《王牌冤家》你是否也選擇將我刪除

看到中譯片名覺得很冤的王牌電影 看完第一個念頭是想找到當初翻譯片名的人，請他吃一頓飯，好好地問他到底哪來的想法把片名翻成《王牌冤家》？ 不是看到金凱瑞就叫王牌的吧！ 雖然這部片不是喜劇，但金凱瑞飾演的喬爾依舊是不時有他的金氏風格，拿捏適當的無俚頭，長大後發現在那股「幼稚」背後，像是喬爾在對成年後進入社會的無力控訴，頓時有種長大後看周星馳電影的感慨。 另外電影中巧妙的利用燈光、鏡頭偏移製造出非現實的「回憶」世界，讓故事在現實和回憶中不斷切換。 倒也不會讓人覺得困惑，覺得時間軸混亂，反而看到結局，更喜歡導演這種破壞時間軸的手法，留下了更多對電影解讀的空間。 畫面過場簡單卻巧妙，像是魔術師一樣的變幻多端，再看看上映年份是16年前的2004年，不論是電影劇情、演員的軟實力或拍攝後製的硬實力，都是成為經典的存在。 屏除人性將一切格式化，然後呢？ 電影中，想要斬斷對一份感情的方式是透過破壞記憶的「治療過程」來達到忘記，離別讓我們痛苦，那就將它刪除，嗎？ 喬爾在過程中發現他並不想忘記過去的一切，儘管回想起有些是這麼令人痛心，每一段卻依然是這麼值得珍藏，那時確確實實的深愛過。 他最後發現自己在怎麼努力，依舊敵不過刪除的命運，回到了他們相遇的地方，他似乎是坦然的接受了，試著好好地說一次再見，隔天醒來他真的忘了克蕾汀的一切，但他又衝動地來到一個陌生的地方，和克蕾汀再次相遇。 故事到這邊，姑且先叫他第二次相遇，時間帶到治療的忘情診所中，櫃台小姐將一切問診的錄音歸還給大家，他們發現原來他們並不是第一次相愛。 是想告訴大家，真愛終究會讓我們再次相遇嗎？ 「OK。」 聽完錄音帶的兩人該怎麼繼續，克蕾汀又一次跟喬爾說，「我很難搞，我只會不顧一切的追求自己。」 就像過去的回憶裡，數次出現的對話，但這次喬爾只說了:「好(OK)。」，然後兩人相視而笑。 看完我想了很久很久，或許喬爾和克蕾汀只是這部電影的一個符號，我們會一次次遇到和自己相愛的人。 可能會跟自己興趣相同，也可能對方有著自己沒有的特質，因此嚮往著對方，然而一次次跟愛情相遇其實改變不了什麼。 就像電影看到最後，或許「第二次相遇」只是他們不斷迴圈中的其中一次，每一次遇見那個自己深愛的人，最後還是選擇將對方從記憶中刪除，然後等待下一次命運的相遇。 直到最後一次的OK，沒有過去的任性和抱怨，經歷過每次失戀世界的崩毀，喬爾和克蕾汀終於發現，不管對方是不是可能又讓自己受傷，再也沒關係了。 學會坦然放下，當然瀟灑，而且能重新出發，不過這是最後一次，過去兩人不斷重新出發、重新相戀、重新分手，輪迴了無數次，這次我會愛你的全部，愛你的好、愛你的壞，最愛可能也最恨的冤家。 因為我想知道，在每段愛情迴圈之外，餘生的故事。 我們的故事。 (#HOW編) 按讚Facebook：https://ppt.cc/fZQYWx 追蹤Instagram：https://www.instagram.com/laymancinema.tw/ 聯絡合作請洽Gmail：callmehow1025@gmail.com 

《虎尾》傳承了故事，卻復刻不了的思鄉情

更像是一封寫給父親的情書 看完《虎尾》，一股說不清的納悶，他明確的傳遞了某種情感，但心中卻有一股不踏實的矛盾，最後我想起大學演出過的一齣舞台劇《金龍》，一個同樣講著移民夢的故事。 各自懷抱著夢想和理由，讀完《金龍》劇本，每個移民的艱澀歷程和在國外孤身的渺小是這麼歷歷在目，思鄉的心情，懊悔和對自己生活的質疑，而眼前的是他們回不了頭的移民路，透過他們的工作、生活，穿透了我，而我將要成為他們。 《金龍》讓我看懂了自己對於《虎尾》的矛盾，廣告宣傳打著編導自身家庭私密的移民回憶故事，但我卻接到的滿滿是對父親的思念。 我就像個準備好要打變化球的打者，揮棒落空後才發現，投手從頭到尾都只打算投直球。 編導明確地藉由移民故事傳遞了對父親的情感，卻沒有打造一個足以展現的舞台來支撐這份濃厚的情感。 我相信，父親對於台灣的情感，不僅如此，而《虎尾》只剩下對父親的懷念，投射到品瑞身上。 哭有什麼用？不要再哭了。／真的不能哭嗎 劇中從品瑞年幼到年輕，從年老回顧成年，雖然我們總開玩笑說「小孩子才做選擇，我全都要。」，但事實卻是一步步成長的過程，我們總是在面對二選一、多選一的選擇題，品瑞做了一次又一次認為對自己最好的決定。 品瑞始終朝著成為一個堅強的人邁進，劇中開頭的童年回憶並不多，但奶奶的一句話卻一直留在他的生活裡，在那之後他便沒有哭過，還無形中成了他養兒育女的方針，他成功追求到了他要的渡日的方式，卻也失去了太多。 母親終究沒有跟著他來到美國，拋下愛情的他試圖重建和真真的關係，那台電子琴最後也成了家中擺放時光的一角，本來以為的生活，只是孤身的生存，獨處在一道道自己與他人矗立的高牆之中。 直到他又遇到阿媛，他才笑，才找到分享日子的人，直到他帶著女兒回到台灣，他才哭，在美國的家不像家，原來家就在他揮別的台灣裡。 兩次哭，都是在台灣，家的符號，是讓自己能夠安心脆弱的歸屬，因為他知道，面對之後，他會好好的。 虎尾留給台灣觀眾的是什麼 看著品瑞最後對自己的解放，確實是替他開心，感覺得出來這段屬於編導父親的故事，對他們家來說，是一段非常重要的共同記憶。 但是除了這些，虎尾留下了什麼？對當代台灣的描寫並不令人印象深刻，復古的時代感也頂多就是作為一個有在認真拍戲的標準，卻沒有創造出更多增加戲劇記憶點的加分處。 網路似乎有許多跟口音有關的討論，因為自己的習慣，在寫這篇之前還沒有看過內容，不過口音我真的吃不下去，如果品瑞作為像編導一樣的移民後代，有這樣說話的口音我是可以想像的，但偏偏劇中品瑞代表的是最初前往美國的人，不禁覺得不論各種年紀，品瑞、真真等人講中文的移民口音設定是不是有不夠周全的地方，尤其是真真，怎麼聽都是中國人，更讓口音這件事成為我出戲的原因。 不是要戰國籍，只是在角色的還原上就是影響到我了，對，我就是看《六弄咖啡館》被口音弄到很不舒服那一派，下次在專門跟大家聊聊口音這件事。 一齣台灣人移民美國的故事，卻沒有讓台灣人能感同身受的元素，也鮮少著墨在台灣帶給品瑞的影響和思念，成為一部很好的家書，卻可惜的台灣故事。 什麼是台灣人能感同身受？「我是中壢人。」那邊就是一個我很喜歡的小巧思，那才是屬於台灣人的小故事。 (#HOW編)

《誰是被害者》你也有沒有完成的願望嗎？

《我們與惡的距離》後又一台劇清流？ 《誰是被害者》在畫面構圖、色調風格上確實是一部十分有質感的作品，題材也是台劇罕見的創作方向，但是《我們與惡的距離》廣泛引起的議題討論，在我看來《誰是被害者》卻沒有達到同樣深刻的切入，而是將「活著與死亡」作為一個說故事的媒介。 但也不是因此他就無法成為一部好作品，他在我心中沒有《與惡》給我帶來的震撼，原因並非議題的切入的力道和角度，覺得可惜的是方毅任的亞斯伯格症人設上，並沒有讓我接受方毅任「必須」是患有這樣的疾病。 相反的，沒有被帶出來的配角同樣讓我覺得可惜，輝仔一開始躺在解剖台上，激起我對這角色很大的期待，最後淪為專業跑龍套的小角色。 包含寬哥身邊兩位警員，小廖和大摳，話夠多，卻沒有相對的故事支撐他們的角色，明明警隊中有很多人是可以去深度刻畫來影響案情發展，卻讓整個故事過度圍繞在方毅任、寬哥和徐海茵身上，確實讓我在其他角色出現時，會瞬間離故事的核心後退了一步。 警方如此，其餘被害人、電視台的配角也都在一個很尷尬的位置，對劇情沒什麼關鍵影響，也沒辦法和主要角色產生互動推動角色的成長，讓角色在態度和想法轉變時，有種翻臉比翻書還快的詫異感。 修但幾勒，你什麼時候變成會做這樣決定的人了！ 《誰是被害者》絕對有這些配角發揮的舞台，替主角創造事件一同成長，讓主角的轉變更合理化。 少了綠葉的陪襯，再美麗的花朵，也顯得優秀的孤單。 再…再一集就好… 節奏來說，在主嫌投案後倒顯得餌有點後繼無力，花了太長的時間在交代結局，如果把八集控制在六集左右，案情的內容確實是可以勾起好奇心的有趣題材。 後繼無力同樣出現在做案手法上，前幾位被害者的死法，獵奇程度確實讓我想起前陣子追漢尼拔時，對犯罪手法的「驚嘆」，死法的儀式感很重、很吸睛，到了後面卻又回到了尋常的墜樓、中毒。 所幸，一切加分的元素走回頭路，沒有持續一路探底，《誰是被害者》最終還是有保住了基本盤。 從今年台劇必追，變成值得推薦。 比起用《與惡》來比較討論，我更想稱《誰是被害者》是繼植劇場的《天黑請閉眼》後，相當優秀的一部懸疑影集，每集揭露的新線索扮演著非常優秀的餌，讓我上鉤，持續保持著看下一集的動力。 《誰是被害者》就像是學生時期，你認為是學店中的閃耀之星，抱持著高度期待，最後對他的成績略有失望，卻願意相信他出社會後有機會大放異彩的學生。 而且他證明自己，在資源不充裕、同儕有許多放著擺爛大家也覺得沒差的環境裡，做好自己能做的事情，依舊會有不錯的表現。 你記得你身邊任意一個在意的人，曾許下的願望嗎？ 每一個被害者完成了其他人死前的遺願，讓其他人可以看見自己死去後對世界的改變。 讓我想起一部愛情日劇《交換戀人》，其中一位一心尋死的年輕女性，因為種種安排，看見了誤以為她已經尋死的帥帥男，慌忙地在街道上尋找自己的身影，想找到自己，讓自己活下去。 好險，她尋死的日子還沒到來，才能活著看見，自己的死並不是像羽毛掉落這麼沒有重量。 但在《誰是被害者》中，每個人看見自己的遺願被完成後，都依然踏上了死亡。 他們幾乎都失去了所有戰鬥的力量，死亡是他們用盡全力最後對生存的吶喊，如果，我是說如果，有人能提早看見他們的遺願，會不會因此有所改變。 犧牲自己，完成麥田，是對自己的輕忽，是被曲解的正義。 但因為身邊愛著自己的人，所以「才」選擇活下去找希望，倒也顯得有些隔靴搔癢。 到最後，兩邊的說法，竟沒有一個能完全說服我。 我相信生命是自己的，如何生、如何死，自己該有權力和責任去走過自己的人生。 但不會接受別人的趁虛而入。 我相信身邊有許多愛我的人，但不是因為他們愛我，所以我活下去。 感謝他們的支持和愛，那是支撐崩潰世界的支柱，而我會在徹底崩潰之前，找到愛自己的方式。 說到底，生與死的課題，終究是有那麼點自私。 如何生、如何死，我都要榮耀自己。 榮耀他人的死亡？我們也不是真的這麼偉大。 撞見死亡到接受死亡，接受死亡到發現對方可能還活著又懷抱希望。 在這過程中，才真正反省自己過去的所作所為。 看完《誰是被害者》，我認真的去想家人目前有沒有什麼願望。可怕的是，我還真的給不出一個確定的答案。 遺願，不該是求救訊號。 在世時一同完成的是願望，死前完成的是遺願。 有的人想活成自己的樣貌，不受歧視的眼光，而不是死前成為自己真正的模樣。 有的人想被記得，自己的才華、對社會的付出，而不是死後被專題緬懷。 有的人只想被好好當個人看，同樣的付出，有同樣的回報，而不是用盡生命在對抗資本的不公平。 有的人只想自己能和至親，一起光明正大地活在陽光下，而不是親手毀掉自己的作品跟家人。 有的人只是沒辦法原諒自己，不知道怎麼從懊悔中重新出發，而不是想以命償命。 有的人想控訴這個社會對弱勢的忽視，自己孤軍奮戰卻是這麼無能為力。 每個遺願，原先都是一個個有機會完成的願望。 你呢？ 你有什麼願望？你愛的人又有什麼願望？ 讓我們在活著時好好陪對方完成，我們都值得。 因為在愛的人面前，我們都會像方毅任一樣，能像方毅任一樣，奮不顧身的縱身一躍。 (#HOW編)

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《虎尾》傳承了故事，卻復刻不了的思鄉情

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《誰是被害者》你也有沒有完成的願望嗎？

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