宋承憲Ｘ曺汝貞Ｘ朴智炫《窺鏡》韓媒盛讚「超乎裸露的破格演出」朴智炫全裸挑戰各種角度《窺鏡》12月13日慾望交織！

驚悚情慾鉅獻《窺鏡》由《人間中毒》宋承憲、《寄生上流》曺汝貞、《財閥家的小兒子》朴智炫精彩共演！《情慾對決》、《人間中毒》導演金大又攜手《魔女》系列作製作團隊精心打造！《窺鏡》故事敘述成鎮（宋承憲 飾）在尋找失蹤的未婚妻秀妍（曺汝貞 飾）時，與秀妍的後輩美珠（朴智炫 飾）陷入禁忌的愛慾關係，而下落不明的秀妍竟在離他們最近的地方，目睹這不可置信的一切。 （圖片來源：車庫娛樂提供） 《窺鏡》以唯美刺激的畫面和反轉不斷的情節，讓觀眾看到欲罷不能，多位韓國媒體也都掛名推薦本作，「STARNEWS」金娜妍記者：「超乎裸露的破格演出！」、「celuvmedia」全藝瑟記者：「反轉不斷，完全無法預測的結局！」、「JOYNEWS24」朴鎮英記者：「不同層級的限制級驚悚鉅獻！超乎想像的樂趣！」、「體育電視新聞」姜孝珍記者：「讓觀眾覺得被擺了一道的破格情節！」、「今日體育」徐智賢記者：「主角們的慾望激情碰撞！」 宋承憲透露當時得知朴智炫要參演《窺鏡》後，就看了她的作品《鬼病院：靈異直播》，宋承憲表示：「我自己一個人看《鬼病院》時，真的覺得很恐怖！而且我最近才聽說，原來朴智炫當年在準備出道時，參加《人間中毒》的試映會後，才下定決心要當演員呢！」宋承憲也對這奇妙的緣分感到不可思議。對此，朴智炫表示：「當時還在讀大學的我，看到了金大又導演、宋承憲、曺汝貞等演員，也讓我有了想成為演員的夢想。《人間中毒》真的很好看，我也看過金大又導演的其他作品，沒想到我能後來參演他所執導的《窺鏡》，真的像在做夢一樣！」驚悚情慾鉅獻《窺鏡》本週五12月13日在臺上映！ （圖片來源：車庫娛樂提供） 今年30歲的朴智炫，出道後以《鬼病院：靈異直播》、《你喜歡布拉姆斯嗎》、《柔美的細胞小將》、《財閥家的小兒子》、《財閥X刑警》展現令觀眾印象深刻的精彩演技，這次她在《窺鏡》中展現大尺度的裸露戲也引起討論，對此她表示：「這對演員來說是很大的挑戰，說沒有壓力是騙人的，但我的壓力是擔心在拍攝現場時是否能好好地表現出來，在和導演、演員前輩們溝通後就比較有自信了。《窺鏡》這部作品讓我學到很多，在拍攝現場也備受關愛。」 （圖片來源：車庫娛樂提供） 朴智炫還透露導演金大又所拍攝的鏡頭都很美，且會具體地說明每一場戲的細節，因此她在拍攝現場都無條件地信任他，認為自己只要專注在演技上就好，朴智炫還表示：「我認為以各種角度拍攝床戲很重要，因為能展現出角色的不同心境，拍攝過程中我不曾感到疑惑，因為每個角度都有它的意義。」 （圖片來源：車庫娛樂提供） 朴智炫也希望能藉由《窺鏡》這部作品，讓更多人認識她這名演員，她表示：「不論什麼時候遇到《窺鏡》這部作品，我都會接演，因為真的很想飾演『美珠』這個角色。」朴智炫也透露父母對於她接演《窺鏡》的反應，她說：「我以前就常參加有裸露戲的作品的試鏡，父母在我成年後就很信任我、支持我當演員，雖然他們對於我接演《窺鏡》沒特別說什麼，但也沒有感到難過之類的，他們都很尊重我的選擇。」此外，為了全裸演出，朴智炫也事先做了不少準備，她說：「練了芭蕾和進行肌力訓練，在拍攝《窺鏡》時，想像了什麼樣的體型符合『美珠』的形象，和導演討論之後，採取不節食、多運動的方式塑造身材，努力想展現『美珠』內心空虛的身材。」 （圖片來源：車庫娛樂提供） 朴智炫也分享這次藉由《窺鏡》首次和宋承憲、曺汝貞這兩位前輩合作的感想，朴智炫表示：「宋承憲演員對我而言是位大前輩，我是看著他的《藍色生死戀》長大的，第一次跟前輩見面時，覺得好不真實，相處後覺得他很有人情味，也很喜歡說冷笑話！雖然他已經是位資歷豐富的演員，但他仍會聽取我的意見，真的很感謝他！」對於曺汝貞，朴智炫則說：「汝貞前輩所擁有的自信讓我覺得很帥氣，未來也很想成為像汝貞那樣的前輩，帶給其他後輩好的影響。」 （圖片來源：車庫娛樂提供） 朴智炫也透露自己在拍攝時十分依賴曺汝貞，她表示：「『美珠』對我而言是很有挑戰性的角色，有許多必須苦惱的部分，汝貞姐十分擔心我會因為這個挑戰而受傷，還給我許多建議。其實我是不太會受傷的人，但光是有汝貞姐這樣的前輩在我身邊，就讓我感到很安心，即使她是位大前輩，仍一直幫助我、稱讚我，真的很愛護我。」朴智炫也認為因為有前輩們和工作人員們的照顧，才讓她能自在地拍攝《窺鏡》這部作品，展現出令人滿意的結果。 （圖片來源：車庫娛樂提供） 而曺汝貞也不吝稱讚朴智炫，她表示：「朴智炫讓我受到許多好的刺激，因此才能讓我好好地詮釋『秀妍』這個角色，是很可靠的夥伴。」曺汝貞透露在和朴智炫拍完某場重要的對手戲後，她對朴智炫說：「智炫啊，妳真的很棒耶！」朴智炫害羞地向她說謝謝，曺汝貞對此表示：「我深陷於智炫的魅力中進行拍攝，我在她那個年紀時，演技應該沒有像她那麼好，我真的這麼覺得！」曺汝貞還說：「下戲後也會和智炫一起吃飯，在聊天的過程中發現她私下就像個孩子、少女一樣，面對作品時非常專業，但私下又非常可愛！」驚悚情慾鉅獻《窺鏡》本週五12月13日在臺上映！ （圖片來源：車庫娛樂提供） 

為什麼大家都在找索米？三谷幸喜的喜劇風格再次帶來新風氣ー「消失的豪門妻」

でも、わたしにはもっと好きなものがある。 富豪詩人寒川的妻子索米疑似被綁架，且失蹤數日。助理乙骨聯絡刑警草野，草野帶著跟班小磯趕往寒川的宅邸。他強力建議寒川應該立刻配合他們搜查，並打算請求警局支援。草野的反應讓眾人覺得納悶，一問之下才發現他是索米的前夫。不僅如此，寒川否認自己的妻子被綁架之際，陸續有「認識」索米的男人來到屋內要救索米。當大家爭論起他們熟知的索米時，才意識到原來每個人口中說的索米都不一樣。誰又最愛索米？索米為什麼不見了？ 我是名女性，又剛好成了某人的妻子，可是這不能代表「我」。 不在場的她與存在的她，還有他人口中的她。 三谷幸喜以女性為主線，探討「不見」的人們。他藉由圍繞在索米四周的男性，建造出索米的千變萬化。雖然整部作品的調性宛如一場大型的舞台劇，三谷充分使用一個固定的大景（宅邸），將五名男性的情感壓縮在最小的範圍裡，隨著掌握在節奏上的對白以及獨特的幽默，讓索米的個人色彩更為鮮明。可是，這些描述都能使觀者察覺索米身為他們的「妻子」，是帶有角色性且不完整的。因此，刑警草野對於其他人的記憶感到納悶，他始終認為，在眼裡的愛人應當有女性最起碼的樣貌，謙和有禮、毫無怨言等。於是，索米的形象在此時逐漸模糊化，那些該有的樣子與不該有的樣子，都成為一種扭曲她建立自我的精神壓力。這場「消失」不如說是三谷刻意探討的「不在場女性像」。索米在每一個人面前建立的樣子，以及在典型亞洲男性草野的視線下，複雜的背景差異與個人特色都在提倡「多元化」的世界裡，顯得殘忍且痛心。 2001年女性文化評論者伊莉莎白・渥茲曾說： 真正的女性主義者經濟獨立、金錢自由且為自己而活。 最後更是補充「外表美麗」也是其中一項。 上述這段話便能回應三谷的《消失的豪門妻》，索米在追求這樣的狀態下，以積極與熱情間接成為這次消失的主因。她想兼顧所有，所以她愛著每一個人。但是她發現越是讓自己去愛，自己內心的空洞就越深。索米從學生時期的知心好友薊恰巧成為她的另一面，以不被他人拘束的生命，兼顧所有並放膽去做。相對來說，薊反倒成為「遲來的女性像」。並非是要擁有全部，也不是一定要具備某些成為女性主義者的特質，而是在不斷改變標準的世界下，找到自己安然自得的樣子。於是，遲來的女性和消失的女性，讓這部作品的男性在根深蒂固的傳統特質下大吃閉門羹。三谷以極度戲謔的方式揭穿每一個人，使他們意識到優越感帶來的反效果；另一方面也使他們正視看著眼前的人如何「挺身而進」現實的世界。 索米的萬種模樣是當代女性脫身困境的一種解方，無法顧及社會規範或是他人的期待，而是順利挨過每一個用盡氣力活下來的日子。 不管她是誰，做了什麼，都不能以相同的標準評斷。 三谷幸喜在這部作品捨去過往的喜劇有條不紊的條理，反倒多了很多意料外的演出。論演出表現，給予演員們一個充分展現演技與樂趣的空間，就敘事來說，則是打破被視為「常理」的標準。就索米這樣非日式的名字，早已預告這不會是一個傳統的三谷式作品。他藉由索米與前夫們構出的空間，等身大的引出當代社會長期以來的困境。那些自信與企圖心不該從制式的標準去產生，而是在缺點、渴望叢生的人生裡，坦然面對自己。《消失的豪門妻》藉由文化產物作為調劑，作品的隱藏議題不流於說教式，更是讓觀者在迴響無數次的音樂裡，面對其他更為嚴肅的問題。 索米不斷透過建立關係下試圖愛自己，她逐漸明白在失去的狀態下要尋回「我」。她依然會繼續下一段關係，也會充滿各樣的矛盾。可是，我們就是某一段關係的索米，偶爾不良、偶爾婉約，也在學習坦然面對現在的自己。最後在回顧過去的自己時，不再為曾經失誤的地方駐足不前。 自分らしさを取り戻せ。自分らしく生きていこう。 本片將於2024年12月6日由 #采昌國際 發行全台上映，感謝試片邀請。 📌推薦觀看：堤幸彥《人魚沉睡的家》 （圖片來源：消失的豪門妻） #消失的豪門妻 #スオミの話をしよう #三谷幸喜 #長澤雅美 #西島秀俊 #松坂桃李 #瀨戶康史 #遠藤憲一 #小林隆 #坂東彌十郎 #戶塚純貴 #宮澤艾瑪 #喜劇 #電影 #日本 #影評 #院線片 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

「得不到讚的地方，才是自我風格所在。」

創作，永遠講求的都是自我風格，以及獨特性，沒有屬於自己的特色，很難吸引到契合的讀者和觀眾，也就更難從茫茫作品中脫穎而出了。​ ​雖然說自我風格很重要，但是我們在創作時仍免不了去參考別人的作品，究竟那些做得好的人氣高的作品都具備了什麼樣的特質，並且把它們套用在自己的作品上，希望也能得到同樣的效果。​ ​我們都常常想要藉由前人的成功經驗，快速獲得想要的結果，可是沒有特色的作品是站不住腳的，模仿其他人成功的做法，同樣也是。​ ​然而，有一種東西是模仿不來，也是無法學習的，甚至越是學習，越是得不到想要的成果，那就是你的個人風格。​ ​畢竟風格是與生俱來的，是必須從自己身上尋找、挖掘，而不是向外探求、取經，甚至是把其他人的風格直接搬到自己身上，無法展現出自己獨特的風格，當然這些創作也就無法獨樹一幟，讓人眼睛為之一亮。​ 在我經營的文字帳號的那個文圈裡，文字帳號的版面有一種固定的形式，你第一眼看到就會知道那是在創作的帳號，不知道從什麼時候開始，流行起了這樣的版面，開始也有越來越多人使用。​ ​因為我覺得那樣的版面看起來太單調也有點蒼白，也因為我特別喜歡的那個作者她的版面也不是那樣，所以我打從一開始就沒有使用。​ ​可是久了以後我發現，那樣的版面，似乎觸及率比較高，也更能獲得關注，常常看到運用那種版面的創作者輕輕鬆鬆就得到了我怎麼也得不到的成果，有點羨慕也有想過或許可以試試，或許效果真的不錯。​ 不過最後我還是沒有那麼做，因為我想保有自己的風格，可能成效會不太好，但那是我的風格所在，而我也想繼續這麼做，不想讓我的版面和大多數文字帳號看起來都差不多。​ ​也是從那時候開始，我發現不只是內容，就連整體排版、內文排版、貼文的封面、貼文裡的小巧思等等，還有平常除了作品以外還會分享一些什麼，如何分享，與讀者互動的方式，這些都是個人風格所在。​ ​每一個面向都能展現自我風格，也是讀者會感受的作者風格的地方，它們全部疊加在了一起就成了創作者的風格。​ ​不是因為什麼風格什麼樣式人氣比較高能取得比較好的成果，所以選擇那麼做，而是你喜歡什麼樣的版面什麼樣的寫法，你的風格才是創作的關鍵。​ ​其他地方可以參考別人的做法，例如比較偏技術方面或是與技巧相關的事物，看看別人怎麼做更好，從中學習並轉化成自己的東西。​ ​但是風格絕對不需要參考其他人，更不用妄想直接照著其他人的風格來做，希望能走捷徑快速達成想要的結果。​ ​也許你的風格一開始並無法吸引人，但堅持你的風格，並且持續優化它，時間久了，你的個人風格會越來越突出，吸引到的也是真正喜歡你的風格和創作的人，而不是創造出與其他人並無二致的作品，最後也才能在無數創作者中佔有一個小山頭。​ 希望今天的分享對你有幫助，也歡迎留言跟我說你想聽的主題😉📩 以下順手支持一下提筆心手的日常提煉～讓你天天有所成長！！ 💙歡迎追蹤我看更多💙 🎀 POPDAILY帳號追蹤給個鼓勵 👉 追起來！ 🎀 FB粉專點讚鼓勵一下 👉 讚起來！ 🎀 Cheers酷青酷業專欄 👉 讀起來！ 你的每一個支持點讚都是我持續創作分享的動力！！ 我是提筆心手，每天寫點甚麼，讓你看點甚麼，從生活中提煉值得用心體會的觀點，幫助你生成新的思路。 更多自我成長／夢想追尋>>提筆心手


【職場讀書人追劇】眾家女星齊聚飆戲！2024年底最有話題的台劇—《影后》

 儘管同期也有不少看似不錯的作品，但集結了眾多大咖女星，以女明星光鮮外表之下的心酸血淚作為噱頭的《影后》，大概是2024年年底最引人注目的台劇。就結果來說，它確實集結了許多「好看」的要素，也足以被稱為是一部讓人滿足的作品，但集結多元的主角也代表著更容易看出演員之間的差異，或許也能夠觀察出所謂「好」的演技，到底是好在哪裡。 《影后》劇情主要是關於六位女演員、一位製作人，總共7個女主角所構成的故事；包含謝盈萱、楊謹華、楊貴媚、陳庭妮、謝瓊煖、曾菀婷與林廷憶，其中有人許久未演戲、有人面臨轉型、有人剛要冒出頭，也有人準備退場，藉由不同年齡與風格的角色設定，整齣戲也企圖從各種角度，呈現「女演員」這個詞所可能代表的各種意義。 儘管其中當然也有男演員，包含由薛仕凌擔任的導演、演員的經紀人，還有作為戀愛元素的男角等，但從他們在劇中的名字，像是「壁虎」、「螞蟻」、「流氓」等，就可以觀察出他們大多只是負責串接劇情，並不是這部劇裡面的主軸。 「台灣女演員類型太單一」是劇中選角人員的評論，但除了飾演製作人薛雅之的謝盈萱在劇中的反擊之外，《影后》這部劇本身，也是一個具有說服力的反證；在劇中每個女角都有自己獨特的個性，並且在不同的演員詮釋之下，也證明了台灣女演員其實可以很多元。 但在呈現不同風格的同時，「演技」卻是一個能夠讓觀眾相對容易比較的部分，儘管同樣都是在演戲，有的角色總是會讓人出戲，有的演員的詮釋，卻會讓觀眾完全沈浸在劇情當中，跟著她們歡笑或流淚。除了之前就很喜歡的謝盈萱之外，因為之前對於台劇沒有特別關注，這次是第一次看楊謹華的作品，也因此真正理解為什麼她能夠獲得廣大觀眾的喜愛。 但比起說那些讓人出戲的演員本身演的「不好」，或者更應該說是在「比較」之下，她們的表現對於觀眾的吸引力相對沒有那麼強。包含是一些動作的細節、咬字、語氣，那些相對熟悉相關技術的演員，也註定更能夠抓住觀眾的心。 比起那些影視作品的內幕，對我來說《影后》的看點更像是在欣賞這些優秀的女演員一起在同一部戲當中飆戲，並且在其中思考：「到底一個好演員的要件是什麼？哪些是能夠『說服』觀眾的關鍵？」但除此之外，就算只是單純的娛樂需求，包含愛情、人性、娛樂與友情，其中也無一不缺，甚至還帶有一種灑狗血的感覺；總而言之，不論是因為哪種理由對它抱有期待，《影后》都絕對不會是一部讓人失望的作品。

《神鬼戰士二》觀後感（重雷！）

 神鬼戰士二是我今年期待很久的電影，因為第一集給我的震撼到現在都還記憶猶新，自然也很好奇相隔二十多年後的續作究竟會呈現出什麼樣的故事內容。我看了人生第一次IMAX，甚至還多花了點錢買了爆米花和一些電影院周邊商品，就是想要有場難忘的觀影體驗！ 然而兩個半小時的電影看下來，我的感覺只有失望跟空虛而已。所謂愛之深責之切，越是期待的作品，我就越想知道這部電影不足的部分，因此想把《神鬼戰士二》的觀後感記錄下來，探討為何這部續作不要說跟前作比，連好電影都不算的真正原因。在這段探討過程中，我也會再多分享第一集真正讓人震撼的地方。 一、最大敗筆：續作故事線設定 要接續一部偉大的作品本身就是一件困難的事，尤其是當初似乎就已經了結的故事，想要重啟更是難上加難。第一集的主角麥西穆士為了復仇、為了羅馬的理想放棄尋死的念頭，拾起長劍一步步踏進最終的競技場，殺死了羅馬暴君康默德斯，並用最後的力氣要求羅馬恢復共和。他倒下了，但是他的精神永存。之後的羅馬無論是維持君主專制還是因而走向共和似乎都不是重點，因為羅馬人民會記得麥西穆士與他的精神，這已經是很大的改變。然而，續作似乎想要將這主題延續下去，彷彿麥西穆士未完成的偉業將由後人完成。這本身已經有點狗尾續貂了，更令人匪夷所思的還有兩點： 1. 主角缺乏動機：新男主角漢諾雖然真實身分是羅馬繼承人盧修斯（第一集的男孩），但從他在努米底亞被阿卡修斯擊敗淪為俘虜後，他活下去的動力只剩一個：找阿卡修斯復仇。光這一動機便跟麥西穆士相去甚遠。我在第一集的觀後感有提到，麥西穆士原本已經生無可戀，是帕西蒙的一句話讓他明白他還有使命要完成，並且絕不能屈服於康默德斯的威壓。然而續作的動機只有報仇而已，缺少了大義的環節。 2. 情節轉折過快：後來漢諾如願以償，阿卡修斯被迫站在競技場與他格鬥，但是阿卡修斯邊格鬥邊跟漢諾解釋，居然就讓漢諾決定不殺他？這轉折我看得一頭霧水，僅憑仇人的言語就可以讓你唯一的目標失去價值，並轉而顧起羅馬的大義？對我來說，就算他那時真的氣到將他殺了，事後冷靜下來反悔並追求大義都比較合理，但是他的怒火來得快去得也快，沒有貫徹到底的信念，魅力自然大幅降低。 另外還想補充一點，關於盧修斯是麥西穆士兒子的設定不但對劇情來說有點牽強，更有些破壞原作的感覺。第一集麥西穆士的家人只有遠在家鄉的妻兒，他與皇后的關係只有情愫曖昧，絕沒有成家的可能，而麥西穆士願意為了維護皇后的尊嚴與她愛子的性命與康默德斯決一死戰。他倒下時一句話是對皇后說：「盧修斯安全了」，給我的感覺更像是對皇后最後的關愛。如果這是他自己的兒子，為他奮力一搏似乎就顯得理所當然而失去張力了（也有可能麥西穆士不知道盧修斯是他兒子，但是第一集並沒有暗示盧修斯的生父是誰，所以第二集突然套入這設定顯得非常詭異）。 單以故事延續性而言，這部作品選擇的路線就已經出現瑕疵，既有相同的套路又要走自己的主線，綁手綁腳的設定限縮了故事合理的發展。 二、角色塑造與演員演技 一個故事如果本身提不起我的興趣或是沒有說服力，於我而言就已經不是成功的作品了，但是「個人秀」都表現不佳那就真的沒有看點了，而神鬼戰士二的角色塑造以及演員演技也是我看過數一數二糟糕的。 漢諾（盧修斯） 我對戲中一個段落特別有印象，也是我完全出戲的段落。丹佐華盛頓飾演的馬克里努斯對漢諾說：「我在你身上看到憤怒，整個流淌出來。」那段我完全沒看到漢諾應有的憤怒。事實上，就連他妻子剛死去時他的悲憤都沒有觸動到我，更別說他一路從外圍城市殺進羅馬市中心，除了決鬥時的表情有強烈扭曲外，他給我的感覺就是沉著、自信，甚至還跟一些朋友有說有笑（麥西穆士也有，但感覺完全不一樣）。麥西穆士失去家人後表情的悲憤跟堅毅，是漢諾望塵莫及的。這裡純粹就是演員實力的差距，因為漢諾的設定雖然有點彆扭，但在發揮上還是最多的角色，可是這位演員情緒的醞釀以及爆發都遠不如羅素克洛。 蓋塔與卡拉卡拉國王 如果說整部片裡完全沒有亮點的角色，那應該就是這兩位國王了。不論在角色塑造上或是演技都是徹頭徹尾的失敗，跟第一集的康默德斯比起來完全不值一提。第一集的影評中我有提到康默德斯這個角色的深度。不只嗜血、暴虐，他還擁有自卑、恐懼的情緒在裡頭。當時我還少提一件事：他跟皇后複雜的關係。他們不只是姐弟，康默德斯更視自己的姐姐為伴侶、愛人。所以當他發現姐姐竟私通外敵對付自己時，憤怒之外更多的是心碎。那段藉由埃及豔后的故事表達他已洞悉一切陰謀的手法讓人不寒而慄，相當吸引人。 然後再看看這兩位國王，他們真的除了暴虐嗜血以外沒有別的特質，人物設計非常單薄平面。他們不但沒有康默德斯對人民的支配力（我真的看不出人民有服從他們的樣子），跟皇后也沒有複雜甚至敵對的關係（皇后毫無威嚴，展現不出彼此制衡的張力），更沒有對漢諾有直接的影響力（這是最誇張的，從頭到尾不知道他是盧修斯，只當他是娛樂觀眾的角鬥士，也不曾忌憚過盧修斯）。這樣的角色設計，盧修斯一路奮鬥向上的故事到底哪裡吸引人？ 對我來說劇情就像這樣：漢諾充滿復仇的怒火殺入最高殿堂，結果最恨的仇人竟然跟父親一樣做著羅馬共和的夢，並以英雄的方式死去。突然間失去了奮鬥唯一價值的漢諾，才趕快更改方向，向母親道歉並重新找到目標，並在最後不到半小時的劇情裡搞清真正要殺的對象──馬克里努斯，並快速通關。這樣看下來，除了淪為馬克里努斯的棋子外，把這兩位國王剃除還真不會對劇情產生甚麼影響。 馬克里努斯 馬克里努斯對我來說是劇情設計最用心的角色。可以說整個羅馬城裡重要角色的行動都在他的計算之中，而他也有充分的動機跟能力這麼做。他說自己曾經也是一名奴隸，而除了羅馬外，沒有其他地方可以讓奴隸最後稱王，由此可知他的野心與他深諳羅馬的遊戲規則：得民心、安撫民心。他的行動處處透露著精明：拉攏漢諾，承諾給他與阿卡修斯決戰的機會，再密報皇后的陰謀給兩位國王，送阿卡修斯上競技場，除去他稱王的最大障礙。到這邊我都覺得他是整部戲裡一枝獨秀的人物，充滿政治鬥爭的風采。 可惜的是這終究不是以他為主的電影。後面劇情急轉直下，快到讓人以為被刪減了一大段。從他分化兩位國王劇情開始走樣，藉卡拉卡拉之手殺死蓋塔，當上執政官，然後以迅雷不及掩耳的速度殺死皇后、殺死卡拉卡拉、自己稱帝，然後在完全不如漢諾的領域上與他肉搏，決一死戰，最後不意外地被漢諾殺死，結束了他短暫稱帝的美夢。他的故事線是典型的頭重腳輕。前面亦正亦邪的樣子，非常有前作奴隸商人帕西蒙的風範，就算後面揭露出他其實是為了自己的利益，都還算是走出自己的一片天，但是結尾設計令人猝不及防，終究沒能讓人好好體會這角色的細膩之處。 結語 最近又湊巧看到了一小段神鬼戰士原作，剛好是麥西穆士揭示自己真實身分以及他大發慈悲不殺對手的橋段。我真的為神鬼戰士二沒能演出一的精髓感到惋惜。有看過一的一定都知道，麥西穆士聽到國王故意拿自己妻兒慘死的情況描述給他聽時，他那強忍怒氣又心碎的表情是多麼令人動容；除此之外，第二集雖然也提到不少次人民的力量，但是第一集裡民眾的嗜血無知，透過局部特寫呈現暴民的神情，近乎狂熱的一遍遍喊著「殺了他！殺了他！」是多麼具有警示作用。 這些令原作如此經典的細節，續集都沒呈現。也罷，在續作沒能處理上述提出的問題、甚至流暢地說出故事之前，又怎麼能期待可以顧及這些細節呢？ 雖然這並不妨礙網路上的影評以及票房顯示這部續作應該是成功的，但是它對我來說就是披著神鬼戰士外衣，虛有其表的作品罷了。

猶如星河織成衣: Elie Saab 毀於戰亂的禮服裙

Elie Saab 是黎巴嫩的時裝品牌，成立於1982年，擅長設計優雅浪漫的高級訂製服，特別是精緻的禮服裙。 品牌以纖細的蕾絲、纱幔和浪漫性感的設計聞名，並獲得全球讚譽，成為許多明星的首選。 可惜，2021 年黎巴嫩境內的動盪對其總部造成重創，當時的設計和禮服遭遇爆炸損失，其中包括 2006 年春夏秀場的作品，或許都已被燒毀。 雖然這次動盪與爆炸對黎巴嫩這個遭受嚴重的經濟危機的國家，以及以貝魯特為基地的黎巴嫩高訂設計師時尚產業來說，都是一場浩劫，但 Elie Saab 作為一名設計師，仍然努力在這樣的環境中堅持創作，讓自己的品牌在國際間嶄露頭角。 Elie Saab 的作品經常出現在國際時尚界的重大場合，尤其是在好萊塢明星和各大名流的紅地毯上。許多著名女星，包括劉亦菲、荷莉·貝瑞、娜塔莉·波曼等，都曾穿著 Elie Saab 的作品出席重要活動。 Elie Saab 的高級定制服以華麗、典雅的設計著稱，特別是其精緻的刺繡和珠寶裝飾。設計風格融合了浪漫與現代感，並且強調女性的優雅與獨特魅力。 Elie Saab 的晚禮服和婚紗是其最具代表性的作品之一。這些服裝通常充滿了奢華的細節，並以絲綢、蕾絲、刺繡等高端面料製作，展現出極致的工藝和設計。 在早期的創業過程中，黎巴嫩的戰爭與不穩定的局勢對 Elie Saab 和他的品牌產生了極大的挑戰。 在戰爭期間，許多資源受限，商業環境惡化，且黎巴嫩的文化和藝術界遭受重創。但 Elie Saab 依然堅定地向世界展示了黎巴嫩的奢華和精緻的手工藝，並成功地將自己的品牌推向國際市場，成為全球時尚界的重要代表之一。 戰火並沒有完全摧毀他，反而成為了他設計哲學的一部分，表現出堅韌不拔的精神與對藝術的執著追求。

2024夏季日劇學院賞｜晨間劇《如虎添翼》獲3賞｜紅心愛看戲

2024夏季日劇學院賞出爐！本季作品呈現了多元題材，故事反映出社會關注焦點，尤其這季有多部作品圍繞著「家庭」的議題，透過不同的故事情節和角色設定，探討家庭的定義和意義。 作品獎方面，《 #西園寺さんは家事をしない （ #西園寺小姐不做家事 ）》獲得第一名。 講述一位事業有成的女強人與單親爸爸同居的故事，透過兩人的互動和生活，探討現代女性在職場和家庭中的角色轉變，以及不同年齡層的愛情觀，也讓首次擔任黃金時段日劇主演的 #松本若菜 獲得主演女優賞第二名。 獲得第二名的是晨間劇《 #虎に翼 （ #如虎添翼 ）》，以日本第一位女律師的奮鬥歷程作為故事，且由主演 #伊藤沙莉 獲得主演女優賞， #土居志央梨 獲得助演女優賞， #米津玄師 演唱的主題曲也獲得戲劇歌曲賞。 探討社會議題、關注弱勢族群的《 #新宿野戰病院》獲得第三名，其編劇 #宮藤官九郎 也獲得劇本獎，主演 #小池榮子 飾演一位美籍日裔前軍醫，以精湛的演技詮釋出角色的複雜性，獲得主演女優賞第三名。 獲得第四名的《家族だから愛したんじゃなくて、愛したのが家族だった（不是因為家人才愛，而是愛的是家人）》，以溫馨且幽默的方式呈現出非典型家庭的故事，打破傳統的家庭觀念，強調家人的情感連結比血緣關係更為重要，其導演 #大九明子 則獲得了導演獎。 探討「家庭」意義的《 #あの子の子ども （ #那孩子的孩子 ）》聚焦於青少女的懷孕議題，引發觀眾對於未成年懷孕、家庭責任等社會問題的思考，獲得第五名。 紅心2024夏季選擇 這次獲獎作品基本都是紅心沒有去看的，所以選擇上會和學院賞結果有很大不同，不過翔君能夠獲得第二名的助演男優賞紅心挺開心的！ ※下方附圖 最優秀作品：《黑色止血鉗2》（讀者票第3位） 主演男優賞：二宮和也《黑色止血鉗2》（總評第3位、讀者票第2位、記者票第3位、審查員票第4位） 主演女優賞：小芝風花《GO HOME 警視廳身份不明者諮詢室》（讀者票第4位） 助演男優賞：櫻井翔《微笑俄羅斯娃娃》（總評第2位、記者票第2位、審查員票第2位） 助演女優賞：有村架純《海的開始》（總評第2位、讀者票第3位、記者票第1位） 戲劇歌曲賞：忘れてください / ヨルシカ《GO HOME 警視廳身份不明者諮詢室》（審查員票第2位） 最優秀作品賞《西園寺さんは家事をしない（西園寺小姐不做家事）》 由改編自ひうらさとる同名漫畫的溫馨愛情喜劇、松本若菜領銜主演的《西園寺小姐不做家事》在本次最優秀作品賞中脫穎而出。故事講述一位堅決不做家事的女性西園寺さん，與年輕單親爸爸楠見（ #松村北斗 飾）和他的女兒ルカ（ #倉田瑛茉 飾）之間的同居故事，圍繞在這個「偽家庭」的日常生活，透過輕鬆幽默的互動，帶領觀眾探討「幸福」和「家庭」的定義，在讀者票和記者票的投票中也獲得第一名的佳績。 第二名是以日本第一位女性律師三淵嘉子為原型的晨間劇《如虎添翼》，由伊藤沙莉主演，描寫主人公在昭和初期法律界奮鬥的故事，以及她與夥伴們追求法律真諦的熱血歷程。 第三名《新宿野戰病院》以東京聲色場所歌舞伎町為背景，黑色幽默的手法，呈現歌舞伎町的特殊環境與社會議題。劇中融合牛郎、街頭遊蕩青少年等邊缘人物的故事，反映出日本社會的現狀與問題；然而作品並非全然負面，小池榮子飾演的美籍前軍醫Yoko，以其獨特的行事風格和堅定信念，為歌舞伎町帶來光明和希望。觀眾讚賞編劇宮藤官九郎以幽默方式探討嚴肅議題的技巧，以及Yoko針砭時弊的台詞。 從這些獲獎作品的題材和內容，可以看出日本電視劇近年來多元化的發展趨勢，以及對於社會議題的關注。 第1位《西園寺さんは家事をしない（西園寺小姐不做家事）》 第2位《虎に翼（如虎添翼）》 第3位《新宿野戦病院（新宿野戰病院）》 ❤️紅心說：三部作品中只有第3名的《新宿野戰病院》紅心看過第一集後便放棄，只能說宮藤官九郎的作品紅心不一定都能看得下去 主演男優賞 目黑蓮《海のはじまり（海的開始）》 集結2022年《silent》劇組班底再度集結，《海的開始》以「親子的愛」為主題，描繪人與人之間的羈絆，以及家庭的溫暖故事。而主演男優賞便由本劇主演目黑蓮獲得，他細膩詮釋了角色面對突如其來的父職的複雜情緒，自然不做作的演技深獲觀眾好評。 第二名的仲野太賀在《新宿野戰病院》中，飾演一位在充滿黑色幽默的醫療環境中逐漸成長的醫生。以出色的演技，將角色的喜劇感和嚴肅面都表現得恰到好處，深受觀眾喜愛，也獲得評審的肯定。 第三名是二宮和也，在《黑色止血鉗2》中一人分飾兩角，展現了精湛的演技，透過演技將兩個角色的性格，以及外貌特徵都完美區分，讓觀眾讚嘆不已。 第1位 目黑蓮《海のはじまり（海的開始）》 第2位 仲野太賀《新宿野戦病院（新宿野戰病院）》 第3位 二宮和也《ブラックペアン シーズン2（黑色止血鉗2）》 ❤️紅心說：當初投票時紅心也在《海的開始》的目黑蓮和《黑色止血鉗2》的二宮和也之間猶豫，但架不住個人真的很喜歡可愛小惡魔天城啊～ 主演女優賞 伊藤沙莉《虎に翼（如虎添翼）》 由晨間劇《虎に翼（如虎添翼）》中飾演日本首位女性律師的 #伊藤沙莉 ，從少女時期一路演到老年，其精湛的演技備受肯定。觀眾讚賞她能完美詮釋不同年齡層的角色，並透過豐富的表情變化，展現角色積極樂觀的形象，同時也帶給觀眾感動和歡樂。 第二名是松本若菜在《西園寺小姐不做家事》中，飾演一位充滿活力和魅力的職場女性，觀眾欣賞她自然不做作的演技，認為她成功地塑造了一個令人嚮往的女性形象。 第三名由小池榮子獲得，在《新宿野戰病院》中飾演一位充滿個人魅力的美國醫生，以其獨特的岡山腔和夾雜英語的說話方式，以及不畏強權、關懷病患的形象深植人心。精湛的語言能力和生動的演技，讓觀眾認為只有她才能完美詮釋這個特立獨行的角色。 第1位 伊藤沙莉《虎に翼（如虎添翼》 第2位 松本若菜《西園寺さんは家事をしない（西園寺小姐不做家事）》 第3位 小池榮子《新宿野戦病院（新宿野戰病院）》 ❤️紅心說：三部作品都是紅心沒有看的，所以就只好跳過啦～ 助演男優賞 松村北斗《西園寺さんは家事をしない（西園寺小姐不做家事）》 助演男優賞《西園寺小姐不做家事》中飾演一位育有四歲女兒單親爸爸的松村北斗獲得，詮釋出角色既要兼顧工作又要照顧女兒的辛勞，自然流露的溫情演技，深深打動觀眾的心。 第二名則由《 #微笑俄羅斯娃娃 （ #笑うマトリョーシカ ）》中飾演43歲就當上內閣大臣的櫻井翔獲得，他的角色性格爽朗卻又帶點古怪，特別是在最後一集的精湛演出，將角色的複雜性和多面性演繹得淋漓盡致，令觀眾印象深刻，也展現出他精湛的演技。 第三名則由池松壯亮獲得，他在《海的開始》中，飾演男主角前女友的同事。 雖然戲份不多，但他以自然且富有層次的演技，精準地詮釋了角色的內斂和溫暖，為整部作品增添深度，也讓許多觀眾為之動容。 第1位 松村北斗《西園寺さんは家事をしない（西園寺小姐不做家事）》 第2位 櫻井翔《微笑俄羅斯娃娃（笑うマトリョーシカ）》 第3位 池松壯亮《海のはじまり（海的開始）》 ❤️紅心說：沒有看《西園寺小姐不做家事》無法評價，但是位列二、三名了兩位，在本季的作品中真的表現的很棒，推薦！ 助演女優賞 土居志央梨《虎に翼（如虎添翼）》 土居志央梨在晨間劇《虎に翼》中，飾演女主角的同期戰友山田米，一位對女性進入社會抱持強烈信念的女子。她將角色的心境變化和逐漸變得圓融的過程詮釋得十分細膩，其堅強而凜然的形象，以及偶爾流露出的笑容、淚水和溫柔，都深深打動觀眾的心。 第二名的有村架純在《海的開始》中，飾演女主角的戀人「百瀬彌生」，成功演繹角色堅強和脆弱的雙重面貌，以包容的愛守護著他人的形象，特別是她在浴室哭泣的場景，更讓許多觀眾感到心碎。 第三名的石田百合子同樣在晨間劇《虎に翼》飾演女主角的母親豬爪春，是一位嚴厲卻又溫柔的母親。以其强大的存在感和輕盈的姿態，守護在法律界奮鬥的女主角，母親一角詮釋得淋漓盡致，也讓觀眾留下深刻印象。 第1位 土居志央梨《虎に翼（如虎添翼）》 第2位 有村架純《海のはじまり（海的開始）》 第3位 石田百合子《虎に翼（如虎添翼）》 ❤️紅心說：有村架純在《海的開始》的表演真的很細膩，也很揪住人心 戲劇歌曲賞 さよーならまたいつか！ / 米津玄師《虎に翼（如虎添翼）》 米津玄師演唱的《さよーならまたいつか！》成功地烘托出《虎に翼》的劇情氛圍，以輕快的旋律，唱出支持和鼓勵主角克服萬難、勇敢追夢的精神，與劇情發展相互呼應；尤其是在最終回，歌詞與故事結局巧妙地連結，讓觀眾在觀賞戲劇的同時，也能深刻感受到歌曲所傳達的情感。 第1位 さよーならまたいつか！ / 米津玄師《虎に翼（如虎添翼）》 第2位 新しい恋人達に／back number《海のはじまり（海的開始）》 第3位 ざらめ／あいみょん《降り積もれ孤独な死よ（積雪下的孤寂靈魂）》 ❤️紅心說：這三首只有因為《海的開始》聽了比較多的《新しい恋人達に》，但個人還是最喜歡這一季由ヨルシカ演唱的《忘れてください》 編劇賞 宮藤官九郎《新宿野戦病院（新宿野戰病院）》 繼本年度冬季日劇《極度不妥》之後， #宮藤官九郎 再以《新宿野戰病院》獲得編劇獎。 評審們認為《新宿野戰病院》保有宮藤官九郎作品一貫的喜劇風格的同時，也深入探討醫療體系等社會議題，展現其編劇的多元面向。 劇本巧妙描繪出類似新冠疫情的社會氛圍，並以客觀角度呈現潛藏在社會中的異常現象，引發觀眾共鳴。 宮藤官九郎本人也表示，《極度不妥》和《新宿野戰病院》這兩部作品的創作過程相互影響，也因此讓他在今年完成這兩部作品具有特別的意義。 導演賞 大九明子《家族だから愛したんじゃなくて、愛したのが家族だった》 大九明子以《家族だから愛したんじゃなくて、愛したのが家族だった》奪下導演獎的殊榮，這也是她首次獲得這個獎項。因作品中以其獨特的幽默感和細膩的情感刻劃，建構出一個充滿個人風格的影像世界，成功地打動了評審和觀眾。 評審們一致認為作品「充滿幽默感」，並且讚賞她「以獨特的演出手法吸引觀眾」。 更有評審指出，大九明子的作品「影像充滿情感，與角色的情緒相互呼應」，展現出她對於影像敘事的掌握能力。 更多戲劇推薦文章請搜尋 「 #紅心的隨寫手札 」 Facebook👉https://www.facebook.com/cynthiapianosolo Instagram👉https://www.instagram.com/cynthiapianosolo/ Pixnet👉https://cynthia826.pixnet.net/blog #紅心愛看戲 #日劇人生 #戲劇 #日劇 #小說改編 #漫畫改編 #動漫改編 #醫療劇 #青春偶像劇 #戀愛劇 #職場劇 #推理劇 #懸疑劇 #追劇清單 #追劇人生 #日劇推薦 #日劇迷 #ドラマ

｜展覽分享｜高雄 · 藝術家與創作的生命相遇，在高美館探尋《彼岸（Paramita）》

 陪伴高雄度過冬季的展覽《陳威廷個展：彼岸 Paramita》，是藝術家首次於美術館的個展展出形式，展覽帶來藝術家十年間、涵蓋詩文、繪畫、立體雕塑等創作。展覽空間的分布也帶來光明與黑暗、白晝與黑夜，觀者從感受對比表現，並透過策展人曾學彥梳理出此地、生相、彼岸、書寫四個單元的呈現。 「彼岸PARAMITA」中的PARAMITA是佛教中「到彼岸」一詞，意指超脫生死與輪迴的涅槃，藉此也帶入對於生命議題的思考，在作品可見藝術家運用動物角色、直覺性塗鴉，結合書寫的交融當代創作，記錄不僅是記憶，觀者也可從中獲得共鳴，在他表現「致敬過去與不可言喻的明天」，大眾如何自我解讀。 在這場童趣與詩意的相遇，展現童年與成人之間的成長經驗，透過作品去思考存在的意義的議題，更顯感性和特別。現場除了精彩的作品，在一樓的高美書屋也有販售藝術家的周邊商品，從衣服、明信片、鑰匙圈到盲盒，都非常適合收藏，看完展覽後，不妨也去看看有沒有喜歡的商品，帶個回家紀念吧！ 本次更有陳威廷精彩的藝術串聯衛星展，讓高雄到台北兩地連結，在台北「舊香居」，有同期的《彼岸衛星展：陳威廷作品展》，有陳威廷創作歷程間的素描手稿，透過此連結，從不同面向接觸藝術家的精彩創作，轉化成自己對生命的解讀樂趣。 《陳威廷個展：彼岸 Paramita》 展期｜2024.11.09-12.29 地點｜高雄市立美術館 B1樓（高雄市鼓山區美術館路80號） 《彼岸衛星展：陳威廷作品展》 展期｜2024.11.05-12.29 地點｜舊香居（台北市大安區龍泉街81號1樓）

漫畫家依歡 30 周年特展 12/14 台北登場 精選彩繪畫集《掬彩》同步發售

臺灣少女漫畫家依歡，在 30 年的創作歷程中推出了多部代表作。從 1994 年，以《綠扣》榮獲第一屆公主新人獎出道之後，便開始持續連載的漫畫家生活。除了早期推出的《仙曲》、《真假公主》、《緋色王城》、《君戒》等知名作品，近期尚在連載的《亡國必有妖孽》也出版了第二集單行本。 依歡的創作成績斐然，早年以《仙曲》、《真假公主》分別榮獲行政院新聞局 92 年度劇情漫畫獎及漫畫金像獎超人氣少女漫畫獎。而後又以多部作品如《甜心零距離》、《緋色王城》、《馥桂吉祥》屢次入圍金漫獎。 作者筆下的世界觀豐富且具有想像力，除了得心應手的古裝之外，也繪製奇幻、科幻、校園與 BL 等多種題材。每部作品不僅有精心刻畫的情感轉折，也有華美細膩的場景設計與獨具匠心的故事背景，讓每位讀者都能隨著角色沉浸在浪漫與心動之中。 本次依歡 30 周年特展將展示多幅精選的複製畫、手繪原稿及實體單行本，帶領讀者走入依歡作品的綺麗宇宙。展間以 2D 與 3D 的結合重現依歡老師熱門作品的經典場景，喚起資深粉絲的回憶，同時也讓新讀者認識歷久不衰的名場景。展區內也設計了如「抽詩籤」、「找彩蛋」等有趣的互動體驗，待眾人親自前往探索。深入體驗依歡創作歷程之外，也感受專屬少女漫畫的純粹氛圍，回憶少女眼底的星星宇宙。 依歡 30 周年特展：記得眼睛裡的星星宇宙 展覽期間：2024/12/14（六）至 2024/12/29 日（週一休館日不開放）。開放時間：10:00～21:00（特展第一天開放時間為 14:30~21:00）展覽地點：臺灣漫畫基地 2 樓（臺北市大同區華陰街 38 號）主辦單位：東立出版社有限公司協辦單位：臺灣漫畫基地展覽注意事項：本展覽免費參觀，禁止攜帶寵物入內（導盲犬除外）展前導覽活動時間：2024/12/14（六）13:00~13:30地點：臺灣漫畫基地 2 樓（臺北市大同區華陰街 38 號）講座人數：上限 30 人報名方式：11/20（三）中午 12:00 開放線上報名，名額有限，額滿為止。簽書會活動時間：2024/12/14(六)13:40~14:30地點：臺灣漫畫基地 2 樓 (臺北市大同區華陰街 38 號)簽書會活動細節： 注意事項

馬紹爾群島共和國與臺灣建交26週年暨文化藝術交流展覽

文／克拉大 島如船、海作路：南島文化的航程與對話 文化藝術交流展覽 今年11月20日，適逢馬紹爾群島共和國與中華民國(臺灣)建交26周年紀念，馬紹爾群島共和國大使館與原住民族委員會特別於台北市帝門藝術中心共同舉辦為期一個月的跨國文化藝術展。此次展覽將邀請三位來自馬紹爾的臺籍藝術家以及三位臺灣原住民族藝術家，展出共43件涵蓋繪畫、攝影和陶藝的作品，旨在透過這次展出，讓民眾更深入了解馬紹爾群島與南島文化，並認識台灣與馬紹爾之間的歷史文化淵源，促進雙方的藝術文化交流與融合。 原民會與馬紹爾群島共和國駐臺大使館共同辦理文化藝術交流展覽，慶祝臺馬建交26周年。（圖／馬紹爾群島共和國大使館提供） 此次文化藝術交流展以「島如船、海作路：南島文化的航程與對話」為主題，自即日起至12月20日展出，呈現豐富多樣的藝術作品。其中，攝影作品捕捉兩地藝術家眼中的自然景觀、人文風貌及生活點滴，生動展現兩地的歷史與文化。繪畫作品則透過兩地藝術家的獨特詮釋，展現南島文化的多樣性與深刻內涵。而陶藝作品部分，展示了兩地藝術家精湛的手工技藝與創意設計，充分體現南島文化工藝之美。 馬紹爾群島共和國與臺灣建交26週年－文化藝術展覽今日開展。（圖／馬紹爾群島共和國大使館提供） 在11月20日的開幕儀式上，馬紹爾群島的Bukon Labod舞團與排灣族歌手Giyu Tjuljaviya張淦勛為我們帶來精彩的開場表演。表演者將身著南島文化的傳統服飾，並以音樂和舞蹈展示其文化特色，讓觀眾能親身體驗南島文化的魅力。展覽入口處的主視覺將展示馬紹爾群島與臺灣的展覽概要，幫助參觀者了解展覽背景及其目的，現場還將提供展覽畫冊與小卡，詳細介紹參展藝術家及其作品。 外交部 唐殿文 主任秘書(左一)、原住民族委員會鍾興華Calivat‧Gadu副主任委員 排灣族(左二)、貝里斯大使碧坎蒂大使(左三)、馬紹爾群島共和國大使卡蒂爾(右三)、聖文森及格瑞那丁大使柏安卓(右二)、台北市政府原住民族事務委員會 巴干‧巴萬 主任委員(右一)合影。（圖／馬紹爾群島共和國大使館提供） Bukon Labod舞團Giyu Tjuljaviya原住民族委員會外交部張淦勛馬紹爾群島共和國大使館

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