青春是一首悠然的輓歌ー「青春電幻物語」

鬱陶しい青春は緑の畑、バラ色の空気、灰色の世界。 莉莉周周的音樂環繞著雄一的世界，他的世界裡面有從朋友變成霸凌對象的星野、暗暗喜歡的女孩詩織、無故受害的女孩久野以及談論著「以太」和莉莉周周的網路交流版。雄一將這些東西看為了自己的全部，卻隨著莉莉周周的歌聲踏進了變了色的世界，音樂彷彿哀歌，哀悼著那些在雄一自身與他者的青春。 真實與虛擬世界的人們說著自己的徬徨與無奈，但關於「成長」終究是曖昧不明、飽受痛苦。 岩井俊二的作品裡到處可見青春的影子和氣息，無論是《花與愛麗絲》或是《情書》等都有一種輕柔且酖美的感覺，夾雜著複雜的情感逐步成長，那裏頭有少女、有愛情還有許多細微的可愛之處。 但是沒有任何一部與《青春電幻物語》一樣，撕裂著青春的傷口，投下虛假與現實的未爆彈，使用了各種符號象徵著青春裡的迷茫和不確定。人們帶著好不了的傷口，又再增添了新的傷口，雄一與星野活在看似什麼都有的世界裡，眼裡望去卻是一陣虛無。而由Salyu所演唱的「愛の実験」宛如一種好不了的炎症，咬入著每一寸肌膚。 何處生存？何處有愛？アイハサク、アイハアイヲアイシテル。 存在與否的質問使用了少年們不斷提及的「以太」，原本「以太」是一種假想物質，沒有質量卻可以充滿整個宇宙。岩井透過交流版上的費利亞的一語：「本当のエーテルはリリイにしか存在しない。」將エーテル符號化，而將背後的意義指稱為「現實」、「創造」、「接受」以及「給予」。這些意義都通往了少年們的人生，站在一片青綠的草原裡面，莉莉周周的歌聲迴盪在空氣，盡收眼底的全是無助與徬徨，曖昧與不明。 旺盛的綠地與虛無的荒地並存，成長的殘酷與美好使人入迷至近乎窒息。 當雄一揹著莉莉周周的エロチック（情慾）的大看板時，彷彿為著青春揹上了一座新的十字架。自慰、愛、強暴甚至援交都染進了本該一塵不染的白制服，粗暴地撕毀了他們的衣服後，又輕柔地撫摸受傷的胴體。沒有人能夠脫離這樣的困境。 虛擬世界在千囍年硬生生地插進了現實世界，一分為二的世界裡面，不只是迷濛的青春給予無處可藏的焦躁，也增加了「生存的痛苦」的絕望感。 作品裡大量的打字音和手持鏡頭的晃動，都將「以太」所帶來的意義具象化。 它作為一個流動且可改變的狀態，出現在少年與少女的身邊，將各樣的真實與美好、痛苦與傷痛貫穿在僅有一次的青春裡。敲打著鍵盤的人們像是在真空裡面對話，期望從生存之苦裡得到救贖；雄一與星野在現實裡傷害與流淚，崩落之際「以太」成了致命的栓塞。 我們的生命裡面都有「以太」的存在。它支撐著現實裡生存的善良與惡意，甚至在來不及準備的成長裡給予美麗與哀傷，它可以是愛、是光也是無處宣洩的絕望。 現実で生きる支えになっているあらゆる青春。 青春是首輓歌。它是德布西樂曲裡彷彿沒有終點的三度爬行，輕柔地劃破每一寸肌膚。 「自我」不再是一種主張，「生存」不再是明日的希望，突如其來的世代更新，卻留下了找不到自己的執行錯誤。 我們從未看過遼闊的土地，也從未跑出閉鎖的日常。我們在擁擠的時空裡，與雄一、星野和詩織一樣，聽著莉莉周周，感受「以太」的假性遼闊，獨自在那裡，大叫、流淚、倒下。 因為封閉，所以更想朝天空飛去。 風起的時候，風箏向上飄揚。原本以為自由的風箏仍然帶了條線，最後還是逃離不了落地的時刻。岩井用風箏的意象代表了另一種的青春，沒有現實虛擬交錯的莉莉周周還是以太，只留有微弱的希望與結束。 所有的一切都輕飄飄的，好似不曾來過。詩織奔向河流與風箏的時候，活力與死亡同時站在另一端。岩井用精準的角度講述了青春也可以是：殞落的美好。 成長與社會化恨不得一輩子都不要來，它卻轉身侵入了我們。 我們從不期望帶著樂觀的眼神望著世界的變化，沒有任何事情可以讓我們成為完整。鍵盤的敲打聲與Salyu的歌聲響徹在作品裡面，很久之後會發現，我們都獨自一人站在草原上，帶著無法解釋的悲傷與快樂，長成了多重面目的大人。 最悪と言える、ハッピーだけではない現実で生きるため物語。 無限な宇宙の広さなのに、人間の哀れな営々とした営みが、私はたまらなく好きなのだ。 本片將於2021年4月1日由#光年映畫 發行上映20周年數位修復版。首次發行為2001年10月6日，第六屆上海國際電影節曾放映過。感謝試片邀請。 （照片來源：青春電幻物語：數位修復版） #青春電幻物語 #數位修復 #20周年 #岩井俊二 #市原隼人 #忍成修吾 #蒼井優 #高橋一生 #伊藤步 #小林武史 #salyu #青春 #2001 #日本 #網路 #真實 #虛擬 #movie #japan #youth ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

照亮大地的灰燼ー「破碎的瞬間」

どうしたらそんなふうに強くなれますか。 高三的濱田清澄夢想成為能夠拯救世界的英雄，某天朝會意外發現學校裡一年級的學妹蔵本玻璃慘遭霸凌，他決定出手相助，也將保護玻璃是為了自己的使命。清澄越跟玻璃相處，逐漸發現玻璃的身上總是有大大小小的傷痕；縱然玻璃總是說著這是「幽浮」的關係，然而在現實裡並非如此。 我們都可以當自己的英雄，然後告訴自己：你已經夠勇敢了。 SABU將竹工悠由子的同名輕小說影像化，將一段青春敘事放入了末日、科幻、驚悚以及校園裡的同儕關係和愛。而這些東西跨越了時間和空間的物理限制，變成光年般的浪漫和無可取代的記憶。 作品以清澄的奔跑作為破題，不僅是呼應了後來「英雄」的捨身與「砕け散る」的具象化。其實這樣的開場在SABU早期的作品「弾丸ランナー」、「JAM」也以「奔跑」作為主要元素，兩者都展現了一種肉體的苦痛以及精神上的狀態，並且透過激烈的身體動作，騷動之餘也給予了真實感。 而科幻的成分像是幽浮的出現、有如末日般來臨的日子等，也展現了主角兩人內在的錯亂狀態和無意識的投射。精神世界與現實的一線之隔間，SABU完美呈現了何謂「砕け散る」（中文譯為：破碎，但從漢字來看有碎掉與散落之意），進而重整了兩人，再將生命的維度放大處理了不可逆的命運與人生。 所有奮不顧身向前奔去的場景，都巧妙地使我們看見了內在的浮動與感情的餘韻。 清澄的英雄之姿讓我想起アトム，鋼彈的アトム與清澄的生命與意念都展現了恆動與不動的真諦。他們其實都沒有被誰影響而成為英雄，那是一種與生俱來的職責或是天分，保護著脆弱卻閃閃發亮的東西。 你用力燃燒自己，在無垠的宇宙裡面，成為星星的道路，成為碎石的軌跡。在一切好與壞之間散發光芒。 他們總是望著「幽浮」，挾持了內心成了奇異的野獸。 每一次的新生都將自己帶往幽浮的方向。那盤旋於兩人頭頂的幽浮都暗喻了「自由的設限與支配」、「權力結構下的敵人」以及「孤獨感」，也貼合了兩人面對的千囍年（1999年左右）前，精神上的不安與肉體的激動。 俺は玻璃を何度でも蘇らせる。俺はUFOを撃ち落とす。 今度こそ、俺がヒーローになってみせる。 清澄看著原本近乎碎裂的玻璃成為了英雄，在血雨裡哭喊。 他以為自己從未成為英雄，只是他不知道的是早在騎上腳踏車時、路邊等待時、出聲制止霸凌時，他已經是玻璃心中的那個英雄，給予了玻璃抵抗幽浮侵入自我的力量。 科幻與現實的交錯，使我們對命運的不可逆感到無可奈何外，也足夠在一瞬間望見未曾見過的風景。 幽浮的到來、清澄與玻璃的相遇、權力結構下的傷害，我們都無法避免孤獨與離散的悲戚。 SABU並未將過去的自我與現在的自我透過「新生」而分離，他更是殘忍地將兩者貼合，並且再用「第二個幽浮尚未擊落」表明了過去連結至未來間無可迴避的孤獨。 この世界で孤独になってしまった。 縱然經歷著孤獨與離散，生命裡的流動與靜止，我們還是會有那麼一瞬間看見了黑夜的流星。清澄與アトム都將自己化為塵埃，超越物理空間的限制，將自己散落在宇宙間守護著深愛的對方。我想作品所稱的「砕け散るところを見せてあげる」是最後近乎科幻和生命的呈現，自我的構成是宇宙間最小的單位，卻能化為無以代替的存在照亮著大地與值得美麗的事物。 可見與不可見的存在，我們都視為珍貴與獨特。 母さんがいて、俺がいて、父さんがいる。そしてみんな、愛には終わりがないことを信じている。 本片入選2021台北金馬奇幻影展「東瀛狂想」單元。日本於2021年4月9日上映，台灣由 #可樂電影 發行但未排定上映計畫。 原著小說為竹工悠由子同名輕小說「砕け散るところを見せてあげる」於2016年5月28出版。 （照片來源：破碎的瞬間） #破碎的瞬間 #砕け散るところを見せてあげる #SABU #竹工悠由子 #中川大志 #石井杏奈 #北村匠海 #松井愛莉 #清原果耶 #井之脇海 #原田知世 #堤真一 #輕小說 #日本 #青春 #科幻 #金馬奇幻影展 #東瀛狂想 #movie #japan #youth ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

連假宅片單推薦

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2021 Netflix《環太平洋：黑色禁區》6點必看角色介紹、劇情分析＋心得總整理！

文／木凱 Mukai《環太平洋》是2013年的電影，2018年出了續集《環太平洋2：起義時刻》，今年2021年在Netflix上首播動畫劇集《環太平洋：黑色禁區》。 👉更多Netflix電影：Netflix｜《絕地救援》觀影心得與故事敘事結構7點分析 故事背景遵循《環太平洋》最初的設定，地球突然出現了時空裂縫，跑出了巨大怪獸，人類為了對抗，也製造出大型機甲來個硬碰硬。 我知道有些人會開始murmur：「嗯…啊都有科技與經濟可以做出這麼大的機甲，怎麼不把這些資源投資在更有效率的武器上，例如更具破壞力的飛彈？」 這就是劇情設定嘛！怎麼不問問為什麼超人除了氪星石什麼都不怕呢？ （有雷） 👉延伸閱讀：日本特攝電影終極進化版！ 結合CG宛如日版《環太平洋》 武林女神與情色女王驚喜共演《機甲戰神》3月22日 末世救贖 《環太平洋：黑色禁區》劇情簡介 故事背景承接《環太平洋》電影系列，世界觀基本上是同樣的，故事年代則是在電影系列之後。 在澳大利亞，怪獸將要佔領整片陸地，主角兄妹的爸媽都是機甲駕駛員，爸媽與怪獸奮戰後，帶主角兄妹與公車上的小孩逃到沙漠中一座綠洲。爸媽跟主角們說，他們要去尋找救援，要孩子們等他們回來。 結果爸媽當然不會就這麼回來，而孩子們也長大了。 等不到爸媽的主角兄妹，就在妹妹發現被拋棄的機甲後，引發一連串的死亡、戰鬥與謎團。 👉延伸閱讀：漫威作家助陣《環太平洋》動畫影集！《哥吉拉：奇異點》怪獸再進化 《環太平洋：黑色禁區》主要角色介紹 主角有兩位，哥哥泰勒，妹妹海莉。哥哥有點控制狂，妹妹有點不受控。 兩人都算有正義感，只是妹妹給人更有一種母愛大爆發的感覺，妹妹中後段偶爾有點令人反感，衝動任性，在自己跟哥哥快要被幹掉的時候，還硬要亂撿來路不明的小孩。 不過，因為妹妹撿到的孩子，當然具有毀天滅地和拯救世界這雙重性的功用，所以連帶的海莉的母愛，其實也是有正面幫助的，算是平衡了她這部分缺點。 哥哥是準駕駛學員，但還沒走到完成訓練，末日就開始了。 哥哥是裡頭對機甲較了解的人，在環太平洋的世界中，比起其他孩子們，哥哥是具有在這個世界成為英雄的能力的，這也是英雄故事主角所必備的特質。 一名很有個性的機甲ＡＩ，會講垃圾話和自說自話，在稍微有點沉重的《環太平洋：黑色禁區》中算滿有趣的設定。 一個被藏在人類研究室底下的神祕男孩，被海莉強行救出（海莉都不會擔心他脫離藥水環境猝死嗎），一路上帶著走。男孩應該視海莉為母親，途中保護了主角二人。最後發現他其實是隻怪獸。為何能這樣改變身體，仍是一個未解的謎。 神秘的殺手女，年紀應該在主角兄妹兩人之間。是謝恩綁回來並洗腦的女孩。能與泰勒同步操作機甲。 嗯，這名字讓我想到《神盾局特工》裡的華人女特務也叫「梅」，也是武術、殺手擔當。是不是叫梅的都是這種形象啊？ 大反派，進行黑色禁區的地下交易，與一群叫做「姊妹」的神祕團體有著交換行為。他想取得機甲控制權，以此統治整個黑色禁區。 可憐的理工宅，喜歡梅。但在逃出謝恩的控制圈後，沒多久就被謝恩用無線電炸死了。 後來想想，其實劇情安排也是可以看出端倪。例如喬爾在中間為了讓機甲動起來，也浮動連結到讓腦袋細胞燒壞，對機甲的認識全忘光了。 既然他在技術上沒特殊作用，而且功能還跟泰勒有點類似，加上需要一些加油添醋來凸顯謝恩的恐怖，喬爾被賜死好像就在情理之中了。 《環太平洋：黑色禁區》動畫風格 裡面的男女角色都又帥又美，除了怪獸，角色沒有醜的，都超好看的。 可能也是西方人看起來比東方人更年長嗎，不然妹妹海莉其實才十四歲啊，臉和身材看起來就像大學生啊！（不是，你一個十四歲的妹妹，在那邊母愛爆發撿什麼來路不明的小孩啊天啊） 整個劇的畫面感令人想起《蜘蛛人：新世界》那種影格的感覺，不過《環太平洋：黑色禁區》更美式一點，而且格子感沒那麼重，畫面也力求精緻。 👉動畫電影延伸閱讀：盤點《馴龍高手3》10件沒人注意到的劇情細節 《環太平洋：黑色禁區》劇情伏筆 這不是喜劇片，這是英雄片，所以主角們都要做一些很大愛的事情，這非常符合這種類型的故事風格。 《環太平洋：黑色禁區》的故事很有趣，懸疑點也非常多，隨便列就好幾個： 爸媽到底發生什麼事？ 黑色禁區到底在幹麻？ 蘿拉是什麼？它發生什麼事？ 男孩的來歷？ 梅的來歷？ 時空裂口成因？ 儘管埋了超多伏筆，但第一季的主線仍很清楚地在主角們想要藉由駕駛機甲，跨海找尋爸媽，途中遇上謝恩阻礙、遇上宿命怪獸對決的阻礙，都有把握到故事焦點。 《環太平洋：黑色禁區》劇情分析 而且解決怪獸的最後一招，是拿父母未用上的核彈來報仇，完成了屬於主角兄妹的一種長大的儀式，並為這一季畫下結尾。 整體來說，雖然有一些明顯的槽點，例如為何駕駛機甲的聲音會引來怪獸，那駕駛機甲練習新武器的時候，就不會被怪獸襲擊？ 或是明明三人都知道聲音會吸引怪獸，卻還是冒著他們的生命危險放任唱片機出聲、他們跳舞，然後也都沒人去測試一下聲音會不會太大聲？我覺得此處有違要讓角色發揮最高智力的故事原則。 不過故事主軸還是很明確的，故事推進也很明快，不會讓人覺得無聊。加上不只是機甲對怪獸，還有人對怪獸、怪獸對怪獸、混和機獸對怪獸等等，整個世界觀非常宏大，所以還是瑕不掩瑜。 👉延伸閱讀：Netflix 台灣３月份上架電影、影集片單懶人包 結語 滿推的，而且每一集的時間都不長，一整季很快就看完了，也沒有什麼負擔。 不過要比起真實電影的爽度，當然無法這樣比較。可是比懸疑程度、故事性，我認為放在系列作中比較，比起前作，算有過之而無不及。 ★ 更多電影故事： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版#木凱電影夜 #電影 #movie #觀影 #觀影心得 #電影分享 #影評 #netflix #環太平洋 #環太平洋黑色禁區 #黑色禁區 #機甲 #怪獸 #PacificRim #TheBlack #wallpaper #Kaiju

尋龍使者:拉雅~迪士尼武力最強的公主!!!現代社會的信任問題,你能再信任一次嗎?

撰文：一般女性（IPPAN_JOSEI) The world is broken,you can't trust anyone (Raya) Maybe the world is broken,because you dont trust anyone (dragon) (世界已經破碎,你不能信任任何人(拉雅);也許世界破碎是因為你不相信任何人(龍) . 尋龍使者：拉雅是由迪士尼推出的最新電影. 拉雅這位最新上崗的迪士尼公主，不止是面容有別以往公主的精緻面孔，臉上有著些許滄桑，更別說能打能鬥甚至還很現代人地有著信任問題。 此部電影的製作團隊自2018年就前往東南亞各地(泰國/寮國/越南..等)取景，不管是宮殿、山河、食物與人物都是優美亙古的亞洲風光，似乎跟著電影一步步就能進入遠古東方。 . 說是遠古東方，劇情又將背景定位在架空大陸，將使用龍的各部位取名為分裂各國取名，團結起來地形即為一整條龍形。 寓意劇情的最始：龍為了拯救人類而被石化，完整的國土因而分為分裂各國。 整齣劇奇幻氛圍十足，裡頭的動物形象可愛到不行又出乎意料，像是使用東南亞嘟嘟車命名的TUK-TUK是主角的坐騎，外型像是犰狳卻又有著狗的神情，憨厚地大口大口吃著洋蔥；敵方騎著行進速度快速，外型有點邪惡的山貓坐騎；更別提有著東方龍形象，卻帶著靈動、俏皮的西蘇. 很喜歡拉雅騎乘坐騎滾動在黃沙大地，風沙輕掃過拱著手被石化的人們，那是迪士尼卡通裡，似乎從未見過的蒼涼又壯闊地氣勢。 劇裡眾人的武打場面，精緻到非常驚人；主角爸爸的刀一節節解開變繩，手用力一收再重組回刀，儼然是把武林高手才能駕馭自如的絕世好刀；而拉雅本身的身手俐落到宛若瘋狂麥斯裡的莎莉賽隆，當然因為是動畫，所以更為矯健；令我這個曾經沉浸在武俠小說的人，著迷不已。 . Being people is hard ,you have small heads ,no tails ,you life get what you want.(當一個人類是很辛苦的，頭如此地小、沒有尾巴，你們只是為了得到你們想要的） 劇裡最後一尾龍（西蘇）這樣感嘆；就算如此，他努力地，一再嘗試地想要勸導拉雅再次信任的重要性-也許（？）只要先給予那麼一點的信任，就能重新得到相信。 . 最後劇情編寫是拉雅成為2021年的流川楓，流川楓從未傳球給他人投籃，直到將近劇終才終於傳了第一球給他人投籃；2021年的拉雅更為艱辛，她曾經信任過他人，卻慘遭背叛，自己的國家與父親都蒙受石化，讓她因此走上孤單、一人奮鬥之旅。她同樣地在劇中，終於選擇再次信任背叛過她的敵方。 . 身為一個曾經被慘痛背叛過、世界被顛覆的成年人，我不得不說拉雅的選擇讓人敬佩，而選擇的結果也是如此地迪士尼，敝人認為是全劇最童話的部分。 迪士尼卡通電影的大部分觀眾始終為小孩們，劇中精神引導著他們學會再次信任背叛的人，是極爲高貴的情操。 . 我只願現實裡，他們不會被同樣的人背叛第二次。 除去我不怎麼喜歡這種似乎理所應當、童話故事裡應該要有的殉道者道德。這部電影依舊不失為好片，尤其是整部片的東方奇幻氛圍，讓人錯過可惜。 . 不知道2018年的東南亞探景，到整部片完成是什麼時候？ 劇中一陣陣掃過就能讓人石化，不能動彈的黑煙，哪被稱為像野火一般蔓延的盲目瘟疫；比照2020年初，一路延燒至今的新冠肺炎，讓人不得不驚嘆真是甚為巧合，也更讓人感同身受，此部片也因為新冠肺炎的因素，被石化延後發表，直到今年。 . 願今年的我們能如同劇中一般，得到滿天龍雨，自石化的狀態解除，重新開始。 . #2021MAR #2021三月 #隨筆 #jotting #随笔 #心情 #feeling #電影 #映画 #movie #電影推薦 #電影影評 #電影文字 #disney #迪士尼 #ディズニー #RayaandtheLastDragon #尋龍使者拉雅 #ラヤと龍の王国 #ラヤと最後のドラゴン #尋龍使者拉雅迪士尼武力最強的公主現代社會的信任問題你能再信任一次嗎

《偷畫男孩》（The German Lesson)

《偷畫男孩》（The German Lesson) 藝術的價值反應在人的情感之中，讓人想起之前的《金翅雀》（the goldfinch)，藝術療癒被囚禁的心靈，而被束縛的永遠不是遭受「敬忠職守」的迫害，而是畏懼自由與希望的靈魂。 2021年剛開始就看了這麼一部好電影，需要耐心慢慢品味，卻值得放在心裡珍藏。 #偷畫男孩 #thegermanlesson #德語課 #電影插畫 #movielife #illustration #illustrator #movie #fago俱樂部 

走上末路，愛才開始ー「愛在末路之境」

あなたのたばこになりたい、指先を挟んでたばこ羨ましい。 恭一任職於廣告公司，他總是在妻子面前扮演一個好丈夫，公司裡面則為可靠的員工。然而在感情上優柔寡斷的個性使得他不斷外遇，加上比起他愛的人他更享受「被愛的感覺」。某日在公司的樓下與大學學弟今之瀨重逢，今之瀨接受了恭一的妻子外遇委託，調查了恭一的感情狀況。今之瀨提出了若是要隱瞞外遇的證據，必須與他發生關係。 就算沒那麼愛自己，仍然有人比你想像中愛你。 行定勳從《世界の中心で、愛を叫ぶ（在世界中心呼喊愛）》裡的純愛熱潮，中期後《パレード（東京同棲生活）》裡小型都市化與人的狀態，《ナラタージュ（愛，不由自主）》以粗糙之形進一步描繪人們與戀愛的矬樣；《リバースエッジ（我很好）》則例外地加進了青春與毀滅之際的生命之苦。 他的數部作品都將人與人之間的「距離」和「關係」作為不可或缺的母題。 這兩個元素之間，則大方地放慢了每一個人生活的調性，與講求快速與疏離的都市底下形成了一種迷人卻又難耐的氣息。 而新作《窮鼠はチーズの夢を見る（愛在末路之境）》則有點與《ジムノペディに乱れる（裸舞狂情）》相近。當我們拔除了女人與男人的差別，對於「愛」所生成的笨拙姿態，距離和關係猛地成了最大的哀愁。 當恭一和今之瀨在同一個屋簷下生活時，沉寂的色調顯示了「等待」和「緊密」的狀態。今之瀨始終扮演等待者的角色，他甘願主動、付出，總是「渴求」恭一。不斷抽起的煙象徵著等待的歲月，黃色煙灰缸裡的菸蒂說明著他的心意。 這些行動都回應著不斷重複的母題：人們之間的距離和關係。 恭一和今之瀨一個處在被愛的狀態，另一方則是愛人的狀態，因此很多時候的他們總是隔著若有似無的距離，就算身體相擁也預備著下次的遠離。 相手のすべてを受け入れる。 恭一的優柔寡斷使得他從來不願意去接受一個人的全部，但是今之瀨卻接受了恭一的所有。不斷映照著看似「緊密」的兩個人隨著時間的推進成為了真正的「緊密」，慾望不再只是一種渴求，而真正的成為了那塊能夠滿足他們的乳酪。 但是，當接受之後又該怎麼往前走？恭一和今之瀨開著車往公路的盡頭開去，車子停靠在即將破曉的海邊，兩人看著海平面一言不語。 もはや「壁」を超え、むしろ「人」と「人」が求め合う本来の姿。 我特別喜歡海邊的這一幕，關係與距離承接了兩人的緊密度與心意，相愛與相擁都是一種救贖。就算迎來分離，至少一起看過的風景都會殘存在雙方心裡。 自我與他者的共存狀態，必須先做好「覺悟」。 行定勳用緩慢的鏡頭表現了關係裡的「漫長」，在將近120多分鐘的片長，緩慢所產生的焦慮不自覺回到自己的生命裡。可能是自我的迷惘或是他者的等待，或許這就是「人」吧，純粹地看著如夢般的慾望，沒有虛假。 導演在專訪中也特別提到最後仍然會將著眼放在「人」的身上，感到紛擾與厭煩等情緒或是害怕過度喜歡他人而失去自己等，在這些事情以前，我們都必須先真誠面對內面的自己，毫不掩飾，最後才能與他人共生。 窮鼠遙想著那塊乳酪，就算傷痕累累，依然愛著那塊乳酪。 因為喜歡，所以例外。 心底惚れるとすべてにおいてその人だけになってしまう。 本片於2020年11月20日由 #車庫娛樂 發行全台上映。翻拍自水城雪可奈的同名漫畫 成田凌獲得第44屆 #日本電影學院獎 最佳男配角獎。 （照片來源：窮鼠はチーズの夢を見る） #窮鼠はチーズの夢を見る #愛在末路之境 #行定勳 #成田凌 #大倉忠義 #BL #漫畫 #真人版 #戀愛 #電影 #日本 #LGBT #movie #japan ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

死亡氣息的青春ー「笨蛋太郎」

飛んでいると落ちるとき死ぬ。 少年エージ在宛如廢墟的照護設施裡面打工，那裡的環境慘不忍睹，而上頭的管理者吉岡則是個在黑道底下的混混。另一端的河邊有另一名少年タロウ，黑戶且未就學的緣故，使他像隻動物一樣。エージ以柔道作為體保生就讀高中，卻因意外而退出，同為好友的スギオ總是跟著他到處鬼混，後來更結識了タロウ。三名少年各自走在世界的邊緣，帶著生命的情感與憤怒朝前端一躍而上。 我們都希望可以飛，或許就能衝破那牢不可破的命運。 大森立嗣自編自導了一部逐漸走向死亡的青春電影，特別是スギオ所展現的少男情懷，喜歡與被拒之間的怒氣和心急，宛如印上了岩井俊二的《青春電幻物語》的氣息。三名少年的世界裡面以各種樣貌集結了後現代的社會問題：失學、幫派、暴力、殘疾、疏離、棄養、虐待等，因而形成了一種坐立難安的氣氛。 作品的整體結構並非穩扎穩打，而像是一棟高聳的違章建築。饒富實驗性的拍攝也大膽地エージ和スギオ的角色背景十分模糊，與タロウ之間的相識過程也是個問號。不過我認為這使我們更能將焦點放在這三名少年的世界裡面，他們如何感受到「崩壞」、「憐憫」以及「生死」。當戴著動物面具的三人拾起棍棒朝吉岡報復時，暴力之下隱藏著年幼的嘶吼，狂暴的揮舞只為了隔開生與死的實質差距。 現實從來沒有給我們逃避的機會，總覺得比虛幻更殘忍，殘忍得令人崩潰。 當タロウ從吉岡身上撿到槍之後，又是另一層生死氣息的隱喻了。槍的出現本該視為權力，然而作品裡將槍指向了生命的尾端。他們總是試探性地問著「死亡的感覺」，卻從來不好奇「活著」這件事。手槍彷彿加速了少年們走向破壞的生命，沒有人能夠阻止。 任何的主義之下，這些少年無疑是死了。 他們被社會逼至角落，就像是那些被棄養在破爛養護設施裡的殘疾者一樣。沒有人願意與他們站在同一邊，狼狽地苦中作樂，愚蠢又可笑。 我們有自己的難題，也有自己的快樂；我們笑著跟自己說那些好的永遠不會變，卻往往迎來更壞的。 タロウ是最不羈的少年。任何情況下他總是比其他人瘋，笑得也比其他人大聲。或許是失學的緣故，他像是從未被豢養的動物般，都用盡最大的力氣活動著。 タロウは飛んでる、俺も飛んでいる。 沒有人會飛，沒有人真正的得到自由。只是他在生與死之間毫無顧忌，他好像不會感到哀傷也未曾真正的喜樂。但是當大森立嗣將タロウ與唐氏症的アイ子和勇生放在一起時的數幕，呈現了作品裡唯一一盞人性光環。 這少年的存在如同一面鏡子，映照出我們的內面。我們都對愛人而徬徨，對死亡感到無知，對諸多的「正常」起疑惑，我們學得再多，終究像是個笨蛋。 タロウ總是很想對誰說話，卻又與他人走散。他總是想要向前奔去，卻也被迫折返。 最後的他只是個渴求被愛的人，理想主義底下的犧牲者。 タロウはバカではない、むしろ私たちはバカだ。 若沒有成功飛上天空，只會迎接死亡。 三名少年在生與死之間的隙縫中求生，他們的青春裡早已看到終點。「飛んでる！」像是終點的招喚，成功地牽引著エージ與スギオ走了過去。 四處瀰漫著死亡的氣息，戴著面具的喪禮歌頌像是提前預演著他們的青春，那些漠不關心與關係的崩壞，都隨著趨於安靜的畫面裡伺機而動。 這部作品讓我們再次看到青春是最接近死亡的時刻。過去岡崎京子的《リバースエッジ》、枝優花的《少女邂逅》都將靜待死亡的無能為力呈現在作品裡，但也在感受絕望之際希求重生。 生きる。死ぬ。祈る。 青春裡的死亡熬煉我們的目光不再躲避、給予面對的勇氣，同時生成能夠依靠他人的寬容。 壊れ続けていく世界で誰かにいたいと思う、だれのために怒るとか、それは愛。愛のゆえに希望があるかもしれない。 本片於2019年9月6日於日本上映，台灣暫無上映計畫。 作品的原創劇本始於大森導演20年前之作。 （照片來源：タロウのバカ） #タロウのバカ #笨蛋太郎 #大森立嗣 #菅田將暉 #仲野太賀 #YOSHI #movie #電影 #日本 #青春 #自編自導 ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

Netflix｜《絕地救援》觀影心得與故事敘事結構7點分析

《星際效應》已經是七年前的電影了！《絕地救援》也是六年前的事了。我一直有種《星際效應》比較年輕，《絕地救援》是經典老電影的錯覺，不知道是不是翻譯名稱造成的錯覺（？）（延伸閱讀：穿越時空的家書—《星際效應》（Interstellar）） 好幾年前我先看了《星際效應》，2021年現在才看《絕地救援》。不得不說，這兩部如果設定稍微調整一下，一個轉身就可以變成《絕地救援2──星際效應》。 再說就暴雷了，總之，伸縮自如的麥特戴蒙，真是黑白通吃啊，還沒看過兩部片的，趕快去補吧！ 以下來說說《絕地救援》的看點和分析吧！ （全程有雷） 想看更多Netflix電影嗎？ 👉Netflix｜《下女的誘惑》（The Handmaiden）觀影心得與故事敘事結構觀察 👉《勝利號》Netflix影劇推薦，劇情優缺點分析一次告訴你 👉盤點《馴龍高手3》10件沒人注意到的劇情細節 《星際效應》與《絕地救援》裡的麥特戴蒙 《絕地救援》劇照／Yahoo電影 可能因為我先看了《星際效應》，所以看《絕地救援》一直還是留有一個麥特戴蒙就是壞蛋的印象！一個Poor bastard！ 但《絕地救援》裡他是個可憐的最後生還者。當然啦，如果照我上面的無腦聯想，在平行時空裡，《絕地救援》裡的任務失敗，麥特戴蒙被放生在火星上，那他有十足理由黑化，變成《星際效應》裡的反派。 兩部片中的麥特戴蒙，可以當作互相補足的故事，也就是說，想看《絕地救援》失敗的話，麥特戴蒙會變成什麼樣子，可以看《星際效應》。想看《星際效應》裡的麥特戴蒙為何變成那種樣子，他的（偽）前傳可以看《絕地救援》來體會一下。 火星上的開心農場 《絕地救援》劇照／Yahoo電影 國高中時候上地球科學課，我們都知道，出了地球，其他星球基本上是寸草不生的，在外星球要培養動植物，真的是難如，嗯，真的確定是比登天還難了。 （延伸閱讀：開心農場！超懷舊！八年級生愛用的社群網站們） 《絕地救援》中突破這樣的限制，硬是在太空中完成了這樣一個火星開心農場，有吃不完的馬鈴薯。 《絕地救援》劇照／Yahoo電影 老實說，在一個荒蕪沒人煙的地方、轉眼就要餓死的環境，種出了看似無限量的馬鈴薯，而且還是在外太空，那真的是振奮人心啊！ 啊，為了這一情節，我相信《絕地救援》讓被留下的主角擁有植物學家技能，是一種安排好好的設計。 除了要懂各種工程、太空科技，還要懂農務，能有這樣技能的角色，才能在這種極端環境中活下去。這一切都是設計好的啊戴蒙！ 沒有人是壞蛋 《絕地救援》劇照／Yahoo電影 另一個我也滿喜歡《絕地救援》的點是，電影裡沒有人是壞蛋。 在戲劇裡，壞人和反派並不能畫上等號。戲劇中的反派，是指意見與主角相反、阻礙著主角前進的角色。 《絕地救援》劇照／Yahoo電影 《絕地救援》裡有反派，是NASA太空總署署長。不過，他並沒有阻撓主角的歸返，而是希望做到兩全齊美的方式。但當他知道事情沒有其他辦法，他也是最能為達目標、不擇手段的人。以這點個性來說，反而是主角的強大助力。 誰說戲劇裡一定要有壞蛋呢？任何人都可以是反派，也可以在認清事實後，搖身一變成為最強的幫手。 安排主角的阻礙 《絕地救援》劇照／Yahoo電影 劇情要起伏，就要讓主角遇到阻礙。 不過因為這故事，主角一開始的阻礙就超級巨大，老實說不管主角要怎麼動，都是動輒得咎，他做任何事情都有可能瞬間死去。 在這種條件下，故事場景原本就夠困難了，實在不用特別安排什麼峰迴路轉，只要偶爾讓他遇到一次不巧，例如爆炸，就能夠讓主角永無翻身之日。 記得寫故事有一條建議是，「把角色丟到極端環境下」，像是《絕地救援》這種，就是非常具代表性的極端環境。 公路電影的元素 《絕地救援》劇照／Yahoo電影 這部電影也有一些我感覺上的公路電影的特性。例如在旅程中，開著自己的車，馳騁在畫面極美的大地上，欣賞荒沙瀰漫、日月星辰。 另外一點，是大家感情都很真摯，沒有背刺。 有一種車開一開，好像心裡的糾結就慢慢解開的感覺。 《鋼鐵人》梗 《絕地救援》劇照／Yahoo電影 一開始看的時候，覺得演員各種面熟，有人說是因為《星際效應》裡的演員也有演《絕地救援》。 但我比較熟的是漫威系列的，例如奇異博士旁的胖大叔，或是酷寒戰士都有演。真的是很想叫他們發揮點能力，區區火星怎麼可能阻止你們！ （延伸閱讀：漫威宇宙第四階段：11部新作公開！這6位英雄都有獨立影集，明年首播！） 裡面也有用到鋼鐵人梗。最後學鋼鐵人手掌噴射，我自己是質疑，真的有這麼容易嗎？總覺得很可能會原地打轉然後就居居了吧？ （不過電影也有描述那很冒險就是） 中國元素觀察 《絕地救援》劇照／Yahoo電影 其實好像不只這部，有一些電影近年也都有一些特殊轉折，然後都是安排中國當拯救者。《絕地救援》裡ＮＡＳＡ需要中國航署的幫助，《2012》裡的現代方舟也是中國秘密建造。 好像西方國家自己缺少的技術，或是科技無法抵達的地方，通通丟給具有神秘性的外國大國就解決了。既神秘又高科技，猶如漫威裡的瓦甘達。 當然這之中一定有中資因素啦，可是我更想知道的是，這也代表美國看待自己與他者的角度有所改變吧。以往提到東方世界，都是描述神秘力量、巫術、烏托邦，而西方世界代表資訊技術科學大國。現在的西方世界反而讓出了這個科學位置，東方世界依然具有神祕性，但也開始扮演科學力量超越西方的救世主角色。這種轉變很值得觀察。 結語 《絕地救援》劇照／Yahoo電影 （延伸閱讀：除了星際效應以外，網友推薦太空電影TOP5） 這部片看起來滿推的，雖然是麥特戴蒙一個人在火星的超宅（？）生活，但不會冷場，而且地球方也還是想盡辦法在幫助他，麥特戴蒙的話也算多。畫面上也非常漂亮，劇情推進也很棒，是一部值得欣賞的電影。 想看更多Netflix電影嗎？ 👉Netflix｜《下女的誘惑》（The Handmaiden）觀影心得與故事敘事結構觀察 👉《勝利號》Netflix影劇推薦，劇情優缺點分析一次告訴你 👉盤點《馴龍高手3》10件沒人注意到的劇情細節 ★ 更多電影故事： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #木凱電影夜 #電影 #movie #觀影 #觀影心得 #電影分享 #影評 #星際效應 #絕地救援 #麥特戴蒙 #MattDamon #鋼鐵人 #ironman #NASA #火星 #MARS #公路電影 #開心農場

以愛為名的一瞬之光ー「愛殺」

地獄の底から楽園を見えた、むしろパラダイスがあるのか。 杜小鳳意外打傷闖進自家的強盜而結識了為她申辯的檢察官以潔，兩個人像是觸電似的拉近了距離。然而以潔無法接受信仰與性傾向的衝突，私心以過失致死起訴小鳳。這段期間，以潔在處理傷害案時結識了被害者孟燁，她掛心小鳳同時也被孟燁吸引。於是這三個人掉進了以慾望結成的網格，宛如羅生門的殺人案中，逐步走向了由愛情鋪成的地獄之路。 愛情的殘影，生與死的幻影，我們卻在最接近地獄的時候尋得了近乎奢侈的亮光。 周美玲的新作《愛・殺》是「六城彩虹」的第四部作品，當場景回到自己生長的土地「台北」的時候，作為一個更加寬廣的場域，也能夠有更多不同的答案。而在情感與身體的語言使用上，增加了更多「流動」的元素。 每一種愛都很獨特。它具有迷人的美感，也帶有危險的氣息；同時也非常自然，彷若空氣。 身體的慾望是真實的，我們卻任意冠上了以愛為名的假象，禁錮最深處的靈魂。 作品裡將「舞踏（ぶとう）」與慾望對話，生於日本的現代舞蹈破壞了西方肢體的框架，傾向了更為自由的表現。肉體代表著外在的框架，塗白的顏面仿造著藝妓或歌舞伎特有的裝扮，於是近乎赤裸的肉身瞬間成了靈裡的化身，展現了生與死的一線之隔。 （照片來源：日本暗黑舞蹈） 而這樣的舞蹈恰巧地呈現了小鳳、以潔及孟燁的內面。 當小鳳在他人創造的地獄邊徘徊時，以潔在兩人之間舉足不定時，孟燁用肉體引出人性表面與內面的衝突時，「舞踏」所帶來的否定感與原始性成為了七情與六慾的出口。 舞踏的姿態接近人的本質，人形的空殼卻意外有著強勁的內力。本應用「光頭」象徵著脫離世俗，作品裡的角色們卻留髮起舞，藉以暗喻著情慾未了。 因此，每一次跳的舞都在祭弔他者的死亡。或許，也在哀悼自我靈裡的毀滅。 我認為土方巽對「舞踏」的意念：「舞踏就像擺弄著生命，巍巍立起的屍體。」 正也與周導的《愛・殺》相應，肉體活了，內面卻死了。因此小鳳總是在地獄的旁邊，而孟燁則認為沒有什麼比自己製造的地獄更深了。 我們都在集體受挫，大環境也好，小情小愛也好。因此在精神失落之餘唯一能做的是回歸到人類最起初的狀態，悲觀主義裡的痙攣，精神面的恍惚。這過程中總是行走在沒有界線的黑暗裡，產生掙扎、絕望。 以潔則忽略在黑暗裡掙扎的靈魂，她用信仰和意識讓一切貌似走在亮光之下，卻加深了二元辯證的狀態：黑暗裡的痛苦和光明裡的情感。 當舞踏以身形砸出了一道道裂痕，點起的火焰焚燒了每一行字裡行間的渴望，天堂與地獄成了同一世，相交之處也不全然都是陰暗。 你們是我地獄裡的光，照亮身分和身體之間的間隙。 吶喊、扭曲、拗身都是生命裡最原始的痛苦。 我們的人性始終是騷動且不安分的，因此總是用許多流動式的符號來檢視。慾望只不過是其中一部分罷了。越醜陋的東西也就越真實，而真實之餘也更容易被禁錮。 作品裡除了使用黑暗之舞─舞踏外，也大膽地壓住了場景的色調。有幾幕過分明亮的場景，讓眾角色們在光明之處更輕易發現黑暗（肉體、慾望、忌妒、暴力）的存在。唯有往自己內在的黑暗裡尋找，才能看見一點點希望和勇氣。 過去《火口的兩人》及《自畫像》也在肉體和慾望間呈現了人生存的本質，當我們嗅到了關於愛的記憶與幻影的時候，我們悟到了一種無法拯救的愛。 我愛你卻不能拯救你。 一句沉重的話語好似無能為力的喘息，迴盪在早已失去完整機能的社會結構下。身體的結構做為社會的符碼之前，規範是社會的準則。然而在規範之前更應該去相信自己的身體，解構那些標籤與框架，才能完整傾聽「身體的聲音」。 我以為我正在前往地獄，原來我已置身天堂。 性別的倒置甚至跳脫性別的存在，作品將二元的對立放置在外面與內面（光與暗）之間，結合流動式的舞踏，將不斷作為討論的「生死」拉抬至「情慾」的高度。同時在肉體之間強調了「痛苦」的感受，以及人對於生存的執念。 私たちは欲望の人間であり、ただの愛を求める人間であり。 本片於2021年3月19日由#海鵬電影 發行全台上映。此部作品為六城彩虹計畫的第四部。同時入選澳洲布里斯本同志影展，2021大阪亞洲電影節及愛沙尼亞塔林黑夜影展。 （照片來源：愛殺） #愛殺 #wrathofdesire #六城彩虹計畫 #台北 #周美玲 #陽靚 #翁佳薇 #徐宇霆 #黃尚禾 #陳俋君 #嚴藝文 #LGBTQ #彩虹 #台灣 #movie #taipei #taiwan #dance #body ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

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