一無所有的每天｜我的兒子是死刑犯

論題材來說是一部很棒會勾引起好奇心觀看的題材。 但可能是因為對於家屬、法律上的東西有太多需要保留，被拒絕的機率大，造成取材不易，變成這部紀錄片就是輕碰一下。感覺有更多深層的層面可以去貼近，有些可惜！ 訪問節奏掌握還行，不會讓人覺得「紀錄片好無聊」，反而會覺得「怎麼結束了」，個人很喜歡中間穿插黑底白字死刑犯接受筆錄、偵訊時留下的問答呈現方式。有些回答會讓人不禁倒抽一口氣，生命對他們來說真的沒有未來跟期待。 其中有個死刑犯訪談中提到：「對我來說每天就像在火災裡，哇的一天起來，又是一無所有，不知道你們能不能體驗那種感覺。」 #movie #handwriting #電影 #短評 #影評 #紀錄片 #TIDF #手寫字 #寫字

沉浸式體驗失智症｜父親

改編導演2012的舞台劇，講述一位老年人患失智症的故事。看安東尼演技真的相當過癮，無庸置疑的影帝。好劇本搭上出色演技，是一部可看性極高的電影。 電影用劇本、剪接技巧、畫面色調及美術陳設讓觀影者沉浸式體驗失智症老人不安及無措。當被幻象及錯誤認知包圍時，腦中那些思緒雜亂的情緒交錯真的會讓人感受到：原來這是他們的日常。 劇中安東尼不停找尋手錶，確認時刻，彷彿只有手錶能保留剩下那一絲的安全感及「能照顧好自己」的尊嚴。最後一幕的演出更是令人印象深刻，從煩躁焦慮到像嬰兒般地哭泣尋找依賴，短短幾分鐘的演技讓人雞皮疙瘩。 #movie #handwriting #電影 #影評 #短評 #手寫字 #寫字

Netflix《瞞天過海》三部曲系列影評｜偷盜集團的友情、愛情與成長故事

我知道還有女版《瞞天過海：八面玲瓏》（Ocean’s 8），我沒看完所以不予置評。 我發誓真的嘗試過四五次，我在netflix上點開來看，每次都沉悶到，看一看就開始懷疑我幹嘛虐待自己。接力賽式的嘗試一個禮拜後，我決定棄追。我看得出很多部分都在致敬第一集《瞞天過海》，但我想《八面玲瓏》在塑造女主角的手法上有一些根本問題，例如開場時女主角只展現了她神偷的技術與拜金，作為觀眾我只會覺得哦她會偷，她拜金，但找不到著力點認同她。這是我看了半部的不負責任短評。 以下來分享《瞞天過海》一至三集的心得。 －關於片名 第一集，2001年《瞞天過海》（Ocean’s Eleven）第二集，2004年《瞞天過海2：長驅直入》（Ocean’s Twelve）第三集，2007年《瞞天過海：13王牌》（Ocean’s Thirteen） 如果像我一樣當初單看中文片名，會分不清前後順序。如果對照英文片名，似乎就有了一些脈絡，就，12、13、14嘛！ 不過也真是辛苦了想中文片名的人，我心中有一個想像畫面是，想第一集中文片名的人，翹著腳吃火鍋，腦中想著「反正就小偷們的故事嘛，那來個四字成語好了……嗯……瞞天過海！」。後三年和後六年要想續集的人就辛苦了，這個副標怎麼下都不對，因為英文片名沒有副標啊啊！於是就生出了「長驅直入」與硬要尬上英文十三的「13王牌」。尷尬、莫名，但真是辛苦了。 我是真的不知道他們怎麼取中文片名的啦，知道的可以在下面幫我補充。 －大咖雲集 演員有喬治·克隆尼（George Clooney）飾演丹尼爾·奧申（Daniel Ocean），布萊德·彼特（Brad Pitt）飾演拉絲蒂·萊恩（Rusty Ryan），麥特·戴蒙（Matt Damon）飾演超級菜鳥萊納斯·卡德威爾（Linus Caldwell）。 這也是少數幾部不用拯救麥特戴蒙的電影。 至於唐奇鐸（Don Cheadle），大概是《鋼鐵人2》之後我對他的印象已經定型在戰爭機器了，看到他的臉就只會想起鋼鐵人。 －系列三集的差異 第一集，目標明確，就是為了偷到寶物，所以召集人手，克服困難。表面目標是寶物，實際上男主角為了贏回自己心愛的女人。 第二集，目標一開始算明確，就是籌措到資金解救自己。中間為了克服困難，去小搶了一家防守嚴密的地方，殺出中間攪亂的人，神偷徒弟。所以故事就牽扯到神偷、神偷徒弟與神偷之女。 就支線來說，就稍嫌複雜。主線→籌措到資金。支線→對付神偷之女、神偷徒弟。 敘事方式也刻意使之複雜，會讓人有點混亂現在到底在做什麼，我到底在哪？ 第二集我自己覺得評價普普而已，當然瞞天過海的敘事風格仍有保留住，就是中上流男性雅痞雅痞的，在自己的事業上很拿手，但對生活或對女人就有點無法招架的模樣。 不過，這兩集都有那種思維，就是非這女人不可的概念，而且通常都要接近使自己社會性滅亡的犧牲換取，才可以獲得這類女性的青睞。這種概念我現在是不買單啦，但畢竟也是一種騎士精神的現代展現，想必還是會有很多人喜歡。 第三集，我覺得比第二集好看，但第一集還是最好的。 第三集中後段稍微有點，嗯就是想要把三集都串在一起，所以讓第二集也出現的夜狐，第一集就出現的反派，來幫助他們，大概是想要湊成一個Ocean宇宙嗎？ 不過，怎麼說，第三集的反派只是個商人，他的武力威脅什麼的給人的感受都還好，有點威嚇性不足。 第三集的困難也還不錯，總體比第二集好，雖然也是有點拖，可是就當作是瞞天過海的型男風格展現吧。 第三集的主線設計有點類似第一集，出差錯的部分有點類似第二集。但整體來說，第三集少了男女情感線，而用父親線來代替，以預期看到男女主線的觀眾我來說，覺得這部分有點失望。 啊然後，硬要讓十三個角色以及另外的反派也好好出場，這難度真是有點大，難的是整個團隊的目標或合作方式一定要有一定程度的smooth，小地方可以犯錯出錯起衝突，但大部分的人一定要一起往某個方向，就算要不同方向，也不能太亂太複雜。 －第三集的夜狐與大胸女秘書 啊，夜狐真的有點廢啊，是不是想要模仿名偵探柯南裡的怪盜基德啊。第二集裡的夜狐不是滿厲害的嗎，結果這一集輕而易舉就被反跟蹤，好像有點弱。 然後，第三集裡唯一的新女角，就是熟女大胸秘書，不過這角色如果擺在現當代，她就只是性慾象徵的話，應該也是很容易受抨擊吧，畢竟這個角色的功能就是，秘書，行政，和處理慾望，以及藉由讓她出錯，來達成男性角色的成長。到了第三集，麥特戴蒙飾演的新手，終於過了這關女人，而成為真男人了。那這女人，不是工具是什麼呢？而且一定要是作為男生成長為男人這種路線的工具。 儘管如此，從編故事的角度來看，各個角色都有自己的價值觀和功能性，此第三集的秘書也就是這種特定價值觀的展現，她在劇情中也沒有因此提倡了什麼糟糕的價值觀。所以雖然她工具化，雖然她行動思想有刻板印象的影子，但那就是這角色在這個戲劇裡的功能。 －結語 這類型很男性群體、陽剛、型男的電影，近十年大概少有了吧，這也代表了某種時代意義。 另外，如果要學習講團體故事，上一個年代的電影或許瞞天過海系列就是個參考指標（這個年代的指標應該是漫威無誤）。 有趣的是，在三部曲中也可以很明顯看到人類科技的演變，最明顯的大概就是手機、監視器的蓬勃發展，這些條件或許都讓現代的偷盜故事一定不同於以往。 第三集最後結尾的畫面令人感動，或許也呼應了第一集最後，大家齊聚在一起，享受這片刻的勝利與寧靜，最後各自散去，過好自己的人生，猶如一場遊戲一場夢。 ★ 更多電影故事： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #木凱創作道 #mukaiword #木凱電影夜 #電影 #電影影評 #movie #觀影 #觀影心得 #電影分享 #影評 #netflix #瞞天過海 #長驅直入 #八面玲瓏 #13王牌 #喬治克隆尼 #布萊德彼特 #麥特戴蒙 #唐奇鐸 

《無名弒》（Nobody)
都跟你說了別再惹我！從今以後不再讓你欺負我！

《無名弒》有《捍衛任務》的編劇，《超狂亨利》的導演，《絕命律師》的演員，這次改救貓，還有絕對碰不得的就是-女兒的凱蒂貓手鏈。把Fago畫進電影裡。 如果你也喜歡《捍衛任務》，這部《無名弒》也絕對不能錯過！ #無名弒 #電影推薦 #bododenkirk #電影插畫 #movieillustration #電影 #推薦 #插畫 #popcorn #movie #好看電影 #爽片 ＿ YOUTUBE頻道｜https://reurl.cc/jqV1NM yahoo懶人卡|https://reurl.cc/xge9ye Fago Club IG|https://reurl.cc/3Nm328 動畫資訊平台｜https://fagoclub.com LINE 社群｜https://reurl.cc/1gpWXQ

Netflix《有求必應日》（Yes Day）｜一部大概是母親出資贊助的家庭劇情片

評分：普普偏呃… 一開始很喜歡這種類似《沒問題先生》（Yes Man）的劇情設定，尤其主角是老媽（珍妮佛嘉納 Jennifer Anne Garner飾），多希望可以看到老媽成長的一面，結果，沒有。不，是小孩不夠貼心。小孩不夠成熟。放任小孩自由結果就是闖下許多大禍。爸爸媽媽是對的。這種價值觀我真心覺得不優，另一方面，就劇情安排來說，電影並沒有完成自己提出的前提，這讓我感到頗失望。我就在以為老媽會意識到自己需要成長，以及以為電影會完成自己的前提的雙重失落中，結束觀影。 －我還以為是《怪奇物語》的弟弟。 這部導演是米格奧提塔 Miguel Arteta，編劇賈斯汀馬輪 Justin Malen。 演員有珍妮佛嘉納 Jennifer Anne Garner 飾演母親，艾格雷米瑞茲 Édgar Filiberto Ramírez Arellano 飾演父親，珍娜奧蒂嘉 Jenna Ortega 飾演小姊姊，朱利安樂納 Julian Lerner 飾演弟弟。 乍看之下，演弟弟的Julian Lerner，看起來真的很像《怪奇物語》裡小孩四人組之一的達斯汀（蓋頓·馬塔拉佐 Gaten Matarazzo），他們如果不露齒微笑的話，那頭捲髮真的很容易讓人搞混。 Gaten Matarazzo Julian Lerner －關於片頭。 《有求必應日》是圍繞著一個前提，也就是有求必應日Yes Day而產生：父母親承諾，在這一天之內，任何要求都要說好（當然前面有一些條件，例如避免緊急危難之類）。 《有求必應日》一開始，電影要取得觀眾對主角的認同，所以故事從老媽年輕時開始，簡短的帶到老媽年輕時，可跟年輕老爸一樣，什麼都說好！是個敢冒險、生活豐富的女人！但生了小孩之後，一切都轉變成，不、不行、不可以、不准，熟悉各種不的同義詞與狀聲詞。為什麼會有這樣的改變呢？因為當媽媽了啊！ 故事就從這樣的轉變開始，但相信已經取得大部分觀眾的認同了。 如果故事從老媽說不可以的情節開始，那整部片的老媽角色都會很惹人厭。 －關於老媽角色的成長。 媽媽的成長這部分，只有一小小小點而已，微幅成長，以大眾電影可以達到的角色轉變幅度來說，老媽角色的轉變根本微乎其微，有如電視影集一般的改變幅度。 老媽在演唱會時跟女兒相擁，老媽只說，噢，放手讓你長大真的不容易。這句話在高潮點之後聽起來，有那麼點替自己開脫的意味。 她說這句話之前，原本採取的方式是，搶上表演舞台大聲疾呼，並把女兒照片投影在舞台上。有個人問她，如果孩子恨你一輩子的話呢？老媽也完全沒在考慮的要一意孤行。站上台後，也不確定是嚇到說不出話來，還是替女兒的面子著想，幸好最後結果是老媽唱了一首歌，而且女兒剛好真的需要幫助。 這也很難讓人信服，媽媽在此前完全沒掙扎這樣會毀了女兒的形象，怎麼會在站上台之後突然改變？ －關於爸爸角色。 《有求必應日》中，有幫媽媽找一個理由說為什麼會變成現在這樣的「不」媽媽，原因是爸爸都專心當小孩玩伴，扮白臉就好，搞得媽媽只能扮黑臉。 劇情這樣設計，似乎就一直在強化一種價值觀。媽媽怎麼會錯呢？錯的是小孩不夠成熟、不夠體貼、不夠長大懂事。錯的是老公沒有幫忙照顧小孩。我這麼努力當媽媽，我怎麼可能錯？ 所以劇情就以，媽媽沒錯，是老公沒有扮黑臉，是小孩不夠成熟真的出包了吧還是需要媽媽收爛攤子，作為結尾。 －結局 所以有明顯改變的角色，是除了主角媽媽以外的其他人！ 我的天啊。這就像你看《神力女超人》，壞人好人最後通通自動原地懺悔，黛安娜從天堂島出來的信念到她在美國冒險後，信念從來沒有改變過，「一切都是阿瑞斯惹的禍」，那多可怕啊。 《有求必應日》中媽媽的改變是被動的，因為老公開始扮黑臉，孩子們通通都說對不起，所以，媽媽終於可以開始不再對所有人事說不，她也可以開始說好了，並非她自己真正領悟到什麼。 我不買單啦，所以媽媽所有的擔心和控制都沒錯嗎？小孩反抗、老公沒有扮黑臉，媽媽就可以以愛為名的控制狂嗎？我是無法認同啦。 －總點評 我必須說，一開始塑造觀眾對角色的認同感時，是很成功的。故事一直發展到中段為止，都滿有趣的，有驚喜、有刺激、有溫情。 但這個老媽角色一直到最後我看了會覺得有點頭痛，越來越讓人難以苟同。尤其是媽媽從來不給小姊姊親自去試，小姊姊第一次自己跟朋友出去玩當然沒經驗了，還要在隱瞞／對抗父母的情況下，又要玩又要保護自己，怎麼可能表現好！ 大家的第一次通常都馬笨手笨腳，然後媽媽就這樣吃了小孩豆腐，劇情設計成證明小孩的確是需要父母的。呃，這種論證。 原本一開始看，本來以為這部會像《沒問題先生》（yes man）一樣，強調積極正向認同，我還想說想說全世界的媽媽都應該看這部片。結果看到後來覺得，不，全世界的媽媽還是看《甄嬛傳》可能還比較好，起碼甄嬛最後有放給她兒子拿回當皇帝該有的權力，知道自己作為母親，也不該介入太多。人家封建時代都做得比你更有教育意義呢，這…… 所以我文章標題才說，這部片大概是（認同天下沒有不是的父母的）母親出資贊助的一部片吧。 私心還是比較喜歡《沒問題先生》。 ★ 更多電影故事： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #木凱創作道 #mukaiword #木凱電影夜 #電影 #電影影評 #movie #觀影 #觀影心得 #電影分享 #影評 #netflix #有求必應日 #yesday 

翻轉逆境的一搏ー「人生檔案求刪除」

試行錯誤を重ねてその過程で楽しむことができる。 三名中年男女：失去兒子監護權的母親、貸款超貸的父親以及開UBER卻只有一星的女司機。他們面對網路資訊爆炸的時代，都有著難以告人的問題，虛擬與現實都存在著難題。三人同樣的處境且又身為鄰居，決定攜手對抗虛擬與現實世界的不良種種，為人生再勇敢一次。 我們都在名為21世紀的時代裡困惑與焦慮，動彈不得。 來自法國的雙導演以法式幽默包裝了科技與全球化背後的問題，三個主角所遭遇的偷拍性愛影片、沉迷未見真人的推銷女聲以及無法討好顧客的一星評論，都指向了科技時代裡被忽略的後現代與人類議題。 作品裡不斷出現智慧型手機和社群軟體，強迫著我們意識所謂的「科技化」與「全球化」 只不過是一種劃分關係與距離的一種手段。我們很常講「科技始於人性」，卻未料及在後現代的社會裡，所有的快速與方便更放大了人性裡的缺失。 三個主角拿著手機尋找著那些無形的敵人，更是在一次次的錯誤之餘找尋更激進的方法，渴望獲得解決之道。然而它步步逼近人類的生活，逼出人性的求知與好奇，冷漠與無所謂。另一方面也使得瀕臨失敗的三人重新關注「人性」的親密與脆弱。 人類在文明的進化裡總是站在高處，所有的難處變得更加抽象，多重的不確定性形成了各樣的創傷。 科技、網路連接著人性成為了近年來討論的議題，這些東西不再像過去一樣被分類，而是緊密相連。源於1990年的「世にも奇妙な物語（世界奇妙物語）」在2020年左右就不斷地以科技（SNS、AI升級等等）闡述人性裡的缺漏。正如《人生檔案求刪除》一樣，我們都難逃網路便利帶來的急遽變化，也容易耽溺於「方便」建構出的無窮欲望。 所以全球化的今日，人類依然站在進化論的頂端嗎？ 科技帶來的變化將社會推向了一種瞬息萬變的未來。我們很常在眨眼間錯失了任何一點改變，躺臥時深怕錯失了全球的改變。電影的主角們用了許多激烈的方式對抗那些異質、多元與流動的文化，背後所表現出的離散更是難以計算。 電影裡的幽默與嘲諷試圖給了他者的視角觀看了後現代社會的遊戲性，那些像是腦洞大開的情節和過程，無疑是確認了時代與歷史變遷的多元。但是無論科技如何快速轉動社會的齒輪，人類總是無可避免地走入遺憾與失望裡。 每一次的失去都會感受到被時代拋棄的錯覺，因此我們都會將主體放在虛無的科技，惡性循環然後再次感受到無解的背叛。 電影並沒有告訴我們這些差勁經歷是否真的「求刪除」了，反倒帶著我們離開地球的表面，進入到無垠的宇宙。看似像是表現了一種意識的幻象或是大數據時代下追根溯源的難度，實則呈現了回歸簡單的本質。 後來的三個主角都拋棄了名為「現代」的物品，他們用紙杯電話甚至是貝殼取代了高科技產物。他們再也無懼於被拋棄的焦慮，而能在人類與後現代之間找到虛構與現實的平衡。 何だかいいことが起きる思うはず、よく裏目に出た。いいことはよいと失敗両方で共生する。 本片入選2021台北金馬奇幻影展「喜劇萬花筒」單元，台灣將由 #光年映畫 於2021年5月7日發行上映。 （照片來源：人生檔案求刪除） #人生檔案求刪除 #deletehistory #金馬奇幻影展 #班諾戴爾賓 #葛斯塔夫迪科文 #白蘭雪蓋汀 #德尼波達里戴斯 #柯琳娜瑪斯耶侯 #社群 #網路 #電影 #movie #france #social #media #internet ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

Netflix動畫《天空侵犯》｜評價兄（胸）控與百合的想像天空

還記得當時看到這部漫畫，是因為閒來無事，在漫畫網上選了某個類別標籤，大概是「末日」或「血腥」吧，網頁就跳出了一些耳熟能詳的作品，像如今當紅的《進擊的巨人》、《殺戮都市》，還有這一部《天空侵犯》。不過，要我評價的話，《天空侵犯》和《殺戮都市》的漫畫結尾都不是太好。《進擊的巨人》不要告訴我結尾。《天空侵犯》的開頭像《進擊的巨人》一樣hardcore，要死人都非常俐落與容易，結果中途變成熱血打鬥王道漫，結尾結得莫名草率。稍微耙了一下漫畫評論，算是公認的爛尾。我也很想翻案，但無奈我是贊同評價的一員。所以今天這部改編成動畫在Netflix上映，我最好奇的其實是，所以你們會改結尾嗎？ 好的，結尾無雷，需要的話可逕行跳躍。以下就來說說這部的好與壞。 男性向 雖然漫畫本來就有一些清涼特寫，不過我記得當時看完漫畫時，對這部分的印象並沒有特別深刻，我都只記得打鬥的部分。但這動畫裡，似乎每一集都有許多服務男性的鏡頭，例如短裙內褲、爆乳更衣，啊還有一個我看到噴笑的，就是當女角色程式升級時，她們一定都有類似魔法少女的變身畫面，特別強調身體特徵的那種。動畫似乎在這部分下了很多功夫，是為了要留住觀眾所做的努力嗎？還是為了實踐巴塔耶的性、暴力、死亡三位一體理論？不過我已經知道故事後來爛尾，一關注故事就會一下覺得，啊這邊開頭很好啊怎麼後面沒收完？那邊也不錯啊結果後居然崩壞唉…結果只好關注雞肋的清涼鏡頭。這就是我上一段所說的，他們努力想讓觀眾留下來的部分。 百合 如果喜歡男性向，也喜歡百合的朋友，這部還不錯。女主角除了是兄控，貌似也是百合。雖然放在現實裡，妹妹呀你喜歡的另一個妹妹，她是反社會殺人魔哦，真的不再多考慮一下對象嗎？不過，就是這樣吧，《獵人》裡的奇犽也是頂尖殺手，小傑也如是天真。沒問題的。另外，我還查了一下男性向與百合的關係，畢竟男性視角望去，男女或女女貼在一起，都有男性凝視模組可以套用，因此好像就不能那麼簡單的說有女女就是百合。結果也有這種「男性向百合」和「女性向百合」的說法，有的用漫畫社分，有的用畫法分，有的用讀者群分。所謂的男性向女性向，也不是我以為的那樣。不管怎麼分，似乎都有可以置喙的地方。於是，總之，我決定就描述這部作品為，可能是男性向、有百合元素的作品這樣。 戰鬥畫面 前面一直吐槽這部，但其實戰鬥畫面完全沒少，甚至我覺得做得還不錯，遠超過《海賊王》的一般水準ＸＤ動作乾淨俐落也動感，給你養眼又不忘這故事是偽末日真王道打鬥故事，做好做滿這樣。戰鬥畫面我覺得已經在水準之上了，給過。 懸疑末世王道風 對於這部劇，受限於原本漫畫的故事框架，就是走一個最初恐怖驚悚末世風格，逐漸轉型成男性向王道故事，主要角色各個都抱持救人濟世的英雄思想，其實這部分反而有點扣分。你看看人家隔壁棚的《進擊的巨人》，畫到最後一季了，刻劃死亡的嚴肅感或某種現實感，都還是一貫的作風。但《天空侵犯》似乎只有開頭有顧及，之後就成為大家都是超人類的戰鬥遊戲了。動畫依循著漫畫改編而來，基本上故事軸線幾乎沒有動，所以硬傷也在這，我自己是覺得，風格定位不明。 角色設計 女主角本城遊理雖帥沒錯，但她對於要不要殺人這件事，故事前面才剛說她下定決心不殺人，後面又說這種人真的該殺，真不知該看作是她角色設計前後不一，還是要看作是她在這場戰鬥遊戲中也改變了？這種轉變有點太輕易了，角色沒經過什麼掙扎，就完成了思維轉向，這個成長思維真的大家都該有啊！遊理的好姊妹金髮妹二瀨真由子，我覺得她們倆在這種世界中，竟然可以這麼快就相知相惜相守，速度是驚人的快，稍微有點難以置信。另外，金髮妹的執念真的很深，這種個性正向光明的時候是守護天使，如果有什麼誤會或遊理傷害她，金髮妹就會直接轉職成恐怖情人了吧。《天空侵犯》很有趣的是，主要女角大部分都是戰鬥人員，主要男角大部分都是鬥智的角色。然後中二的部分在這，男主角本城理火與兄弟狙擊手面具人，兩人有一個「自己一定要最帥」的比賽，不是那種膚淺的耍帥，是那種很聰明、很有力量、很會照顧妹妹、很能應變、很能打…的那種帥。有沒有覺得是深刻的帥？嗯…好像…還好？沒錯，這也是我的感覺。因為從一開始，這個兄弟之間的羈絆（比帥），就一直有一種長存的中二成分感呃。我是敬佩創作者敢用這樣的理由作為主要羈絆啦，或許這也是我可以學習的部分，嗯。 故事框架 《天空侵犯》的故事框架類似《飢餓遊戲》、《移動迷宮》這種，在前幾年突然大賣特賣的「大逃殺」故事模組。不知道那幾年的人們怎麼了，很喜歡把人類關在一起，玩一些殘忍的遊戲。也不知道我怎麼了，特別喜歡這種類型的。《天空侵犯》的世界觀是，某天某些人就被丟到高樓林立的頂樓，彼此有連通橋可以走，無法到地面上。頂樓有許多戴面具的殺人鬼，到處殺這些沒戴面具的人類。我覺得《天空侵犯》的世界觀設定很好，但依然是那句，「我覺得收尾太草率，覺得很可惜」。對了，Netflix上有一部類似框架的藝術懸疑驚悚電影，真的有殘忍，背景很小，但故事有頭有尾有寓意，《絕命大平台Platform》，推薦給大家。 結語 如上所說，我很喜歡這種設定，尤其是面具分類和初期世界觀的部分。不過我的狀態也如部分網友的評價：「看到後面，我是因為還有女主角可以看，才勉強看完的」，我記得我看漫畫的心得也是如此，動畫也如此。所以說一個好故事真的要從頭到尾都好啊，不然即便女主和女配角很香也實在令人分心。如果是沒看過原本故事的，其實動畫可以先看，因為崩壞大概是發生在中後段的時候，可能第二季之後才會遇上吧，離崩壞的結尾還有一大段距離，各位還是可以安心觀賞沒問題。 ★ 更多電影故事： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版#木凱電影夜 #電影 #movie #觀影 #觀影心得 #電影分享 #影評 #netflix #天空侵犯 #動畫 #動畫分享 #男性向 #男性向百合 #百合 #本城遊理 #本城理火 #面具殺人鬼

不滅的粉絲魂 ー「早安甜心歐嗨哟」

あの頃は、面白かったな。 夢想成為貝斯手的劒樹人在練習時不斷被團員嘲諷，萬念俱灰之時朋友送來了松浦亞彌的CD「桃色片想い」，看著螢幕裡可愛的あやや，劍從此成為了早安少女組（モーニング娘）的粉絲。因緣際會之下認識了一群同樣是早安粉的男生，彼此分享著喜歡的偶像，進而聊到人生，回過神來大家已成為不可或缺的存在。 關於「推し」的心動和雀躍都為遲來的青春塗上一抹桃色的胭脂。 今泉力哉再次以拿手的「群像」映照出一群喜愛偶像、無為卻自得的男生們，他們對「早安少女組」的癡迷與瘋狂，對生活的感嘆與笑中帶淚，都將我們帶回來「那個時候」。而劒樹人的半自傳原著漫畫上所寫的副標：男子かしまし物語，也回應了這些熱鬧與騷動。 2000年代的他們跟隨著ハロプロ的腳步，將原本消失的青春喚醒，並且獲得了一段無法替代的回憶和夥伴。然而在緬懷著偶像文化的逝去和歲月時，作品給予了我們另一個視角：人與人的「關係」究竟可以持續到多久。 作品給予的共享區域：「偶像」，因此拉近了樹人與夥伴間的距離；當我們望著自己的時候，又有什麼事物是在共享間獲得滿足呢？今泉在《愛がなんだ》、《アイネクライネナハトムジーク》也提出了「共享」與「關係」間的關聯，無論是戀愛或是同儕，我們所擁有的美好記憶都會跟著共有與分享成為持續且動態的過往。 ‟推し”がいるだけで、世界は広がり、人生が楽しくなる。 作品從2004大阪到2008東京的歷時紀錄這一群男人的青春，場域的移動也像是暗喻每個人的成長。共享的東西依然是ハロプロ，從未曾間斷的粉絲辯論會、演唱與發行專輯的購買和期待，但是有幾個人還是從這段青春裡成長了。 他們將自己的半生不熟留在了喧騰的大阪，選擇來到了稍嫌冷靜的東京。今泉刻意在樹人於東京打工的livehouse安插了MONO NO AWARE的《東京》一曲，點出了人們與城市間的距離，共享的區域除了「偶像」外，還多了一些生活、現實或是更無以表達的惆悵。 ここは東京 僕の東京 いつも望郷のまなざしを飛ばしながら まだ見ぬ新たな母を探している。 於是樹人在東京繼續了彈奏貝斯的夢想，他帶著望向故鄉的目光，尋找新的目標。而「共享」則從同儕間擴大到了城鄉，有那麼一瞬間，樹人的同心圓裡不再只有早安少女組了。相反地夥伴群裡的コズミン則留在大阪，看似活在2000年初的偶像文化，但也帶著寬鬆的宅世代氛圍，以自己的方式完成人生。 所有的事物在改變的時候，仍然用那段不變的時光牽起對方，溫柔散漫的日常，成了閃耀的光照在大阪的コズミン與東京的樹人眼裡。 桃色の片想い 恋してる マジマジと 見つめてる。 作品讓「あの頃」好像一場令人心動的單戀，無論什麼時刻總是會想多看幾眼。所有人與人之間的「偶然性」，成為了「共同分享」的奇蹟。我們都在一趟平凡的旅程，自己調整頻率，遇見同為失散的靈魂，帶著一些愛和傷心維持著關係。 電影特別重播了早安少女組的成員畢業片段，而這代表著一個「階段」。這一群吵鬧的人們也在「共享」裡學習完熟了這段旅程。如此散漫卻又開心的「あの頃」會逐漸成為許多東西的代名詞，特別的是這些時刻不會被覆蓋，而是隨著人生繼續發亮。 幾つになって、何かに夢中になれる人生は楽しいです。 推薦看完電影後找モーニング娘的歌曲來聽，感動與雀躍會加倍。 本片入選台北金馬奇幻影展「東瀛狂想」。日本於2021年2月19日上映，台灣目前尚無上映計畫。 （照片來源：早安甜心歐嗨哟） #早安甜心歐嗨哟 #あの頃 #今泉力哉 #松坂桃李 #仲野太賀 #山中崇 #若葉竜也 #芹澤興人 #早安少女組 #ハロプロ #偶像文化 #劒樹人 #日本 #金馬奇幻影展 #青春 #movie #japan #idol #fans ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

喚醒內心的怪物ー「異變者」

俺たち、自分のことしか見えていなかった。 以車為家的男子名越進喪失了過去的記憶，雖然過著宛如流浪漢的生活卻毫無金錢上的困難。某日聲稱自己是醫學高材生的伊藤學透過車窗問他是否接受一項醫學實驗「頭部穿腦的頭顱手術」，以七十萬圓做為報酬。手術過後，名越只要遮住右眼確實能看到他人的另一種模樣，但是他也開始發現自己和伊藤的秘密。 我們都懼怕看見「自我」的構成，於是裝得若無其事，實際卻瑕疵滿滿。 擅長處理恐怖驚悚與靈異題材的清水崇，此次翻拍山田英夫的漫畫「ホムンクルス」則將他人的深層心理具象化，呈現與過往相異的詭譎感。清水將每一個角色的內在與外在做了視覺上的對比，將山田原本在漫畫裡所表現的「瘋狂」以影像的無限可能展現出內在幻象的能動性。這樣的手法使得觀影過程中，看著他們不禁望著自己，「我們到底是什麼構成的？」以毫無解答的疑問回望著生命來時的方向。 片頭以鑽孔作為破題，表明了這是一場藏於黑暗裡的人體實驗；然而更像是一種以恐怖為底的隱喻，暴力的點綴和舉動，強硬地開啟我們不願去正視的世界觀以及自己。 トレパネーション（頭部穿孔腦開發手術）的執行毫無疑問對每一個活著的人給出了一記悶棍，外在的痛感與內在的酸楚成了額頭前的洞，世界的他者宛如都是自己的一面鏡子。 我們都是如何感受自己與世界？現實與心理層面的雙重進行下，名越與伊藤走進了幻大於實的世界觀裡面。 他們的世界是照著自己想要的樣子打造而成的。我們也是。 あなたに生きる意味を与える。 當榮格說著自己受到荷蒙庫魯斯的啟發認識了胚胎，山田與清水則是以此為底，像是認識胚胎似地認識自己，將人們從虛無的世界裡拖出來，做一場瘋狂且激烈的「心理諮商」。另一方面，也代表著消費社會下的病意識。名越得到一眼望穿他人內心的能力，也顯示了我們有多抗拒面對與認識自己。這些從他人身上所看到的奇形，都是一個個未被接納與和好的傷口。因此我們選擇活在一個自我滿意的世界裡，任憑恐懼在某處散發。 恐懼的本身來自於不被自己正視的內面，使我們不再溝通，甚至甘願當著空殼支持世界的空轉。 他人即自我。我們都是他人的幻象，殘忍卻真實。 回到最原本的問題：我們是怎麼構成的？當我們堅信社會的各樣發展可以填補瑕疵的時候，如同作品裡的伊藤和名越一樣，最終的母題終究回到無法被消彌的「孤寂」。我們被他人以文字定義、以舉動被建構個性，面對著人與人之間的距離，被要求的標準化成為了牢不可破的框架。 誰もが必ず悩み、生きて行く中で切り離せない。 名越與伊藤最終也看著自己的ホムンクルス，更顯示了現代社會的疏離已經不僅限於他者，而是我們也抗拒與本我溝通。最終我們還是必須擁抱那些怪物，與內部的自我意識相處，世界才會真正具體化。 作品遠看展現出了知與未知的世界觀，近看則發現包裹在這些之下的單純是人性間「無法拿捏的距離感」與「無法接納的溝通」。 相手を見ると世界ができる。 本片入選台北金馬奇幻影展「開幕片」。日本於2021年4月2日上映，台灣將於2021年4月22日在NETFLIX平台上公開。 原著漫畫為山田英夫「ホムンクルス」，於小學館雜誌發行，2003-2011連載。 （照片來源：異變者） #異變者#ホムンクルス #清水崇 #綾野剛 #成田凌 #石井杏奈 #岸井美雪 #內野聖陽 #山田英夫 #ermhoi #netflix #金馬奇幻影展 #開幕片 #漫改#日本 #movie #japan ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

在那個遙遠的地方ー「南巫」

昔から、あの辺で強い人たちが家を作る。 阿昌祭拜拿督公的那天，突然有條蛇跑進了鄰居阿南的家裡，結果造成阿南的房屋損傷。阿昌當晚給了賠償費用，阿南拿著錢卻在路上被撞死。數日後，阿昌倒臥在平常捕魚的河邊，從身體裡吐出生鏽的鐵釘。阿燕為了解救越發虛弱的丈夫，奔波在象嶼山中，尋找暹羅巫師，四處求神問佛。 各處喧嘩的信仰背後隱藏了人神的邊界與國境的離散認同，南方的島嶼上夜夜響起來自他界的低鳴。 導演張吉安將兒時回憶以及對父親的心意放入了這部作品裡，真實與假想融合成了一部魔幻寫實的作品。 從一個家庭望去歷史的痕跡以及民族之間的混雜與錯位，阿燕被阿昌說是「喝著西方墨水」的人，幫助阿燕登船的女性則說著「永遠過不去那個邊界」，小安在小學見到「不說方言要說華語」的標語等，都被包裝在各路信仰之下，從拿督公到山神，揭開了複雜的國族情感。 而另外一方面，南洋風情總是給予奇幻詭譎的既定印象。不具名的巫術與歌曲，以及各樣的祭祀套路，形成了魍魎四散的風格。但是在《南巫》裡面卻將這樣的元素成為爐裡最純青的那道火，慢慢地熨著「邊界」的情懷。因此在巫神環繞的場域裡面，我們在煙霧背後看得更清楚，關於自己、國土之間的突兀與認同，內部的凝聚和外顯又如何被他者凝視。 從此端到彼端，夾雜著太多的感情。山與山中間的那片海，徒留下不敢奢求的思鄉夢。 外在與內部的相衝，使我們在觀看東南亞的作品時都會產生一種異物感。那種異物來自於陌生和疏離造成的恐懼。但是近年來的作品則逐步解決了這樣的問題，像是《星魔》提出了權力結構的衝突性，縱然透過藝術的角度出發，仍以狂暴的瘋狂場面暗指著「食人」與「國族」間的加害與被害；《床的噬界》則直接以「床吃人」的場面諷刺了強權與殖民主義的暴力循環；而本次的《南巫》以「疆域」作為母題，試圖創造出另一種民族轉化的可能性。 每個人都無處可逃，在早已固定好的結局裡面，家鄉早已成為一種意象。 從「邊界」出發，我們可以看到每一個他者對於此地的凝視。 《南巫》在攝影上呈現了孩子（小安，也有可能是導演本人）的視角，就像是我們那些兒時的記憶一樣，記得某個時刻，又直盯著某處，希望能看穿些什麼；透過流動的語言和物品，私自賦予了想像。 一層一層交織而成的回憶，在很久以後成了文化的一條脈絡，而張吉安將這條脈絡具象化，試圖梳理強權之下的錯位，將壞掉的窗與門重新釘上，牽引離散的靈魂回家。 同樣作為東南亞作品的《菠蘿蜜》，導演廖克發曾經說：「我們要學習「心疼」一件事。」 從私密體驗到流放的焦慮，《南巫》以天地鬼神、命運，甚至是女性的強韌「心疼」著在泰馬邊境的大人們，將那些過也過不去的「邊界」化成一股神祕的夜曲，以「獻給邊境的父母」收進充滿魔幻的大地裡。 天亮之際，壓抑與盼望同時燃起，生活仍然繼續。 その「境界」を越えられなくても生きていかなければならない。 本片於2021年4月1日由 #傳影互動 發行上映。曾獲NETPAC獎、費比西獎以及金馬獎最佳新導演。 （照片來源：南巫） #南巫 #TheStoryofSouthernIslet #張吉安 #吳俐璇 #蔡寶珠 #雲鎂鑫 #徐世順 #金馬獎 #最佳新導演 #馬來西亞 #民俗 #華人 #信仰 #歷史 #movie #malaysia ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

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