Netflix｜《下女的誘惑》（The Handmaiden）觀影心得與故事敘事結構觀察

我是因為《勝利號》裡的金泰梨才來看《下女的誘惑》（英文：The Handmaiden），想看金泰梨精湛演出的，也很推薦看這部。（👉延伸閱讀：《勝利號》Netflix影評｜劇情優缺點分析一次告訴你） 南淑熙（金泰梨飾演）／catchplay如果看《下女的誘惑》中演藤原伯爵的演員，看起來面熟，你可能會跟我一樣想起，他就是《與神同行》的男主角。這算是我正式將這個演員與河正宇這名字聯繫起來的分水嶺吧！想看河正宇的演出，《與神同行》和《下女的誘惑》都很推薦！（👉延伸閱讀：河正宇捲入吸毒風波 經紀公司揭曉真相） 看完《下女的誘惑》以後，真心覺得好看。我原本以為會是很虐心的結局，因為印象中所有情慾片好像結局大家都慧一起滅亡！（不，我沒看多少情慾片，我只是感覺情慾悖德片都這樣演） 結果《下女的誘惑》沒有欸！重燃起我看這類型的片的信心！ 好的，以下講講我觀察到的《下女的誘惑》故事結構，和我學習到的一些故事技巧。 先來簡短故事簡介一下（不，超級不簡短的）。 全程爆雷。 第一部，南淑熙（金泰梨飾演） 南淑熙（金泰梨飾演）／catchplay 《下女的誘惑》故事線分三條，先是金泰梨飾演的南淑熙下女為主線，她媽是神偷女，她從小耳濡目染各種騙術，也會偷東西（一開頭就試著偷伯爵的東西。除那之後，就幾乎沒用上偷竊能力）。 一位江湖騙子帥哥河正宇飾演的藤原伯爵，引誘她去當下女，藉以騙有錢人家的錢。故事中南淑熙越來越覺得對方千金可憐，由憐生愛，根本日本文豪佐藤春夫和谷崎潤一郎其妻千代故事的翻版（大誤），也發現自己喜歡上她。（想多了解佐藤春夫，可參閱：《文豪曾經來過》） 第一部故事來到，下女被用計關進精神病院，震驚發現千金與伯爵原來是一夥的，到此告一段落。 第二部，和泉秀子（金敏喜飾演） 和泉秀子（金敏喜飾演）／catchplay 《下女的誘惑》第二部故事，講的是千金金敏喜飾演的和泉秀子從小到大的故事，遇過怎樣的創傷，以及碰到伯爵，兩人決定執行捲款逃亡計畫。 騙子伯爵跟千金說要藉由兩人結婚，逃出去，千金要給他錢，她則可以換到自由。要這樣做，就必須找一個下女來代替千金自己。 於是觀眾一開始以為，是下女和伯爵騙千金，到這裡會以為，是伯爵和千金要騙下女。 結果下女和千金在互相誘騙的過程中，產生情愫。 但畢竟兩人都是冒著生命危險在行騙，總不好說上了床就說開了。 故事設計，藉由千金打算自殺，以自我犧牲的方式，換得下女為了拯救她而崩潰，和盤托出全部計畫，來達成兩女聯手的結果。 這段也很黑色幽默，下女角色因為被騙而氣炸放手，千金就真的差點要吊死了ＸＤ 第三部，藤原伯爵（河正宇飾演）、變態老頭上月教明（趙震雄飾演） 藤原伯爵（河正宇飾演）、變態老頭上月教明（趙震雄飾演）／catchplay 我印象中沒看到畫面打出「第三部」字樣，但確實故事線是來到伯爵身上。 由伯爵的視角，重述了一次與千金的相處，以及到底他與千金是不是有身體關係。 補足了前面故事中沒有完全呈現的部分，以及變態老頭趙震雄飾演的上月教明，他的神祕怪癖到底是什麼。 結局 下女與千金／catchplay 《下女的誘惑》三個主要角色，每一個人都在騙另外兩個。 但其中兩個女人對彼此的情感是真摯的，最後也是坦誠的。讓她們倆在一起私奔成功，在情感道德上，較具有正當性，因此由她們來走到結局，也才會是令人心情舒服的開心收尾。 伯爵雖然也有情感真摯的部分，但他的手段自始至終都是一直騙，一直犧牲他人，所以因著他的手段，他最後居居了。 不過，我自己是這麼覺得啦，他畢竟也有真實情感的部分，也還算守分，而不只是單純的慾望，所以在最後被變態老頭虐的時候，他還是可以靠著自己的騙術，讓自己脫離苦海，還替所有人報了仇，也算不錯了。 劇情有什麼BUG？ 伯爵／catchplay 《下女的誘惑》ＢＵＧ部分就是，千金要對男人下藥的部分，哪這麼順利＠＠？ 沒錯，我覺得用嘴餵水給對方，也算是很順利的部分。我也知道伯爵正在慾望勃發的狀態，智商會下降。 但伯爵也不是一般好嗎？電影一開始，下女偷他東西時他可是都有注意到，結果這麼明顯的端東西給你，眼神還很明顯，而且是伯爵給千金那瓶藥的，如果是我，我根本就會時時刻刻警醒好嗎。 好吧，可能是我有猜到千金會做的事，所以就覺得這裡設計不是很高竿。 故事敘事結構 等下要說的故事結構，可以先參考東默農與李洛克的文章，關於Ｖ型、Ｎ型、Ｗ型、ＶＶＶ型等故事結構。（👉延伸閱讀：東默農〈關於故事的結構：V、倒V、N、W型故事結構〉、李洛克〈【編劇結構】好萊塢超愛用的Ｎ型結構編排〉） 我想說的是，以往我們在談故事，為求簡單方便有代表性，走的都是坎伯那一套英雄之旅（可參閱本書：《千面英雄：從神話學心理學到好萊塢編劇王道》），而這些都會讓我們誤以為說故事時，只能以單一主角走完全部故事線（即便通常所有人都能馬上舉出反例，但自己在說故事時可能就會忘記）。 為什麼？因為，編劇書都是這麼說的嘛！「主角」在電影五分鐘到十分鐘的時候，要做件讓觀眾認同他的事，例如救貓咪（可參閱本書：《先讓英雄救貓咪》），到電影的一半時，「主角」狀態要有一個反轉…… 因此創作者一開始在看書學習如何創作故事時，可能就容易預設成，故事「只能用一個主角，走完全部的故事線」。 但我們都知道不是的。《下女的誘惑》做了另一種示範。將電影切成三個段落，以不同角色的觀點出發說故事。 《下女的誘惑》不只是平板的呈現三個角色各自的故事，而是利用這三個角色各自不同的特性，安排了先後順序，由下女走完第一階段前半的故事線，千金走完中段，伯爵走完末段。 先不論《下女的誘惑》到底是什麼型的結構，故事線該打到的節點，都藉由這樣的角色與順序安排做到了，故事也有了高低起伏。因此不一定只能靠單一主角撐完故事線。 這樣講可能還是很多人覺得，所以呢？ 舉個例子，如果《下女的誘惑》的最後，把故事線交給下女或千金，那《下女的誘惑》故事很快就結束了，因為兩女的故事線，從迷昏伯爵到兩人見面，張力就一直在下降，畢竟她們快要成功脫逃了！她們成功，《下女的誘惑》就結束了！但以情節張力來說， 也不是不行這樣就結束，若是觀眾單純想看情慾畫面，那可能很好，電影最後可能將有一大段風花雪月和約會風光。 但作為創作者總是要問，那怎麼樣可以更好？ 於是《下女的誘惑》最後把故事線交給伯爵，在兩女故事線已經逐步在放鬆的時候，加入伯爵被虐死的片段與自白，這樣就不會讓觀眾覺得，咦怎麼最後的三十分鐘其實故事已經結束了，我到底在看什麼？ 如何描寫，角色間的情感才會升溫？ 下女與千金／catchplay 想知道怎麼描寫，角色情感才會不斷升溫嗎？ 這個問題，漫畫《火影忍者》作者岸本齊史也曾發過感嘆。他曾自言，自己其實不擅長刻劃角色間的戀愛關係，所以，如果有看過《火影忍者》的諸位，稍微回憶一下幾個經典的couple的互動，是不是都有種，咦？這樣就在一起了嗎？的感覺。（唯一支持雛田！） 要如何刻劃出兩人情感關係升溫？從《下女的誘惑》來看，即便是兩女彼此都各懷鬼胎，但藉由生活中，做出為對方好的行動，然後也因此收到好意。兩人一丟一接，互有來回，那就是合理的情感關係上升的證明了。 1930年代日本殖民統治下的朝鮮半島，不是重點 時代背景在《下女的誘惑》中，完全不是重點，大概只有學院派研究人員才會覺得是重點吧（被毆）。 主流大眾要看的都是角色之間的情感、關係，故事好不好看，有沒有高潮迭起。 伯爵與千金／catchplay 所以，變態宅邸的故事、圖書館、變態收集癖好，在這個時代、這個背景，到底有沒有可能？女同私奔有沒有可能在那個時代？都不是重點。 重點不是殖民，重點是在那種框架下，人物的故事、故事、故事！ 《下女的誘惑》後半段根本就沒講軍人，或時代背景怎麼變，殖民發生什麼事。完全沒有。因為在這部電影中，那就只是一個故事框架。不過我也要澄清，我並不是說因為不是故事重點，所以就可以不顧史實亂來，該做好的背景還是要遵守好該有的規範，這樣才能讓故事順順下去。 結語 千金與變態老頭／catchplay 整體來說，故事內容並沒有讓我驚艷到，但故事表現的手法，我卻是學到很多，算是個體裁特殊的故事，還不錯！ 另外，故事目的想讓兩女私奔，要讓這件事成為可能，兩位女角就一定不可能是一般人（如果是一般大小姐，大概就會變唯美悲劇了吧，因為逃不掉）。 下女和千金可都不是一般人，她們都是超級厲害的人，心性和經驗都鍛鍊過，兩個人合力就可以弄翻所有人。這樣的設計，就合理許多。 ★更多電影故事：👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #木凱電影夜 #電影 #movie #觀影 #觀影心得 #電影分享 #影評 #下女的誘惑 #TheHandmaiden

【城市電影院】白色情人節 必看片單💘

城市電影院 白色情人節必看片單💘

城市電影院，獻給在這個諾大城市裡的孤獨靈魂。 三月十四日白色情人節，這個節日源於日本 欲告白的女方會在二月十四日送上自己的心意 而男方在三月十四日這天回禮並表示心意💐 (這麼說起來白色情人節應是女孩子更期待的一天呢) 即便沒有對象，自己給自己一個電影約會 或是邀請朋友們來家裡看場電影 喝點小酒，吃些最愛的零嘴 在被愛情找到以前，我們當自己的愛人，當彼此的愛人💕 今天白色情人節前夕，推薦給你們四部愛情電影 適合單身的你/妳📽 ⭐享受吧！一個人的旅行 Eat, Pray, Love (2010) 「找到自己內心的平靜，擁抱生活再去擁抱他人。」 由同名小說改編，Julia Roberts飾演的女主角經歷婚姻的收場，對前夫的愧疚讓她無法好好重整自己，接著新戀情的失敗，她決定踏上尋找自我的旅程。走過義大利、印度、峇厘島，每個地方都帶給她不同的課題，在異地的日子給予她重拾自我的機會。我們獲得，我們失去，最重要的是用心去感受生活，尋找適合自己的人事物。 ⭐我的藍莓夜 My Blueberry Nights (2007) 「逃離太傷心的地方、太傷心地回憶，和心碎的自己。」 王家衛執導的中法合拍英語電影，雖然叫好不叫座，但在這仍然想推薦給大家。整部片像是一捲不停轉動的菲林，畫面和音樂都搭配得詩情畫意，其中的情感是輕描淡寫，故事線很簡單，描述女主角因為心碎而出走，想離開太傷心的地方，太傷心的回憶，和過去碎成千萬片的自己，只要鼓起勇氣放下，新的機會就會來的！ ⭐紐約愛未眠 Before We Go (2014) 「人生充滿著未知的驚喜，糟糕的夜晚也許會轉變為不願遺忘的記憶。」 大家熟知的美國隊長Chris Evans自導自演的愛情小品，故事描述陌生男女在紐約的一場意外邂逅。聽起來是古板的浪漫電影，但其中呈現的是突如其來的緣分帶來的矛盾，假如你已經有了一段完美的感情，卻發現世界上仍然存在著如此契合的靈魂，你會怎麼選擇？ ⭐首映夜 Malcolm & Marie (2021) 「感情有時是赤裸的歇斯底里，尖銳而震耳欲聾。」 今天介紹的電影中最新的一部！由迪士尼影集出生的Zendaya和【天能】男主角John David Washington共同擔綱演出（整部片中也只有兩位演員）。以35mm 膠捲，黑白影像呈現，充滿藝術電影的氣息。故事講述一名剛成名的導演與女友，參加完自己電影首映的當晚，回家後的爭執與衝突。故事線很單純以對白構成，透過演員穿透式的情緒張力，訴說著感情裡絕非只有美好，然而這些爭執的背後，蘊含的是兩人滿腔熱血的愛。 透過電影去細細品味不同層面的情感 希望你/妳今年能有個愉快的白色情人節 情人節快樂❤ ＃波波滿分情人節 ＃白色情人節 ＃movie #valentinesday #電影 #愛情電影 #電影推薦

不曾妥協的女力ー「女也」

どうか負けないでください。 來自千名女性的故事，有從人口販子中存活下來的她、有遭受不同暴力的她，也有侃侃而談性事的她、樂於分享伴侶喜悅的她。每一名女性帶著細膩的情感自我揭露各樣的創傷，而所有好的與壞的都成就了現在的她們。 多想擁抱顫抖的靈魂，安撫破碎的傷口，多想靠著妳的肩，等待下一個春日。 雙導演楊亞祖貝彤以及安娜斯塔西亞米科娃橫跨無數個國家採訪了無數名女性，當這些女性凝視著鏡頭的時候，宛如蔡明亮《你的臉》裡訴說著歲月的臉龐。然而，《女也》的目光與臉龐卻更有力道，那是熬過生命的嚴寒與酷暑才能展現的樣貌。 每一張臉都是一個生命，她們與我都一樣，遭受惡意與暴力，厭惡甚至哀傷，帶著纖細且敏感的情緒，慢慢地強大到有一天所有事情都無法再傷害我們。 這些女性像是從《82年生的金智英》、《落紅》、《飛機雲》、《坡道上的家》、《有院子的家》、《惡毒女兒聖潔母親》裡走出來似的，更加真實。她們跨越了以鏡頭為名的第四道牆，擁抱了還未能發出聲音的我們。 凝視到全片幅的遠鏡頭，不可忽略的是女性置身在視窗裡的位置。這些身影立足在各樣的洪流之間，更像是撐起了時代的巨輪。 女性之所以值得被稱讚，不單是孕育了生命，而是在諸多敏感又危險的時刻裡，從未與世代妥協。 我是女生，但是我常常希望自己不是女生。 我是女生，我正在試著努力喜歡自己的身體。 我是女生，我希望嫌棄自己的眼淚可以更少。 我是女生，我帶著各種傷口成長，傻傻地希望總有一天我會成為一個值得自己真正愛自己的人。 其實紀錄片有時候就是會那麼地剛好敲進人的心理，比起那些敘事作品，它更像是一種無條件地接納。生為女性，生而為人，我們都有資格退後一點，給自己擁抱自己的機會。 作品的最後，每一個表情彷彿說著：更好的會來，更好的會愛你，我們會因身為女性而感到幸運。 這部作品給了我一個可以退後的機會，也給了我一個重新喜歡自己的權利。 我想起劉芷妤《女神自助餐》的後記這樣寫：「我寫了這本書，為同是生理女性的你……為了再多看清楚我們這個性別的處境一點，為了讓我們下次遇到不太對的事情時，愣住的時間可以減少一點……還有，對別的女生，可以更好更寬容一點。」從《女神自助餐》到紀錄片《女也》都代替了我們曾經錯過的那個擁抱，下一次，我們也能幫助同為女性的人。 或許我們早已在最好的年紀裡面被傷害得體無完膚，可是最好的仍然沒有消失，在愛與被愛的邊界間活了下來。那追趕在我們背後的怪物，已經被大火燃燒殆盡了。 漂亮又細緻的女孩們，優雅地踩在足以劃傷腳底的玻璃路上，走向你我，解開套頭在我們身上的無形項圈。 推薦給在這個世界裡努力喜歡自己、錯過擁抱的自己、生為女性感到痛苦的人們。 女性である前に一人の人間だと思う。決めつけに負けずに生きる。 本片於2021年3月5日由 #捷傑電影 代理全台上映，同時入選威尼斯影展紀錄片單元。感謝試片邀請。 （照片來源：女也） #女也 #woman #楊亞祖貝彤 #安娜絲塔西雅米科娃 #女力 #女性 #婦女節 #電影 #movie --------------------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

裝填虛無主義的子彈ー「撿到槍」

誰かの心に銃を存在するはず。 大學生西川在公園裡聽到了槍響，隨後發現一具屍體和一把填滿子彈的左輪手槍，他悄然拾起手槍後開始成天想著「何時開槍？」「對誰開槍？」等念頭改變了他看世界的角度。某天有名老練的刑警找上了西川，盤問和犀利的言詞促使了西川更想開槍的念頭，持槍後的世界逐漸走向爆炸。 你既如溫水，不冷也不熱，我必從口中把你吐出。 中村文則的出道作，導演武正晴則用實驗的手法以黑白色調體現當代對虛無主義的徬徨與掙扎。從文字到影像，我們也對「惡質」有了進一步的想像，善惡之間的存與亡縱然取決於人的選擇，不過我們更容易被惡的一方吸引。 人總是會往惡的那端靠近，想著那些惡時突然樂得輕鬆，又好像能再活一下。 瀰漫在中村的文字裡的扭曲心事，武正晴以看不出溫度的黑白處理了這樣的心情。村上虹郎飾演的西川在黑白畫面裡面表現得十分吸引人，那是一名拿到新玩具的少年，是一名與心魔抗衡的青年，更是一名在虛無之中試圖掌控權力的男人。 西川和那把槍的關係宛如我們與內在的自己，沉甸甸的向前走，卻也對內在的自我擁抱著無限的希望。 西川身旁出現兩名女性，ヨシカワユウコ跟トースト女分別顯出了他的兩種情與慾。虛無主義裡我們要去否認生命裡的終極（最高）價值，因為不知道活著為何物，進而產生了虛無縹緲之感。但是ヨシカワユウコ作為西川夢想的女性，從西川個人的幻想來看，她終結了他的虛無主義，反倒以存在主義擊打著他。 而トースト女就更肯定了虛無主義，無限的肉體相擁，在情感上的缺口自成了虛無，人生失落成了一艘孤舟。 因此西川百無聊賴的日常裡面，他的情在ヨシカワユウコ身上而慾在トースト女的肉體裡得到滿足。但是後期的改變來自於那把槍，不在預期之內的自信開始萌發，也使他重新檢視了虛無與存在，「普通で生きる」宛如遲遲未扣下的板機，危險卻興奮。 如果知道活著是為了什麼，那無論怎麼樣地活著你都可以接受。 人は何かと対話しないと自分がわからないものだ。 作品裡很多場景除去了背景的聲音，剩下的是西川跟槍的對話。不過我認為可以將槍假想成內在的自己，握有權力的自己，以及可能很危險的自己。 此外槍作為陽具的象徵，配上了正值年輕的西川，宛若過去的青春電影（北野武）散發出的危險及雄性氣息。武正晴則將這兩者推進了一個更大的實驗範圍，透過色調與畫面，強調著モンスター社会裡的人們最後仍然佇立在一片茫然之中，黑白色調的不冷與不熱，漠視與可見的暴力如鐵則般溫吞吞地釘進生命裡。 所以，西川最後因為槍而強壯了嗎？對我而言是的。無論這把槍是否強化了他作為男性的本質或是安全感，他在面對社會時的疑慮與顧忌都隨著上膛的槍而消失。 人類是需要他人肯定的生物，槍似乎肯定了西村作為人的存在價值。 作品不斷用黑白和聲音反覆討論著一個母題：人性之間的漠然。 一個撿到手槍的青年最後走向了擁擠的電車，畫面一轉到電車裡的人們，無法體會他人痛苦的臉一張張出現在畫面上，直到鮮血染出了顏色才反應出各樣的情緒。 宋尚緯在《孤島通信》寫道：「每天都在受傷的人學會沉默，默默將痛楚裝填到自己的心內，直到再也塞不下了仍繼續塞著，最後也許就像扣下板機後的槍口，爆發之後只剩下輕輕的煙輕輕的飄著，輕輕的、輕輕的成為透明的人。」 我們一直要讓自己成為毫不在乎的人，在什麼都已經無法適應的社會裡選擇虛無。西川的槍聲響徹了整個車廂，鮮血像是他囤積已久的傷口撕裂。 回過神來，我們都站在煙霧裡，我們還沒被殺死，我們可以更堅強。 間違いだらけの人生は自己対話してみると引き出され自分がどこにある。 本片於2018年11月17日於日本上映，2019年則入選高雄電影節。 （照片來源：銃） #撿到槍 #銃 #2018 #武正晴 #村上虹郎 #廣瀨愛麗絲 #日南響子 #リリーフランキー #中村文則 #出道作 #電影 #日本 #青年 #青春 #虛無 #存在 #movie #japan #black #white #當代社會 ------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

《勝利號》Netflix影劇推薦，劇情優缺點分析一次告訴你

《勝利號》Netflix影評｜劇情優缺點分析一次告訴你

2021年2月5日在Netflix上獨家上映的《勝利號》，先說結論。 好看，推！ 我沒看預告片，只讀電影簡介和看一下封面就看正片了，原本以為劇情會是太空科幻驚悚，會發現什麼失落的機器人，揭發烏托邦其實是另一個人間煉獄之類的，還害我收拾好情緒準備要被嚇了。 結果完全不是。根本就是太空科幻冒險家庭片，還挺溫馨的，有一種多元家庭的緊密感。這讓我想起漫威的星際異攻隊，但《勝利號》角色之間的情感營造我更買單。 好片推！不過會不會有人跟我一樣以為這部是科幻驚悚反烏托邦ＸＤ，我想知道我孤不孤單～ 你最喜歡哪個隊員呢？在下方留言告訴我哦～ ☆優點 韓國第一部太空科幻電影 一開始看到有以韓國人主演的太空電影，的確覺得滿新奇。後來查了電影資料，才發現原來這是韓國第一部太空電影，難怪會有一種耳目一新的感覺，因為從來沒看過啊！ 艦長帥氣 （圖片來源：Netflix） 艦長是金泰梨所演，我有點被煞到，艦長帥氣好看又聰明，果決機智，還是火力輸出角色。👉金泰梨介紹：每位都是學霸！15位高學歷的「腦性韓星」，這位偶像還讀到了博士學位！ 片子剛開始沒多久，有一場隊員們群架的橋段，可以看到艦長的格鬥武力完全不輸另外兩個。 無論是判斷情勢、洞察先機，艦長都比其他角色做得更好。例如艦長比其他隊員更早注意到會面是不是一個圈套。 另一點做得也很好的是，艦長在豪情中有柔情，理性中有感性。艦長角色沒有要刻意表現很女性化，或相對的要讓她「很豪邁」就讓她很男性化。 （圖片來源：Netflix） 有一幕很特別，主角和毒販隊員要搶幫小女孩花兒洗頭（超溫馨這幕，害我以為來到家庭劇場），有威嚴的艦長來到這裡，把他們兩個斥出去後，幫小女孩洗頭，還順帶幫主角說話。 （圖片來源：Netflix） 這不是溫柔什麼是溫柔！這一幕整個就是艦長贏了外在，也贏了裡子啊，內外兼備。 這種描述女生帥氣的方式，我很買單，超棒的。（驚奇隊長可以學學嗎？不要只用下巴看人嘛。）👉延伸閱讀：揪起來！史上最強女英雄角色《驚奇隊長》終於出現了！女孩也可以很帥氣，全面殲滅惡勢力！這部絕對必看！！ 啊，後來才發現，原來金泰梨有演《下女的誘惑》，改天來補看個。 機器人巴博斯超威 （圖片來源：Netflix） 這隻機器人也太強了吧！超帥的啊！根本《進擊的巨人》裡的兵長。 巴博斯很有特色，很人性化，反而讓我覺得沒多帶一點他的故事背景介紹有點可惜。 （圖片來源：Netflix） 巴博斯可以在外太空跟星艦跳來跳去纏鬥，拿著神之魚叉飛天遁地，從他零件上看起來，總覺得應該沒辦法發出那麼巨大的威力啊ＸＤ，但他一個扭力射出魚叉，居然可以刺穿艦艇，還能拖曳，我都替他擔憂他會不會骨折…… 太空戰鬥 因為巴博斯的魚叉，讓我想到，其實太空戰就是人類對海戰想像的延伸，之所以出現魚叉，以及太空清道夫是用鉤刺、纜繩、夾子來收集垃圾，其實都是在模擬漁夫。 這種戰鬥方式（例如魚叉和纜繩），以現在的太空片來說，應該算是滿新奇的呈現方式。巴博斯在船外戰鬥時，根本就像太空熱血漫畫，或是太空海賊王一樣。 翻譯蒟蒻 很特別的是，這部片除了多元成家外，還有多元語言的特色。利用2092年的科技翻譯蒟蒻，大家都可以說著自己的母語，但聽在別人的耳中都能即時翻譯成自己能聽懂的語言。 這個設計真的很棒，不只是對角色來說方便，對於演員來說可能也是個方便操作。對於文化上的多元並呈也提供了方便法門，就不會有那種，全片都英文的情況下，突然冒出一兩句中文或日文，顯得好像中日文多神秘多難解，特意要展現出其他語言的做法，真的讓人很出戲。現在有了翻譯蒟蒻，中英韓泰越（？）都能夠自然地噴自己的語言，自然多了。也許未來類型的作品，這種設計有變成標配的可能（？） 另外，這種多元語言的呈現，與結局的多元成家，有一種互相呼應的趣味。 ☆缺點 以為焦點是巴博斯 大概是以科幻、未來、太空題材的電影來說，巴博斯給人的印象太深刻，深刻到我在看電影前壓根不覺得小女孩是這部片的核心。 尤其是在後半段正式確認，小女孩真的是人類時，更有一種，噢…原來你真的只是人類小女孩啊，我被騙了的感覺ＸＤ 但這是觀影前的期待和落差啦，看電影的當下也不會覺得有什麼不好。 毒販隊員朴慶秀的設定 （圖片來源：Netflix） 毒販的設定，好像有點奇怪，因為劇情上好像用不到他販毒的技能？ 而且他武打很強，這點好像也沒交代原因。 他還很愛小女孩，似乎也有點動機不明？ 但他依然是討喜的角色，硬漢的柔情，而且盜亦有道，總是會增加這類角色的魅力。 反派詹姆士·蘇利文 電影中似乎沒有解釋反派為何會有那種，像是爬了咒印的可怕身體反應，也沒解釋他活那麼久歲數的原因。我還以為他能活那麼久，可能是一種吸取別人生命能量的吸血鬼作為之類的。 另外，他幹嘛親自駕駛飛船來攻打主角群呢？他有這種飛行技術嗎？雖然我懂反派一定要跟主角群正面對決，不過他貴為公司老闆，親自打打殺殺應該不是他的強項吧？ 雖然這些環節都有點劇情和技術上的硬傷感，但我看電影時覺得觀影情緒上有到，所以這種環節我可以當作說說就好的小毛病忽略過去。 勝利號的火力輸出 勝利號的火力輸出，居然是要艦長到艦尾，手持槍來對付別的飛艇。前面劇情有交代勝利號被改裝成很厲害的艦艇，但這艦艇居然沒有配備機槍類非手持的武器？ 好吧，可能是畢竟勝利號不是戰艦，只是一艘很強硬的回收業務艦。因為其他回收艦似乎也沒有火炮，只有魚叉類武器。 ☆故事深入分析 小孩 （圖片來源：Netflix） 故事中段有家庭親情橋段，無關主線推進，但這條情感戲加進來，會對後面主角選擇向錢看而背叛女孩與隊員，更提高這種選擇的情緒張力。 不過，親情橋段突然變得太輕鬆了，害我以為轉錯台，怎麼突然變溫馨家庭劇！？似乎歐美片應該也有做類似題材，但歐美片好像比較少給我這種感受。這或許也跟文化差異導致的感受差異有關，就是說，看亞洲人在親情溫馨，情感距離上會比看歐美人的親情還來得近。 另外，這裡面其實角色們都算討喜，小女孩也很討喜，不會在那邊一直哇哇哇哭叫吵鬧，也不會隨意指使主角群、讓他們弱智化。反而是讓主角群成長。這種小孩就真的很討人喜歡。 多元成家 雖然整部片包裝在多元成家的框架下，故事主軸仍是選取「父女框」，在進步的外衣下，也有傳統的一面。不如說是，從傳統中玩出新花樣，保住保守傳統中的優勢，畢竟走好英雄之路，真的是被證實可以成功獲利的說故事模式，但也在其中玩出新的可能性。 這種多元成家，我想應該也滿讓人信服的吧，至少我會接受欸。大家各司其職各有專長，又過得開心，滿好的。 編劇分析：成為父親 （圖片來源：Netflix） 👉延伸閱讀：首播收視打敗《鬼怪》！宋仲基《黑道律師文森佐》評價公開，3大看點告訴你！ 這故事主軸，其實還是很傳統的。但很有效。 這個主角可以用編劇東默農大大的《週末熱炒店的編劇課》中的角色小傳分析法來看： ◇主角的缺陷或創傷：小女孩的死，讓他覺得自己是個爛人、爛爸爸。 ◇需要完成的內在轉變：要成為一個好人，才能成為一個好爸爸。 ◇動機：因為愧疚，要找到女兒屍體，需要錢。 ◇任務：解救小女孩。 ◇目標：拿到錢，找到女兒屍體。 ◇適合這項任務的特質：有技術。 ◇不適合這項任務的特質：只想要錢，而忽略親情。 ◇不適合的特質，是源自內在創傷的部分，兩者是相關聯的。 以這種形象而言，非常像《屍速列車》的主角吧。 之前《屍速列車》也有這種親子框架，走的仍是「我要如何成為一個好爸爸？」然後賺人熱淚。主角最後的路線都一樣，最後都是藉由成為好人，來完成一個我是好爸爸的角色旅程。 然後，以大眾商業片的角度來看，這部片可以稱做很商業的原因是，故事內部和外部的目標都達成了。 外部目標，主角拯救了小女孩，拿到了錢，還找著了自己的女兒。 內部目標，主角從壞人轉變成好人，從爛爸爸轉變成好爸爸。 如果只有達到內部目標，而沒有外部目標，那就容易變成藝術片。 另外，為了讓觀眾們喜愛的隊員角色都活著，這部分也設計不錯。這段埋了一個懸疑翻轉，原來小女孩根本不在船上！透過活下來的小女孩體內中的奈米機器人（其實我就看成是一種超能力了啦哈哈哈），來讓要全部陣亡的勝利號隊員們整個大回天。把主角群們全數救回，又消滅反派，讓主角們有犧牲的動作而沒有這個事實，觀眾的情緒看了也會覺得太好了！皆大歡喜！耶！ 想看更多電影與分析，來這裡找：👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網站好讀版 #影評 #劇評 #宋仲基 #金泰梨 #電影 #勝利號 #電影心得 #Netflix #科幻 #movie 

無法熬過大雪的青春ー「少女墮落日記」

美しきは醜く、醜きは美しい。 下著大雪的東北地區鄉下，葉子在年末這天遲遲沒等到母親來接她，相反地是一輛載著五名少年的車子停在她面前並強行拉上車後輪番強暴、毆打及灌酒。隔日新年第一天滿是傷痕的葉子返家後，卻遭受到家人的非語批評和暴力，就連同學們也對她謾罵和譏笑。15歲的葉子從此時就已經死了，往後的日子她靠著肉體換取金錢，離開東北來到東京甚至不惜整形，只為了當年的復仇。 或許葉子從來沒有活著過，打從她出生的那刻迎接她的即是被大雪覆蓋的地獄。 本片根據雪村葉子的自傳翻拍而成，由同時身為精神科醫生的和田秀樹執導。各種兇惡的事件再講述或是透過其他媒介再輸出的時候，我們很常站在第三者（上帝視角）去觀看或是討論，不過和田將視角變成第一人稱，從中更能感受那些不堪和憎惡。 被害者からどのように世界が見えるのか。 第一視角的鏡頭和畫面，沒有同情和批判，有得是無法剝離的憤恨和悲痛。 除了黏著在身上的不悅和惡意外，不斷看見的大雪也像是對「純潔」的質問。 15歲的葉子遭受到性暴力後，她的人生確實落了紅，彷彿遺落在雪地裡的紅圍巾，又或是後來上京前的口紅顏色。而同樣在大雪裡的《ミスミソウ》也一樣在雪堆裡落了紅。我猛然覺得純潔與暴力貌似並行的，凜冽與淒美的對比下掩蓋了本該猶如新芽的生命，取而代之的是不完全的軀殼和殘破的靈魂。 我們始終熬不過那場大雪，也沒有想像之中純潔。 《ミスミソウ》海報 鏡頭和畫面使我們不斷地感受權力與支配所帶來的傷害。我認為這不只是一個從被害者視角出發的敘事，而是控訴著無法抵抗與閹割的惡意。身體被強迫地插入與拔出，母體的毀壞，客體的不容，都在宛如莫比烏斯帶的惡意上成了永恆。 地獄的上方是天堂，那邊可能去不了了，這邊仍然會遇見一個稍微陪伴你的人熬過這條苦楚之路。 葉子也曾經好好被照顧過、被愛過。她在肉體之上獲得了缺乏的安慰，對方在肉體與心靈上得到尊嚴，甚至在氣虛之際告訴她女孩該如何生存。本該與葉子停留在援交關係的人，卻在15歲後的短暫幾年裡成為了她的依靠。 這名客人沒有能力讓她閃閃發亮，卻是唯一一個溫柔待她的人。 當葉子不斷唸著強暴她的犯人名時，起初癲狂的恨意歪斜了視野，然而先前與恩客的那段日子使她再度唸起犯人名時，她拾起「幸福」進而成了最好的復仇。 葉子後來的生命像是她在護理專門學校獲得資格時的那盞蠟燭，燃起的火照著往後的人生，而滴下的蠟油支配著那些男性。 暴力的な復讐心が、自分が幸せになることが最高の復讐になる。 然而，就算我們如何臨摹這些暴力和惡意，我們永遠無法觸碰當事者最深層的恨意。 この映画を通じて、性暴力に対する怒りや悲しみが共有されれば監督として幸甚この上ありません。―和田秀樹。 本片於2021年1月8日由#暗光鳥 發行上映，日本已於2018年上映。當時曾獲得在印度舉辦的第五屆ノイだ国際映画祭「審査員特別賞」。 （照片來源：少女墮落日記） #少女墮落日記 #私は絶対許さない#電影 #和田秀樹 #西村可奈子 #平塚千瑛 #佐野史郎 #隆大介 #movie #真人真事 #日本 #少女 #青春 #2018 #2021 ------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

比石更硬比花更美ー「男兒王」

ただ一つ確かめることがある、君は綺麗だ。 中年男子曹啟明在歲末尾牙時忽然被迫離職，然而擔負著房貸車貸還要照顧一個家的壓力，他必須找到一份薪水相當的工作，最後找到了一間名叫「男兒王」的酒吧。這是一間變裝皇后的酒吧，他做為裡面的經紀人，因緣際會地成了變裝皇后站上舞台。他的人生本來一成不變，「變裝」讓他看見了更遼闊的生命風景。 我們一起溫柔地對抗這個世界的既定模式，就可以告訴其他人這世界還有許多美麗之處。 作品以中年失業男子曹啟明為主，LGBTQ的變裝皇后們（Drag Queen）為輔，整體用滿腹的笑料包裝出一個如何成為自己然後將溫柔與堅定給予他人的喜劇。故事裡面鮮少提到變裝者們的哀戚，而是從一個多數且主流的男性視角與言語述說生存的困境。 曹啟明從總經理的位子被拔除了，他身上所背負的不僅是實質的貸款來有普世價值的壓力。他無法向家人開口，於是他選擇晃悠過去；變裝皇后們則是抵抗著外頭的不諒解，帶著傷口之餘仍然站在舞台上為大家帶來歡笑。 我們生而為人，並非淪為他人的笑柄才開心，而是因為對方由衷的笑容而感到喜悅。 曾經在《Summer Survivors（忘憂上路）》（2018）裡保羅曾經向尤斯妲說道：「有證據顯示，如果你對那個人的笑有反應，就表示你在乎那個笑的人。」《男兒王》裡如實地印證了這句話。無論是舞台上的表演還是台下的練習，曹啟明放下了食古不化的異男思想，皇后們學習突破對嘴種種的傳統與恐懼，更加享受自己的舞台。 真正的會心一笑，來自於我們看見的風景是一樣的。 除此之外，有個小巧思是曹啟明的兒子在學校扮演花木蘭。沒有需要去深思的哲理或頭頭是道的理論，「扮演花木蘭」一事用孩子的語言講述著「我們是有自由意志的人，無關乎性別或是穿裙與否，而是你要喜歡自己，把自己變成想像裡喜歡的那個樣子」。 孩子柔軟的心腸提醒了大人早已忘卻的模樣。 作品裡制式的二元對立意外地適合這樣的風格和走向。男兒為何為王？導演用皇后們、家人與曹啟明之間的相處使我們能夠略知一二。社會的期待和濃妝豔抹的花臉成為對比，穩重的肩膀與步伐與妖嬌的舞姿成為反差。 I will survive. 一句洗腦似的歌詞不斷的在腦中回放。或許這也是《男兒王》告訴你成為王的路上應該是什麼樣子。皇后們在世界的洪流裡分開了大水，中年男子曹啟明則以剛柔並存之姿活下來。 成為誰都沒錯，重點是你必須勇敢。 如果有一天，這個世界可以比我們想像得更溫柔就好。 新加坡還在性別的議題上努力，不過作為LGBTQ合法的台灣，我們更應該帶著溫柔與良善活在這塊土地上。我相信會有這麼一天，這個世界更好之餘我們都能夠真正地感受到生而為人的幸福。 もっと違う設定で出会える世界へ選べたらいいじゃない。世界にないものは、あなたの中にある。 本片將於2021年2月10日上映，2月5日-7日為口碑場，感謝 #光年映畫 試片邀請。（電影獲得2020年金馬影展最佳造型設計獎及入圍最佳男主角） （照片來源：男兒王） #男兒王 #王國燊 #賴宇涵 #吉娜 #張承喜 #陳日成 #謝仁惠 #姊妹 #女人花 #同志國歌 #我會站起來#電影 #movie #新加坡 #LGBTQ #變裝皇后 #dragqueen #歌舞#喜劇 #2021 ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

【靈魂急轉彎】如果可以選擇，你希望靈魂長甚麼樣子?

大家好~我是Yu，初經營，記錄生活、旅行、感情..等主題，想寫寫東西，也想跟大家分享一些甚麼，希望大家可以多多支持~謝謝>>追蹤我 在投胎先修班裡，靈魂可以依據自己的喜好有不同的長相，高矮胖瘦、各種形狀，連聲音都可以改變，22號變換了各種聲音來告訴喬這些都是可以自己控制的，而為了讓人覺得很煩，所以22號幫自己選擇了一個讓人覺得很煩的聲音，我只能說配音選得很好，完全可以達到煩人的效果，看電影時讓我整個會心一笑。 Disney+日本官網很厲害的設計了一個小遊戲，讓大家滿足對自己靈魂的想像>>網站連結 進入網站後，首先可以看到大家對自己靈魂的設計，這是一個互動的圖台，如果點選靈魂可以看到大圖、設計者和讓他分享讓人生閃閃發光的事，在這裡會想要細細的看看大家的設計和讓每個人的生命泉源。 相信到這裡，你已經很想要創造自己靈魂的實像了吧! 點選下面的虛線方框就可以開始囉! 就像很多遊戲要創建角色時候的面板，這裡可以選擇的特徵包括臉型、髮型、眼睛、眉毛、嘴巴、裝飾和身形。也許是覺得在設計自己的靈魂，讓我的選擇障礙大發作，真的是好好的各種搭配了一番，在過程中的思考其實蠻有趣的，會想應該要跟現在的自己相像呢? 希望自己成為的樣子? 或是跟自己大相逕庭的樣子? 以上都沒有標準的答案，只要自己開心就是最好的樣子。 另外，注意到了在裝飾的部分，最後幾項有NEW的標示，所以也許會持續新增，很令人期待! 這是我喜歡自己靈魂的樣子，看起來無時無刻都很幸福 再來，填上自己的暱稱 最後，寫上可以讓自己生活煥發光芒的事物，就完成設計囉! 你的靈魂會加入大家，實在是太萌了。 在寫這篇文章的同時，我突然深刻地感受到電影及這個小遊戲用心想傳達給大家的事。 不受限的成為自己想要的樣子(當然是在不傷害自己和他人的前提下) 每一個人都是很特別、獨一無二的 找到讓自己生命閃閃發亮的事物 以體驗設計的角度來看，這個小遊戲真的很成功，精美的畫面加上簡單的操作和流程，滿足使用者參與互動的慾望，透過遊戲來感受到電影及遊戲想要傳達的生命價值。 如果你也設計了自己的靈魂，很期待、也很歡迎跟我分享~ #ソウルフルワールド #皮克斯 #Disney+ #電影 #靈魂 #靈魂急轉彎 #迪士尼 #マイソウルキャンペーン #小遊戲 #使用者體驗 #貪吃情侶 #dating #wonderful #movie Ms. Y.C. Luuu個人網站Ms. Y.C. Luuu粉專Ms. Y.C. Luuu的IG

未見之惡ー「無邪」

悪が消えることは正義が勝ったことではない。 - 四段故事都圍繞著「死刑」。年過五十歲的中年男子一如往常的上下班、接送妻女，他的工作早已成為普通到不行的日常；正在服兵役的青年不斷地打電話向外尋求女友的幫助，只為了脫離兵役必須完成任務，別無他法之下選擇了逃兵；急著趕回家鄉幫女友慶生的小兵，卻意外發現自己處死了一名老師而精神崩潰；德國返鄉的少女發現了叔叔對自己隱藏多年的祕密，她與他的迷惘在伊朗的鄉野間擴散開來。 我們都會遇到比可見之惡更惡的事：那是自由意志與道德遭到破壞之時。 穆罕默德·拉索羅夫有許多的代表作，作品的核心都指向了伊朗政府的強權，無論是人道精神、自由思想以及體制貪腐等。他做為電影節的常客，也可以說是社會議題的傳聲筒。然而《無邪》卻讓他以「反政權宣傳」而受到判刑。政府的恐慌和制裁，來自於作品所環繞的是「死刑」、「道德」以及「個人意志」。 四段故事裡面沒有高超的拍攝技巧，卻用平穩的鏡頭語言和近乎日常的對白建構了「死刑」制度裡的無能為力。 第一段故事裡的中年男子，他的生活優渥是因為他決定「服從體制」，在善與惡的交界處他別無選擇，他的眼神裡面早已比被判刑者更加絕望。這樣的人生沒有任何自我意識，彷彿好久以前他就死了一樣。 第二段和第三段故事的主角都是服兵役的青年，一個選擇逃離一個選擇執行，然而諷刺的是無論對與錯都不是由道德去判定，是國家。 是非對錯，這是國家的法律。 這句話宛如捶打著破損房屋的鐵鎚，敲擊著滿腹傷痕的軀體以及禁錮的靈魂。我們生而為人卻只能在極權制度下苟活。拉索羅夫透過青年的質問和悔恨對伊朗的強權發出疑問，我們獲得的自由必須殺人之後才可以嗎？就算完成了任務我們就此能夠與這未見之惡隔絕了嗎？作品裡面都透露了一種「失語」的狀態，無論面對或逃避，終究是體制下的牢中鳥。 最後一段則將視角放在下一代身上。未曾經歷過兵役的少女不解完成任務的困難，然而巴赫拉姆說道：「什麼樣的動物可以處決別人？」拉索羅夫用「打獵」暗喻著「行刑」，少女從未在打獵時開過任何一槍。最後出現在沙漠上的那隻狐狸和少女對望，彷彿是對體制的最後一個請求，有沒有那麼一天，不再需要以制度決定生命的長短，不用將雙手染血之後才能得到生而為人的自由。 強權底下的惡無邊無盡，絕對服從的惡也深不見底。 惡與正義是一體兩面。 我們看不見的惡意遠比接收得多。2020年來自台灣的紀錄片《我的兒子是死刑犯》就提出了一個無從解答的問題：「人難道能殺對人嗎？」我認為拉索羅夫也在《無邪》中提出了一個類似的問題，然而這問題的範圍更擴及了強權專制的不容。 我們都在面臨一個嚴重的缺乏：共同體的想像。 自由的國家裡，我們很容易拿著惡與正義的量尺丈量對方，卻忽略了人人都是社會的一份子；強權的國家裡，惡與正義在那些有權有勢的人手上，高度掌控之下共同體也無從建構。 挖掘惡的瞬間會看見那裏有蜜，無論是誰都會想要伸手舔嚐。 電影裡的人並非襯托片名《無邪》，倒像是指涉或是反諷。 他們是人，他們都會犯錯。真正的「無邪」是給予這些軟弱無力的人們一個地方，那地沒有絕對的專制與服從，而是能使生命有著自由意志與道德。 就算心中有惡有善，我們都學著成為一個共同體，與這個社會更靠近一點。 どんなに正義ぶってても、心の中の悪が呼ぶんだ。悪と正義が消えてない、どうすればいいのか人次第だ。 本片將於2021年1月29日上映，感謝 #光年映畫 試片邀請。 （照片來源：無邪） #無邪 #電影 #穆罕默德拉素羅夫#thereisnoevil #movie #伊朗 #柏林影展 #金熊獎 #平庸的邪惡 #政治 #藝術 #2021 ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

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