電影前的晚茶🤣🤣 #雙子殺手

《雙子殺手》

人心尚有良知而惜命、人際尚有同情而知彼 #雙子殺手 #GeminiMan ⠀ ⠀ 【從個人良知到科學良知】 曾在廢死討論的議題看到轉發自一位法官的自白 「作為法官，我不知道自己是社會正義的捍衛者」 「還是披著法律外衣的合法殺人犯」 「尊重、敬畏生命，是每一個法律人的最基本良知」 在此並不是要藉由這部電影牽扯到廢死 是電影主角亨利的退休理由讓我想到上述字句 也讓我理解到生而為人，「良知」的重要性 殺手亨利奉命所殺的對象幾乎都是恐怖份子 但他還是會因殺了人而惡夢纏身 會害怕照鏡子時看見毫無惻隱之心的自己 法官和死刑執行者所面對的都是已經犯死刑罪的壞人 但還是有不少真實事件或影視作品的劇情傳達出 他們的良心不安使之精神崩潰或做出彌補犯人的行為 犧牲少數人，拯救多數人的決策，理性思考完全正確 但多數人還是會因日後的良心譴責而遲遲做不了決定 以上的例子會如此地讓人痛苦和掙扎 那都是因為我們保有了「良知」 一套人在判斷是非對錯時，作為基準的價值觀 以感性面解釋，是從人類情感而來的呼喊 教導我們同情他人的取悅和善待方式 賦予我們不傷害他人的義務和責任感 進而於社會促進人與人之間的關係，讓世界更美好 反過來說，若一個人沒有良知，傷害人不會感到愧疚 內心不會被任何的道德秩序約束 放棄愛他人的情感，只留下為己的私利 那與叢林野獸、殺人機器有何兩樣 拉回這部電影所探討的複製人議題 之所以基因編輯這項科學創舉至今仍備受爭議 其中一個原因便是有被濫用的社會風險存在 科學發展固然重要，可是在抵觸「良知」的情況下 確實有該受到監管甚至是暫緩的必要 原子能的歷史教訓早已告誡我們 稍有違背人道的科學一旦落入有慾望的權力者之手 得到的結果只有無情的破壞以及更大的階級分化 ⠀ 【所有罪惡由自己承擔】 常見的人道議題電影中只要有人被基因或藥物改造時 最後的下場都是被銷毀以免留下後患 或許是由重視人文的李安執導的緣故 在這部反而是以導正被改造之人的思想為劇情發展 於是電影的標語「誰能從你手中救出你自己」 除了明指亨利要逃脫年輕版複製人的追殺外 也可解讀為亨利欲將年輕版複製人從痛苦人生中救出 許多關於親子互動的文章寫著「別活在父母的期待」 目的是要孩子能夠自主且無壓力地成長 站在父母的角度剖析，他們所加諸的期待 潛意識裡有的是年輕時的人生缺憾 然而也有的是曾經犯錯後的罪惡感 進而延伸至不願讓下一代也承受同樣罪惡的使命感 對亨利來說，成就下一代的安穩已是最大的自我救贖 ⠀ 【先了解別人再表達自己】 促使年輕版複製人歸正的契機不盡然是亨利的教化 我反倒覺得是製造他的邪惡父親不夠有同情心所致 這點剛好詳細說明了前段「父母期待」的兩面意涵 邪惡父親是一昧地希望年輕版複製人成為完美殺手 以為將本尊的不完美除去就能達成他的野心 卻從沒顧慮到年輕版複製人同樣身為人會有的焦慮 相反地，亨利則是以「和自己對話」的心態表達同情 並獨自背負對他而言已坦然的罪惡感 讓年輕版複製人理解且無負擔地符合亨利的期待 其實不單是親子，任何人際互動都一樣 傾聽的出發點是為了理解，不是為了回應自己的理念 先去理解對方，才有資格爭取讓對方了解自己 ⠀ https://instagram.com/p/B4Fry8Yjg7m/

正因情感脆弱，所以我們堅強 / 電影《雙子殺手》

第一部認識李安的電影，是《喜宴》。當時年紀很小，很多地方看不懂，但也大概知道故事的輪廓。後來漸漸學會看懂電影，才真正愛上李安的鏡頭語言和說故事方式。 他可以在很多不同題材的故事裡，去挖掘角色最細膩的情感，每次都讓我為之動容。 上一部《比利林恩的中場戰事》更是近幾年我最愛的電影之一。在得知他的新作《雙子殺手》會在我生日前後上映，更是毫無猶豫的買票進戲院。不為別的，只為看看他會怎麼處理這個關於殺手的老掉牙故事。 《雙子殺手》用了很高規格的拍攝技術，據說幾乎沒有戲院的設備可以支持上映4K 120楨的規格。 《比利林恩的中場戰事》當時最震撼我的是：主角細微的表情變化、眼神傳達，都在高規格的製作中畫龍點睛的為故事加分。 同樣的，《雙子殺手》我也抱著高規格的期待坐進了電影院的座位裡。 午夜的最後一個場次，觀眾屈指可數。除了後方的一對情侶，只剩下三個落單的人，其中一個是我。 電影結束後，開始跑馬製作人員名單，後方的情侶男生先發話。 「好像沒有我想像中那樣好看。」 的確，如果把這部片當作是一般的動作電影，在剪接和敘事的節奏上來看，的確是不及格的一部。（李安真的不適合這種熱血陽剛乒乒乓乓） 但電影有趣的地方就在這裡，每個人的觀影經驗體會到的都不太一樣。 【人生的缺憾只能由自己圓滿】 亨利是職業殺手的業界翹楚，在盡忠職守的二十五年間，因為親手奪去無數人性命而患上了失眠症。為求心裡安定決定退休。卻在他退休之際，得知最後一項執行任務的機密而引致殺身之禍。 在與殺手交手的過程中，他漸漸覺得不對勁。不論是對方的身手、身形和長相都讓他感到熟悉不已，對方甚至能預測他下一步的行動。 在DNA的鑑定之下，才知道原來這個殺手是他的複製人。一個更年輕、更健壯的自己。 經過幾番交鋒，終於和年輕的自己談合，形成合作關係。他勸解年輕版的自己，應該去做點別的事。比如當一個丈夫、做一名父親，把現在的他過去曾放棄的人生都完成。 「如果有能重來一次的機會，還浪費掉實在太可惜了。」亨利開玩笑般的對著年輕版的自己說。 雖然故事沒有著墨太多亨利過往的人生，但在他說了這句話以後彷彿道盡了一切。這句話也是整部片裡我最愛的對白。 好像我們也是這樣。只是我們遇到的不是有著相同基因的複製人，而是跟自己有著密不可分血緣關係的子女。 在那些神態、語氣和眼神流轉中，我們在子女身上窺見自己的影子。在走過的人生路上，錯過的那些風景，很容易的就希望子女們能代替自己去看一看。彷彿是一種補償心態。 但這樣將遺憾寄託在一個獨立個體身上，卻容易為關係造成破滅。 【在老掉牙的故事裡，看見存在已久的心理疾病】 老實說，這個故事引不起我的興趣。只是想知道李安想透過這個老掉牙的故事傳達些什麼。 終於在最後，老威爾和小威爾與反派正面交鋒的時候，反派說出了我認為是整部電影想傳達的核心。 「我做錯了什麼？我不過是在解決社會問題。那些軍人士兵，從戰場上回來，罹患憂鬱症、PTSD。只要我製造出能力相同，但不具情感，不會老化的複製人，我們就可以派這些武器去打仗。所以我到底做錯了什麼？」 這樣一說，似乎也有道理。在李安上一部《比利林恩的中場戰事》中，就對創傷後壓力症候群（P.T.S.D）有了許多的描述。這種創傷只是在戰後歸來的軍人身上比較被大家所熟知，其實它潛藏在每一個人的生活之中。 罹患P.T.S.D的患者會出現焦慮、長期失眠、惡夢、情緒易怒或傷害自己，也有人的症狀是將自己的情感麻木，以逃避再次經歷創傷經驗。 一個罹患P.T.S.D的軍人，即便他再十八般武藝，都會在緊要關頭做出失常的反應及行為。 反派的立場與初衷，我認為是好的。他只是看到這個疾病帶給社會的問題，並且有許多人不願或者也不知道應該就醫。因為P.T.S.D患者的症狀，大部分都只是稍稍影響生活的狀態，並不太會出現極端的傷害他人的行為。 李安透過一個反派，帶出了我們急需討論的問題。 創傷後壓力症候群的患者，不只戰後士兵，還有每一個曾遭受性侵、童年創傷的平凡如我們的人。 【如果沒有了情感，我們是不是就能更無懼的迎接人生挑戰？】 但他忘了最重要的。 因為情感的脆弱，使得我們能發現到自己的不足與缺陷，也才能在人生的道途上，以不斷的探尋來讓自己更堅強。也因為每個人都努力的讓自己更堅強，這個社會才是現在這樣多姿多彩的樣子。 正因為我們擁有著脆弱的情感才得以成為堅強的創造者，在追尋生命意義的過程中帶給世界一點溫暖與美好。 人類的情感，正因脆弱，所以堅強。 這部電影美中不足的地方，就是沒有讓我感動的配樂或歌曲，使得情感無法繞樑三日不絕於耳。但有精彩的幕後花絮： #電影 #觀影心得 #雙子殺手 #李安 #威爾史密斯 #創傷後壓力症候群 #補償心態 #關係 #子女關係 #生命意義 #情感 #脆弱 #堅強 

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李安在專訪座談提及，以往多拍女人戲，希望能多陽剛一點。 #理性與感性 、 #臥虎藏龍 、#色戒 、#喜宴 、斷背山 、#綠巨人浩克 、比利林恩的中場戰事、#雙子殺手 .. 無一不女，反抗主流、父權，如何比陽剛更剛，以柔克剛玩味空間可能才有辦法伸展。 《斷》男同志屍體被棄荒野，作為犯錯的警示，《飲》父女各自追求愛慾是難啟齒的家庭背叛。 女人群戲 清宮戲、職場戲、女兒家庭戲，三個女人一臺戲。 VIP 、#宛如阿修羅 ( 非常推薦森田芳光2003作品 ) 。男人群戲兄弟械鬥、同志爭風吃醋..。 而將一群女人放在一起，搶男人、搶心性高，心理層面複雜多，《飲》光父親從洗衣機拿出纏繞一塊的絲襪內衣、放錯女兒抽屜都有戲。 清一色女兒 家長是男是女，戲發展完全不同，異性相吸，同性相斥。父女和母女戲表達方式就是不同， 母女戲多表面苛薄彼此，女兒不聽話是吃裡扒外，《飲》父女戲，對賴皮的女兒和剛強的女兒叫起床有不一樣的口吻，對最大最小的女兒也有差別期待。 姐妹之間嘴上較勁，也隱約透露各自對父母的觀感不一，和自身在家裡的理解。 戲謔角色不手軟 整片笑點最多在大女兒身上，越殘忍對不能被開玩笑、雷最多的人開刀越好笑，喜劇建立在悲劇上，戲謔但無惡意調侃，編導功力蓋世。 食色性也 告子 :「食色，性也」，食慾性慾人的本性。 食在戲裡光明正大攤桌，家人的私人慾求和想擺脫又牽絆彼此，不能攤桌講清楚的不光是性 ( 屋外貓叫春反映屋內人 )，還有因擔心指出對方弱點，一家人個性都好強。 我是為你好 #血觀音 、#誰先愛上他的 ，在其它主題包裝下，裏頭包藏此詞，很多心理書籍也談及這句話，背後諸多意思。 為了爸好、我也不想多吃團圓飯、年紀也相當的伴，所以「梁伯母來陪爸」，就算是討厭的巫婆畢竟能代替自己做不到的。 最想離開的最後留下 片頭家裡掛似二女兒的遺照，二女兒最像母親，母親不在卻守顧這家。遺照預言最先開口要離家的二女兒，最終會在家。 一個廚房容不下兩個女人 ( 更正，容不下兩人，性平意識抬頭，廚房不是女性空間。) 唯一如父高廚藝也是二女兒，廚房的使用描述權力角力的轉換，朱父不讓女兒待廚房，是因廚房活兒太辛苦。一個家誰主廚，家庭氛圍結構改變，#都挺好 做得挺好。 敢叛逆的心最軟 李安的電影特色 1994的台灣景、人造型、流行歌、眾演員，不滯留時間仿不來永恆的獨特美。 文本圖片來源 : IMDb 

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正因情感脆弱，所以我們堅強 / 電影《雙子殺手》

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