害風俗，遭到50年的禁演，甚至成為享譽內外的知名醜聞事件。即便它至今被視為超現實電影的高潮與終結，仍無法抹滅布紐爾當時陷入的瓶頸。 所有拍攝贊助離去之後，布紐爾成天與好友拉蒙沈溺酒吧。某天回家時，拉蒙隨手買了張彩券，說道：「如果我中獎，就投資你拍片」，誰曉得就這麼一語成真。不久後，30歲出頭的布紐爾接下法國作家的拍攝邀請，與拉蒙及團隊親臨偏鄉Las Hurdes紀錄古老、貧困與野蠻的文化。旅途中，布紐爾不僅深受創作混沌與迷惘，同時童年父親及恐懼的噩夢也多次襲來，他與拉蒙爭論不休，與政治、觀眾及時代也無從和解。於是，《無糧之地》並非一般紀錄片，它是建立在《安達魯之犬》、《黃金年代》上的延伸。 沒錯，Las Hurdes原已是荒謬的地區，然而在「紀錄」之中布紐爾不僅「刻意」射殺驢子、扭斷雞頭、強逼山羊落崖，還在成品內以冷漠的旁白，華美的交響曲與死亡影像並行，「事不關己」與「人道關懷」的矛盾及衝突，引起無極限的省思和批判，同時使《無糧之地》成為一部「超現實的紀錄片」。 看似荒唐與灰暗，夢魘卻彷彿眼前的一切，或許正是布紐爾的超現實吧。《布紐爾 超現實人生》以動畫及配樂的詭譎奇幻之貌，令我們一同參與布紐爾的創作歷程。電影有徬徨掙扎、友誼衝突、死亡宗教，同時帶來「電影」定義的思考，可惜最終結於政治下的友情還是短淺了點。（而觀看前若能先行了解布紐爾、《無糧之地》會更好。） 推薦指數 ☆8.4/10台灣上映日期：2019.11.29台灣代理片商：佳映娛樂 JointMovies（圖片出處：佳映娛樂提供。） 成立的心得分享帳號，歡迎垵下追蹤！躲在電影裡的詩人 #布紐爾超現實人生 #布努埃尔在神龟迷宫中 #布紐爾 #無糧之地 #黃金年代 #安達魯之犬 #超現實主義 #超現實 #傳記 #西班牙 #導演 #紀錄片 #電影 #躲在電影裡的詩人 #BuñuelintheLabyrinthoftheTurtles #Buñuelenellaberintodelastortugas #SalvadorSimó #LuisBuñuel #Unchienandalou #LasHurdes #Lâgedor #LandWithoutBread #ThatObscureObjectofDesire #TheDiscreetCharmoftheBourgeoisie #TheGoldenAge #Review #cinema #film #movie #cinemawriter_1 

那一夜的男孩與樂園，2019金馬國際影展電影短評彙整（二）。

《罪樂園》(The Promised Land) / 2019 / 日本 劇本核心是深厚的，三條故事線及連結疏理相當順暢，然而剪輯帶來的拼裝感卻頗為可惜。關於社會和人性的洞察是日本電影常見題材，不同的是本片將一切拉至封閉農村之中，在凸顯「罪與罰」的同時引領人性墮落，因此更能看見無法逃脫的人類樣貌，也明顯感受「罪」與自己的距離逐漸拉近。在壓抑氛圍中該如何找到一縷光的存在，又該如何擺脫腐蝕著的黑暗，《罪樂園》帶來了省思。 票選分數 ☆4/5 《側顏》(A Girl Missing) / 2019 / 日本、法國 展現導演實力的一部影片，觀眾感受到的遠比鏡頭傳遞的還多。執行上的「收斂」是精準的，點到為止及留白橋段帶來的意境渲染十分強烈，輕易塑造出複雜且立體的角色，同時又能輕易滲透，憎恨卻不盲目，瘋狂卻不瘋癲。可惜的是，導演導得好，演員演得妙，卻仍缺少將各層面放大檢視的躍升點。 票選分數 ☆4/5 《那一夜》(Over Night) / 2019 / 日本 同是常見的日影類型，卻將層次與內涵推上頂端。片中藉由善惡邊緣的事件道出法律和現實的不等，道出家人與家人之間的衝突紐帶，道出社會給予罪犯親屬的殘酷壓迫，卻又不失人性間的溝通橋樑。就如「那一夜」在每個人心中的不同啟發，或許悲哀，或許幸福。導演將眾多不同經驗價值相互催化，形成一部深遠且不可抹滅的糜爛版《小偷家族》，足以堪稱年度佳作。 票選分數 ☆5/5 《兔嘲男孩》(Jojo Rabbit) / 2019 / 捷克、紐西蘭 有著Taika Waititi一貫的黑色幽默，《寄生上流》的巧妙對比，《歡迎光臨奇幻城堡》的殘忍童話，但還是太平穩了，甚至淪於平庸。可惜的在於沒有突出的段落，平鋪直述而讓整體情緒不夠立體，流於表面。然而電影無庸置疑的工整，智慧橋段也是有的，更喜歡的是以兒童視角出發的一切，Roman Griffin Davis演得好好，Thomasin McKenzie具有女配角資格，最後結尾收得太可愛了。 票選分數 ☆4/5 總體片單排名： 1.《那一夜》 2.《王牌辯士》 3.《寂寞喧嘩》 4.《兔嘲男孩》 5.《側顏》 6.《罪樂園》 7.《漫畫少女愛啟蒙》 8.《殺戮荒村》 9.《小小夜曲》 成立的心得分享帳號，歡迎垵下追蹤！躲在電影裡的詩人 （圖片來源：《罪樂園》、《側顏》、《那一夜》、《兔嘲男孩》電影劇照。） #罪樂園 #楽園 #側顏 #よこがお #那一夜 #ひとよ #兔嘲男孩 #綾野剛 #杉咲花 #佐藤健 #松岡茉優 #白石和彌 #ScarlettJohansson #ThomasinMcKenzie #ThePromisedLand #AGirlMissing #OverNight #JojoRabbit #日本 #映画 #電影 #躲在電影裡的詩人 #金馬影展 #金馬國際影展 #金馬獎 #2019金馬國際影展 #cinema #film #movie #cinemawriter_1 

日本奧斯卡最大贏家！《王者天下》影評：超乎過癮、熱血爆棚，彷彿真人無雙。

 《王者天下》(Kingdom) / 2019 / 日本 134分鐘毫無尿點，動作場面震撼炫麗、拳拳到肉，20位登場角色絲毫不慌、各顯風采，劇本完整細節得宜、節奏良好，配樂演技相輔相成，熱血爆棚，這部由同名漫畫改編而成的《王者天下》，是日本影壇睽違已久的史詩級年度巨作，在上映不到3個月內不僅口碑良好，更是創下54億票房佳績。當中找來原著作家原泰久親自參與編劇，再加上明星級豪華陣容，包含漫改小王子《我是大哥大》山崎賢人、《銀魂》吉澤亮、《求婚大作戰》長澤雅美、《十二個想死的少年》橋本環奈等，無疑在上映前就已吊足大眾胃口，然而成果表現卻一點都不令人失望，絕對今年度數一數二成功的商業電影之一。劇情描述西元前245年戰國時期，七國分立天下，各據一方。身為孤兒的信和漂在亂世中一同苦練武功，立志成為大將軍；某天，漂受到將軍賞賜，為秦王嬴政效勞，卻遭到暗殺；漂臨死前，曾特別叮囑嬴政，若有不測，務必找回他最信任的兒時玩伴信，助天子一臂之力，奪回天下。於是，信的人生，便由此拉開新的序幕。 以中國戰國時代作為改編的《王者天下》，雖說講的是中國古代武將與英雄故事，但若撇除固有的歷史認知及文化印象，在這部電影之中，那日本影視專有的飽滿情緒、熱血精神和誇大打鬥一點都不令人感到突兀，甚至可說這全高一層次的熱情，使這部電影無時無刻地在激發觀眾腎上腺素，但又並非感到用力過度，一切都那麼自然、單純。不過也因此，本片比起一般真人電影，更像是將動畫以真人的方式呈現，過於淺白的台詞、超乎常人的肉搏等，若在觀看之前能事先調整好觀影模式，相信能更全面的接受這部電影。 演員方面，山崎賢人、吉澤亮兩位佔著重要戲份的重要角色，毫無疑問展現生涯最佳演出，前者將那日漫固有的熱血角色，加上了努力追尋與人性光輝，而在各種武打場面之中俐落乾脆，令人懷疑他是否就是從漫畫中走出的角色；後者一人分飾兩角，展現完全不同的兩種風格，而在鏡頭轉換之間能令觀眾一眼看出銀幕上是哪位角色，表現驚艷的不可思議；另外在定裝照上感到突兀的橋本環奈與長澤雅美，更是將那配角的角色執行完美無缺，前者即便身穿山之民的衣裝，依然塑造出一位可愛、惹人疼又負責任的角色；後者則霸氣外露的成為一位領導軍隊的君王，在打鬥場面中的氣勢更是非凡。也因此論演員整體，每位角色確實各司其職，包括其餘未談到的角色，那懦弱貪婪的成蟜、那中立威猛的王騎等，都是在銀幕上出現一次就令人難以忘記的角色，這種鮮明描繪與演員展現，就已可說這部電影不得不看。 而在節奏表現上可圈可點，134分鐘內無一刻令人分心，從開頭的兄弟情誼、中間的旅途磨合、後期的招募與戰爭，再加上不時穿插的武打場面和權謀鬥爭，不斷地讓我們感到一層又一層的重重爽度及爭奪心機。尤其是那角色間的互動及塑造上，更連結到了各個場面之中，武打方面從信與嬴政的熱血俐落、楊端和的狂放自如、王騎的以一擋百，和那不時出現如同遊戲魔王般的成蟜手下們，這部電影就如兒時第一次打無雙遊戲的快感，內心的澎湃和爽度，簡直不可言喻；計謀規劃上，單純卻有義氣的信、冷靜卻有慾望的嬴政、從利益到友誼的貂、楊端和與那最有趣又摸不透的王騎，每位角色間的衝突不只在肢體，也在內心。 《王者天下》是2019年表現最佳的一部娛樂商業大片，它熱血、爽快卻不失文戲及細節展覽，只要能接受漫改風格的話，這絕對是部能在影廳內令你熱血沸騰、哈哈大笑又感到人間情誼的一部電影。而最終，這才正剛起步七分之一的旅途，在口碑與票房雙贏局面之中，是否也代表著日本影壇即將開啟戰國宇宙，走入下一個全新的階段，非常值得期待。 電影評價：B+台灣上映日期：2019.07.19台灣代理片商：ifilm/傳影互動（圖片出處：《王者天下》電影海報、劇照。）成立的心得分享帳號，歡迎垵下追蹤！躲在電影裡的詩人 #王者天下 #原泰久 #山崎賢人 #山﨑賢人 #吉澤亮 #吉沢亮 #長澤雅美 #長澤まさみ #橋本環奈 #橋本環奈 #本鄉奏多 #本郷奏多 #大澤隆夫 #満島真之介 #漫畫 #漫改 #動漫 #日本 #電影 #躲在電影裡的詩人 #Kingdom #YamazakiKento #YoshizawaRyo #NagasawaMasami #HashimotoKanna #ONEOKROCK #cinema #film #movie #cinemawriter_1 

#躲在電影裡的詩人搜尋結果

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