Netflix影集推薦［馴鹿寶貝］第3集、第4集 觀影心得：瑪莎是真正的壞人嗎？

因為在threads上看到很多人在討論這部影集看起來有多麼不適，我就想說：「既然觀看這麼不適，還那麼多人看的話，應該這部片有非常迷人之處吧！」所以就跑去追這部「馴鹿寶貝」了，但看了第1集及第2集後，發現不僅是不適這麼簡單…。 故事情節 第3集 發生了撫摸馴鹿寶貝的小寶貝事件後，唐尼臉書封鎖了瑪莎跟酒吧，也請了一段時間的假，想說藉由這樣的「不接觸」，就能讓腦子清醒一點，但事不從人願，唐尼依舊會想起那邊晚上瑪莎的觸感及她身上獨有的汗臭味，並檢討自己：「為什麼不反抗？」。 可不接觸的時間一久，就連唐尼自己也受不了這樣逃避一切的狀態，於是，唐尼決定前往泰瑞家，告訴她至今所隱瞞的事實。 唐尼向泰瑞坦承他的真名，並告訴泰瑞之所以會假裝建築師的身分，是希望可以有另一個比較男子氣概的自己，但當唐尼說出自己的目標是成為喜劇演員時，泰瑞覺得唐尼只是把他們倆的交往當作脫口秀素材(畢竟是跨性別女子)，一股腦兒將他趕出了房子。 厄運之神似乎從未放過唐尼。 當落魄的唐尼回到住所後，他發現更慘烈的事實：「瑪莎加入了前女友媽媽的烹飪小組，化名為希拉，正愉快地展開她們的聚會。」 我們先說說唐尼為什麼會住在前女友媽媽這裡的原因。 當時唐尼搬到倫敦，跟女友琪莉一起搬進她媽媽麗滋的家裡，想說一邊借住一邊找房子，但不知怎樣地卻越借越久，直到琪莉跟唐尼分手搬走，唐尼都還住在那棟房子裡沒有搬出去。 但就在琪莉搬走後不久後，麗滋的大兒子死於一場登山事故，於是麗姿便將對兒子的愛投射到唐尼身上，就成了他倆現在一起生活的狀態。 鏡頭再回到烹飪小組的場景。 瑪莎與麗滋交談甚歡，就連烹飪組員都走光了，瑪莎還在房子裡跟麗滋熱情地聊天。 就當瑪莎說出想留下來過夜的意願而麗滋深表同意時，唐尼驚覺大事不妙，趕緊趁麗滋離開的時候威脅瑪莎「若不離開他就要報警」，瑪莎才悻悻然地離去。 因為瑪莎已知道唐尼的住處，唐尼怕瑪莎會幹出一些「好事」，所以他決定先主動出擊找瑪莎談一談，但沒想到心跳酒吧竟沒有瑪莎的蹤跡。 就當唐尼想著瑪莎不可能消失的這麼輕鬆的時候，他透過公車上的窗戶，看到瑪莎竟坐在住處附近的公車亭那，似乎在等著他。 這樣的景象讓唐尼惴惴不安，就連回到住處，他還是一直緊盯著候車亭的瑪莎，深怕她衝進房內。 這時突然門鈴一響，唐尼緊張兮兮地前去應門，竟發現門後的竟是好久不見的琪莉。 琪莉跟唐尼說：「你的女朋友是一個神經病！」 琪莉希望唐尼好好解決瑪莎在臉書上纏著她不放的事，但因為唐尼跟琪莉交談沒多久就開始吵架，唐尼僅能澄清說出：「她(瑪莎)不是我女友」，根本沒辦法好好解釋瑪莎這個人是怎麼來的。 接下來的幾天，唐尼發現瑪莎還一直在公車亭等他。瑪莎就像被丟棄的洋娃娃那樣一動也不動的坐著，不管唐尼是出門，還是返家，瑪莎都坐在那裡，只為跟唐尼打聲招呼。算下來，瑪莎每天至少在公車亭那坐上15、6個小時。 但隨著氣溫下降，外頭的瑪莎逐漸失去了活力，常會征征地看向天空。 就在某天凌晨，輾轉難眠的唐尼決定出門探一下瑪莎的情況。他發現她依舊坐在那裡，但已經沒有了生氣。 這樣可憐兮兮的瑪莎激起了唐尼的同情心，他決定送瑪莎回家去。 到瑪莎家後，唐尼看到的景象有些慘不忍睹。進到廚房，水槽是一堆待洗的鍋碗瓢盆，而流理臺上，除推滿雜物外，還有醬汁或茶水殘留的污漬。把抽屜一打開，至少有七、八支以上的手機躺在那裡。 唐尼懇求瑪莎不要再去公車站亭等候了，但瑪莎怎麼都聽不進去，一直認為他們兩個正交往著，最後唐尼只好順著跟她說：「我要跟你分手」希望結束這段惡緣。可瑪莎怎麼都不願意接受，唐尼只好哄騙瑪莎他們相處到結束這個歷程對瑪莎來說，是一個收穫，可以讓她留下美好回憶。 經過那次居家深談，瑪莎似乎從唐尼的生命中消失了。這樣的結果讓唐尼可以專心為脫口秀決賽準備，希望能就此成名，好跟過去的陰影道別。 就在上台前，唐尼看到久未見的泰瑞。 唐尼問泰瑞怎麼會來這裡，泰瑞臉帶不屑地回說，她是來看演出的，為的是想看唐尼在眾人面前表現的一蹋糊塗。 也許是希望在泰瑞面前有些好表現，唐尼拜託主持人，希望她的開場白能介紹自己有些瘋癲，好讓他的緊張不被觀眾所發現，但沒想到主持人介紹唐尼上台時，把他說成像瑪莎一樣瘋狂。 這是個不幸的前兆。 一上台唐尼就尷尬地難笑，就連要順著主持人的開場白製造一些笑點也失敗，底下的觀眾盡是鴉雀無聲，幸好唐尼突然想到蘇格蘭人的笑點，才抓到一些觀眾的目光好順利地表演下去。 沒想到就在觀眾跟著唐尼呵呵大笑的時候，遠處傳來了瑪莎的歌聲。 瑪莎為唐尼的表演主題「前女友」，以及唐尼因為她的突然出現，向其他觀眾介紹她是跟蹤狂的編排感到憤怒。 瑪莎的怒吼中斷了整個演出，還拚命向其他觀眾展示從唐尼那收到的肛交信。 表演結束後，泰瑞來到了後台小房間跟唐尼見上一面，試圖安撫唐尼，但沒想到瑪莎的聲音竟緊跟在他們腳後，搞得兩人像逃難似地、邊跑邊躲地從秀場的後門離開。 泰瑞與唐尼來到了一間酒吧。 泰瑞說，會來找唐尼的原因是看他在台上很可憐，而且她發現唐尼將網站上的個人訊息改回真正的名字與職業，總總因素讓她覺得應該再重新考慮一下分手的決定。 就在泰瑞與唐尼兩人曖昧不已，粉紅泡泡氣氛正濃的時候，瑪莎又出現了。 一看到泰瑞，瑪莎就瘋狂地攻擊輸出。她覺得泰瑞搶了她的男朋友。 瑪莎不停咒罵泰瑞的外表、種族….所有你能想到的詞，像個散彈槍一樣，一開機就停不下來。 原本友善想要開導瑪莎的泰瑞，也被瑪莎髒話連篇、失控的行為給激怒了，嗆說她和唐尼正在約會，要瑪莎快滾。 可此舉，卻讓原本就沒有什麼理智的瑪莎，身上的線路瞬間斷光，直接衝向泰隊，對她拳腳相向…。 第4集 鏡頭又來到第一集開頭唐尼去警局報案的畫面。 唐尼沒有說出瑪莎攻擊泰瑞的事件，也沒說出瑪莎抓住她小馴鹿寶貝的事情，更沒有提到瑪莎的前科，只說她被一個女人跟蹤。 這時，我們先回到唐尼五年前在愛丁堡藝穗節的回憶。 當時的唐尼充滿熱情，並希望在此地一舉成名。 唐尼表演的場地位於郊區的「啤酒花酒吧」，有黏膩的地板，還有滿空氣的炸薯條味，舞台就在酒客用餐的一個角落，沒有布幕、沒有燈光、也沒有階梯，更糟的是，電視還會一直開著，只是在演出的時候會調成靜音而已。 唐尼第一次表演的經驗糟透了，觀眾一點反應都沒有，然後，第二次、第三次...也是如此，有時還會因為觀眾人數過少而取消演出。唐尼可憐到連酒保也深感同情，給了他一張會員制的酒吧名片，要唐尼去那碰碰運氣。 唐尼就是在露娜酒吧遇到「達瑞安」的，他是「棉口蛇」的編劇，成功的編劇。 隔天，達瑞安來啤酒花看唐尼的脫口秀表演。結束後，達瑞安給了唐尼名片，說自己可以給他一些建議，讓他的表演更好。 唐尼怎麼可能會放過這個機會。 接下來幾週，唐尼在達瑞安的指點之下不斷地排練、調整，就連酒把裡的擺設也跟著調整，結果，唐尼的「大笑至死」表演獲得了空前的成功，一整個火爆起來。 在愛丁堡的那段日子，唐尼跟達瑞安每天晚上都會去私人酒吧聚會，一邊喝酒一邊談論著唐尼的表演以及將來的打算，還有各種深入刺激的話題。 就在某天，達瑞安對唐尼提出極具誘惑力的邀約，說：「以後你跟我一起寫劇本吧！」這話的魔力就像是一把鑰匙般，開啟了唐尼奇幻的新世界，但這個邀約實現前，達瑞安卻拋下唐尼，提早回了倫敦。 接下來幾個月，唐尼去上了牛津的表演學院。也就是在那裡，唐尼遇到了琪莉，但他總覺得哪裡不對勁，好像這一切就是錯誤般，學了各種東西就是沒有學到表演。像達瑞安教他那樣的表演。 正當唐尼正上著「哭泣」的課程，達瑞安來了電話，再次遞給唐尼一支「要一起寫劇本」的鑰匙。 唐尼來到了達瑞安的住處，並向他介紹自己撰寫的劇本內容，但說沒多久，達瑞安就跟他提出「一起嗑藥」的邀請。 在第一波的藥物過後，唐尼問達瑞安，那些成功的人之所以成功的祕訣是什麼？達瑞安回道：「聽我的話。」 達瑞安向唐尼遞出更深一點的透明藥水，鼓吹唐尼喝下，接著，像似被聖光照下的迷幻情境下，達瑞安不時吹捧著唐尼，說他才華洋溢，前途不可限量…捧的唐尼一整個陶陶然，覺得自己彷彿已經擁抱成功。 但彷彿畢竟不是真正的歸屬，現實是。唐尼突然一陣不適，想走到廁所卻只能在地上趴伏嘔吐。達瑞安見勢跟上前去拍撫唐尼的背，看似舒緩他的不適，但實則卻摸著摸著，就摸上了唐尼的小菊花。 就在一切結束之後，說了「對不起」的人竟是唐尼。他以為他搞砸了這個功成名就的機會。 唐尼似乎想假裝那晚從未發生過，所以當達瑞安又再次來電時，他以輕鬆自若的語氣回應著話筒的另外一端，欣然搭上由達瑞安掌舵的迷幻之旅，為的只是能靠近那遙不可及的成功一點。 從此以後，每個周末唐尼都會去達瑞安住處嗑藥，只要是達瑞安口中吐出的話，唐尼都深信不疑，而次次的昏睡清醒，唐尼都感受的到達瑞安的觸感，在他身上的重點部位游移，就連周末以外的時間，唐尼也無法擺脫達瑞安，心甘情願地當他的免費勞工。 唐尼也心知肚明：「他知道達瑞安只是在利用他，但他也沒辦法離開他。」 因為達瑞安，唐尼跟琪莉的感情也開始出現問題。 唐尼對自己的性向感到迷惘，他搞不清楚自己是原本就喜歡男性才會導致一切的發生，還是只是單純的因達瑞安而起。 最後，他和琪莉分手，並開始探索自己內在的真實。他不斷地跟同性或異性約炮，只是想確認自己的性傾向的轉變，到底是因何而起？也想知道為何會放任自己一再被達瑞安侵犯？ 唐尼也曾想過，只要假裝自己不在乎這身軀體，那麼被侵犯的過去就不會留下傷痕。 但唐尼錯了，他還是會難過，而這正是達瑞安找上唐尼的關鍵，「他對自己沒有自信，沒有魅力、不夠堅強、不夠陽剛、容易任人擺弄」。 這樣的認知讓他努力尋求愛的歸屬，但嘗試的結果總是不斷地逃離又逃離，直到他遇到了泰瑞，這個具有陽剛味又充滿自信的跨性別女子，他才發現，這就是他要的。 諷刺的是，讓他愛上泰瑞的關鍵，則是瑪莎的跟騷。 但也是因為瑪莎，唐尼他才看到他一直希望成為的自己。充滿魅力、男人味、被他人所傾倒的自己。 瑪莎給予唐尼他想要的一切…所以你要說瑪莎是壞人嗎？相較之下，達瑞安才是真正的壞人，不是嗎？ 第三集片尾，有兩次劇情上的轉折，分別是唐尼的脫口秀演出，以及脫口秀後唐尼與泰瑞的約會，原本以為一切都要變好了，卻遭逢瑪莎的破壞，唐怡讓觀眾的情緒也跟著一起起伏。 第四集唐尼明知達瑞安踩著他滿心想成名的軟肋，使用嚴厲批評及吹捧的兩面手法，不斷地操弄他、利用他、壓榨他，卻怎麼也無法離開，是貫穿所有劇情的關鍵。 當觀者若與唐尼有著類似被他人操控卻無法脫離的背景，觀看第四集時，也許會觸發傷痛經歷。 第三集的主軸，似乎在帶出每個人都有脆弱的一面，比如說麗滋的喪子之痛、瑪莎的脫離現實、以及泰瑞因性別任被旁人攻擊的傷害，有的人向前行，而有的人停在原地，而有的人一邊修復一邊前進。 第四集則來到唐尼總總矛盾想法及行為的根源，因為自己一時抵抗不了誘惑，進而逐步逼近深淵，使得自己原有的價值觀瓦解並破碎。 人物刻畫 在第三集，瑪莎在公車站失焦的眼神，將可憐的表現又提升到另外一個層次，再加上居家環境雜亂，顯現出瑪莎這個角色的生活失能，使得觀眾跟唐尼心理同步，覺得瑪莎需要幫助，而不是單純應該被關入監獄的跟蹤現行犯。 在第四集，唐尼自覺受到侵害，想假裝什麼都沒有發生，以旁然自若的方式回覆達瑞安的電話，是現實中性侵受害者常見的反應，因為如果承認自己是受害者，容易換來旁人的非難指責，甚至有的受害者會逼迫自己轉念對侵害人飽有愛意，藉此說服自己受創的經歷並不是一段被青害的過程。 在第三集回溯麗滋喪子之痛的過程中，性格仍舊扁平，找不到特別特殊之處，泰瑞除了對自己很有自信、風趣這個特徵，沒有特別深刻的個性描述。 第四集出場的達瑞安，這個刻劃我不知道應該算亮點還是缺點，因為他就是生活中必定會遇到的誘惑考驗，代表的是華麗與虛幻。他不需要顯著的個性，只要作為遞枝者就好了，畢竟真正讓唐尼落入地獄的關鍵則是自己嚮往成功的執念。 影片的人物刻畫總體上還是不錯的，值得一看 場景設計 場景幾乎都在室內，尤其是居家的環境氛圍感都做得不錯，唯一讓我比較疑惑的是，為什麼瑪莎的手機會躺在廚房的抽屜裡？那裏不是應該擺餐具的地方嗎？ 鏡頭語言 相較於第一集與第二集，第三集減少大量細節及特寫鏡頭(只有在瑪莎家中的場景，為了交代瑪莎如何地失序，才有比較多的細節分鏡)，多採用快節奏的交替剪輯方式。在回溯唐尼之所以會入住前女友媽媽家的片段，更是輕快。只有在第三集片尾，泰瑞遭受瑪莎言語及身體上的攻擊後，巍巍顫顫地面向鏡頭，配上略帶搖晃的畫面，讓觀眾情緒拉到很滿。 音樂配樂 這部影集似乎很喜歡用歌的歌詞帶出當下角色的心境，比如第一集片尾唐尼發現瑪莎是不得了的跟蹤狂，所配的戲謔配樂是 「Happy together」，而第三集泰瑞得知唐尼一直以來都對她隱瞞真實身分將他趕出家門後，唐尼在公車上的配樂是「Matelot」，說明男主角開始面對自己，必須返回他所認知的一切，而不是他虛構的身分偽裝。 演員演技 飾演瑪莎的演員，依舊表現亮眼，尤其在被唐尼領回家那樣脆弱無助不願意分手，以及因為攻擊泰瑞被唐尼大吼那樣不知道自己做錯什麼得樣子，讓我覺得，瑪莎活脫脫就是你我身邊真實的人物。 飾演泰瑞的演員則讓我有些意外，我一直以為她就是專心表現舉手投足充滿魅力、滿身自信的跨性別女性樣板，但到第三集片尾她滿臉傷痕看向鏡頭受傷的眼神，讓我感覺她一直以來的自信，就在被瑪莎瘋狂輸出最後追加的那句：「妳看起來像個男的」，給擊潰了。 影片主題 第三集、第四集除了交代清楚唐尼為什麼遲遲放任瑪莎跟騷行為的心理轉折外，帶出每個人都有脆弱的一面，你以為的堅強，或是加害者，背後都有一段過去，只是有的人走過去、有的人走不過去，又有的人還在經歷，而主角唐尼，其實就還在經歷，不斷修復、不斷破碎的過程。 影片內涵 第三集與第四集的內涵可以以第四集結尾作結，就是希望曾經遭受過性侵或是傷害的人，不用羞愧自己的過往，請站出來尋求你需要的幫助。 每個人都有脆弱的一面，沒個人都有需要幫助的地方，不用基於你的性別、外在形象、或是害怕他人的評價，而覺得羞恥、假裝它從未發生。 馴鹿寶貝地圖

《背著善宰跑》劇情分析、看點與青春穿越劇的成功公式

《背著善宰跑》這部劇在近期受到了廣泛的關注和討論，其成功的原因不僅在於其感人的劇情和演員的出色表現，還在於劇中多次出現的反轉情節和穿越劇的巧妙運用。 以下將探討《背著善宰跑》的劇情看點，並延伸至穿越劇成功的公式。 劇情看點：反轉情節 《背著善宰跑》以其扣人心弦的反轉情節吸引了大量觀眾。在最新播出的劇情中，觀眾們發現主角柳善宰早在15年前就已暗戀女主角任率，這一反轉設定讓觀眾大呼過癮。一開始，劇情看似是熱血粉絲單向崇拜頂級明星的故事，隨著劇情發展，觀眾發現這其實是明星對粉絲的深情初戀。這種設定不僅增加了劇情的深度，還讓人更加投入其中​​​​。 此外，劇中還埋下了許多懸念。例如，當柳善宰選擇在飯店自殺的那晚，實際上有電鈴聲響起，這讓觀眾懷疑柳善宰是否真的自殺，還是有其他陰謀。這種種伏筆和反轉情節，使得觀眾每次觀看都充滿期待，欲罷不能​​。 穿越劇成功的公式 穿越題材在影視劇中並不少見，但要真正寫得好卻不容易。《背著善宰跑》成功地運用了穿越劇的公式，讓觀眾沉浸在劇情中，並且邏輯清晰，不會讓人出戲。 以下是穿越劇成功的一些關鍵因素： 結語 《背著善宰跑》通過巧妙的反轉情節和成功運用穿越劇的公式，成為了一部備受歡迎的劇集。其緊湊的劇情、深刻的人物刻畫、多元化的元素融合以及對背景的細緻考究，都是其成功的重要因素。 這些也為其他穿越劇提供了有價值的參考，展示了如何通過精心的劇本設計和細緻的製作，創造出讓人難以忘懷的作品。

臺北當代展覽｜探索《NEXUS—加勒比海地區錄像與新媒體藝術》：一場視覺與思想的交融

​展覽介紹 台北當代藝術館這次帶來的《NEXUS—加勒比海地區錄像與新媒體藝術》展覽，是館內首次展出來自加勒比海地區當代藝術家的作品。「NEXUS」的意涵是「連結」或「核心」，希望透過藝術的力量，探討當前全球政治議題，並穿透加勒比海地區的表象，激發出人們對全球生態系統永續發展的重視。 策展人介紹與背景 策展人莎夏．迪斯（Sasha Dees）是一位來自荷蘭的策展人，她透過這次展覽，不僅展現了加勒比海地區的藝術作品，也反思了荷蘭殖民歷史和全球政治對這些地區的影響。17世紀至1940年代，荷蘭在遠東的臺灣和遠西的加勒比海地區進行殖民活動，對兩地的發展產生了深遠的影響。透過這次展覽，莎夏希望能引起觀眾對這些歷史和現實問題的關注，並探討全球化帶來的挑戰和機遇。 展覽內容與特色 展覽中集結了來自五個國家的七位藝術家的作品，透過錄像與新媒體藝術，揭示了加勒比海地區的歷史和當前面臨的全球性議題。這些作品探討了跨區域勞動力、移民經驗、氣候變遷、政治抗議、身份認同及永續發展等主題，並希望激發臺灣觀眾對這些議題的思考。 其中，克里斯多福．科澤爾（Christopher Cozier）的作品《我們四周—它處是開始也是結束》（All around us - elsewheres are beginnings and endings）聚焦於遷徙勞動者的困境，通過錄像捕捉跨國勞工的聲音和生活現狀，讓人深刻體會到全球勞動力移動的現實。 馬克薩恩．丹尼（Maksaens Denis）的《我的夢境》（Mes Rêves / My Dreams）則以古典音樂和槍聲的碰撞，呈現了海地的暴力、壓迫和貪婪歷史，激發觀眾對社會現狀的反思。 納迪亞．哈金斯（Nadia Huggins）的《大約沒未來》（Circa No Future）則以創意手法記錄了少年們在海中的互動，探索加勒比海地區的青春期陽剛氣質與自由的連結，讓觀眾感受到一種純粹的自然力量和自由的美好。 在展覽中，我最受震撼的是雪埃莉．伊曼紐爾森（Sharelly Emanuelson）的《公民》（Siudadanos）。 這部作品讓觀眾被聖馬汀島的影像所包圍，颶風貢薩洛侵襲後的紀錄畫面，伴隨著各種自然和人為的聲音，形成一種強烈的沉浸式體驗，讓我切身感受到環境災害對當地居民的深遠影響。 另一部讓我印象深刻的作品是羅戴爾．沃納（Rodell Warner）的《植栽生態瓶》（TERRARIA），這是以非同質化代幣（NFT）形式呈現的數位創作。影片中虛擬3D植物置入玻璃物質般的影像，討論了數位複製品與自然、生命和保育之間的關聯性，這讓我對數位藝術與生態保護的結合有了新的理解。 《NEXUS—加勒比海地區錄像與新媒體藝術》展覽，不僅是一次視覺和聽覺的饗宴，更是一場思想的洗禮。策展人莎夏．迪斯巧妙地將加勒比海地區的歷史、社會問題和當代藝術結合，讓觀眾能夠從不同的角度理解和反思這些議題。 這次展覽讓我深刻感受到，不論是臺灣還是加勒比海地區，我們都面臨著類似的全球性挑戰。透過藝術，我們可以更好地理解彼此的處境，並尋找共同邁向永續未來的途徑。

臺北當代展覽｜走進蘇匯宇的藝術世界：《三廳電影》

展覽背景介紹 《三廳電影》這個展覽特別為台北當代藝術館的空間量身打造，蘇匯宇利用這個多媒體現地製作展覽，將其獨特的藝術實踐推向新的高峰。 這個展覽的核心概念來自於1970年代臺灣的「三廳電影」，這是一種特殊的電影類型，場景多與「客廳」、「飯廳」和「舞廳╱咖啡廳」相關，反映了當時社會中的逃避主義和潛意識裡的反抗欲望。 展覽內容與特色 進入展場，你會發現自己置身於一個巨型沉浸式多媒體裝置的世界。 蘇匯宇運用大量檔案材料和「補拍」策略，重塑過往的歷史、禁忌和被誤解的人物與事件。 展覽中運用了大量新創作的攝影影像和裝置，將過去和現在、東西方軍國主義、電視節目和雜誌、色彩系統、現代主義式的懷舊元素、藝術典故等融合成一幅諷刺拼貼。 展覽空間被設計成一個電影製作的現場，觀眾可以參觀製片辦公室、甄選與劇照攝影棚、配樂錄音與後製工作室，最終進入電影攝影棚，直擊拍攝現場。 這樣的設計使觀眾不僅是被動的觀看者，更是積極的參與者，甚至成為作品的共製者。 在展覽的前導空間——205展間，三頻錄像裝置《迫切的我們系列 No.1》尤其令人印象深刻。訪談各國人的特寫畫面，通過紅、綠、藍三原色的不斷切換，讓人感受到戒嚴時期的壓迫感和當代社會的多樣性與複雜性。 色彩的游動和音軌的疊加，讓整個觀影環境如同被威權籠罩般，營造出一種強烈的情感共鳴。 而在展覽的主要空間，蘇匯宇以三廳為主題的各種裝置和影像，讓我深深感受到藝術家對於歷史、社會和個人記憶的深刻思考。 他巧妙地將現實與虛構交織在一起，透過多重媒介和符號，挑戰傳統展覽的概念，並將美術館轉化為一個開放性的實驗場域。 整個觀展過程中，我不僅是個旁觀者，更是一個積極的參與者。 蘇匯宇成功地顛覆了觀眾的角色，讓我們在身體和情感上都深深地涉入其中，成為作品的一部分。 《三廳電影》展覽不僅是一次視覺的饗宴，更是一場深刻的思想探險。 蘇匯宇以其獨特的藝術視角，將臺灣的歷史與現實重新解構並重塑，帶給觀眾無限的啟發與反思。 如果你對藝術、電影和臺灣歷史有興趣，這場展覽絕對不容錯過。

為什麼她們都愛打網球？回顧歷屆蜘蛛人女友的網球電影演出

義大利名導盧卡格達戈尼諾的新片《挑戰者 Challengers》上映，由千黛亞擔任製作人，將網球運動拍得性感又時尚，馬上有人指出一個有趣的巧合：三任蜘蛛人的女友都拍過網球電影！說是巧合或許也有幾分道理，畢竟蜘蛛人可說是漫威招牌的少年英雄，不論女友是瑪莉珍或是關史黛西，也就順理成章變成某種國民初戀的象徵，而少男少女飾演情侶更容易擦出愛的火花，這也可以解釋另一個巧合：三對蜘蛛人CP都曾經延伸到私人的交往。而職業運動項目總是英雄出少年，尤其網球是一種個人與個人之間對壘的球類運動，在場上又有各種服儀規定，是非常容易塑造運動明星的一個項目，回頭看歷屆的女網冠軍，哪個不是自帶時尚感的運動偶像，和國民初戀形象之間的契合自然不在話下。 然而三任蜘蛛人女友之間的氣質不同，多少也說明了時代背景的轉變，從初代克絲汀鄧斯特的甜美、驚奇版艾瑪史東的聰慧、到最新版千黛亞的酷勁，三位「蜘蛛女」的網球電影也各具特色，就讓我們來看看這三部同樣聚焦在網球、特色卻迥異的電影。 網住愛情 Wimbledon：網住某種時代氛圍的愛情小品 二十出頭的莉西是排名前三的美國網球員，但自小生活的各方面都被父親嚴格管束，她並不開心；而30出頭的彼得卻已經是網球場上的老將，不上不下的成績，讓年紀漸長的他萌生退意。一個意氣風發、一個老而凋零，卻因為在溫布頓的短暫邂逅而彷彿交換了運氣，他們到底是遇到了真愛、還是只是另一個網球場後台的露水姻緣？ 童星出身的克絲汀鄧斯特，在當年正是最青春的年紀，非常適合演出這個年輕氣盛的女網選手；但保羅貝特尼既禿頭又瘦弱，雖然很符合彼得的人設，和鄧斯特的搭配，在視覺上頗有一段落差。隔這麼久再重看這部電影，才發現許多意想不到的熟面孔：飾演莉西父親的是《侏羅紀公園》的博士山姆尼爾、而彼得玩世不恭的弟弟竟然是「Ｘ教授」詹姆斯麥艾維！而鋼鐵人身邊的得力助手「快樂」強法夫洛，則是兩面得利的運動經紀人。想想這些人都先後進入「漫威宇宙」，真是一件有趣的事情！而克絲汀鄧斯特之後也陸續和名導拉斯馮提爾、蘇菲亞柯波拉、珍康萍合作，成為好萊塢的演技實力派代表，她在最新作品《帝國浩劫：美國內戰》展現歲月淘洗下的精湛演技，該片也成為A24歷年來最高票房電影。 勝負反手拍：精準還原震古鑠今的網壇性別大戰 艾瑪史東所主演的《勝負反手拍》根據真實事件改編，則呈現出和《網住愛情》完全不同的風格。這部電影還原了當年女網大滿貫得主比莉珍金與鮑比·里格斯之間打破男女界限的網球賽。 1973 年，超過三萬名現場觀眾和九千萬全球觀看轉播的觀眾，一同目睹了一場超越性別的網球大戰，由當年 29 歲的女網好手比莉珍金，對戰 55 歲的退役男子世界冠軍鮑比里格斯，這場由里格斯所挑起的賽事，起因是比莉珍金和其他幾位女網選手，為了抗議當時的職業網球協會執行長克雷默舉辦的一場網球錦標賽，女子冠軍獎金卻只有男子冠軍的十分之一，於是憤而另組女子巡迴賽事，才引起了具有強烈賭徒性格的里格斯注意，為了證明「男人就是打得比女人好」，就向這些女選手叫板對壘。 比莉珍金原先根本不想應戰，卻因為里格斯大敗了當時的女網冠軍瑪格麗特柯特，逼得金不得不接下戰帖；而在這場比賽的準備過程中，比莉珍金更經歷了個人性向的探索與轉變，在內外交迫之下，她仍然打敗了里格斯，為女網選手爭一口氣，證明女人打網球也可以比男人好！ 儘管和本尊比莉珍金不是十分相像，但艾瑪史東的確是該角的第一人選，動作、神情與口吻也算是有詮釋出比莉珍金的特色；但相較之下史提夫卡爾簡直就是神還原里格斯！電影也原汁原味地還原了當年電視轉播的鏡頭，彷彿讓人重新感受到當年民權浪潮的熱血澎湃。 挑戰者：愛情也不是重點，性別也不是重點！ 派屈克與亞特是一對青少年網球雙打拍檔，他們相識於寄宿學校，從12歲起就形影不離。在一場比賽中，他們遇到了塔希，她是備受讚譽的年輕網球新秀，同時具備了堅強的實力與時尚的外型，還擁有贊助廠商；派屈克和亞特雙雙被她所吸引，但後來派屈克首先和塔希交往，而亞特則和塔希一同進入了史丹福大學打大學網球。已轉為職業球員的派屈克與塔希展開異地戀，也常來大學探訪好友與女友，一次卻與塔希大吵，隔天塔希在比賽中受了嚴重的膝傷，從此無法繼續打網球。多年後，塔希重新聯繫亞特並成為他的教練，兩人亦開始交往。兩人後來結婚並育有一女，亞特的網球事業也蒸蒸日上，卻在一個地方球賽中與成績慘澹的派屈克相遇。三人互為彼此的第三者，究竟誰能笑到最後？ 如果說《網住愛情》是愛情電影，《勝負反手拍》是探討性別意識，那麼在《挑戰者》就是將「愛情」與「性別」都各打了一大耳光！曾以《以你的名字呼喚我》造就當今影壇「利桑亞拉黑」提摩西夏勒梅，義大利名導盧卡格達戈尼諾本來就擅長拍男女情慾糾葛，加上年輕男體、女體令人目眩神迷的「特技級」呈現，兩男一女之間已不在於誰愛誰、誰會和誰在一起，而是勝負欲的對壘過程，才是真的令人血脈賁張的最大重點。塔希曾說，網球是一種關係，會有某個時刻是對手一起進入一個彼此完全了解、就像相愛或自己完全不復存在的美麗境界，而或許所有網球員都是為了追求這一刻，更甚於輸贏。 不確定身為製作人的千黛亞負責了哪些部分，但《挑戰者》的確是一部寫著她名字的電影，在她和瓜導巧手催生之下，充分展現出兩人的優點，既性感、又時尚，充滿高張的慾望、幽微的情感，有欺騙、反轉、背叛，也有精彩深刻的相互理解，看完彷彿全身都帶著充沛的活力。 三位以少女角色在好萊塢崛起的女演員，幾乎不約而同地選擇了網球電影，作為他們晉升下一個階段的作品，也讓觀眾看到三位女演員的多樣面貌與實力，這些「國民初戀」的事業與歷練，並不隨著年齡漸長而消失、受限，而是可以跟著觀眾一起成長、提升，實在是這一代觀眾最幸福的事情！

2024冬季日劇學院賞｜新型態穿越劇《極度不妥！》六冠大贏家｜紅心愛看戲

2024冬季日劇學院賞出爐！今年冬季出現多部充滿創意的原創劇本，由宮藤官九郎編劇的《 #極度不妥 》以昭和時期的體育教師穿越到令和6年（2024年）為背景，這一出人意料的設定令人耳目一新，獲得了最優秀作品賞、阿部貞夫的主演男優賞、河合優實的助演女優賞、最佳劇本、最佳導演以及最佳劇集主題曲，共計六個獎項。審查員和投票記者醫治認為「透過音樂劇的呈現方式，描繪出不同時代的樂趣以及各自在生活中的苦痛，不否定任一時代的處理十分出色」。 第二名的則是歷時半年的晨間劇《ブギウギ》由主演鈴子的趣里獲得主演女優賞、演出劇中作曲家羽鳥一角的草彅剛獲得助演男優賞；第三名的作品則是根據練馬ジム原著改編的《おっさんのパンツがなんだっていいじゃないか！》主演原田泰造成功詮釋一位對性少數群體逐漸理解，並在令和時代進行自我更新的「中年大叔」，與《極度不妥》有相似之處，獲得了廣泛好評。 而奈緒與木梨憲武主演父女關係的《 #春暖花開的那一天 》排名第四，以輕鬆詼諧的風格描繪了時日不多的父親獲得很高的評價，為這部作品避免了沈重感；第五名為二階堂富美與蔡鍾協共同演繹的《Eye Love You》，融合了韓劇中的閃閃發亮感，每週都令觀眾心動不已，受到熱烈的支持！ 另外《離婚しない男―サレ夫と悪嫁の騙し愛―》也引起熱議，成為串流平台上點播次數最多的劇集，因此該劇編劇鈴木おさむ也獲得本次的特別賞。 紅心2024冬季選擇 紅心本季基本就是在《極度不妥》與《春暖花開的那一天》之間做選擇，選看的作品滿多都有著父女的元素，因此親情層面上的刻畫就更容易作出比較，無論是阿部貞夫還是木梨憲武的父親，都演繹出了紅心覺得滿不錯的爸爸形象，而兩位演出女兒的奈緒以及河合優實則依照作品分別為選做主演女優、助演女優。故事以《極度不妥》令和新型式穿越的劇本讓人捧腹大笑，而主題曲則是福山雅治的《ひとみ》更容易讓人每每聽了就眼眶含淚。 ※下方附圖 最優秀作品：《極度不妥》（總評第1位、記者票第1位、審查員票第1位） 主演男優賞：阿部貞夫《極度不妥》（總評第1位、讀者票第1位、記者票第1位、審查員票第1位） 主演女優賞：奈緒《春暖花開的那一天》（總評第2位、讀者票第5位、記者票第1位、審查員票第2位） 助演男優賞：濱田岳《春暖花開的那一天》 助演女優賞：河合優實《極度不妥》（總評第1位、讀者票第4位、記者票第1位、審查員票第1位） 戲劇歌曲賞：ひとみ / 福山雅治《春暖花開的那一天》（記者票第4位） ❤️紅心說：福山雅治演唱的主題曲竟然只有獲得記者票令紅心滿驚訝的，沒有跟看晨間劇《ブギウギ》但有追蹤IG看到片段也很喜歡這個作品在舞台呈現上的用心程度，或許有跟看的話排名也會有所變化。 最優秀作品賞 宮藤官九郎的獨特風格使得《極度不妥》脫穎而出，贏得最優秀作品賞。劇集深入探討現代社會的議題，同時以輕鬆幽默的方式引人入勝，反映出創作者對當今社會現象的敏銳洞察力，因此獲得審查員和記者們的高度評價。此外，每一集中獨具特色的音樂劇場景也引發了觀眾對演員們美妙歌聲的討論。 晨間劇《ブギウギ》則以多場的舞台場景令觀眾著迷，透過歌聲讓戰後的社會充滿生機，賦予人們生活的活力，這是屬於歌手福來鈴子（ #趣里 飾）的故事。華麗絢爛的場景，不僅展現出鈴子在舞台上演唱歌曲的魅力，更能看出製作團隊在細節上的用心打造，讓故事更加生動並獲得「舞台場面中的歌唱和舞蹈令人讚嘆不已」的評價。 「男生就該有男生的樣子！」在主演 #原田泰造 詮釋出的角色原本有著老舊價值觀，卻在結識同性戀的朋友，隨著與同性戀朋友的互動，之後慢慢改變了自己的想法，令觀眾見證了角色的價值觀轉變，這樣細膩的描繪深受觀眾喜愛，而主演的選角為角色賦予更多層次與情感亦獲得觀眾讚揚！ 第1位《不適切にもほどがある！（極度不妥）》 第2位《ブギウギ》 第3位《おっさんのパンツがなんだっていいじゃないか！》 ❤️紅心說：從晨間劇《ブギウギ》播出期間跟看IG片段呈現的舞台，能感受到作品的用心程度，或許有跟看的話排名也會有所變化，如果台灣有機會買進串流，紅心也想好好欣賞。 主演男優賞 首次獲得主演男優賞的 #阿部貞夫 ，憑藉觀眾、審查員和記者票三項第一，強勢奪得壓倒性的第一名，「完美呈現昭和時代的父輩形象，在充滿規矩限制地令和時代大肆胡鬧，扔人耳目一新」、「不僅歌聲優美，還能讓觀眾笑中帶淚，無人能及！」在劇中頻繁發表不適當言論，挑戰現代的各種規範；然而對女兒的愛卻表現得淋漓盡致，讓觀眾感受到深刻的情感。 第二名的 #木梨憲武 飾演的椎名雅彦，在得知僅剩三個月生命後，雖然內心對於生命走向死亡的倒數充滿困惑，但最終選擇在剩餘的時間裡盡情生活。在悲傷的情境下，仍然保持明朗和積極的態度，並深深關愛著他的女兒瞳（奈緒 飾），觀眾被他這種在困境中仍充滿正能量的形象所感動，紛紛表示深受觸動。 第三名的 #原田泰造 演出持有傳統價值觀，因此被家人視為固執己見的頑固男人沖田誠；然而在劇中展現出逐漸更新自己的價值觀，試圖理解兒子和朋友的想法，這一過程被細膩地表現出來！儘管他的努力經常徒勞無功，但他誠摯地面對家人的態度，贏得了大量觀眾的稱讚。 第四名是 #田中圭 ，在代表作《大叔的愛》的續集中挑戰一人分飾兩角，展現了極大的演技跨度。 第1位 阿部サダヲ《不適切にもほどがある！（極度不妥）》 第2位 木梨憲武《春になったら（春暖花開的那一天）》 第3位 原田泰造《おっさんのパンツがなんだっていいじゃないか！》 第4位 田中圭《おっさんずラブ-リターンズ-（大叔的愛－Returns－）》 ❤️紅心說：這次主演男優賞第一、二名的感受和獲獎總評相同，都是紅心很喜歡的作品 主演女優賞 #趣里 憑藉著強勁的演技、舞蹈以及歌唱首次獲獎，透過她的演出能看出他研究過當時笠置シヅ子的表演，獲得不僅是演技出色，並且在舞蹈與演唱也表現非凡的高度評價！ 第二名的奈緒與演出父親的木梨憲武就如同真實親子般自然的演技獲好評，當 #奈緒 飾演的椎名瞳向父親報告自己即將結婚的同時，卻被父親告知父親自己所剩時間不多，完美地表現出面對自己即將結婚，和父親即將死亡，這兩個對立情境的複雜情感，父女兩人自然演技，也令觀眾稱「如同真實的親子」。 第三名的 #門脇麥 真誠演繹自閉症主角，擁有驚人的記憶力，並能利用化學式進行烹飪，精確抓住角色的特徵，令觀眾讚不絕口！ 接續的 #二階堂富美 和 #永野芽郁 也因主演愛情劇而名列前茅。二階堂富美被讚譽為「賦予能讀懂他人心思的幻想元素以說服力，與身材高挑的蔡鍾協搭檔相得益彰」，展現出作為女主角的魅力；永野芽郁則因成功演繹「失去五感的難題角色」而震撼了觀眾。 第1位 趣里《ブギウギ》 第2位 奈緒《春になったら（春暖花開的那一天）》 第3位 門脇麦《厨房のありす（廚房的愛麗絲）》 第4位 二階堂ふみ《Eye Love You》 第5位 永野芽郁《君が心をくれたから（因為你把心給了我）》 ❤️紅心說：之前有看過趣里的其他作品，都有感受到他的演技力，相信這次晨間劇會是他很重要的代表作。之後有機會可能會看看《廚房的愛麗絲》，其他兩部愛情劇可能就先暫時不考慮～ 助演男優賞 晨間劇中留下深刻印象的 #草彅剛 繼大河劇《直衝青天》之後，再次因演出天才且被揶揄為「怪人」的作曲家羽鳥善一榮獲最佳男配角獎，第二名是首次演出日劇的 #蔡鍾協 ，憑藉如小狗般的可愛形象俘獲了觀眾的心，雖然是首次出演日本電視劇，但流利的日語也得到了讚賞的評論。 第三名的 #磯村勇斗 在劇中飾演風靡昭和高中女生的睦學長，以及令和時期的秋津真彥，巧妙的演繹出完全不同性格的角色。第四名的 #小池徹平 因成功詮釋「變態且渣到極致」的角色而開創了新境界。第五名的吉田鋼太郎則因其「驚人的喜劇天賦」而大放異彩。 第1位 草彅剛《ブギウギ》 第2位 蔡鍾協《Eye Love You》 第3位 磯村勇斗《不適切にもほどがある！（極度不妥）》 第4位 小池徹平《離婚しない男―サレ夫と悪嫁の騙し愛―》 第5位 吉田鋼太郎《おっさんずラブ-リターンズ-（大叔的愛－Returns－）》 ❤️紅心說：當時也有猜磯村勇斗挑戰一人兩角很有機會獲得獎項，不過，個人還是遵從自己喜歡濱田岳的角色而投給了濱田XD 助演女優賞 引發關注的 #河合優實 ，憑藉演出《極度不妥》主角市郎的女兒小川純子——昭和時代女高中生脫穎而出，不僅在髮型、化妝上再現昭和時期女高中生的形象，連語氣和走路姿態都十分貼近，展現出堅實的演技功底而首次獲獎。觀眾表示：「制服和明菜風的髮型非常搭配」、「在不良角色中展現出了毀滅性的魅力。頗負喜劇天賦，演技大爆發」，一夕之間成為眾人矚目的焦點。 第二名是 #篠田麻里子 ，飾演主角的妻子，同時也和女兒的經紀人マサト有不倫關係的岡谷綾香一角，她的大膽演出為劇集增添了活力，第三名則是與河合優實共演的 #仲里依紗 ，飾演在電視台工作的單親媽媽犬島渚。在與來自過去的母親純子的場景中，觀眾認為「儘管實際年齡比純子更大，但她讓人覺得像是女兒的演技非常出色」獲得高度評價。 第四名的 #菊地凜子 ，在《ブギウギ》中不僅展示了自己的歌唱實力，還展現了堅定意志的帥氣模樣。第五名的 #蘆田愛菜 則因在《 #再會指揮家 》中「精心詮釋與父親之間的衝突」而引起觀眾的共鳴。 第1位 河合優實《不適切にもほどがある！（極度不妥）》 第2位 篠田麻里子《離婚しない男―サレ夫と悪嫁の騙し愛―》 第3位 仲里依紗《不適切にもほどがある！（極度不妥）》 第4位 菊地凛子《ブギウギ》 第5位 蘆田愛菜《さよならマエストロ -父と私のアパッシオナート-（再會指揮家）》 ❤️紅心說：再會指揮家首次看到進入排名，今年冬季的好作品真的挺多的 戲劇歌曲賞 《極度不妥》最後一集帶來《二度寝》驚喜演出掀起熱潮的Creepy Nuts獲得最佳戲劇主題曲獎，從帥氣的饒舌到描述時代差異的內容引起了共鳴。 第二名是晨間劇《ブギウギ》的主題曲，為觀眾每天早晨帶來興奮感的作品。第三名則是Omoinotake的《幾億光年》，以其明亮帶著深情的情歌引起了觀眾的心動。 第1位 二度寝／Creepy Nuts《原文（中文）》 第2位 ハッピー☆ブギ／中納良恵、さかいゆう、趣里《ブギウギ》 第3位 幾億光年／Omoinotake《Eye Love You》 編劇賞 天才般的發想與驚艷的表現，宮藤官九郎獲得最多次編劇獎，「前所未有的想法」和「善用時光倒流，揭開令和時代的問題」等善於捕捉時代脈動，將當代社會的問題生動地呈現在觀眾面前，受到高度讚賞，更成為宮藤編劇第13次的獲獎。第二名是《ブギウギ》的足立紳和櫻井剛，「不管遇到什麼困難，都能從鈴子身上獲得前進的力量」、「充滿人情味，非常適合早上觀看的劇集」等評價，受到觀眾的熱愛。第三名則是藤井清美，《おっさんのパンツがなんだっていいじゃないか！》以原作漫畫為基礎，細膩地將LGBTQ和腐女子等敏感議題化為劇集。 第1位 宮藤官九郎《不適切にもほどがある！（極度不妥）》 第2位 足立紳、櫻井剛《ブギウギ》 第3位 藤井清美《おっさんずラブ-リターンズ-（大叔的愛－Returns－）》 導演賞 挑戰音樂劇形式拍攝的《極度不妥》金子文紀、坂上卓哉、古林淳太郎、 渡部篤史、井村太一四位導演，將喜劇的節奏感與精心設計的音樂劇場景完美結合，為觀眾帶來嶄新的觀劇體驗而成功獲獎！ 第二名是《ブギウギ》的福井充廣、鈴木航、二見大輔、泉並敬眞、盆子原誠等五位導演，觀眾對他們的專注和細節感到讚賞，例如「以完整的形式呈現新歌」、「對實際存在人物的再現度高」。第三名是《春暖花開的那一天》的松本佳奈、穐山茉由兩位導演，透過柔和的燈光和復古風格創造獨特的世界觀。 第1位 金子文紀、坂上卓哉、古林淳太郎、 渡部篤史、井村太一《不適切にもほどがある！（極度不妥）》 第2位 福井充広、鈴木航、二見大輔、泉並敬眞、盆子原誠《ブギウギ》 第3位 松本佳奈、穐山茉由《春になったら（春暖花開的那一天）》 ❤️紅心說：《極度不妥》將音樂劇融合在戲劇之中，有種畫出上下引號的重點突出感，讓人感覺特別，前面紅心有特地選了幾段讓大家觀看。而《春暖花開的那一天》的畫面帶著暖黃色調，弱化了父親只剩下三個月生命的急迫與急切感，讓家人之間的溫情透過畫面漫出溫暖了紅心，更容易讓眼眶酸澀。 更多戲劇推薦文章請搜尋 「 #紅心的隨寫手札 」 Facebook👉https://www.facebook.com/cynthiapianosolo Instagram👉https://www.instagram.com/cynthiapianosolo/ Pixnet👉https://cynthia826.pixnet.net/blog #紅心愛看戲 #日劇人生 #戲劇 #日劇 #小說改編 #漫畫改編 #動漫改編 #醫療劇 #青春偶像劇 #戀愛劇 #職場劇 #推理劇 #懸疑劇 #追劇清單 #追劇人生 #日劇推薦 #日劇迷 #ドラマ

BL小說心得分享-佛系大佬的神奇動物們-糖丸丸

BL小說心得分享 📚佛系大佬的神奇動物們-糖丸丸 💯推薦：7/10 🔰類型：無限流 生存流 畫本 直播 🛑肉：清水 😍心得： 受因意外穿進生存直播遊戲app，靠著畫圖生出的東西打怪， 身體能力不強，頭腦及畫圖厲害。 爽爽破關，爽文。 攻因意外靈魂分裂，一開始即在受身邊(沒有記憶)。 AI系統叛變，結尾會說明一切。 📕文案： 唐紀之某天醒來，發現自己身處一個荒島，身邊只有一隻筆和一個畫本。 ——他穿進了一款生存直播遊戲APP。 找不到食物的唐紀之畫了隻兔子，而後一隻兔子自動撞死在他跟前。 觀眾：「？？？」 巧合，一定是巧合！ 後來，有狼群突襲唐紀之，他慢吞吞爬上樹。 觀眾刷彈幕： 「肯定畫獅子。」 「我覺得會是老虎。」 …… 不久後，一條霸王龍出現，幹掉狼群。 觀眾：「……」拜服。 最後，唐紀之身邊聚集了藍精靈，皮卡丘，霸王龍等神奇動物，卻見這位大佬忽然說了句：「好無聊。」 然後—— 在數十億觀眾的目光下，唐紀之將所有神奇動物收進畫本，破開系統，降臨在他們的星球。 觀眾：「？？？！！！」 快快快，拉響SSS警報！ 內容標籤：幻想空間 穿越時空 甜文 爽文 搜索關鍵字：主角：唐紀之│配角：下一本《被迫有了很多大佬爹》求收藏鴨~│其它： 一句話簡介：我有一群神奇動物，你有嗎？ 立意：萌寵甜 #bl #bl小說 #bl小說心得 #小涵bl #小涵日更 Day206

【職場讀書人追劇】以為是單純的跟騷探討 卻延伸出性犯罪、自我認同等複雜議題—《馴鹿寶貝》

從跟騷的性別框架、性犯罪，到渴望他人認同所潛藏的危機，以及因為心理傷害所導致的各種機制，雖然總共只有7集，觀看《馴鹿寶貝》帶來的後座力，卻遠遠超過「迷你影集」的程度。儘管是以讓人不算太舒服的方式，它確實是一部令人印象深刻的作品，尤其在觀看完整部作品後，一開始所出現的「這是真實故事」短短幾個字也顯得更讓人加毛骨悚然。 《馴鹿寶貝》主角唐尼，是一名演藝生涯受挫，暫時以酒保維生，人生正處於不上不下階段的喜劇演員，故事則由他基於善意，在某一天遞給一名自稱是律師、卻連一杯飲料錢都付不出來的女子「瑪莎」開始；因為這個單純出於憐憫的舉動，卻在瑪莎的幻想下，開啟了瘋狂的跟騷行徑，甚至擴及到唐尼的家人，但身為被害人的唐尼，卻似乎因此感受到「被重視」，每每在緊要關頭做出最壞的選擇。 觀看這部作品整體而言，大概會讓多數的觀眾感到不安，除了跟騷的誇張行徑之外，對於主角的情感，或許也是一大因素。一開始其實會有點不理解，唐尼為何會處於如此被動、優柔寡斷的情緒當中，但隨著劇情持續，他過去的創傷被揭露，尤其是曾經在人生中經歷低潮的觀眾，多少也能夠理解他一次次「自毀」的抉擇。讓人游移在同情與厭惡間的，還有應該是「壞人」的瑪莎，就如同「可惡之人必有可憐之處」，她同樣也背負著自己的故事，儘管這並不足以作為犯罪的藉口，卻讓觀眾對她的情緒變得複雜。 儘管是一段痛苦的經驗，但自編、自導且親自擔綱男主角的單口喜劇演員理查蓋德，也因此更能夠細膩地刻劃出受害者的心理狀態變化，尤其是對於加害者交雜著憤怒、同情、厭惡，甚至是帶有一點斯德哥爾摩症候群的情感，都讓觀眾能夠深刻理解這些看似無害的舉動，對受害者可能造成的重大傷害。 在呈現受害者心境的同時，影集主角的經驗也呈現出跟騷防制法所可能面臨的困境，包含無法輕易舉證、對於受害者的刻板印象、防護的局限性等，就算是多年後的今日，似乎還是難有突破，甚至還會因為社群軟體的進步，而變得更加防不勝防。另一方面，受害者為男性這件事情，也在近年來性犯罪、跟騷犯罪多因為受害者大部分為女性的情況下，重新提醒社會「男性也可能是受害者」的事實，而男主角周邊人物的反應，更精確解釋了「男子氣概」為何是「有毒的」。 隨著影集受到歡迎，似乎有越來越多人開始猜測劇中所影射的人物到底是誰，但就如同理查蓋德所說的，《馴鹿寶貝》真正的意義，應該在於讓大眾了解受害者的處境，以及性犯罪、跟騷的傷害性。此外，他將自身的創傷經驗轉化成戲劇來消化、療傷的過程，或許也能帶給有同樣經歷的受害者們不少鼓舞的力量。

災難動作大片《帝國浩劫：美國內戰》5月1日在台灣上映

近期全球矚目的災難動作大片《帝國浩劫：美國內戰》在北美票房表現亮眼，持續第三週的強勁勢頭，現已突破18億台幣（5619萬美元）大關，成為A24繼《媽的多重宇宙》之後的又一票房佳片。此片將於5月1日在台灣上映，IMAX和Dolby Cinema版本同步推出，進一步豐富觀眾的觀影體驗。於MAGIC HOUR平台購票價格親民，僅需88元起。同時，影城也推出多種海報換領活動，凡購買《帝國浩劫：美國內戰》Dolby Cinema版、IMAX版、一般版或Dolby Atmos版電影票，即可換領限量特別版或原版海報，數量有限，送完為止。 《帝國浩劫：美國內戰》的劇情最高潮，是反抗軍「西方力量」與美軍在華盛頓特區展開的「華盛頓特區攻城戰」。曾是海豹部隊成員的本片軍事顧問雷門多薩（Ray Mendoza）表示，他希望這場戰役能營造出「球狀」的全方位沉浸式感受，讓觀眾彷彿身處戰場之中，為了達到這個效果，他動用超多人力，「我們讓演員親自參與飛車追逐，讓坦克在他們面前衝鋒陷陣，還有爆破、槍戰等。」為了拍攝如此複雜的場面，雷門多薩跟導演艾力克斯嘉蘭（Alex Garland）必須像在擬定足球戰術一般，事先在平面圖上規劃出每個車輛、人員、攝影機的位置。 《貓王與我》新科威尼斯影后卡莉史派妮（Cailee Spaeny）在《帝國浩劫：美國內戰》飾演年輕記者「潔西」，與《蜘蛛人三部曲》克絲汀鄧斯特（Kirsten Dunst）飾演的資深記者「李」設法穿越戰火重重的美國。卡莉史派妮受訪時透露，拍攝槍戰場面時，劇組會發給演員們耳塞，而她總是說聲「謝謝」就把它們收進口袋裡。克絲汀鄧斯特會忍不住對她嘮叨：「卡莉，快戴上他媽的耳塞。」但卡莉史派妮會回嘴：「不，我想實際感受一下！」卡莉史派妮認為拍電影的過程很有趣，「我想盡可能地深入體驗。」 當被問到希望《帝國浩劫：美國內戰》帶給觀眾什麼時，艾力克斯嘉蘭表示：「我只想拍一部引人入勝、緊張刺激、讓人想看的電影，但也希望引發一些思考。」克絲汀鄧斯特也表示，每個觀眾都能從《帝國浩劫：美國內戰》得到自己想要的東西，「看完之後你和朋友和家人之間將會有非常有趣的對話。」 《帝國浩劫：美國內戰》故事描述距今不遠的未來，美國爆發史上最嚴重的內戰，包含以佛羅里達州為根據地的「佛州聯盟」、加州和德州組成的「西方力量」等，各方勢力互相交火，美國總統的權力岌岌可危，資深戰地記者李（克絲汀鄧斯特 飾）與一群記者計畫穿越戰火重重的美國前往白宮，他們能夠在這場浩劫中存活下來嗎？《帝國浩劫：美國內戰》將於5月1日IMAX、Dolby Cinema版本同步上映，於MAGIC HOUR購票平台購買《帝國浩劫：美國內戰》電影票只要88元起，更多詳情可見MAGIC HOUR官網 圖/業者 提供

<鋒迴路轉2：抽絲剝繭>神作通常難以延續

預告：https://www.youtube.com/watch?v=TEnSaPbuk1o 鋒迴路轉2：抽絲剝繭 Glass onion 鋒迴路轉第一集至今仍然是我心目中第一名的神作，一開始藉由接露部分事實誤導觀眾，最後才發現謊言中卻藏著更大的陰謀，這樣的反轉真的讓我嘆為觀止以下我就不贅述我多喜歡第一集，大家可以來看這篇文章：https://ppt.cc/fXZZ7x然而，第二集不是說不精彩，其中的反轉和各懷鬼胎還是料想步到，但有種淪落為一般推理片的感覺，少了一些誤導和一些鋪陳不過話說回來，這年頭端得上檯面的推理劇也不多了，而這部電影也確實在水準之上以下就來談談整部電影的觀影感想吧！ 必須要說我很喜歡Daniel Craig在這一部電影的表現，不同於007的壓抑和不苟言笑，這個度假風實在是放鬆多了Benoit Blanc這個角色的塑造也很討喜，從裝笨開始，中間再夾雜顧左右而言他，當觀眾開始懷疑這個偵探到底行不行的時候，話鋒一轉，開始游刃有餘的推理當然，我們從第一集就知道他Ok啦！不過第二集中途很像中年大叔的脫線行為，實在讓人捏一把冷汗另外，「有底線」這件事情也讓我覺得增加了不少角色魅力，有時候電影把主角設定的太萬能，反而會失去人性，把觀眾推得很遠Benoit Blanc這個角色只探求真實，無法執行超出能力範圍以外的事情，這樣的留一手，讓其他角色有所發揮，也是劇本巧妙之處 另外，我也很喜歡這部電影時空背景的設定過往這幾年大家真的被COVID搞得很慘，雖然如今已經解封，但看到當年演員們配戴口罩在演出 (當然也有不戴的，很符合民主社會的精神)，甚至還表演著遠端上班，居家隔離，還是有種歷歷在目的感受我想這是有經歷過這幾年的人，才可以體會的切身之痛有趣的是，除了COVID之外，電影試圖寫入很多「現代」的元素，例如新創公司、比特幣、資訊整合、電腦AI、能源議題...等可以感受到編劇的野心很大，想要讓整個電影更加貼近觀眾的日常，甚至說是用電影紀錄整個人類發展的歷程 接下來要進入殘酷的部分了，好的客串，讓電影多了一點彩蛋，不好的客串，就只是打亂步調的存在電影中，讓小威廉斯當作健身教練，雖然打斷了主角們的對談，但因為台詞的衝突感高，且篇幅占比少，所以反而有點喜感然而，Derol這個角色真的讓我百思不得其解首先，他不像小威廉斯，大家知道他是誰，不需要多做介紹，在主角群已經很多的狀況下，就要慎選人數，否則只會犧牲其他角色的篇幅再者為什麼要一直走來走去，一而再，再而三地出現，讓好不容易推疊出的緊張感，瞬間被破壞，這個是推理懸疑片，有點緊張是好事阿！然後，他對劇情一點點幫助都沒有，我原本還想說他可能會「不小心」掌握關鍵證據，結果什麼都沒有，真的可以直接刪掉這個角色！ 終於講到推理的部分了，我覺得整部片最精彩的推理就是──解開遊戲夜謎底的部分，有邏輯、有脈絡、有驚喜然而回到真正的殺人案，我覺得整部片我覺得少了一些物證，多的是人性觀察，還有一些假設其實在推定誰是兇手之前，任何人都可以符合執行這樣的計畫，導致整體有些薄弱，淪為he says，she says的狀況或許正因為這樣的推理架構，才可以延伸後續的人性難題──利益之下，你願意做偽證嗎？我自己是滿喜歡這樣的黑暗面剖析，畢竟長大之後，人與人相處多的是算計，少的是真心 最後，來收尾一下這部片，以推理片來說並不差，邏輯也ok，但因為第一集太過精彩，因此難免會有更多期待如果倒著看，先看第二集，再看第一集或許還比較好，有種漸入佳境的感受，而不是走下坡，而且兩集都是獨立的故事推薦給沒有看過第一集的人 以上圖片均來自網路資源，並非本站所有

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