【劇評】《浪漫輸給你》—那些年，我們追的言情小說「霸總」，竟愛上我？！

本篇「穿書劇系列」的主題是台劇《浪漫輸給你》，本劇播出時間正好在陸劇《傳聞中的陳芊芊》大火之後，由於「穿越進書中」題材相似，因此兩部劇常被拿來比較，也因《傳聞中的陳芊芊》在戲劇上展露鋒芒，導致同期同類型的戲劇被忽略。雖然，「穿書劇」類型的劇情新穎，但能否良好運用吸引觀眾，則是各憑本事了。「#近年追的穿書劇系列」曾談過陸劇《傳聞中的陳芊芊》、韓劇《偶然發現的一天》的優劣，本篇輪到「台劇」，究竟台灣戲劇會如何呈現「穿書」題材呢？ PS. 最近10月底，三立都會台週六又再重播這部《浪漫輸給你》。現在三立是經費不足，還是覺得拍偶像劇沒市場了？以前三立創下的台灣偶像劇輝煌已過去了，現在悲慘到連新戲都不拍了，唉～ · 📕【延伸閱讀】近年最大紅的「穿書劇」《傳聞中的陳芊芊》，為何大火？ 📺劇情講述： 鄭曉恩 〔宋芸樺 飾〕，如歌出版社的小編輯，專門負責言情小說發行，喜歡和同事林春天〔劉主平 飾〕偷瞧隔壁棟裡的總裁賀天行 〔張立昂 飾〕，幻想霸道總裁愛上我的浪漫情節。 而賀天行雖然是天亮集團的CEO，卻是董事長賀昭南〔王道 飾〕的私生子，在賀家備受大老婆的女兒賀明莉〔廖奕琁 飾〕的欺侮，甚至聯合弟弟賀天健〔許孟哲 飾〕製造賀天行墜樓意外，為爭奪賀家繼承權。不料，曉恩目睹了這場墜樓謀殺，原本想將賀家姊弟的陰謀告知警方，曉恩卻在家突然昏厥，再次醒來時，發現自己生活在某本言情小說的世界中，而裡面與賀天行長相相似的霸總，名叫「司徒傲然」。而曉恩在小說世界中，定位是「反派女配」，因而被司徒傲然莫名厭惡，而小說中的女主角楚楚〔蔡瑞雪 飾〕備受司徒疼愛，曉恩開始吃醋，開啟了爭奪「女主角」的進擊，聯合小說中的「溫柔男二」端木青風〔連晨翔 飾〕一同破壞司徒傲然和楚楚曖昧。卻不料，鄭曉恩的突然出現，讓小說中的愛情線產生意外的變化… 霸總愛上『我』，言小世界愛來得毫無道理 的確是因看完《傳聞中的陳芊芊》而抱持想看類似題材，所以才會選擇這部《浪漫輸給你》，心中難免有比較心態，但本篇單論《浪漫輸給你》優劣，不會拿別部電視劇的成功來批判本劇的缺陷，如果用詞較為嚴厲，也只是小南一直抱持著希冀台灣戲劇能不斷成熟，更何況「台灣偶像劇」曾有過他國效仿和追求的輝煌。 · 現實生活中，曉恩是一家出版社的小編輯，負責書的類型是言情小說，後來她進到一本名為《總裁你壞壞》的言情小說世界裡，而曉恩是這本小說的責任編輯。但她只知書中大略內容，對於其創作架構和背景不熟，因而曉恩只是按照經驗明瞭多數言小有的設定，推測言小世界的情節發展。也就是《浪漫輸給你》劇情雖想諷刺言情小說一成不變的「霸總vs.傻白甜vs.惡毒女配」人設，但公式化力道薄弱，更何況「鄭曉恩」是突然在小說中冒出來的角色，後來《總裁你壞壞》原作者〔熊熊飾〕還怒言為何編輯亂改她的小說，還改成自己的名字。言小世界中的曉恩不受劇情公式束縛，隨便搗亂劇情就變調，甚至之後曉恩成為了霸總愛上的「女人」，本來反諷的力道轉為自我打臉。 · 原本想藉由諷刺言小並營造搞笑劇情，卻只流於表面。雖然宋芸樺生動活潑演出，但身處於扁平的言小世界，顯得像獨自歡娛的小丑。原本，曉恩努力改變小說劇情，為了「讓霸總愛上我」，只是想圓一個自己的少女夢，但愛上司徒傲然起源於她對「賀天行」的移情作用，如此讓她「現實／幻想」搞不清楚的真愛。面對小說人物中的愛情單一安排，曉恩還曾開嘲諷。聽聞青風不知為何愛上楚楚的心思，還說：「愛哪有什麼道理…」因為青風是小說中的男二，愛上女主角與男主角奪愛，是青風的基本人設，的確們有什麼道理。但後來《浪漫輸給你》的編劇讓傲然和青風對曉恩的好感和在乎，也來得毫無道理，曉恩莫名就戴上「言小女主角光環」，再次反諷的力道轉為自我打臉。 沒有逢甲夜市、金錢豹的世界，真是夢幻啊～ 上述說曉恩「現實／幻想」搞不清楚，這不是她的問題，是就連觀眾都時常搞不清楚。《浪漫輸給你》劇情結構是偶爾跳言小世界中情愛糾葛，偶爾演一下現實世界中賀家權力鬥爭，但兩邊世界都皆為現代場景，更別說曉恩的家中場景完全一樣，儘管轉場時，現實世界的畫面色調較為冷調，但十分不明顯，因而「穿書劇」中的奇幻元素顯得非常淡。再者在言小世界，不同於現實生活，只是沒有「夜市、酒店」等場所，只藉此表達言小世界的「夢幻」，未免太過平淡了。如此薄弱的幻想場景，別想支撐觀眾相信這是言小世界，連粉紅泡泡都沒冒出來。 再加上，因為《浪漫輸給你》該部劇實際取景幾乎在台中，而小南本身生活在台中，更何況不管現實or言小取景的某棟商業大樓，是小南曾經工作的地方，所以任何夢幻都被生活記憶抹煞光。雖說這是小南本人經驗所致，但劇中「現實／虛幻」區分不明，且之間連結性微弱，造成劇情和觀眾情緒皆分裂，是個問題。 台灣偶像劇還值得期待？ 《浪漫輸給你》本齣劇曾在網上被票選為「2020年度二十大網路最紅台劇」的冠軍，表示它還是被受喜愛，台灣偶像劇仍還有些市場。《浪漫輸給你》也非完全不OK，劇中特殊的人物情感糾葛和輕鬆的情節等，仍有些看點，只是個人有些失望部分而點評出些缺陷。台灣言情小說和台灣偶像劇建立過特有的風格，以及兩者創下的盛世，表示它們具有一票受眾。如今《浪漫輸給你》拿著這兩種模式，加上言小最愛的「穿越」元素，原本期待會玩出些什麼奇幻的新花樣，本篇也是批評該劇打著『穿書劇』名號，卻缺少「現實／幻想」世界差異感，而顯得穿越、奇幻元素著實薄弱，《浪漫輸給你》揚言是『穿書劇』卻彷彿是鄭曉恩的一場少女夢。 · 台灣言情小說研究者楊若慈曾在她的《那些年，我們愛的步步驚心》一書中，提到言小世界對於女性讀者的意義： 男性角色則因為「真愛」而化百鍊鋼為繞指柔，即使起初被描繪為大男人主義的強硬派沙豬，最後也將臣服於愛情魔咒之下，接受與女伴平起平坐的地位……言情小說顯然提供一個烏托邦想像，透過收編與麻醉，可能弱化女性讀者對現實情形不滿而生成的衝撞能量。（p.67） · 不管是台灣偶像劇or言情小說，觀看的以女性為大眾，幾十年前她們投射其中期待從中，希望那些「高富帥」男子愛自己，透過作品滿足自己的少女夢。不過現今兩性較為平和的台灣，女性較有追求愛情的主動權，看待「夢幻愛戀」少了點執念，少女夢終會破碎得回歸現實，相較於《浪漫輸給你》劇中最好看的部分，是曉恩脫離言情小說世界，回到現實面對賀天行，兩人重新尋找愛情的階段，可惜這部分的篇幅過於短。不過，這或許才偏向現代女性觀眾，喜歡看的偶像劇情節。本劇有一點成功的部份，莫過於劇中置入行銷某款擴香瓶，將女性觀眾對於「霸總」的迷戀，連結上某種香味讓少女幻想更貼真實。 · 〔撰文✏ 東山 南 👈（個人頁） 圖／《浪漫輸給你》影片擷取〕 📙【延伸閱讀】漫畫裡的女配角，如何剪斷作者安排的愛情線？ 🔍 東山 南 一名遨遊在影視世界的お宅（O Taku），偶爾從影視角度窺看現實世界。 最愛看推理類影視，曾發過推理小說研究論文，其研究文本改編成知名台劇《誰是被害者》，自許是推理小達人。之前在痞客邦「東山南の咖啡吧」發表影劇評，近期轉“站”到波波。今後持續在波波發表影劇相關文章，喜歡小南寫作風格的朋友，點愛心+關注吧～ ❤️ 小南的影視 IG（ detectiveminami）🎬，不定期PO影視簡介、閒聊影視相關話題或墜入影視回憶殺中。追蹤吧～讓我們沉浸在影視世界裡！ · #劇評 #台劇 #浪漫輸給你 #三立華劇 #台灣偶像劇 #宋芸樺 #張立昂 #連晨翔 #許孟哲 #蔡瑞雪 #言小公式 #言情小說 #現代言情 #少女心 #霸總 #寵妻 #傻白甜 #穿書劇 #近年追的穿書劇系列

題材很新鮮的美劇-拉布雷亞

美劇- <拉布雷亞> 首播第一集其實就滿受到好評,又加上題材很新鮮是結合☢️災難懸疑片 故事在講,有天加洲發生了大地震~~有一些人掉了洞裡去, 有一些人則在現實世界 可怕的是..地震造成的無底洞, 卻跑出了一些怪物😈到現實世界裡 到底現實世界+掉了洞裡的異世界的那群人要如何運用智商跟團結,一起對抗怪物.. 掉了異世界究竟要如何回到現實世界裡去呢.??? 😊光這樣的劇情,其實就讓人很好奇劇情的走向會是如何~~! 目前每一集都有新品種怪物, 是滿好看就怕編劇把最後搞砸了~~👏千萬不要

你的人生不甘我的事，我的人生也甘你屁事。

人生是自己在過， 是好是壞其實都是自己說了算， 別人所謂好的人生藍圖不一定適合自己， 也沒有所謂好的藍圖這件事， 或許給予意見的人是出於好心或善意， 但人生的路是自己在走， 從來不是別人說了算。 - - #杜千說 #現實 #現實語錄 #成長 #自我 #自我成長 #成長語錄

《龍與雀斑公主》高科技的石器時代

原文>>>https://bit.ly/3BOBGYA 《龍與雀斑公主》(2021) [7/10] 細田守在《夏日大作戰》的多年後再次重回網路世界，帶著幾乎一樣的遊戲設定、《跳躍吧！時空少女》的校園故事、作品中必有的家庭元素、《美女與野獸》的童話變奏，在我想像中的《龍與雀斑公主》應該又是一部可以賺人熱淚和熱血的動畫電影。伴隨開場的遊戲系統介紹，畫面來到目不暇給的網路世界，接著貝兒很有力道的嗓音響起，還以為這一切符合原本的想像，殊不知筆鋒一轉，開始一段完全不同調性的故事。 (以下微雷)《夏日大作戰》大多著墨在精彩的遊戲對決，在當時還是掀蓋手機、社群網站尚未崛起的年代，網路還沒有大幅改變人與人之間的交流方式，然而隨著時代演進，可以看出細田守對於網路的想法已經改觀。如同U的遊戲介紹說的，「在這邊你可以展開全新的人生」，大家想創造另一個讓自己和別人都更喜歡的樣貌，卻慢慢忘記在現實世界中還有真正的難題要面對，《夏日大作戰》的網路成功凝聚家庭關係，但在《龍與雀斑公主》卻是讓彼此距離越來越遙遠，現實生活反而逃避到快成為虛擬世界。另外U不斷強調在遊戲中是另一個現實，的確U和現實有一致的地方，最明顯之處就是「八卦」。在《人類大歷史》一書中的「八卦理論」提到，對於原始人來說光是知道野獸的蹤跡還不夠，更重要的是要知道自己的部落裡誰討厭誰、不應該和誰合作，從八卦得知部落裡誰比較可靠，部落規模就能夠因此擴大。網路的資訊量來自於四面八方的流言蜚語，八卦傳得更加迅速且更廣，這個由高科技構成的虛擬(噓你)社會，互動關係卻反而倒退到石器時代，一言不合就要劍拔弩張。 U的意思有你(You)和理解(Understand)的涵義，但諷刺的是，在網路世界都辦不到。電影中出現的網路留言幾乎沒有正面的，就算殘忍的畫面已在眼前，卻還是持續酸言酸語、質疑別人。《龍與雀斑公主》呈現的畫面和在《夏日大作戰》的美好想像完全不同，這個看不到「你」的世界，講話可以不經修飾、不留情面、不留後路，「理解」在網路世界難以實現。除了網路世界一反過往的詮釋，關於他最擅長的家庭主題，也有不同面向的呈現。《狼的孩子雨和雪》《怪物的孩子》都有一點家庭的微小裂痕，不過導演並不打算讓角色負擔太多陰影，和電影帶來的耀眼暖意相比，裂痕已經成為不起眼的背景設定。但這次《龍與雀斑公主》卻選擇讓小鈴承受沉重的傷痛、出現難以痊癒的後遺症、和家人漸行漸遠，甚至其他角色還有家暴問題，這些在細田守的作品中是很難得出現的安排。 當然電影還是試圖帶來正向的影響，所以有了小鈴的挺身而出，帶領U走向原本想像中該有的樣貌。而最後小玲也藉由網路找回了自己的歌聲，並修復了與父親的關係。細田守根據自己過往作品的核心概念，加入了更多貼近現實的社會觀察，讓《龍與雀斑公主》有了更深層的探討，也更接近現實，如果是抱著導演過往作品的印象來看這部片，那或許會有點失望。可以看到導演正在跳脫過往的風格，並願意在動畫中放進大家比較不想看到的「真面目」，覺得是非常有勇氣的挑戰，也展現更大的格局。但通常首次嘗試都會有比較多需要改進之處，《龍與雀斑公主》的其他角色和有點錯亂的敘事，以及只能用腦補來填滿的劇情邏輯，諸多漏洞其實難以忽視。 追蹤欸冷IG>>>https://www.instagram.com/allenmovienote/

寫戲的是騙子，演戲的是瘋子，看戲的是傻子……不要真的變成傻子，分不清真假現實XD

一齣戲， 完成的背後需要靠幕前幕後非常多人付出與努力； 一齣好看的戲， 好人與反派對峙是絕對必要的安排與設定。 不過戲終究只是戲，千萬不要與現實分不清！ 每每有討論度高的作品，往往都是反派演技爆棚的時候，就拿最近最紅的魷魚遊戲來說好了，不就是因為反派太過殘忍才造就了整個故事的刺激感嗎？但對於許多看戲的傻子來說，反派卻是最吃力不討好的一個工作，因為入戲太深，總是會成為被霸凌的常客…… 近期，再度有演員被霸凌的事件發生，又是因為「入戲太深」……雖然我並非當事者，但對於喜歡看戲的我來說，真的無法接受大家濫用了這四個字之後就可以盡情的做出不理智的行為，我就問一句，倘若一齣戲沒有壞人的設立，你還會想看嗎？就去看大愛電視台不就好了？ 如果可以演男女主角， 誰會想要演那些襯托男女主光環的角色？ 如果可以演好人； 又有誰會想接下這吃力不討好的工作？ 看戲真的不要入戲太深，反而是壞人才值得大家的掌聲，不單單是因為演技著實令人讚賞，更因為他們願意承擔起可能會被罵的責任與風險，將角色用心詮釋的非常到位；啊演的不好挑演技、演的太好又要罵，這風氣真的不該存在，到底想要演員們怎樣做？ 嚴厲抵制網路霸凌，也請對所有演藝人員獻上十二萬分的敬意，不管是演員、歌手、主持人，甚至幕後的工作人員們，大家都是用時間與圈外人不知道的辛酸血淚，來換取我們茶餘飯後的休閒娛樂與時光，在所有人看不見的背後，可知道這些演藝從業人員們付出多少的努力？我們看不到，因為我們只有享受著他們用汗水研磨出來的美麗結晶！ 他們是最偉大的藝術家❤️ 少一點謾罵，多一點鼓勵與掌聲， 因為他們需要……而且也值得！ #Respect #共勉之

Nævis Calling！  新手MY一定要了解的aespa世界觀與專有名詞

2020年11月17日，以強烈貝斯節奏為基礎的單曲〈Black Mamba〉出道，SM Entertainment 時隔六年推出新人女團 aespa (에스파)，由兩位韓籍成員 Karina (카리나) 與 Winter (윈터)、日籍成員 Giselle (지젤)及中國成員 Ningning (닝닝) 所組成。而 aespa 在去年出道後就靠著獨特的概念風格和極有辨識度的歌曲，獲得極高的討論度，並於去年年末接連橫掃各音樂大賞的新人獎，累積下不低的人氣。 在10月4日，aespa 攜第一張迷你專輯《Savage》回歸樂壇。該專輯的同名主打歌〈Savage〉，是首以爵士鼓為主軸的陷阱音樂曲風，延續並講述 aespa 宏大世界觀的歌曲。抓耳的饒舌與令人中毒的洗腦副歌，再加上視覺盛宴級且蘊含寓意的音樂錄影帶，讓她們取得非常好的成績。除了 MV 在影音平台上的點閱量，在短短一天內就達到了三千多萬次的驚人觀看次數外，首張迷你專輯的預售也突破四十萬張，無疑已在競爭激烈的韓國樂壇中站穩了地位。 不過如同前面所提到的，aespa 作為新型態偶像女團，多數概念與歌曲都在敘述其獨特、充滿神秘感的宇宙觀，歌詞中也出現許多專有名詞，如 P.O.S、KOSMO，或是最頻繁在歌曲中被提及 KWANGYA (광야，韓文中有「曠野」之意) ......等，其實時常會讓剛成為她們粉絲的 MY (aespa粉絲暱稱) 們，以及不了解團體故事、只單純聽歌的普通民眾感到疑惑和不解。而今天本篇將會介紹 aespa 目前闡述的世界觀和一些專有名詞，讓因她們強大魅力而入坑的新手 MY 們，迅速了解由 aespa 所開創，新穎獨特的團體概念故事。 以 aespa 為起點的 SMCU 在今年1月29日，SM Entertainment 創辦人李秀滿 (이수만) 於線上記者會上公布了 SMCU (SM Culture Universe，SM 文化宇宙) 的全新概念，而此宇宙概念的起點就是剛出道兩個多月的新人女團 aespa。SMCU 不只是種隱喻形式的世界觀，更是透過旗下藝人為角色，鋪墊出精彩的故事。因此在 SMCU 中，隸屬於同公司的知名團體如 EXO、NCT、SHINee、Red Velvet 與少女時代....等，將也會在未來單獨或聯動發展出不同的故事走向。 在 aespa 的世界觀中，未來有天世界各地中出現了許多散發著奇幻光芒的坑洞，部分人的數據化身便從中穿越而來，讓人類社會正式進入虛擬與現實共存的時代。但不久後，以吞噬欲望茁長的電腦病毒也藉由數據化身來到人世間，並開始逐漸侵蝕虛擬化身和人類的心靈，製造混亂。而 aespa 便是穿梭在網路數據與空間的旅行者，持續與該電腦病毒對抗著，誓言要將它消滅。 簡單看完 aespa 廣闊的世界觀後，接下來我們來分析故事中所提到的一些專有名詞： 1. æ 相信 MY 們以及許多人都對於 aespa 四位成員們的AI形象不陌生吧！有時候皆可以看見她們在音樂錄影帶、預告照，甚至是表演舞台上短暫出現，在大眾的心目中留下了極深的印象。而這四個成員AI形象便被稱作為「æ」，意指「Avatar (虛擬化身)」，為現實中人類在 FLAT 次元所對應的數據存在，其模糊並超越了二次元的界線。由於 æ 是依據個人日常所上傳的數據所誕生，所以具備和本人頗為相似的型態。且因人們在社群媒體上傾向美化並加工自我形象，因此 æ 包含了人類的慾望，也往往會比真人更加美麗。 2. FLAT 而在上一段介紹所提到的 FLAT 次元，在 aespa 的出道曲〈Black Mamba〉中被提及。FLAT 次元指的是 æ 所在的平面次元 (也就是現今廣面意義上的「二次元」)。而 æ 所在的 FLAT 次元與我們所在的現實世界互為鏡像，所以也解釋 aespa 於概念影片中透過鏡子與 æ 交流的原因。 3. SYNK SYNK 指人類與 æ 的連接行為，也是種讓兩者能相互連接的媒介，其類似於現實中的社交媒體平台。SYNK 的含意出自於「Synchronize (同步)」，透過官方介紹片中表示，aespa 成員們與她們的 æ 是透過音樂所「SYNK」的。而顧名思義，「SYNK OUT」意為像信號故障，一個人與其 æ 的 SYNK 連接被病毒所強制切斷之現象，導致雙方無法再溝通。 4. KWANGYA (광야,曠野) 只要你聽過 aespa 的歌曲，一定會對「KWANGYA (曠野)」這個頻繁出現其中的詞彙有所印象。而 KWANGYA 其實是 SMCU 的聯合概念，在同公司的人氣男團 NCT 中被稱為「NEO ZONE」。在 aespa 世界觀中對 KWANGYA 的解釋是「位於 FLAT 次元的遠方，一處無序、無形且無限的領域」，也是其敵人 — BLACK MAMBA 棲息的所在地。不過很有趣的是，在 aespa 的第三張單曲〈Next Level〉的音樂錄影帶中，有個標示出 KWANGYA 座標的彩蛋。如果去查詢該座標的位置的話，就會發現座標便是指向 SM Entertainment 新落成的大廈，深藏寓意。 5. BLACK MAMBA 從前方的部分名詞介紹中不難看出，在 aespa 世界觀中目前唯一，同時也是最大的反派便是 BLACK MAMBA (黑曼巴) 了。黑曼巴蛇原指生性兇猛、爬行極快並身懷劇毒的一種蛇類，而在此 BLACK MAMBA 則是指遊走在 KWANGYA 裡的 SMCU 敵對陣營，它在虛擬世界中是種類似於電腦病毒、能無限複製且呈現破壞性擴張的數據存在。它會伺機感染 æ 並將其破壞，進而導致「SYNK OUT」的現象產生。BLACK MAMBA 透過吞噬人類投射在 æ 上超載的慾望生長，直至完全取代現實世界中的 æ，實踐其蠱惑人心的目的。但值得注意的是，BLACK MAMBA 的標誌是一條將身軀盤曲成 æ 形的黑曼巴蛇，象徵了它其實與 æ 同源的關係。另外，BLACK MAMBA 的人類型態由南韓第一超模張允柱 (장윤주) 所飾演。 6. Nævis Nævis Calling！在 aespa 近日推出的新歌〈Savage〉中，以精美的建模形象出現，被網友們戲稱是「五代團第一神顏」的 Nævis，在概念前導片《MY, KARINA》中首次被提及，是 aespa 成員們與其化身所信任並敬仰的對象。她為 aespa 的嚮導，在 FLAT 次元中掌管著數據資料，幫助人類與 æ 完成 SYNK 連接，開啟次元通道將成員們傳送到 KWANGYA 的「開門者」。而 Nævis 的人物能力及辭源概念來自於英語的「Navigation (航行、導航)」與韓語的「나비 (蝴蝶)」。 7. P.O.S P.O.S 為「Port of Soul (靈魂通道)」的簡稱，是 aespa 成員們和位於 FLAT 次元的 æ 之間的連接通道，由 Nævis 所開啟。在 aespa 的世界觀概念影片中出現，於現實中各地的「天坑」便就是P.O.S 。而 P.O.S 類似於能量有限的蟲洞，在 SM Entertainment 2021年團體規劃影片中，公司創辦人李秀滿有透漏未來的 aespa 的故事將會因著需補充支撐 P.O.S 開啟之能源而展開。 8. KOSMO 「KOSMO」一詞最早出現於 NCT 第二張正規專輯《NCT: RESONANCE Pt. 2》主打歌〈90's Love〉的歌詞中，而在 aespa 的第二首單曲〈Next Level〉開始有了明確的定義，意指一片尚未探索、位於 KWANGYA 之上的寒冷地帶，將是她們未來旅程的下一個目的地。其辭源來自於「Cosmo (宇宙)」。 隨著韓國偶像團體的更迭，aespa 開啟了新型獨特的運營方式，將廣闊的概念和團體背景故事街融合到作品中，成功靠著自身強烈的風格與其他偶像團體區別開來，也為將來的 SMCU 鋪下了亮眼的基礎。 你也開始想要更瞭解 aespa 的一切了嗎？現在就成為 MY，一起前往 KWANGYA 與她們並肩作戰，打敗 BLACK MAMBA吧！ 〉〉〉〉〉〉喜歡我的文章 歡迎到我的Instagram看看歐 @atevix (圖片來源：Getty Images，撰文艾提凡斯) #aespa #MY #Savage

認清現實必備！20句「諷刺語錄」嘴人不帶髒字、厭世者慎入！

在這個無聊的社會，時常想罵人，但又不想要破口大罵？不過世界上讓人生氣的事情太多了，認清現實必備！20句「諷刺語錄」嘴人不帶髒字、厭世者慎入！學起來，之後就可以好好不帶髒 諷刺語錄1.有錢人終成眷屬。 諷刺語錄2.你哪家學校畢業的啊？你討人厭的學位都修到博士後了！ 諷刺語錄3.別跟我說話，我有潔癖。諷刺語錄4.對於有些人我只想說，我的巴掌很適合你的臉。 諷刺語錄5.你腦子進水沒安排水管吧？ 諷刺語錄6.你罵我是因為你還不瞭解我，瞭解我的人都會動手打我。 諷刺語錄7.有病你治病，你別找我啊，我又不是獸醫。 諷刺語錄8.你以為四海之內皆你媽啊，處處都得讓著你。 諷刺語錄9.不要以為你曬黑了，就能掩蓋你是白痴的事實。你的智商和喜馬拉雅山的氧氣一樣，稀薄。 諷刺語錄10.看到你我才知道，人沒有腦，還是可以活得下去。 諷刺語錄11.你的智商一出生就跟著你的臍帶被剪掉了嗎？ 諷刺語錄12.遇到你之前我的世界是黑白的，遇見你以後居然變全黑的了。 諷刺語錄13.如果未來有人想移民火星，絕對是為了要離開你。 諷刺語錄14.我從來不罵人，我罵的都不是人。 諷刺語錄15.保護自己，關愛他人，請你就別再半夜出來嚇人了吧。 諷刺語錄16.有一種人，就愛搬起石頭砸自己的腳。 諷刺語錄17.我不怕死，我怕我死了再也沒有人像我一樣愛你。 諷刺語錄18.有些人就是這樣，自己是蛆就覺得全世界是一個大糞池。 諷刺語錄19.我最想做你的一顆牙，因為這樣，至少沒有我的時候你會疼。 諷刺語錄20.可以來讀讀這篇文章 圖片來源：Canva、Pexels #諷刺 #諷刺語錄 #罵人 #罵人不帶髒字 #髒 #厭世 #玩笑 #開玩笑 #一笑置之 #白痴 #社會 #語錄 👉三秒測出你的性格！第二回合！ 👉碰！你讓我生氣！從一個人在交通工具上做什麼娛樂，來測驗自己的愛情地雷！ 👉從選擇生活的方式,就能知道他對愛情的態度！你的伴侶是哪一種？ 👉想生小孩的看這裡！你這輩子會有幾個小孩？會擔心養不起嗎！ 👉為什麼我總是遇到渣男？ 精準測出吸引渣男指數！是否成為渣男吸塵器？

【無雷影評】《盜夢偵探》：人真的想成為人嗎？

 以夢境為題材的電影之所以吸引人，莫過於人們對於夢境總是好奇。大多夢境會隨著時間遺忘，但有些卻是深刻，甚至透過夢境我們會體悟出現實中我們正在尋找的答案。有的時候夢到一半，懸疑的夢、癡心的夢、看見過失親友的夢，正要到這場夢的最精彩的部份，就無預警的醒了。你跟本不想醒，想再回到夢中的情境，但沒辦法；而對於有憂鬱傾向的人們來說，也許做夢更會是一天當中最快樂的事情。（切身體驗，笑） 然而，無論是不是正在某種精神相關疾病中，人們都常以各種形式逃避現實生活中的痛苦，睡眠則是常見的形式之一。夢境的虛幻會讓人暫時的完全忘記現實生活中的痛苦，美夢更是，若能透過操作夢境中的事物，來治療人們的創傷，這也將會是人類的一大福音。 （圖/《盜夢偵探》電影畫面） 這促成了《盜夢偵探》最大的衝突點。操作夢境中的事物，用以治療心理問題，那會是人類的解藥，不過這樣的科技落入了不懷好意的人手中呢？新的發明總以對人的益處出發，但人類總無法在科技與人性之間突破，因為人性的惡與善總是並存。 《盜夢偵探》也再一次的說明了，東方的桃花源，西方的烏托邦，在這個世界上是不可能存在的，即便我們每個人心中都多少對於這樣的世界有所渴望，但是人之所以為人，無法成為唯一真神，就是因為有著這樣的限制。（如此說到現實生活，我們真的能百分之百信任，如醫療等等的，以人為本的現代產物？） 說白了，人一生當中，都在與身而為人的罪性（惡）對抗，並且學著更趨近於神（善）的形象。縱使在這科學當道的世代，人們依然有一條道德作為準則，以至於人們不至墮落得離譜，總有一條線在告訴你，你像神（善）多一點，還是像撒旦（惡）多一點。有趣的是，無論是神或是撒旦，都不是人，人卻總在學習更像某一方。而我要問的是，人如何學習更像人一點？人有辦法挑脱神與撒旦、善與惡的概念獨立出新的思維嗎？即便是在灰色地帶，依舊是由黑或白混合而成的，依舊不是原本就存在的顏色。 而科幻作品無論其中多天馬行空、多美麗虛幻，大多都還是會回到人性議題，《盜夢偵探》也不例外，為什麼？ 我想，是因為科技總是為人所設計的，但人總比想像中的更不認識自己，追求科技的進步到頭來總又會從科技中再次的發現，自己不過就是個人，卻也還是沒那麼認識人是什麼。 （圖/《盜夢偵探》電影畫面） 以上，本人透過《盜夢偵探》衍伸出小小的見解，願你/妳也能在看完這部電影之後，也能有屬於你/妳與《盜夢偵探》的火花。

生存就是戰爭ー「回憶三部曲」

「MEMORIESメモリーズ/ 回憶三部曲」 思い出は逃げ込む場所ではない。 三個故事三種不同的回憶。第一部《她的回憶》是2092年的太空船コロナ的宇宙救援，發現了以玫瑰花為形狀的殘鐵裡有求救信號。兩名救援ハインツ與ミゲル卻掉入了女高音エヴァ的幻覺裡面，在幻想與現實間面對了生存與否的本質問題。第二部《最臭兵器》以不知名的藥物在意外下被研究室的員工吃掉之後，化學作用引起了致命的臭味，造成了全日本的恐慌。第三部《大砲之街》描寫以發動砲擊而建設的街道，小男孩與父母一天之內的日常，兒子以砲擊手為目標，父親則是在工作上出錯的裝填手。 回憶可以是構想或是經驗，更是體現自我世界觀的一種方式。三部不同的故事，轉化與模糊了現實和物質的二元，也帶著細微的隱喻嘲諷了生存的世界。 大友克洋於1995年帶領了森本晃司與岡村天斎聯手打造了三部關於「回憶」的故事。 除了第一部的腳本為今敏所寫，後面兩部則充分展現了大友式的幽默以及兵器的戰鬥方式和世界觀。我認為更可以將《回憶三部曲》視為藝術間美好的衝突（思想、畫面、音效），建構且擴展了「動」的宇宙。 他綜合了柔情、童趣以及硬漢式的鐵炮及槍械描述了20世紀不足為奇的社會。 作為首部曲的《她的回憶》以宛如觀看《2001太空漫遊》的方式將觀影者帶到毫無重力的2092年。但是在宇宙船與廢鐵裡的封閉空間不免讓人聯想到逃離地球的《Aniara（2018）》，棺材式的觀影與開展，感受虛實之間的孤獨。而女高音的現身像是另一型態的《千年女優》，鎖住了過往的美好，沉溺於春暖花開的虛幻裡。 同時在虛幻與現實之間，重新思考了生存的本質。我們都帶著傷口成長，可能是後悔、慾望或是不堪。如同吉本芭娜娜在《白河夜船》裡描寫的那個時常睡覺的女人一樣，我們都有權利選擇逃避生活的方式；選擇能讓自己醉心的地方。因此在棺材型態的觀影過程裡面，閉鎖之際才能找到和解的道路。 ハインツ與ミゲル如同我們面對世界的唯二選擇。我們總是孤獨地漂浮，卻又貪心地想要尋找落腳的地方。如同被困在回憶裡的エヴァ，她那令人悚然的回憶是來自孤單的求救。 二部曲《最臭兵器》以明朗輕快的山梨之歌和爽快的敘事風格，敘述了無法抵擋的臭氣攻擊。 滅絕之際的生存，也像是另一種因經驗而產生的回憶。 大友以職員、槍枝武器、裝甲戰車及日美官員的交涉，大膽地猜測了日本社會的走向。職員信男吃下了神祕的膠囊，因而成了最強的行動武器。政府首長情急下要求他將資料送達東京。他的奴性和毅力像是暗喻了日本在90年代時，泡沫經濟的爆破使得社會將勞動的價值扭曲化。更可以認為，在這失落的十年之間，就像是徒步山梨到東京般既荒誕又危急。槍枝武器與裝甲戰車的出現，像是滿足了日本對於軍隊防衛的想像，同時又帶有反戰的意味。而日美之間毫無改變的攻防關係就像是在一團團臭氣迷濛之中，什麼都看不到。 諷刺的是，進入21世紀的今日，我們真的遇上了那個最臭兵器，並且束手無策。 第三部《大砲之街》可以說像是德國的納粹體制，又像是集權主義的社會。小男孩心裡的偶像是高掛在房門口上的炮擊手，也可以想成是被人神格化的日本天皇。 這一部作品裡面可以連結社會的諸多樣貌，肯定私有價值也好、菁英取向也好甚至機械社會裡的異化也好。一整天的日常宛如當前社會永不改變的走向一樣，這裡並沒有想像的烏托邦，只有無神的靈魂們。 裝滿大砲的街道與我們生存的社會都闡明了一件事：任何的手段都是為了達成某目的而產生的行動。 ねえ、お父さん。あのさ、いったいお父さんたちって、どこと戦争してるの。故事的最後，以一句我們到底與誰戰爭結束了今天的生活。 大友以自己的世界觀告訴我們：生活在現實的社會裡，本來就是一場沒有敵人的戰爭。 於虛於實的生活，都是一場裝填砲彈的戰爭。我們要面對過去的傷害然後面對無法預測的敵人，甚至要虛構一個能夠永遠愛自己的人。 運命は最もふさわしい場所へあなたの魂を運ぶのだ。 本片將於2021年9月2日由 #光年映畫 發行上映，感謝試片邀請。 時隔26年登上大銀幕，現在購買電影票將贈送值得收藏的特典！ 大友克洋於1988年完成「AKIRA」後，耗時七年的時間與今敏、岡村天齋、森本晃司合作，1995年公開。 （圖片來源：回憶三部曲） #回憶三部曲 #大友克洋 #今敏 #岡村天齋 #森本晃司 #日本 #動漫 #動畫 #幻想 #現實 #回憶 #生存 #經典 #院線 #解封 #戲院 #上映 -------------------------------------------------------------------------------- 更多以及各項合作請至：akimokalih0126

《惡魔法官》以惡制惡揭露寫實社會！盤點25個暗黑金句，世界上並不存在唾手可得的正義！

池晟、金玟廷、朴珍榮和朴珪瑛主演的韓劇《惡魔法官》，以假想的反烏托邦大韓民國為架空背景，劇情描述一改過去關起門進行的審判，透過全國人民參與製作的現場法庭真人秀傳達正義。8/22播出完結篇收視一率飆高破10%，雖然結局評價有好有壞，但全劇核心「以惡制惡」的題材還是讓很多觀眾喜愛不已！ 相關文章👉結局收視創新高卻被罵翻變爽劇？《惡魔法官》5大雷點解析，人設崩塌只能靠池晟演技撐場！ 《惡魔法官》透過全民法庭來揭露人心、社會的黑暗面並以此探討何謂正義，其中不少角色的台詞都一針見血，讓許多觀眾都覺得印象深刻、很有共鳴，認為沒有其他戲劇可以呈現的《惡魔法官》更好了！今天阿亮整理了25個《惡魔法官》超暗黑金句給大家，快下滑看看跟我一起再次回味吧～ 1.沒有唾手可得的正義 閔旻鎬大法官：「這個世界上並不存在唾手可得的正義！」 正義的確得來不易，也沒有人真實知道「正義」究竟為何？但任何事都要努力爭取與實施，閔旻鎬大法官到最後都只是一味高看自己，用自己認知的正義來看一切，或許也因此導致他漸漸走向不對的路。 2.魅力就是權力 吳珍珠：「我好像明白這次示範審判部的選拔標準了。」金佳溫：「標準是什麼？」吳珍珠：「形象。」金佳溫：「那和法官的業務有關聯嗎？」吳珍珠：「我們在全國人民面前，做示範審判，但是人們比起事實，更傾向於相信喜歡的人，魅力就是權力！」 與其當不作為卻自己為正義的化身，不如成為擁有強大力量的審判者！吳珍珠法官不管從出場到最後結局一直都是魅力與美貌的代表啊！但這句話同時也暗藏著諷刺很多人民比起了解事情的真相，更願意去關注更吸引人的人事物。 3.人的悲鳴有何不同？ 車慶熙：「僅僅是對公權力的挑戰罷了。」鄭善雅：「不好意思，應該不是挑戰，而是悲鳴吧。」車慶熙：「悲鳴又是什麼。」鄭善雅：「把老鼠關在狹窄的地方讓牠餓著，也是會撞牆發狂，就算是人，又有什麼不同呢？」 人類時常自許比許多物種更高一等，但其實到了關鍵艱難的時刻，甚至與老鼠也沒什麼不同，都會哀嚎、發狂和悲鳴。阿亮自己私心很喜歡善雅的毒舌XD雖然很尖酸卻也很一針見血！ 4.人們總會為悲劇故事的倖存者著迷 尹秀賢：「跟姜耀漢那種明星在一起，對你沒有什麼損失，他很有故事性，鉅額資產的繼承人、悲劇故事的倖存者，人們總會為這個著迷。」 鄭善雅：「一場悲劇事故的倖存者，鐵面無私逞罰的法官，人們向來喜歡這種故事。」 在現實世界中，人們也經常只要一個人有著悲慘的故事，就會自動想去多加關注，甚至到了會被此吸引、著迷的程度，不知何時甚至開始會有有心人士去利用這點設法去得到人們的同情心。 5.哪個人沒有苦衷 尹秀賢：「不論姜耀漢有沒有苦衷，事情都不會改變，哪個人沒有苦衷，但並不是所有人都會犯法。」 許多人都在犯了錯過後，才去辯解說其實是有不得已要這麼做的理由，希望藉由此求得諒解，但苦衷永遠都不是一個人犯錯的理由。 6.可能性就像毒品 姜耀漢：「可能性就像毒品一樣！」 一旦情況有了可轉圜的餘地、有了可以補救的機會、有了可能可以成功的狀況，人們便會不惜一切的去爭取，不管需要犧牲什麼，就像劇中車慶熙為了自己苦心獲得的地位，就算犧牲自己的兒子也在所不惜，所以姜耀漢便是利用像是毒品一樣的可能性打敗所有有權人士。 7.審判是一場遊戲 姜耀漢：「審判的目的是正義嗎？」金佳溫：「不是正義是什麼？」姜耀漢：「審判就是一場遊戲，無法舉證即輸的遊戲，根本就不是場公平的遊戲，偽造、隱瞞、收買調查機關，有能力之人就能做所有事，只是在相反立場，有充滿憤怒而哭喊的無數民眾，雖然悲傷，但現實不存在著正義，只是場遊戲，狠毒又不公平的遊戲。」 雖然是狠毒的一段話卻十分現實，比起催眠自己在一個公平的世界，不如面對現實去爭取！在公開又透明的法庭上，每個人都可以成為證人和審判者！ 8.聽懂警告的人 姜耀漢：「無論土狗怎麼叫，火車依然前行。」 姜耀漢：「這次的爆炸很妙，人不會死的程度但也不能忽視的程度，就像警告某人一樣。」鄭善雅：「天阿，真的很妙呢，世界上有能聽懂警告的人，也有聽不懂而後悔的人。」 警告彷彿人生道路中的一個交叉路，聽懂與聽不懂、正確與錯誤，都在自己的一念之間。 9.老頑固與小孩子的特徵 金佳溫：「自己隨意判斷別人，是老頑固的特徵。」姜耀漢：「無病呻吟，是小孩子的特徵。」 兩人看似「善」與「惡」的各別化身，但其實目標是一致的！每次聽佳溫和耀漢鬥嘴都覺得他們很可愛，佳溫每次想關心耀漢，耀漢都裝一副無所謂卻還是默默接受，佳溫也每次都能讀懂耀漢的心思，看來他們比較適合當情侶XD 10.有權與無權的人們 吳珍珠：「律師你住在哪裡？是保全系統像銅牆鐵壁一樣的公寓吧！不幫忙開門就誰也進不去，也有很多警衛駐守，我頭腦不是很聰明，所以讀了很久的書，沒有什麼錢，幾乎都住在考試院，任何人都能來到我的房間門口，想必你從來沒有收過社區有種罪犯搬來的通知吧！並不是所有人都住得起你所在的社區，我以前動不動就收到通知，隔壁社區還發生過兇殺案，你平時致力於人權運動，我一直對此尊敬，但是你說韓國犯罪率低嗎？大家並非住在同一個國家，貧窮庶民們所生活的國家和你生活的國家不一樣，請你也想想那些人的人權吧！」 站在高位的人時常不懂得正在過著辛苦生活的人們，吳珍珠法官的這段話以法官的位置替人民發聲，實在太讓人印象深刻了～ 11.人是平等的，在貪欲面前 姜耀漢：「看的這個世界的真面目，是不是感到很失望？」金佳溫：「應該是富豪們的真面目吧！」姜耀漢：「你以為貧窮的人會跟他們不一樣嗎？人是平等的，在貪慾面前。」 這句話是我在《惡魔法官》中最喜愛的一段話，人在許多狀況下看似平等實則不是，但在貪欲面前卻十分平等，會有貪慾正是因為原本沒有，所以當有想追求的事物出現便會有想得到的慾望，那不管是何背景何身份的人其實大家都是相同的。 12.人們很快就會忘記了 許重世：「當人們心懷疑慮時，時間卻一天天的過，要是再曝光幾條娛樂醜聞，人們很快就會忘掉的，如同金魚一樣。」 《惡魔法官》中擔任總統的許重世為了自己的利益可謂是壞事做盡，任意綁架民眾去做人體實驗，甚至想要散發病毒，一點都沒在管人民的感受，而他時常掛在嘴邊的就是這句話，就如前面所提，很多人們是很容易被具有故事性的事件吸引的，而不管是政府、企業還是任何有權人士都擅長利用這點轉移注意力。 13.這就是體系本身 姜耀漢：「能夠徹底掉包，唯有體系本身，體系在權力面前脆弱無力，這可是能夠肆意踐踏體系本身的權利。」 一個群體到一個社會甚至到一個國家我們都可以稱為一個體系，而在權力面前多大的體系都有可能無所作為脆弱無力，所以唯有讓自己更加強大，才有機會去打擊那些擅自利用權力的人。 14.憐憫自身的權力者 姜耀漢：「如果世界是真的有惡魔，那就是憐憫自身的掌權者。」 《惡魔法官》中演繹了很多對自己膽小卻對別人大膽的掌權者，任何時刻都在保護自己的利益、為自己留活路，做任何錯事都有理由說服自己憐憫自身，面對不在意的人卻膽大妄為，這不就是真的「惡魔」嗎？ 15.不公平的正義 姜耀漢：「現實中沒有正義，只有遊戲，而且是十分不公平的遊戲。」 劇中耀漢很喜歡用「遊戲」比喻現實造成佳溫十分反感，但其實確實去思考人生就是要去面臨一次又一次的選擇，彷彿就像玩遊戲一般，每個選擇都有可能導致結局的輸贏，而且還不是完全公平的遊戲，我們必須去面對每個人的起跑點都不同，需要自己去考慮要付出多少努力。 16.與錯誤的世界戰鬥 金佳溫：「我沒有想要報仇，我只是想要戰鬥，和這個錯誤的世界。」 「既然現實裡毫無正義可言，只有一場遊戲，那我倒是想打贏這唱場遊戲。」 劇情剛開始一直把正義掛嘴邊的佳溫也在發現害死父母的壞人被調包後才認知到這個世界從一開始就是不公平的，為了不讓身邊人受傷害，他必須去跟這個錯誤的世界戰鬥。其實前面也說過沒有人知道真正的正義為何，或許每個人都有適合自己正義的方式，何嘗不像他一樣嘗試跨出那一步呢？ 17.被搶走擁有的東西最為痛苦 姜耀漢：「人最大的痛苦，莫過於失去自己所擁有的。」 人活在世上都喜歡追求自己沒有的，但其實人最大的痛苦不是沒有拿到自己想要的，而是失去自己原本擁有的，偏偏就是有很多人都意識不到自己擁有的東西多美好，到最後失去後才後悔不已。 18.人不可能獨自生活 金佳溫：「再怎麼厭惡世界跟人類，人也不可能獨自生活，必須有一個可以依靠的人，這是人性！」 耀漢在遇到佳溫之前總是一個人，他自以為他適合也擅長獨自生活，但也因此他漸漸活的沒有溫暖沒有人性，可是其實他只是需要一個真的懂他、能讓他依靠的人出現而已，看看遇到佳溫後的耀漢變的多有人情味啊～ 19.怪物原先就存在 姜耀漢：「怪物不是製造出來的，而是原先就存在了怪物。」 雖然可能有人會覺得耀漢說的這句話是以偏概全，就像會有人主張人性本惡或是人性本善，而耀漢也只是主張人性本惡而已，怪物不是因為任何人事物被製造出來的，而是原先就存在怪物被激發了本能而已，大家認同嗎？ 20.黑暗無法戰勝光明 姜耀漢：「黑暗無法戰勝光明的。」 其實當初看到耀漢講這句話我蠻驚訝的，一個平常這麼黑暗的人居然會宣稱黑暗無法戰勝光明XD但他或許是想告訴劇情中被壞政府騙得團團轉的人民：「邪惡的一方是無法戰勝正義的一方的！」鼓勵大家勇於表達自己的想法不用害怕有權勢力！ 21.人類堅信自己選擇的是對的 姜耀漢：「人類總會堅信，自己的選擇是對的。」 人類是很難去承認自己的選擇是錯誤的，也正是因為這樣，許多人死到臨頭都還是聲稱：我是對的，是你們都不懂我！就像劇中閔旻鎬大法官壞事做到最後都還是認爲他沒有做錯事，他跟別人沒有不同，只是想要留名青史而已。 22.人類因懂得負責才有尊嚴 姜耀漢：「不是每個辛苦的人都會犯罪，在這個法庭上，所有犯人都是平等的，人類正是因為懂得負責才有尊嚴，廉價同情心是對人類的污辱。」 人類的尊嚴來自懂得負責，辛苦同樣不能成為人犯罪的理由，世界上存在更多辛苦的人，如果因此就去同情那些犯罪的人，這個同情心是很廉價的。 23.手上都染血的世界只會是地獄 金佳溫：「世上有無數人，雖然沒有出面抗爭，卻不加害他人，努力生活著，而為了守護那樣的世界，有人賭上了性命，像是尹明振博士那樣的人，還有像是秀賢那樣的警察，所有人手上都染血的世界，只會是地獄。」 在耀漢原本的價值觀中，我們就是應該豁出生命抗爭到底，一定要非贏不可，但佳溫告訴了他是上也存在努力生活不做壞事的人、為了防止世界淪落成地獄而賭上生命的人，也因此防止耀漢的手上持續染血。 24.懂得猶豫才是人類 金佳溫：「人都會猶豫，儘管很懦弱，懂得猶豫、懂得停止才是人類，不然的話，只會剩下一模一樣的怪物，沈浸在自我憐憫的怪物。」 如果身邊存在與耀漢一樣沒有意識到自己正在做錯事的人，請大家把佳溫的這段話傳達給他們！多猶豫一下吧！多停下來思考一下現在正在做的事吧！或許便會有不一樣的結果。 25.人民會憤怒都是有理由的 金佳溫：「我們只不過是執行擁有實際主權的國民所委任的工作，讓這個社會沒有無辜遭殃的人、沒有飲恨流淚的人，並且給予傷害他人的人適當的刑罰處分，這不就是我們該做的事嗎？我是為此才穿上法袍的，如果我們不盡本分，就會有人活在痛苦中，那樣的痛苦，會讓人變成怪物，人民會憤怒都是有理由的。」 很多觀眾表示佳溫在劇中實在是太單純，有時都會忘記他是一位執法人員，但看完他在最後一集講的這段話，我們便能知道佳溫確實是一位不折不扣的法官。他擁有身為法官最需要有的中心思想，為了撫慰無辜受傷的人、為了逞罰犯錯的人，法官是為了國民而存在，而不是為了滿足以己私慾而存在的。 以上就是阿亮特別整理「《惡魔法官》暗黑金句」，不知道大家看完有沒有再次被震撼到啊？真的是不少句都可以作為人生金句筆記起來啊！ 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