這條痛苦的愛情是一條單行道。《高橋一生》、《蒼井優》演出2020年威尼斯影展銀獅獎《間諜之妻》

一直滿喜歡《#蒼井優》跟《#高橋一生 》兩位演員的，儘管我一直覺得《#高橋一生 》有種浮誇的演技感，但他也有種客氣及與世隔絕的距離感，讓人感覺神秘。《#蒼井優 》則是一位雙眼迷離的女演員，先前在《#她不知道那些鳥的名字 》中，飾演的是一位與工人交往的無業女性時，就覺得她的氣質很多變，她既有種溫柔婉約的靦腆感，但又有種十足無理而絕情的現實感。與《#她不知道那些鳥的名字 》相同的是，她在這部片演出的也是一位為愛痴狂的女生，在想是不是在她的演出裡，總是與「愛」息息相關呢? 一、《#間諜之妻 》劇情簡介 這部電影是黑澤清導演的作品，並與自己的學生濱口龍介(也是日本金獎導演得主)以及野原位合力完成。《#間諜之妻 》是一個講述第二次世界大戰發生前的一段故事，男主角是由高橋一生擔任演出，飾演一位商人福原優作，以及女主角是由蒼井優飾演優作的的妻子福原聰子。這部片既然取名為《#間諜之妻 》，也意味著優作是間諜?而聰子是間諜的妻子嗎?其實，優作並不是受雇於某個國家的間諜，而是一次經過滿州見到的國家機密後，迫使他主動想去將這個慘酷的實情告知大眾。 圖片來源：NHK 二、《#間諜之妻 》演員簡介 福原優作/#高橋一生 所飾演 高橋一生所飾演的是一位與外國人交易的商人，他喝西洋的威士忌、穿著西裝，與外國人是好朋友，崇尚著世界主義的他，一次途經滿州，讓他見識到了可怕的國家秘密，於是他決定站出來揭露這件事情。 福原聰子/#蒼井優 所飾演 她的幸福建立在與先生之間的愛身上，因此儘管是間諜之妻，受人污辱，她也決心要與先生一起奮戰。與東出昌大是小時候的玩伴，東出昌大直到現在還是愛慕著她。 津森泰治/#東出昌大 所飾演 東出昌大在這部劇中飾演的是一位憲兵隊隊長。出場的時間其實不多，但也很明白的，他所出現的時候總是一些關鍵的時間點。 圖片來源：NHK 圖片來源：NHK 三、《#間諜之妻 》金句 1.人們會說三道四的，對你來說正常的事情可能會冒犯別人，我們生活在這樣的時代。 2.這條痛苦的愛情是一條單行道。 3.我是個世界主義者，我效忠的不是一個國家，而是普世正義。 4.你說的正義會殺死成千上萬的同胞。我將被污辱為間諜的妻子。 5.幸福建立在不公正之上?我還是會選擇幸福。 6.你沒看到我看到的，我不想讓你這麼做，但它正在發生。 7.我不是間諜，我是自願的。 8.對我來說，你就是你，如果你是間諜，我就做間諜的妻子。 9.如果滿州的命運選擇了你，它也選擇了我。 10.身體上的分離並不意味著靈魂的分離。 11.是文雄的遺囑驅使我前往，分開是為了更深刻的羈絆。 12.如果時代改變了你，你就不能改變時代嗎? 13.我像你保證我一點也不瘋狂，然而，正是這個現實讓我變成了瘋子。在這個國家。 四、《#間諜之妻 》影評 【以下内容有雷，請斟酌閲讀。】 據Google的介面顯示只有72% 的使用者喜歡這部電影。一般來說我都比較少點低於85%以下的片的，但這部片之前上映時，我就有留意到兩位主角都是我喜歡的演員，再怎麼爛，應該也不會爛到哪裡的心情看了這部。 這部片我很快地就想起曾經看過的兩部片，分別是螢火蟲之墓以及阿基米德大戰，我在想日本對於第二次世界大戰是悔恨而沉默地，就像為了要贏以及顧及面子，所以創建虛華的戰艦以及使用比較殘忍的生化戰又或者偷襲珍珠港。 為了贏，這一切都是手段不是嗎? 然而幾部電影下來，除了看見螢火蟲之墓之中民不聊生的場景、戰爭的殘忍以及阿基米德戰爭裡又或者這部電影裡所想傳達的，其實，日本也是有人是先知的?更讓人感覺日本想敘述的，並不是每個人都是壞人，那不是他們所有的人決定，而是一種集體主義。 我是個世界主義者，我效忠的不是一個國家，而是普世正義。 在法律之中有兩種語言常常與之相伴，一種是「德文」，一種是「日文」，在看這部電影的時候，我同時也想起日文中有許多的德文讀音，像是打工的アルバイト，在德文其實是Arbeit，除了歷史之中二次世界大戰的軸心國：德國、日本、義大利，讓我也思索，德文是在這個時間點潛移默化地流入日本嗎? 其二，這部片也讓我想起一種旅行的方式，便是搭船來往日韓兩國，船上日本人韓國人各半，釜山距離福岡很近，釜山距離福岡的船種有快船跟慢船的差異。有人會訂慢船在船上睡覺。還有另座在韓國與日本之間的島是對馬島。(儘管這部片是神戶港)就是，不禁也期待未來有一天可以從韓日往返。 ▼新山茶花號New Camellia 圖片來源：新山茶花號New Camellia 最後，回到電影上，有人說這部電影中的男主角很自私，因為女主角滿心期待與他在一起實現這個理想，而他藉由掉包電影，檢舉女主角的船隻讓她被逮捕，而他自己順利去美國。 我自己覺得其實他也很清楚了表明，從未想讓女主角參與其中，另一方面，電影中有幕市集，他認為被跟蹤了，女主角說要幫他偷看有沒有人，結果男主角出來後，女主角說她都沒有看見，但男主角仍舊有發現正在跟蹤他的人。 也就是，其實我認為女主角縱使有這個野心，但沒有這個心眼，要是我是高橋一生我可能也不放心真的把電影放在女主角身上，更何況，男主角應該就是算準了喜歡女主角的泰治始終會因為愛著女主角所以保護她的，所以他才舉報她，就像當初她為了成就大局，犧牲掉文雄一樣。 如果你問我只有72% 的使用者喜歡這部電影這件事情合理嗎?以及我喜歡這部片嗎? 我的回答是：我喜歡這部片，但我同時也覺得72% 的使用者喜歡這部電影合理，因為這部劇情略悶，與部分喜歡戰爭片的人喜歡戰爭場景以及科幻的效果相比，這部片的成本並沒有這麼高。其次，兩人之間的愛情故事以及如何說服高橋一生成為間諜的影片，僅短短的一部份。當然在電影橋段也鋪了一個梗，就是女主角問說是不是還有其他的影片，因為她並不認為他就因為這樣的影片從滿州偷渡女生回日本。我在想也是因為他們覺得這部影片並不足以交代整個生化戰的殘忍與現實吧。 但為什麼我喜歡呢?因為比起戰爭場景跟科幻的效果，我更喜歡人性的刻化以及劇中人與人之間的交流的合理性。舉報文雄為保全自己的愛情，舉報聰子為成就大局。如果你沒有多的時間，你可以選擇看其它電影，但如果你有時間，這部片也還是可以看得。 我喜歡男主角最後送給女主角那部電影，那應該也就是他最後想交代給女主角的告白吧! 「我像你保證我一點也不瘋狂，然而，正是這個現實讓我變成了瘋子。在這個國家。」就像女主角所說的一樣，她愛瘋了，也像這個瘋狂的國家。 #間諜之妻 #日本二次世界大戰 #蒼井優 #高橋一生 #東出昌大 #黑澤清 封面來源：NHK

《間諜之妻》：你說的歷史，是誰的歷史？

2020年榮獲威尼斯影展銀獅獎的《間諜之妻》，這次終於在台上映。本片除了是蒼井優和高橋一生第三次合作外，更是日本導演暌違17年再度獲得銀獅獎（上一次是北野武的《座頭市》）。 故事設定在太平洋戰爭前夕的《間諜之妻》⁣⁣⁣⁣⁣⁣，除了優雅的鏡頭和演員精湛的演技，我們還能從中找尋何種歷史詮釋的意義呢？ ▦ 歷史上的女人都在哪裡？⁣ 最近一則來自出版界大佬的臉書貼文表示：「年輕女性大多沒有歷史感」，再度開啟女性的歷史詮釋權問題。魔編作為一位文史科系畢業的學生，實在倍感疑惑，究竟歷史上的女人都去了哪裡？又為什麼，就讀文史科系的學生性別比例多是女大於男，現今的歷史詮釋權卻仍落在男性手裡？而這和《間諜之妻》⁣⁣⁣⁣⁣中的聰子又有什麼關係？⁣ 我們說的「歷史」，究竟是誰的歷史？⁣ ▦ 虛實交錯的勾勒，歷史意義的再建構⁣ 《間諜之妻》⁣⁣⁣⁣⁣女主角聰子的行動，串起了試圖改變世界的力量。作為一個由被動轉為主動的行動者（agency），作者試圖讓歷史中的女性被看見。有人說，角色是虛構的，真實世界根本沒有聰子和優作，然而，國家的間諜故事從來不絕於耳，而歷史的建構過程則是話語權的篩選機制，誰又知道在被刪去的故事中，不曾存在這樣的間諜呢？而諸如《阿基米德大戰》、《花筐》等日本二戰電影，也都透過虛構角色試圖與當時的時代背景對話，其中的反戰思想、人道主義以及戰後的失落帝國，都一再透過文學及影視文本不斷詮釋，作為當今日本人和二戰時的大日本帝國之間的連結，持續形塑國族的樣貌。⁣ 行動者的行動必須放在必須放在特定的社會、物質條件、歷史情境才有解析力，然而我們所熟知的「人類歷史」，卻大多是男人的歷史，包括歷史課本上的政治史、軍事史、科技史，女性的行動者究竟被賦予什麼樣的位置？而透過影視文本的再製，又能帶來什麼不一樣的視角？⁣ ▦ 歷史的性別分野：你的歷史不是我的歷史⁣ 早期的女性主義歷史學家著重在「女性在歷史上是否被看見」的研究，試圖挖掘被淹沒女性文化，並朝向私領域的歷史書寫。然而，私領域的女性歷史書寫卻也造成不同的擔憂，彷彿男人和女人活在不同的歷史空間當中，一方掌握了公領域的大歷史，另一方只能被記錄成私領域的常民文化（女人文化）。於是晚期的歷史研究轉向為「女人如何被歸類在私領域？」，並且持續演變成「女人的歷史除了被看見，更重要的是『如何』被看見」，這其中絕對牽涉性別化的歷史建構，建構的背後來自論述被製造的權力關係。⁣ 在日本，最能看出性別分野的兩大劇種，非「大河劇／晨間劇」莫屬。大河劇和晨間劇兩者皆由NHK（日本的公共媒體，相當於英國的BBC）製作，大河劇在每週日晚間8點播放，一集約為45分鐘，播映時間為一年。晨間劇則是在星期一至五上午8時，播放15分鐘，播映時間連續半年。熟知這兩個劇種的人一定知道，大河劇多半敘述男人在歷史上的豐功偉業，而晨間劇則多是虛構且被賦予女子美德的女性故事。⁣ 在大河劇播放的58年間，僅有14部大河劇是以女性為主角，其他非主角的女性也多半帶有溫順、持家、母愛的「大和撫子」形象。晨間劇的部分，根據黃馨儀（2020）的研究，晨間劇以二戰為背景的作品之女性戰爭體驗多為後方守衛家園與庶民受難，其中最強調「母性」，而「女性即反戰」的思維則不斷複製在晨間劇當中，且多是虛構角色的情況下，只可反映「女性」只能作為不斷被投射的形象，換句話說，是啊，晨間劇讓女人被看見了，卻被建構成「應有的樣子」。⁣ 近年來，愈來愈多真實的女性故事被改編成晨間劇，如《阿淺來了》、《大姊當家》、《童裝小姐》、《笑天家》、《緋紅》等，都讓更多有成就的女性被看見。但問題還是回到了，大河劇出現的男人，才會出現在歷史課本上；歷史課本上的男人，才會被拍成大河劇。所有對歷史的認知，依然被性別化的體系支配著。⁣ ⁣▦ 《間諜之妻》的聰子，戰事中被藏匿的女性⁣ 在故事中，聰子主動參與了和平宣言的計畫，並策劃了大膽的行動。他並非等待救援的洋娃娃，而是運用自己的手段與技巧，想和愛人一同拯救世界的女子。即便電影最後，對軍國主義的嘲諷與痛心，仍代表著女性背負的反戰形象，但能使用如此尖銳張揚的方式抒發，展現了不同於苦苦守候兒子和丈夫回家的母親形象，已是我不得不喜歡聰子的原因了。⁣ 下次，再有人告訴你「年輕女性大多沒有歷史感」，請反問他：「你的歷史是誰的歷史？」⁣ 追蹤★彡魔法少女の電影紹介所⁣☆彡 👉 @mahoushoujojo #間諜之妻 #スパイの妻⁣ 過去魔編寫的電影性別議題： 從《午夜天鵝》開始了解跨性別知識 順性別可以演出跨性別角色嗎？從《迷失安狄》來說起 賀歲片中的Drag Queen👑 談談《男兒王》的性別越界 《花漾女子》：厭女情結與「黃金男孩」保護機制 

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《間諜之妻》：你說的歷史，是誰的歷史？

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