《去X的世界末日》第二季無雷劇評：開往明天的旅行。

《去X的世界末日》第二季 (The End of the F***ing World) / 2019 / 英國 英國影集《去X的世界末日》以反社會少年和厭世少女的公路旅行組成。完美的角色塑造和選角，實際描繪出年輕一代腦中的迷茫反叛精神，並打破現實阻擋，在影像中付諸實踐。搭配別具一格的服裝、配樂及基調，在短短的篇幅裡投射整個世界、人生，對著生命意義的吼叫。第二季不辜前季精髓，再次創立劇集新經典。 （全文無雷） 延續第一季帶來的「喪」和高標，《去X的世界末日》第二季，帶來的是更進一步的深度嘗試。故事同樣圍繞在第一季的Alyssa與James身上，加入的新角色Bonnie則作為催化劑，數度挖掘角色內心，成為貫穿全季的重要基礎。 第一集：大膽的嘗試，有驚無險。鋪陳了整季重要發展及動機，補足第一季背景並開啟事件，相當精準；第二、三集：引領觀眾，重回懷抱。「喪」中帶甜是基本，這次的情感描繪甚矣動容，兩集中的深刻情緒盡在不言之中，能給予極高評價；第四、五集：平穩發展，瑕疵出現。但不時引出的意旨鮮明，緩慢滲透觀眾心裡，編劇手法頗為聰慧；第六集：做好準備，邁向高潮。危機、情感、主題逐漸攀升，隨著到來的危機感我們更能感同身受，完全投入在下集故事之中；第七集：深度與情節達至高標。途中不乏黑色幽默，整體意涵持續蔓延，令人十分難忘、得以省思，更是將先前一切伏筆收回；第八集：純粹單純，完美結局。雖無法斷言續訂與否，然而此集帶來的影響及經典性是不可忽視的。角色心境在演員呈現下洩湧而出，背後意涵伴隨情感體會再次高升，而主線反倒簡單至極。這帶來的一切感觸若稱不上完美，那就該重新定義「完美」一詞。 整體而言，《去X的世界末日》第二季再度成為年度影集，無論抱持著再高期待都能在當中獲得回饋。它在延續第一季精神的同時加深整體意旨，引發的思考則以情感包裝，容易入口，深刻思考。 推薦指數 ☆9.4/10台灣上線日期：2019.11.05（第二季）台灣上線平台：NETFLIX（圖片出處：《去X的世界末日》第二季海報、劇照。） 成立的心得分享帳號，歡迎垵下追蹤！躲在電影裡的詩人 #去X的世界末日 #去X的世界末日第二季 #X你的世界末日 #X你的世界末日第二季 #去他的世界 #影集 #英國 #電影 #喪 #青年 #躲在電影裡的詩人 #TheEndoftheFuckingWorld #TheEndoftheFuckingWorld2 #TEOTFW #TEOTFE2 #Alyssa #Jessica Barden #Alex Lawther #James #NaomiAckie #Bonnie #cinema #film #movie #cinemawriter_1 

《這樣不OK》影評：少女心事的平淡無奇。

 《這樣不OK》(I Am Not Okay with This) / 2020 / 美國 在2017年底遇見《去X的世界末日》時，全球 Netflix 尚未發行，當時僅是部第四台小品劇的它，卻讓我捨不得一夕看完，即便知道其實正剛開始，一週後才將播出第四集。2018年初，各國陷入「復古喪」的熱潮，少女們紛紛換上艾莉莎的頭像，渴望有個男孩與自己逃離世界，於此同時，演員潔西卡巴登、埃里克斯勞瑟，大放異彩，成為青少年影劇的代言人之一。 彈指間，隨著續訂消息劇集來到了號稱「最終季」的旅途，而多數人懼怕的「第二季魔咒」反倒讓它更顯耀眼，播出後不僅定義了《去X的世界末日》價值經典，導演喬納森恩特威斯爾的名字，深刻烙印在了影迷心中。於是乎，同由導演執導，同改編自查爾斯福斯曼作品，更加上《怪奇物語》團隊與《牠》系列少女少男的《這樣不OK》，要怎麼不令人期待呢？ 談了期盼、對於前作的熱愛，也許是愛之深責之切，新作反映出的是深深的失望和空洞。女主角身著與詹姆斯雷同的復古毛衣、與艾莉莎酷似的燈芯絨外套，她充滿魅力，卻在小鎮格格不入，原因在家庭、能力，還有初來乍到的轉學身份。其實單就陰影層面，角色塑造得並不差，但在個性和互動上可明顯感到不足，明明往前一步就能再多認識角色一塊，但卻直接大起大落的表演收尾，使觀感像是水波般平淡和幼稚。而我想，是因編導不曾變通過他的「風格」，並試圖造出第二部《去X的世界末日》。 敘事、口白、配樂、美術設計和剪輯，乍看皆與《去X的世界末日》沒有太多差異，不過《這樣不OK》並非為二到三人的單線旅途，而是像《性愛自修室》擁有多數角色的複雜、情緒、互動，甚至包括青少年的自我探索以及超能力，因此若手法活生生地再套同一模組，一切事件、角色將在尚未深入之前就已快速的結束，整體流於表面，顯得生硬，尤其在篇幅短小的前提之下。 於是最大失望不在於耗費整季只為鋪出那尚未開始的起點，而在於整季的長度並不比三分鐘預告來的精彩，以及那和各種作品似曾相似的參雜元素。不過，若不曾觀賞任何一部先前所提之作，《這樣不OK》會是部平穩而流暢的娛樂作品，它集結YA片的青春元素，少了粗糙的既視感，且帶來具有疑慮的單季結尾。 影集評價：C台灣上線日期：2020.02.26（第一季）台灣上線平台：Netflix Taiwan（圖片出處：《這樣不OK》、《去X的世界末日》電影海報、劇照。）成立的心得分享帳號，歡迎垵下追蹤！躲在電影裡的詩人 #這樣不OK #非我所愿 #不了 #去X的世界末日 #怪奇物語 #喬納森恩特威斯爾 #蘇菲亞莉莉絲 #傑西卡巴登 #埃里克斯勞瑟 #去他的世界 #影集 #美國 #電影 #喪 #青年 #躲在電影裡的詩人 #TheEndoftheFingWorld #TEOTFW #it #JessicaBarden #AlexLawther #IAmNotOkaywithThis #SophiaLillis #RichardEllis #Teen #2020 #cinema #film #movie #cinemawriter_1 

#看插畫學日文-平假名-わ

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::家人們誰懂啊:: 盤點4大帥哥顯眼包，不但搞笑還顏值爆表💥

不知道你有沒有聽過「顯眼包」這個詞呢？這個詞在大陸已經流行了好一陣子，簡單來說，就是指在一群人之中，最突出、耍寶的那位；而今天呢，介紹大陸的四大青年顯眼包讓妳認識，他們不止可以逗你笑，顏值更是各個都在線呐🥴 🔗文末也有附上一些有關於他們的影片，一起來放鬆一下吧🔗 1. 王鶴棣 如果妳有追近期的熱播陸劇「以愛為營」，那麼妳對他絕對不陌生，就是我們的時總—王鶴棣啦，他以綜藝節目裡的西瓜頭為最經典的顯眼包名場面，在節目中完全沒有包袱可言，總能讓觀眾哈哈大笑，而在戲劇作品中，不論是之前的蒼蘭訣，還是現在的以愛為營，優秀的表現都讓大家印象深刻呐🥰 西瓜頭本頭在這🍉👇🏻 2.范丞丞 最初是以「偶像練習生」的偶像身分出道，而近期參與了比較多的綜藝節目，也因此產生了很多的名場面，每次只要看到有范丞丞的綜藝節目，總能讓我笑到肚子痛🤣；不過，認真投入在舞台的他也是非常有魅力的，總會有一種”這是同一個人嗎？”的錯覺出現🫣 泥潭裡的顯眼包🧱👇🏻 3.白敬亭 曾為「明星大偵探」的常駐嘉賓，在節目中製造了很多讓人意想不到的笑點，但同時的，白白的邏輯能力也超強，能夠很有條理的推論事情的經過發展並帶大家一起探討真相；在戲劇裡的表現，更是不需要多說了，每有一部新劇，總會再圈到一批新粉絲😍，在服飾品牌「GOOD BAI」及歌唱圈現在也有了很不錯的成績，真的是很全方位的藝人呐🥳 非常沈迷於玩濾鏡的⋯史瑞克👽 4.魏大勛 他和白敬亭之間的互動堪稱「相愛相殺」，總能把觀眾們逗樂，最令我印象深刻的一幕是他在「明星大偵探」中扮演的白雪公主，非常投入在角色當中，所有製造了很多笑料；今年也因為扮演陸劇「我的人間煙火」中孟宴臣的總裁角色大爆火，也是非常的有實力的💥 小公主來囉👸👇🏻 一起來看看帥哥顯眼包們的名場面🎬 #顯眼包 #小紅書 #帥哥 #搞笑 #帥氣 #西裝 #陸劇 #推薦 #娛樂 #開心 #大陸 #青年 #Instagram #放鬆 #王鶴棣 #范丞丞 #白敬亭 #魏大勳 #陸綜 更多相關文章： ::治癒時刻::愛笑的女孩運氣都不差？別錯過這6位甜妹🤎-生活版｜PopDaily 波波黛莉 ::關於陸劇:: 那些不輸男女主角的配角演員們，你要Pick誰📽-生活版｜PopDaily 波波黛莉 ::你知道他們嗎？:: 6位陸劇男演員介紹給你，來Pick一下吧🎬-生活版｜PopDaily 波波黛莉 ::快樂來源:: 小紅書博主推薦給你，讓你隨時都有好心情🧚🏻‍♀️-生活版｜PopDaily 波波黛莉

愛裡沒有懼怕ー「時代革命」

あなたの意志で革命を起こす、そして自由の光を待っている。 2019年「逃犯條例」的通過將香港推入了獨裁的地獄邊緣，香港人開始將日常轉變為戰場。2020更是通過了「港區送中法」。被黑警毆打的社工、記者和一般市民，如何抵禦各方面的羞辱和破壞。從樓頂一躍而下的青年，讓社會運動出現了血債和集體失落的無力感。守護孩子的陳伯與四處接送少年少女們的家長車，盡力保全每個走上街頭的生命。催淚彈與橡膠子彈齊發的日子，救護員的奮不顧身成了在黑暗中照亮世間的人性光輝。香港人為民主、為自由還有那份愛的身影，堅韌也脆弱。 香港人作品。A Film by Hongkongers. 戰場早已不在議會，而在你我生活的日常。 導演周冠威在2016年以《自焚者》重現當年的雨傘運動場面，同時也是他的第一部與政治相關的作品。藉著政府拖延雙普選的憤怒，他將這份情緒成為述說誠實的影像，以及對社會的承諾完成了這部作品。《自焚者》收錄於《十年》。那時的我們還抱著「為時未晚」的期望，卻在不到十年的時間，香港走進了以抗爭為生活的日子裡。 來自香港的社會詩人青木原寫道： 「在香港出生，自由與生命已是血肉不分/是靈魂，是宿命/在鐵皮屋內燒死，寧願自焚。」 後來，我在社群網站上看到他在街頭的紀錄，人們從被放催淚彈的痛哭變成拿著一手的遺書。文中提到他問人們： 「沒有其他東西更值得珍惜嗎？」他們堅定地會答：「沒有。」 這短短的問題，是這場革命運動最核心的東西。 終局的開始走向序幕的終結，和理非與勇武的界線早已模糊。從地方到自我認同，人本主義與精神體現在這場社會運動下。 Nobody is Everyone. 周冠威將集結起來的素材分成九個篇章，宛如一本輕易入手的指南。每一個片段和受訪的談話，讓我們能夠以更寬廣的視角去看「香港人」如何成形。青年們的覺醒和意識，在全球化的世代之下，站在不同的位置做自己能做的事情。 （上圖來源：周冠威：堅持記錄「時代革命」的偏鋒香港導演） 全球化無疑加速了中國的皇帝夢，但是時代不會允許獨裁政權亂來。 一路以來，香港的街頭不斷發生新的事件。因此這場社會運動來得比我們知道的那些更為棘手。神奇的是，遊戲打怪與無大台（亦即無領導）的模式、網路社群的連結竟打破了過往運動產生的錯誤。 以台灣目前較為大型的革命運動而言，紀錄片《狂飆一夢》記錄了台灣民主40年來的歷程，1989年鄭南榕的自焚影響著黨外運動的草根工作者。 《我們的青春在台灣》以學運領袖和中國在台留學生為主，為青年世代投出直球。 但是這些運動過後，人們都會進入創傷症候群，甚至在運動當下，迷失、否定、懷疑使我們偏離的革命的軌跡。 可是，香港人在生死與自我控訴間，個體與集體的異化被磨平了。群體的樣貌憑藉著每個模糊的個體被確立，形成了一個「香港人」。 從自我成為手足，是多年前那副手套，是telegram聯繫的情報與資訊，是沒有血緣的阿爸阿媽，是一起撐開雨傘擋住接連襲來的催淚水。 片中有許多晃動不安的畫面，此起彼落的呼喊聲，都在替觀影者延伸銀幕之外的世界。周冠威作為一個集結者、拍攝者，他以影像紀錄帶領觀眾走進抗爭者的心靈，告訴我們如何「Be Water」。當我們被教導強硬地對抗世界的惡意時，柔軟、靈巧、彈性才是真正維持運動邏輯的不二法門。 「時代革命」不只是對抗獨裁的暴力，而是喚醒整個世代對人、對土地、對環境的關心。 我想，這也就是為什麼香港的反送中運動，沒有剩餘的人、零散的人、什麼都沒有的人。運動無疑是生產政治的過程，但這場由香港人發起的運動，則是生產了真正的「人」。 小小的絕望堆砌出人們的成長，異己與敵我的觀念在此刻不再成為當代的心傷。 愛裡沒有恐懼。 長達158分鐘的「時代革命」體現了周冠威的「堅信」。若連自己都不相信公義的到來，信仰戰勝所有的恐懼，那麼誰還會有信心呢？導演的基督信仰，就像是象徵著全港人的信仰一般，所有的難處都會過去，因為沒有任何的難處比上帝更大。他選擇站在第三電影的位置，以自己的力量做出最正確的事情。每一個受訪者都曾站在大愛與小愛之間猶豫，為美好的生活奮鬥以及過好個人的生活產生衝突。在這最艱困的戰場下，勝仗的希望是一個看不清楚的難題。 不過，理大事件也好、黎明行動也好，就算只是承受，我們都要去抗爭。 榮光必歸來香港，必照在所有為自由為民主的人們身上。全球一體化的時代下，我們要拿出勇氣用意志行動與思考，這是香港人所散發出的光輝。 紀錄片做為一種手段，成功地揭示了自主命運才能自由的真諦。 香港還有香港人就不會絕望。 There is no fear in love. But perfect love drives out fear, because fear has to do with punishment. The one who fears is not made perfect in love.- 1 John 4:18 本片將於2022年2月25日全台首映。先前於坎城影展首映曾入圍2021台北金馬影展「金馬獎入圍影片」單元放映，後來獲得第58屆金馬獎最佳紀錄片獎。 （素材來源：時代革命台灣專頁） 📌推薦觀看：傅榆「我們的青春在台灣」、廖建華「狂飆一夢」 #時代革命 #revolutionofourtimes #hongkonger #香港人 #周冠威 #光復香港 #社會運動 #紀錄片 #歷史 #全球化 #自由 #民主 #時代 #香港 #青年 #院線片 ------------------------------------------------------------------------------ 🌻全文同步刊登於：akimokalih0126，喜歡不要忘了追蹤我，你的支持是我的鼓勵🍀

裝填虛無主義的子彈ー「撿到槍」

誰かの心に銃を存在するはず。 大學生西川在公園裡聽到了槍響，隨後發現一具屍體和一把填滿子彈的左輪手槍，他悄然拾起手槍後開始成天想著「何時開槍？」「對誰開槍？」等念頭改變了他看世界的角度。某天有名老練的刑警找上了西川，盤問和犀利的言詞促使了西川更想開槍的念頭，持槍後的世界逐漸走向爆炸。 你既如溫水，不冷也不熱，我必從口中把你吐出。 中村文則的出道作，導演武正晴則用實驗的手法以黑白色調體現當代對虛無主義的徬徨與掙扎。從文字到影像，我們也對「惡質」有了進一步的想像，善惡之間的存與亡縱然取決於人的選擇，不過我們更容易被惡的一方吸引。 人總是會往惡的那端靠近，想著那些惡時突然樂得輕鬆，又好像能再活一下。 瀰漫在中村的文字裡的扭曲心事，武正晴以看不出溫度的黑白處理了這樣的心情。村上虹郎飾演的西川在黑白畫面裡面表現得十分吸引人，那是一名拿到新玩具的少年，是一名與心魔抗衡的青年，更是一名在虛無之中試圖掌控權力的男人。 西川和那把槍的關係宛如我們與內在的自己，沉甸甸的向前走，卻也對內在的自我擁抱著無限的希望。 西川身旁出現兩名女性，ヨシカワユウコ跟トースト女分別顯出了他的兩種情與慾。虛無主義裡我們要去否認生命裡的終極（最高）價值，因為不知道活著為何物，進而產生了虛無縹緲之感。但是ヨシカワユウコ作為西川夢想的女性，從西川個人的幻想來看，她終結了他的虛無主義，反倒以存在主義擊打著他。 而トースト女就更肯定了虛無主義，無限的肉體相擁，在情感上的缺口自成了虛無，人生失落成了一艘孤舟。 因此西川百無聊賴的日常裡面，他的情在ヨシカワユウコ身上而慾在トースト女的肉體裡得到滿足。但是後期的改變來自於那把槍，不在預期之內的自信開始萌發，也使他重新檢視了虛無與存在，「普通で生きる」宛如遲遲未扣下的板機，危險卻興奮。 如果知道活著是為了什麼，那無論怎麼樣地活著你都可以接受。 人は何かと対話しないと自分がわからないものだ。 作品裡很多場景除去了背景的聲音，剩下的是西川跟槍的對話。不過我認為可以將槍假想成內在的自己，握有權力的自己，以及可能很危險的自己。 此外槍作為陽具的象徵，配上了正值年輕的西川，宛若過去的青春電影（北野武）散發出的危險及雄性氣息。武正晴則將這兩者推進了一個更大的實驗範圍，透過色調與畫面，強調著モンスター社会裡的人們最後仍然佇立在一片茫然之中，黑白色調的不冷與不熱，漠視與可見的暴力如鐵則般溫吞吞地釘進生命裡。 所以，西川最後因為槍而強壯了嗎？對我而言是的。無論這把槍是否強化了他作為男性的本質或是安全感，他在面對社會時的疑慮與顧忌都隨著上膛的槍而消失。 人類是需要他人肯定的生物，槍似乎肯定了西村作為人的存在價值。 作品不斷用黑白和聲音反覆討論著一個母題：人性之間的漠然。 一個撿到手槍的青年最後走向了擁擠的電車，畫面一轉到電車裡的人們，無法體會他人痛苦的臉一張張出現在畫面上，直到鮮血染出了顏色才反應出各樣的情緒。 宋尚緯在《孤島通信》寫道：「每天都在受傷的人學會沉默，默默將痛楚裝填到自己的心內，直到再也塞不下了仍繼續塞著，最後也許就像扣下板機後的槍口，爆發之後只剩下輕輕的煙輕輕的飄著，輕輕的、輕輕的成為透明的人。」 我們一直要讓自己成為毫不在乎的人，在什麼都已經無法適應的社會裡選擇虛無。西川的槍聲響徹了整個車廂，鮮血像是他囤積已久的傷口撕裂。 回過神來，我們都站在煙霧裡，我們還沒被殺死，我們可以更堅強。 間違いだらけの人生は自己対話してみると引き出され自分がどこにある。 本片於2018年11月17日於日本上映，2019年則入選高雄電影節。 （照片來源：銃） #撿到槍 #銃 #2018 #武正晴 #村上虹郎 #廣瀨愛麗絲 #日南響子 #リリーフランキー #中村文則 #出道作 #電影 #日本 #青年 #青春 #虛無 #存在 #movie #japan #black #white #當代社會 ------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

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